Masse braucht Licht. Arthur Kösters Fotografien der Bauten von Erich Mendelsohn: Ein Beitrag zur Geschichte der Architekturfotografie der 1920er Jahre

304 Pages·2016·22.11 MB·German

by  Simone Förster

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dissertation.de
Verlag im Internet
Simone Förster
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<turfotografie der 1920er Jahre
Förster, Simone:
Masse braucht Licht. Arthur Kösters Fotografien der Bauten von
Erich Mendelsohn : Ein Beitrag zur Geschichte der Architekturfotografie
der 1920er Jahre / Simone Förster. -
Als Ms. gedr.. - Berlin : dissertation.de - Verlag im Internet GmbFI, 2008
Zugl.: Berlin, Techn. Univ., Diss., 2006
ISBN 978-3-86624-314-9
Umschlagabbildung: Arthur Köster, Einsteinturm (E. Mendelsohn),
Potsdam, 1923
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Simone Förster
MASSE BRAUCHT LICHT
Arthur Kösters Fotografien der Bauten von Erich Mendelsohn
Ein Beitrag zur Geschichte der Architekturfotografie der 1920er Jahre
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INHALT
EINLEITUNG
STAND DER FORSCHUNG
Zur Architekturfotografie der 1920er Jahre - Über Arthur Köster
und Erich Mendelsohn - Die Rezeption Arthur Kösters als Bildautor
VOM ABBILD ZUR INTERPRETATION. ARCHITEKTURFOTOGRAFIE
DER 1920ER JAHRE
1.1. ARCHITEKTURFOTOGRAFIE AUF DEM WEG IN DIE MODERNE
Das statische Bild - Fotografie und moderne Architektur
1.2. DIE NEUE ARCHITEKTURFOTOGRAFIE 30
Architektur kommt in Bewegung - Neue Sachlichkeit und
Neues Sehen - Neue Architekturfotografie
1.3. PERSPEKTIVEN DER MODERNE 43
Architekt und Fotograf um 1930 - Das Bild als Medium
ARTHUR KÖSTER, ARCHITEKTURFOTOGRAF
2.1. LEBEN UND WERK
Fotografische Anfänge - Selbstständigkeit in Berlin - Berufstätigkeit
nach 1933 - Nachkriegszeit - Verbleib des Archivs
2.2. TECHNIK UND ARBEITSWEISE 62
Ausrüstung - Arbeitsweise - Stil - Archivierung
2.3. FOTOGRAFIEN FÜR ERICH MENDELSOHN 66
Der Auftrag - Das Archiv
3. DER BLICK DES ARCHITEKTEN. ERICH MENDELSOHN
ÜBER ARCHITEKTUR
3.1. DER ZEICHNER
Exkurs: Die musikalische Form
3.2. DER AUTOR
3.3. DER FOTOGRAF
4. ARTHUR KÖSTERS FOTOGRAFIEN DER BAUTEN VON ERICH
MENDELSOHN 101
4.1. DAS BILD ALS MANIFEST. 101
DER EINSTEINTURM, POTSDAM, 1923
Die Umstände des Bauauftrags - Die Architektur - Die Fotografien
4.2. DER BEWEGTE BLICK. 115
DAS PELZHAUS C. A. HERPICH & SÖHNE, BERLIN, 1927
Die Architektur - Die Fotografien
4.3. ENTWURF UND PROZESS IM BILD. 128
DAS HAUS DER DEUTSCHEN KONFEKTION, BERLIN, 1923
Die Architektur - Die Fotografien
4.4. TAGESLICHT UND NACHTBELEUCHTUNG. 137
DAS KAUFHAUS SCHOCKEN, STUTTGART, 1928
Die Architektur - Die Fotografien
4.5. DER KONSTRUIERTE BLICK. 150
DAS HAUS DES DEUTSCHEN METALLARBEITERVERBANDS,
BERLIN, 1930
Die Architektur - Die Fotografien
5. VOM BAU ZUM BUCH 177
5.1. DAS GESAMTSCHAFFEN DES ARCHITEKTEN, 1930 178
5.2. NEUES HA US - NEUE WEL T. 182
DAS HAUS AM RUPENHORN, BERLIN 1932
Die Architektur - Die Fotografien - Das Buch
SCHLUSSBETRACHTUNG 203
LITERATURVERZEICHNIS 211
ABBILDUNGEN 239
WERKLISTE 287
BILDNACHWEIS 397
DANK 401
C
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EINLEITUNG
Obwohl Architektur zu den ältesten Sujets der Fotografie zählt, wurde Architektur­
fotografie in der Geschichtsschreibung bislang nur wenig beachtet. Betrachtet
man beispielsweise Architekturfotografien der 1920er Jahre1, so beeindrucken
diese Bilder auch heute noch durch ihre suggestive Kraft. Mit kühnen Aus­
schnitten und harten Kontrasten vermitteln sie die Kompromisslosigkeit der
modernen Architektur in Funktion und Gestaltung. Selten allerdings macht sich
der Betrachter bewusst, dass diese Aufnahmen nicht allein die künstlerische
Leistung eines Architekten dokumentieren, sondern vor allem Zeugnis der
gestalterischen Arbeit eines Fotografen sind.
Die vorliegende Arbeit beschäftigt sich anhand der Werke des Fotografen Arthur
Köster für den Architekten Erich Mendelsohn mit Entwicklungen der Architektur­
fotografie in den 1920er Jahren. Arthur Köster gelang es in seinen Aufnahmen der
Bauten von Erich Mendelsohn, den dreidimensionalen gebauten Raum in die
Fläche des fotografischen Bildes zu übersetzen und dabei Maßstäbe für die
Wahrnehmung und Interpretation der Architektur zu setzen. Die Fotografien sind
das Ergebnis einer erfolgreichen medienübergreifenden Zusammenarbeit von
Architekt und Fotograf und zeugen von deren konstruktiven wechselseitigen
Inspiration.
Bis 1933 zählte Arthur Köster zu den meistbeschäftigten Architekturfotografen in
Berlin. Sein Kunden- und Auftraggeberkreis setzte sich fast ausschließlich aus
Architekten der Avantgarde und des Neuen Bauens zusammen. Mit einigen, wie
zum Beispiel mit Erich Mendelsohn, Hans Scharoun und Bruno Taut, entwickelte
er ein dauerhaftes und kontinuierliches Arbeitsverhältnis. Kaum einer dieser
Architekten hatte allerdings ähnlich präzise Vorstellungen von der Bedeutung der
Fotografie für die Vermittlung von Architektur wie Erich Mendelsohn. Von 1923 bis
1 Der Epochenbegriff „1920er Jahre“ bezieht sich im Folgenden, den wörtlichen Sinn aufgrund
politischer Gegebenheiten erweiternd, auf die Epoche der Weimarer Republik zwischen 1918 und
1933. Vgl. Peukert, Detlef J. K., Die Weimarer Republik. Krisenjahre der klassischen Moderne,
frankfurt a. M. 1987, S. 13-15 und 166. Vgl. dazu den Epochenbegriff der 1950er Jahre bei Mundt,
Barbara u.a. (Hg.), Interieur und Design in Deutschland 1945-1960, Ausstellungskat.
Kunstgewerbemuseum Berlin 1993.
zur Emigration des Architekten 1933 fotografierte Köster dessen Projekte und
Bauten. In der Zusammenarbeit mit Mendelsohn als Auftraggeber gelangen
Arthur Köster seine qualitativ hochstehendsten Arbeiten. Durch eine geradezu
kongeniale fotografische Gestaltung schuf er ikonenhafte Ansichten der Bauten
Mendelsohns. Diese Fotografien sind ein herausragendes Beispiel für die
gestalterische Kongruenz der modernen Architektur und der neuen Fotografie der
1920er und frühen 1930er Jahre, die bislang allerdings weder in der Architektur-
noch in der Fotografiegeschichtsschreibung angemessene Aufmerksamkeit
gefunden hat.
Als Erich Mendelsohn im März 1933 mit seiner Familie Deutschland verlassen
musste, ließ er auch sein gesamtes bis dahin erbautes Lebenswerk zurück. Das
für die eigene Familie 1931 errichtete Haus Am Rupenhorn, ein Markstein seines
Schaffens, hatte er nur zwei Jahre bewohnt, bevor er über Holland und England
nach Palästina und zuletzt nach Amerika emigrierte. In seinem Gepäck befand
sich ein flaches, leichtes Buch über dieses Haus mit dem Titel Neues Haus -
Neue Welt. Der Band stellt eine ausführliche Bilddokumentation der realisierten
Idealvorstellung vom eigenen Haus dar und ist zugleich ein aufschlussreiches
Dokument der Zusammenarbeit des Architekten mit seinem ,Hausfotografen’
Arthur Köster.
Erich Mendelsohns Schaffen ist in den letzten Jahren in zahlreichen Studien
veröffentlicht, interpretiert und analysiert worden.2 Zu diesem Zwecke wurden als
Dokumentationsmaterial für seine Bauten vor allem historische Fotografien
herangezogen. Dass diese Aufnahmen selbst visuelle Interpretationen der
Architektur darstellen, wurde dabei nicht in Betracht gezogen. Für ein Verständnis
der Architektur und Architekturauffassung Mendelsohns ist eine Analyse der
fotografischen Repräsentationen jedoch besonders aufschlussreich. Mendelsohn
war nicht nur ein bauender, sondern zugleich ein schreibender Architekt und griff
neben dem Zeichenstift auch zur fotografischen Kamera, um Architektur zu
2 Vgl. Stephan, Regina (Hg.), Erich Mendelsohn. Gebaute Welten, Ostfildern-Ruit 1998, zugleich
Ausstellungskat. Institut für Auslandsbeziehungen, 2000; Heinze-Greenberg, Ita und Regina
Stephan (Hg.), Erich Mendelsohn. Gedankenwelten. Unbekannte Texte zu Architektur,
Kulturgeschichte und Politik, Ostfildern-Ruit 2000; Heinze-Greenberg, Ita und Regina Stephan
(Hg.), Luise und Erich Mendelsohn. Eine Partnerschaft für die Kunst, Ostfildern-Ruit 2004. Nach
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iranschaulichen. Die Möglichkeiten und Grenzen der fotografischen Darstellung
>n Architektur waren ihm folglich aus der eigenen praktischen Erfahrung präsent.
D ist zu erwarten, dass sich seine Vorstellung von .Architektur in Bildern’
îsonders auch in den Fotografien seiner Bauten von Arthur Köster gespiegelt
idet.
el der vorliegenden Arbeit ist es, am Beispiel von Arthur Kösters
'chitekturfotografien der Bauten von Erich Mendelsohn die Wechselwirkung von
'chitektur und Fotografie im Bezug auf ihre Bedeutung für die ästhetische
ntwicklung des jeweils anderen Mediums zu gewinnen. Folgende Frage-
ellungen haben die Bearbeitung des Themas entscheidend motiviert:
Welche ästhetischen Voraussetzungen und Gestaltungskonzepte liegen der
bersetzung der dreidimensionalen architektonischen Form in das zweidimensio-
ale fotografische Bild in den 1920er Jahren zugrunde?
Welche Rolle spielt die Fotografie bei der Vermittlung und Verbreitung archi-
iktonischer und architekturtheoretischer Konzepte?
In welcher Weise wirkt die fotografisch-publizistische Ikonisierung von
rchitektur auf die Gestaltungsvorstellung des Architekten zurück?
m in das Verständnis der Rolle, Bedeutung und Wirkung der Architektur-
»tografie der 1920er Jahre einzuführen, wird im ersten Kapitel der vorliegenden
rbeit die Entwicklung der Architekturfotografie seit dem 19. Jahrhundert vom
tatischen Dokumentationsmedium zum visuellen Werbemittel zusammenfassend
mrissen. Dabei wird auch auf Betrachtungsweisen von Architektur und gebauten
:aum anderer Kunstgattungen, wie beispielsweise Literatur und Film als kultur­
istorische und stilgeschichtliche Voraussetzungen für Arthur Kösters Fotografien
er Bauten von Erich Mendelsohn eingegangen. Des Weiteren werden die neuen
•arstellungsformen der künstlerischen Fotografie des Neuen Sehens und der
leuen Sachlichkeit dargelegt, soweit sie eine maßgebliche Grundlage für die
^rchitekturfotografie um 1930 bilden.
S USM/er/ VCH"^9enden Arbeit erschien zudem: Stephan, Regina (Hg.), Erich Mendelsohn.
Vesen - Werk - Wirkung, Ostfildern-Ruit 2006.