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Marcel Proust constructiviste FAUX TITRE 300 Etudes de langue et littérature françaises publiées sous la direction de Keith Busby, M.J. Freeman, Sjef Houppermans et Paul Pelckmans Marcel Proust constructiviste Sjef Houppermans AMSTERDAM - NEW YORK, NY 2007 Pour Romana Ce livre a bénéficié d’une subvention de NWO, l’Organisation Néerlandaise pour la Recherche Scientifique. Illustration couverture: Vladimir Tatline, Monument pour la Troisième Internationale, 1919-1920. Maquette couverture / Cover design: Pier Post. The paper on which this book is printed meets the requirements of ‘ISO 9706: 1994, Information and documentation - Paper for documents - Requirements for permanence’. Le papier sur lequel le présent ouvrage est imprimé remplit les prescriptions de ‘ISO 9706: 1994, Information et documentation - Papier pour documents - Prescriptions pour la permanence’. ISBN-13: 978-90-420-2255-3 © Editions Rodopi B.V., Amsterdam - New York, NY 2007 Printed in The Netherlands TABLE DES MATIÈRES PORTAIL 9 1. Marcel Proust constructiviste 9 2. Albertine en construction 13 3. Construction de métaphores 15 4. Critiques de construction 17 5. Théorie et fiction 21 6. Au théâtre 22 7. Lancées constructivistes 28 Chapitre 1 33 POURTOURS ET DIVERSIONS 1. Lectures 33 2. Figures 37 3. Fissures 43 4. Suture 47 Chapitre 2 51 TERRIER – LE FURET FURTIF : UNE FIGURE DE JEU 1. Jouer 51 2. La place du furet 53 3. Autre diversion 55 4. Andrée et Albertine 57 5. Jeu et fiction 60 6. Le diabolo 62 7. Où court-il, le furet ? 64 Chapitre 3 67 MAUSOLÉE – CONSTRUCTON DU DEUIL : DE PROUST À BECKETT 1. Maux dits 67 2. Le Proust de Beckett 69 3. Sublimations erronées 73 4. Du côté de Beckett 74 5. Mal vu mal dit 78 6. Enfin 80 Chapitre 4 85 BANDES TRANSVERSALES : LA PALETTE DES COULEURS 1. Couleurs de construction 85 2. Proust et les couleurs 89 3. Couleurs du couchant 94 Chapitre 5 101 RANDONNÉE ONIRIQUE 1. Constructions oniriques 101 2. Le rêve de Swann 104 3. Formations de l’Unheimliche 108 4. Mobilité constructive 111 Chapitre 6 115 MACHINES 1. Automobiles 115 2. En avion 119 3. Machines de construction 121 4. Texte machine 125 5. Mécanismes constructeurs 128 6. Art machine 132 Chapitre 7 139 EN COULISSE – IL Y A MÈCHE 1. De mèche en mèche 139 2. Au théâtre 145 3. Bal de têtes 153 4. Grand-mère 156 5. Plus mèche encore 158 Chapitre 8 163 EN PASSANT – INTERSECTIONS 1 1. Intertextualité 163 2. Interférences a. Saint-Simon – Madame de Sévigné 165 b. Dostoïevski 169 c. Auteurs du 19e siècle 172 d. Contes 175 e. Stevenson 179 Chapitre 9 181 TOUT AU LONG DES ROUTES – INTERSECTIONS 2 a. Beckett 181 b. Simon 185 c. Contemporains 188 d. Octave avait vingt ans 191 Chapitre 10 203 PROLONGEMENTS – INTERSECTIONS 3 a. Schlöndorf 203 b. Ruiz 206 c. Akerman 210 d. Pinter 213 Chapitre 11 219 AUTOUR DU CLOCHER – TANT DE TEMPS 1. L’église 219 2. Temps et désir 223 3. Relativité du temps 228 4. Le temps qu’il fait 231 5. Temps et arts 234 BIBLIOGRAPHIE 2 41 PORTAIL 1. Marcel Proust constructiviste Dans la célèbre lettre du premier août 1919 adressée au Comte Jean de Gaigneron, Proust ne cache pas son enthousiasme devant la lecture que le comte a faite de la Recherche; il écrit notamment : « Et quand vous me parlez de cathédrales, je ne peux pas ne pas être ému d’une intuition qui vous permet de deviner ce que je n’ai jamais dit à per- sonne et que j’écris ici pour la première fois : c’est que j’avais voulu donner à chaque partie de mon livre le titre : Porche I Vitraux de l’abside etc. pour répondre d’avance à la critique stupide qu’on me fait du manque de construction dans des livres où je vous montrerai que le seul mérite est dans la solidité des moindres parties. »1 Tout au long des dernières années de sa vie Proust n’a cessé d’accentuer l’importance que revêt à ses yeux la notion de ‘construction’. Ainsi encore dans une lettre à Rosny aîné datant du mois de décembre 1919 : « Car je veux que tout paraisse ensemble pour qu’on com- prenne la composition à laquelle j’ai tout sacrifié et qu’on méconnaît tellement qu’on croit que c’est un recueil de souvenirs fortuits ! La construction, inflexible, voilà justement ce que j’aimerais vous mon- trer par quelques exemples bien frappants. »2 « À laquelle j’ai tout sacrifié » : c’est-à-dire que la construction passe avant les formes qui le remplissent; celles-ci gardent certes leur importance, mais elles seront au service de la composition. Les refrains et les retours des personnages ainsi que les coups de théâtre et les ellipses ne sont pas des données psychologiques qui entraînent une construction saccadée et répétitive; ils sont au contraire la conséquence logique d’une cons- truction esthétique qui sans doute s’enracine dans des fondements existentiels mais qui n’en est nullement la servante obséquieuse. Ce sont les plats et les volumes d’une vision qui mesure et déplie l’espacement de l’être à l’aune des lois artistiques. Et en décembre 1920 de conclure : « Que les novateurs dignes de devenir un jour clas- siques obéissent à une sévère discipline intérieure, et soient des cons- 1 Cor., XVIII, lettre 198. 2 Cor., XVIII, lettre 319.
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