maria cecilia zanatta as metáforas alquímicas no cinema as metáforas alquímicas no cinema

131 Pages·2010·1.43 MB·English

MARIA CECILIA ZANATTA

AAAASSSS MMMMEEEETTTTÁÁÁÁFFFFOOOORRRRAAAASSSS AAAALLLLQQQQUUUUÍÍÍÍMMMMIIIICCCCAAAASSSS NNNNOOOO CCCCIIIINNNNEEEEMMMMAAAA

Dissertação apresentada ao Instituto de Artes da
Universidade Estadual de Campinas. Para obtenção do
Título de Mestre em Multimeios.

Orientadora: Profª. Drª Elisabeth Bauch Zimmermann

CAMPINAS
2010

III
FFFFIIIICCCCHHHHAAAA CCCCAAAATTTTAAAALLLLOOOOGGGGRRRRÁÁÁÁFFFFIIIICCCCAAAA EEEELLLLAAAABBBBOOOORRRRAAAADDDDAAAA PPPPEEEELLLLAAAA
BBBBIIIIBBBBLLLLIIIIOOOOTTTTEEEECCCCAAAA DDDDOOOO IIIINNNNSSSSTTTTIIIITTTTUUUUTTTTOOOO DDDDEEEE AAAARRRRTTTTEEEESSSS DDDDAAAA UUUUNNNNIIIICCCCAAAAMMMMPPPP

Zanatta, Maria Cecilia.
Z15m As Metáforas Alquímicas no Cinema. / Maria Cecilia
Zanatta. – Campinas, SP: [s.n.], 2010.

Orientador: Profª. Drª Elisabeth Bauch Zimmermann.
Dissertação(mestrado) - Universidade Estadual de Campinas,
Instituto de Artes.

1. Jung, C. G., 2. Cinema. 3. Alquimia. 4. Processo de
Criação. 5. Inconsciente. I. Zimmermann, Elisabeth Bauch.
II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes.
III. Título. (em/ia)

Título em inglês: “The Alchemical Metaphors in the Cinema.”
Palavras-chave em inglês (Keywords): C. G. Jung ; Cinema ; Alchemy ; Creative process ;
Unconscious.
Titulação: Mestre em Multimeios.
Banca examinadora:
Profª. Drª. Elisabeth Bauch Zimmermann.
Prof. Dr. Antonio Fernando da Conceição Passos.
Prof. Dr. Walter Fonseca Boechat.
Profª. Drª. Verônica Fabrini Machado de Almeida.
Prof. Dr. Joel Sales Giglio.
Data da Defesa: 10-02-2010
Programa de Pós-Graduação: Multimeios.
IV
V
A Antonio e Elisa, moradores de meu coração, sem os
quais muito pouco faria sentido.

Ao nosso jardim que está sempre ali presente com seus
mistérios e sua generosidade para com nosso olhar.

Ao amor e à alegria, que gestam as melhores coisas da
vida.

VII
AAAAGGGGRRRRAAAADDDDEEEECCCCIIIIMMMMEEEENNNNTTTTOOOOSSSS

À Elisabeth Bauch Zimmermann, pelo apoio e por ter acolhido e apoiado meu desejo em fazer este
trabalho e ter confiado em sua validade para a tentativa de compreensão do ser humano de uma forma
diferente, coerente com sua própria prática como professora e analista. Por sua amizade sempre.

Ao Fernando Passos, pelo apoio e confiança e por me incentivar em adentrar no mundo das imagens
sem tanto medo, pelas indicações dos filmes e livros, por acolher mais uma psicóloga em meio a tantos
cineastas, mostrando-me ser possível este encontro.

A Joel Giglio, por ter sido o primeiro a me acolher no mundo acadêmico, há muito tempo atrás e ter
sido sempre tão receptivo às minhas poucas contribuições.

A Walter Boechat, pelas aulas de alquimia e por tanto apoio à minha vida pessoal e profissional.

A Maria do Céu Diel, por compartilhar seu conhecimento com prazer e ter me apresentado à obra de
vários diretores de cinema que influenciaram tanto meu trabalho quanto minha vida pessoal.

A José Henrique Marcusso, pelas ideias, questionamentos e indicações de filmes, mas principalmente
pela possibilidade do eterno encontro.

Aos meus amigos José Geraldo, Maria Lucia e Mercedes e aos professores do curso de formação do
Instituto Junguiano, pelas discussões enriquecedoras que muito me inspiraram no caminho, pelos
livros, pelas comidas deliciosas de sexta à tarde, que aqueceram a barriga e o coração.

Aos meus amigos de longe e de perto, pelo constante apoio e compreensão nos momentos mais
angustiantes.

À minha família, pelo incentivo em sempre buscar minha felicidade, pelo cuidado, amor, carinho e
incentivo dos meus pais, irmãos, cunhados e sobrinhos em toda a minha vida.

A Elisa, minha filha e meu amor, pela compreensão de minhas ausências e minhas necessidades de
estudo.

A Antonio, meu companheiro e amor, pela enorme ajuda com o texto, as revisões e sugestões tão
pertinentes e pelos questionamentos que, por tentar manter-se tão cartesianos e racionais, acabaram
sendo instigantes, enfim... pelo apoio amoroso ao meu trabalho.
IX
“Os poetas e os pintores e as figuras em nós que são poetas e
pintores, são os que estão lutando pela continuidade do
problema alquímico: a transubstanciação da perspectiva
material em alma através da arte. O laboratório alquímico está
em seu trabalho com as palavras e as tintas e a psicologia
continua sua tradição de aprender com a alquimia ao aprender
com eles.”

James Hilmann
XI
RRRREEEESSSSUUUUMMMMOOOO

Dentre os teóricos que buscaram uma visão mais abrangente de ser humano em relação às
manifestações culturais de todos os tempos, C. G. Jung (1875-1961), foi quem se dedicou ao estudo da
alma humana através de imagens de sonhos, mitos e símbolos da cultura, por acreditar que a atuação do
inconsciente se dá através de várias formas de expressão. O processo de criação segundo Jung diz
respeito à tradução feita pelo artista de imagens primordiais, vindas espontaneamente do inconsciente,
para a linguagem do presente. Ao criar uma obra de arte, o artista transforma sua conexão com o
inconsciente em algo acessível a todos, possibilitando que cada um de nós possa também estar
reconectando consigo mesmo. Desta forma é que é considerado que o cinema pode atuar como fonte de
projeção e transformação interna do indivíduo. O cinema, como qualquer forma de expressão humana,
oferece total condição para que elementos culturais se expressem, mesmo quando utiliza elementos
arcaicos da cultura que não se alinham aos transmitidos pela tradição corrente. Este é o caso da
alquimia e por este motivo ela foi escolhida como foco do trabalho. O desafio proposto foi olhar para o
cinema procurando por estes elementos e o resultado foi uma forma de resgate da antiga alquimia em
produções humanas atuais. Nesta dissertação analiso quatro filmes como ilustração da discussão
principal: A Festa de Babette, Navigator, uma Odisséia no Tempo, Um Beijo Roubado e Stalker. Foi
utilizada uma abordagem que, ao mesmo tempo em que procura identificar uma imagem dentro do
imaginário tradicional, pretende ser respeitosa no que diz respeito à dimensão simbólica inatingível da
obra de arte.

Palavras-chave: C. G. Jung, Cinema, Alquimia, Processo de Criação, Inconsciente.

XIII
AAAABBBBSSSSTTTTRRRRAAAACCCCTTTT

Among the theoreticians that sought a wider view of the human being in relation to worldwide
cultural manifestations, C. G. Jung (1875-1961), chose the study of the human soul through dreams,
myths and cultural symbols, because he believed the unconscious acted through several expression
forms. The Cinema, as other forms of human expression, offers a good medium for the expression of
cultural elements, even when it uses archaic elements that are dissimilar to those transmitted through
tradition. This is also the case of Alchemy, which therefore was chosen as the focal point of this
Dissertation. We revisited, thus, alchemy through moving pictures. According to Jung, the creative
process is related to the translation, made by the artist, of primordial images, spontaneously originated
in the unconscious, to the contemporary language. When an artist creates a work of art, she transforms
her connection to the unconscious into something accessible to everyone, making it possible for us to
also reconnect to our own selves. In that way, we can consider the cinema as a source of projection and
internal transformation of the individual. In this dissertation I discuss alchemy through the illustrative
analysis of four movies: “Bebette’s Feast”, “Navigator, a Medieval Odissey”, “My Blueberry Nights”
and “Stalker”. The approach used was to search for images of the movie within the traditional
imaginary at the same time as due respect was paid to the unattainable symbolic dimension of the
works of art.

Key-words: C. G. Jung, Cinema, Alchemy, Creative process, Unconscious.

XV
SSSSuuuummmmáááárrrriiiioooo

Introdução ................................................................................................................................................. 1
Capitulo 1 - O Cinema ............................................................................................................................. 5
1.1 - O cinema e as projeções da psique ............................................................................................... 5
1.2 - Cinema e Psicologia Analítica .................................................................................................... 10
1.2.1 - Joseph Campbell e a jornada do herói ................................................................................. 12
1.2.2 - A linguagem cinematográfica e a linguagem onírica .......................................................... 17
Capítulo 2 - C. G. Jung e o processo de individuação ............................................................................ 21
Capítulo 3 - C. G. Jung e o processo de criação ..................................................................................... 33
Capítulo 4 - O imaginário e a linguagem simbólica ............................................................................... 41
Capítulo 5 - A alquimia ........................................................................................................................... 48
5.1 - Um breve histórico ..................................................................................................................... 48
5.2 - A Alquimia e a psicologia analítica ............................................................................................ 52
5.3 - As fases do processo alquímico .................................................................................................. 56
5.3.1 - Prima Matéria ...................................................................................................................... 59
5.3.2 - A Nigredo ............................................................................................................................ 60
5.3.3 - O Azul .................................................................................................................................. 62
5.3.4 - A Cauda Pavonis.................................................................................................................. 62
5.3.5 - A Albedo .............................................................................................................................. 64
5.3.6 - O Amarelo ........................................................................................................................... 65
5.3.7 - A Rubedo ............................................................................................................................. 66
5.4 - As operações ............................................................................................................................... 67
5.4.1 - Calcinatio ............................................................................................................................. 67
5.4.2 - Solutio .................................................................................................................................. 70
5.4.3 - Coagulatio ............................................................................................................................ 72
5.4.4 - Sublimatio ............................................................................................................................ 74
5.4.5 - Coniunctio............................................................................................................................ 75
Capitulo 6 - A análise fílmica ................................................................................................................. 77
6.1 - A metodologia ............................................................................................................................ 77
6.1.1 - As etapas do trabalho ........................................................................................................... 79
6.2 - Os filmes ..................................................................................................................................... 82
XVII
6.2.1 - A Festa de Babette ............................................................................................................... 82
6.2.3 - Um Beijo Roubado .............................................................................................................. 96
6.2.4 - Stalker ................................................................................................................................ 102
Considerações finais ............................................................................................................................. 113
Referências bibliográficas ..................................................................................................................... 116
Filmografia ............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................ 1 20

XIX