Medienpoesie: Moderne Lyrik zwischen Stimme und Schrift

381 Pages·2000·37.02 MB·German

by  Klaus Schenk (auth.)

Klaus Schenk • Medienpoesie
Klaus Schenk
Medienpoesie
Modeme Lyrik zwischen
Stimme und Schrift
Verlag 1. B. Metzler
Stuttgart . Weimar
Die Deutsche Bibliothek - CIP-Einheitsaufnahme
Stuttgart ; Weimar: Metzler, 2000
(M-&-P-Schriftenreihe für Wissenschaft und Forschung)
ISBN 978-3-476-45224-5
ISBN 978-3-476-45224-5
ISBN 978-3-476-04317-7 (eBook)
DOI 10.1007/978-3-476-04317-7
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M & P Schriftenreihe für Wissenschaft und Forschung
© 2000 Springer-Verlag GmbH Deutschland
Ursprünglich erschienen bei J.B. Metzlersche Verlagsbuchhandlung
und Carl Ernst Poeschel Verlag GmbH in Stuttgart 2000
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MA:'\ R.\Y
P.III. M. . 1924
ManRay
»Lautgedicht« (chant bruyant)
In: 113 Dada-Gedichte, hrsg. v.
Kar! Riha, Ber!in 1992, S. 188.
Zuerst in: 391, Nr. 17, Paris
1924, S. 3.
Inhalt
Einleitung ...................................................................................................... 9
f. Die lyrische Poesie: Medienaspekte
eines Gattungsparadigmas .............................................................. 13
1. "Taubes Lesen" - "stummes Schreiben":
Die Medienproblematik in Hegels Poesie-Konzeption ..................... 15
2. Anthropologie der Stimme und Linguistik der Schrift ...................... 21
3. Parameter eines phonozentrischen Gattungsparadigmas ................... 29
4. Goethe und die Rätsel der Schrift ...................................................... 34
5. Phono-Gramme: Grenzen einer arabesken Poetik ............................. 51
6. Verse flechtenIV erse schreiben: Hofinannsthal und Rilke ................ 56
7. Poetik der Gestaltung in der Wortkunst von Arno Holz ................... 67
11. Linguistische Poetik und poetische Avantgarde ........................... 80
1. Die Entwicklung der Phonem-Theorie
im Kontext der poetischen Avantgarde ............................................. 81
2. Phonologische Lyrik-Analysen .......................................................... 87
3. Gramma und Graphem: Die graphische Ebene
poetischer Texte ................................................................................. 97
4. Vom Anagramm zur ecriture ........................................................... 104
5. DasA-N-N-A-BLUME-Syndrom ......................................... 110
6. Opto-Phonetik und Lautgedicht (107) ............................................. 126
7. Vers !ibre und typographische Kombinatorik .................................. 139
IIf. Metapher und Material: Konkrete Poesie ........................... ....... 154
1. Die Rede vom Abstrakten und Konkreten ....................................... 157
2. Poetische Tektonik ........................................................................... 164
3. Das Schweigen schreiben ................................................................. 176
4. Visualität und phonozentrisches Gattungsparadigma ...................... 186
5. Das artikulierte Geräusch ................................................................. 195
6. Die Macher und die Dichter ............................................................. 205
7
IV. Schreibweisen moderner Lyrik der
50er und 60er Jahre ...................................................................... 213
1. Gedicht und Graphik - Graphik des Gedichts ................................. 215
2. Die Untreue der Schrift .................................................................... 227
3. Semiotisierte Schrifträume ............................................................... 251
4. Palimpsest - Pastiche - Parodie ....................................................... 273
5. Manieristische Ver(s)stellungen zwischen
Klartext und Arabeske ..................................................................... 295
6. Komposition des Schreibens ............................................................ 318
7. Gedichte einer Medienlandschaft .................................................... 332
Schlußbemerkung .................................................................................... 351
Literaturverzeichnis ................................................................................ 357
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Einleitung
Unser Auge sagt uns schnell, was Verse sind. Wenn auf
einer Seite um das Gedruckte herum viel weißer Raum
ist, dann haben wir es gewiß mit Versen zu tun.
(Wolfg ang Kayser, 1980, S. 9)
Zu keiner Zeit hat die Frage nach den Grenzen der Gattungen die theore
tische Reflexion auf Literatur so beschäftigt wie in der Modeme. Anschei
nend hat die literarische Praxis Grundannahmen der Gattungszuschreibung
derart verunsichert, daß die Funktion von Gattungsbegriffen selbst zweifel
haft wurde. Besonders im Bereich moderner Lyrik erwies sich diese Frage
stellung als äußerst prekär. Die vorne abgebildete Graphik von Man Ray
veranschaulicht in Kürze eine Problematik, die mit der Verunsicherung über
die Gattungsgrenzen von Lyrik einherging: die Frage nach dem Verhältnis
von Lautgestalt und Schriftbild in poetischen Texten. Offensichtlich handelt
es sich bei der Graphik nicht mehr um ein Gedicht oder gar, wie der Titel
angibt, um ein Lautgedicht (chant bruyant, vgl. Massin, 1970, S. 231).
Lediglich der unlesbare Schatten eines Textes wird präsentiert. Dennoch ruft
die Graphik einen visuellen Eindruck hervor, der mit der Schreibweise
poetischer Texte eng verbunden ist: die räumliche Anordnung in Verse und
Strophen. Zur Geschichte der Gattung Lyrik gehört, daß sie mit einer be
stimmten graphischen Erscheinungsweise identifiziert wird. In diesem Sinn
visualisiert die Graphik von Man Ray die Silhouette eines Gedichts mit
unregelmäßigen Zeilenlängen, sogenannte freie Verse. Was der Graphik auf
provokante Art und Weise allerdings völlig fehlt, ist die Möglichkeit zu
einer Konstitution von Bedeutung, das heißt jeglicher Zusammenhang von
Schriftbild, Lautgestalt und Sinn. Die Graphik formiert lediglich die
Umrisse eines Gedichts, ohne sie in Schrift zu artikulieren, wodurch das
Spannungsverhältnis zwischen räumlicher Struktur und (unlesbarer) Textur
umso deutlicher wird. Denn erst der phonographische Charakter der alpha
betischen Schrift ermöglichte ein lyrisches Sprechen, das sich als Unmit
telbarkeit des Ausdrucks inszenierte und dabei die graphischen Aspekte von
Schriftlichkeit verdeckte. Der Fokus der vorliegenden Arbeit soll es deshalb
sein, den Status von Schriftlichkeit in moderner Lyrik zu hinterfragen. Die
Grundannahmen, welche die Untersuchung leiten werden, lassen sich wie
folgt zusammenfassen.
Seit im Bereich der Lyrik der enge Konnex zwischen lyrischer
Subjektivität, Lautgestalt und Bedeutungskonstitution fiir die Eingrenzung
der Gattung ausschlaggebend wurde, mußten Aspekte der Schriftlichkeit
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lyrischer Texte hinter die Dominanz ihrer lautlichen Gestaltung zurück
treten. Bei dieser Autonomisierung des poetischen Sektors gegenüber
anderen Kunstgattungen wurde der Zusammenhang zwischen Medien
kontext und Gattungsgeschichte ausgeblendet. Die alphabetische Schrift
erfüllt diese Anforderungen umso mehr, als sie idealiter bei der Lektüre
völlig zurücktritt. Die Schrift der Texte spielt in diesem Zusammenhang die
Rolle eines verdeckten Mediums, das Klang in Sinn transformiert, ohne
wahrgenommen zu werden. Literaturhistorisch lassen sich diese gattungs
konstitutiven Prämissen am Begriff der lyrischen Poesie aufzeigen, wie sie
Hegel in seiner Ästhetik rekapitulierte. Mit der Entwicklung technischer
Medien Ende des 19. Jahrhunders aber und besonders mit der Erfindung des
Phonographen relativierte sich die Eintracht zwischen dem Schriftbild und
der Lautgestalt poetischer Texte. Einerseits konnte die Stimme selbst in
anderen Speichermedien aufgezeichnet werden, die Schrift verlor ihr phono
graphisches Primat. Andererseits traten im Bereich der Literatur schriftliche
Aspekte der Texte in Konkurrenz zum medialen Umfeld zunehmend hervor.
Innerhalb der Gattung Lyrik wird eine Graphie der Texte unübersehbar, die
ihr in verdeckter Gestalt zugehörte und bisher lediglich in einem Bündel
raum-zeitlicher Bezüge verschränkt war. Im Bereich moderner Lyrik er
scheint so die stumme Graphie der Texte als irreduzibler Faktor. Das Kern
stück meiner These lautet deshalb: Indem die Schriftlichkeit der Texte aus
der Rolle eines verdeckten Mediums heraustritt, werden auch die latenten
Zusammenhänge zwischen Medienkontext und Gattungsparadigma wieder
offengelegt. Schriftlichkeit selbst ist Medium, reproduzierbare Technik, und
bindet dadurch die Texte an ihr Medienumfeld zurück. Diese wahrnehmbare
Schriftlichkeit, die im Begriff des Konkretismus gipfelt, resultiert aus der
Problematik einer Artikulation poetischer Texte. Nicht mehr allein der Zu
sammenhang zwischen Laut und Bedeutung, sondern auch der Aspekt ihrer
graphischen Verräumlichung wird für die Schreibweise der Gattung zu
nehmend konstitutiv. Gerade von einem Begriff der Schreibweise (ecriture)
her lassen sich deshalb wesentliche Veränderungen im Bereich moderner
Lyrik erfassen. Moderne Lyrik entdeckt in ihrer Schreibweise die sub
kutanen Verbindungen zwischen der Geschichte der Gattung und der
Entwicklung technischer Medien. Allerdings können die Analysen der
vorliegenden Arbeit nicht an kohärente Medientheorien anknüpfen, da diese
vorwiegend auf pragmatische Gesichtspunkte ausgerichtet sind und nur
bedingt ästhetische Fragestellungen integrieren. Vielmehr wird gerade von
solchen Autoren die Verbindung von literarischer Produktionsweise und
Medienumfeld mitbedacht, die sich nur essayistisch zum Verhältnis von
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