mantenha fora do alcance do bebê

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MANTENHA
FORA DO ALCANCE
DO BEBÊ
SILVIA GOMEZ
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MANTENHA
FORA DO ALCANCE
DO BEBÊ

SILVIA GOMEZ
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APRESENTAÇÃO
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NÃO HÁ NÍVEIS SEGUROS PARA O CONSUMO DESTAS
PALAVRAS
por Roberto Alvim
Conheci a dramaturga Silvia Gomez em 2006
quando ela ainda fazia parte do seleto Círculo de Dramaturgia
do CPT – Centro de Pesquisa Teatral
sob a coordenação de Antunes Filho.
A atriz Juliana Galdino
(que nesse período trabalhava com o Antunes)
me mostrou o primeiro texto de Silvia:
O CÉU CINCO MINUTOS ANTES DA TEMPESTADE.

“Preste atenção nessa menina”,
me alertou Juliana;
“Existe um talento genuíno – e perturbador – aqui...”.
Li a peça e recordo de ter me sentido instantaneamente feliz
pois é raro nos depararmos com dramaturgias que se inscrevem no
campo da arte;
pois é raro nos vermos imersos em uma escrita pulsiva, vertiginosa,
desestabilizadora;
pois é raro testemunharmos a eclosão de uma singularidade
(e o que é a História da Arte
senão a trajetória errática
de eclosão imprevisível de singularidades?).
O texto foi encenado logo depois e teve uma imensa reverberação de
público e crítica
além de indicações para diversos prêmios
permanecendo por muitos meses em cartaz e excursionando pelo país.
Algo foi percebido por todos os que dialogaram com aquela obra:
uma nova/outra voz havia surgido na dramaturgia contemporânea
brasileira;
uma voz que instaurava um planeta estético desconhecido, insuspeitado
– e absolutamente vigoroso.
Em uma das cartas escritas por Vincent Van Gogh para seu irmão Theo
o artista faz uma declaração luminosa:
“Theo, eu estou começando a pensar como pintor...”.
O que Van Gogh queria dizer é que, até então (e ele já havia pintado uma
série de obras até aquele momento), ele pensava em termos literários:
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suas obras eram narrativas.
Finalmente percebera que era imprescindível conquistar uma instância
de pensamento autônomo em pintura,
isto é: que era preciso inventar/descobrir sua Pictórica.
A declaração de Van Gogh se relaciona com uma característica que me
chamou a atenção desde a leitura da primeira obra de Silvia:
ela pensa como dramaturga.
Não nos diz nada (haja vista que a arte não é a seara dos discursos
diretos)
mas nos proporciona experiências estéticas de infinitos e polissêmicos
desdobramentos
através de suas arquiteturas linguísticas.
Escrita rigorosa, elaborada não apenas para significar (instância
comunicacional)
mas também para instaurar diferentes musicalidades e ritmos
que nos atravessam sensivelmente com potência transfiguradora
(instância poética).

(Silvia Gomez escreve com os ouvidos, pois sabe que o teatro não é
sobre as palavras,
mas sobre a FALA humana.)
ESCRITURA que se desenvolve
não por escaletas baseadas em estratégias formais reconhecíveis
mas sim por acoplamentos pulsivos do desejo
na criação surpreendente de signos, articulações e fluxos de imaginário
(não pensa – neuroticamente – no que ela, a autora, “fará com a obra”,
mas sim no que “a obra fará com ela”);
ESCRITURA que se entrelaça em múltiplos vetores
não como representação simbólica de sentidos estabelecidos
mas como USINA de sensações inomináveis
(isto é: não-catalogadas pela cartografia da cultura-de-massa)
nos permitindo vivências indizíveis e estranhamente constitutivas
sobre as quais torna-se impossível discorrer depois.
O presente livro contém a publicação do mais recente texto da autora:
MANTENHA FORA DO ALCANCE DO BEBÊ.
A peça principia com uma conversação de tom aparentemente prosaico
o que entra em contraste com a terrível distopia que vai se desenhando
inexoravelmente:
estamos em um lugar no qual nossos piores medos
(que são também nossos desejos mais inconfessáveis)
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se formalizam com assustadora naturalidade:
um bebê é adotado/adquirido/comprado
segundo especificações determinadas pela mãe/cliente
que exige, inclusive, que a criança já venha com formação completa
– eximindo-a da trabalhosa tarefa de educar uma criança em um mundo
tão complexo quanto o nosso.
A maternidade é problematizada cruelmente (no sentido Artaudiano)
à medida que se apresenta não como desejo, mas como norma.
Mesmo as emoções humanas mais nobres
são encaradas como valores-agregados ao produto-bebê
e é então que, repentinamente, nos percebemos afogados
em um medonho comercial bancário de previdência privada...
Tudo e todos:
produtos na prateleira do hegemônico supermercado universal – nosso
Vacuum Plaza.
(Seria tão fácil julgar a mãe/cliente como “louca” e então defenestrá-la;
mas a autora nos nega esse escapismo
à medida que desenha nesta personagem
um dos mais pungentes retratos do homem de nosso tempo já
configurados pelo teatro neste século XXI.)
Trata-se, este texto, de uma pergunta urgente acerca de uma PÓS-
HUMANIDADE
que já se insinua em nosso modus vivendi contemporâneo:
afinal, é nisso que estamos nos transformando?
Podemos chamar de “progresso” a esta lógica-de-relações, a este
estado-de-coisas?
É possível encarar esse destino com naturalidade?
E se a resposta for “não”,
então porque a peça nos soa tão familiar,
tão desagradavelmente próxima?
A genialidade de Silvia Gomez
é a de nos conduzir por estes descaminhos
(que vão se desestruturando progressivamente e presentificando
uma zona de instabilidade assustadora desde a entrada do personagem
masculino
até o inquietante desfecho catastrófico)
não com um tom acusatório,
mas sim com a compreensão profunda oriunda da compaixão que sente
por suas personagens.
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seria uma obra de dilacerante tristeza
se não fosse um clamor terno e apaixonado
pela transfiguração radical de toda e qualquer anodinia, conformismo e
normatização;
seria uma obra de um pessimismo sem saída
se não fosse um convite para que habitemos a existência
de modo liberto do circuito castrador que a cena nos desvela.
Por fim, há que se louvar a coragem de problematizar de forma tão
aguda
todas as balizas que norteiam o senso-comum;
pois esta peça
– não se enganem! –
é sobre cada um de nós.
(Há um lobo no palco
caminhando de um lado para o outro durante toda a ação.
Pensem sobre ele
porque aquele lobo
está também
aqui
agora.)

(Roberto Alvim é dramaturgo, professor de Artes Cênicas
e diretor da companhia Club Noir, sediada em São Paulo)
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