Maltechnische Aufzeichnungen des Künstlers Julius Exters Die Bayerische Schlösserverwaltung

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by  Bayerische Schlösserverwaltung

Maltechnische Aufzeichnungen des Künstlers Julius Exters In der Fachzeitschrift des Verbandes der Restauratoren (VDR) „Beiträge zur
Erhaltung von Kunst- und Kulturgut“, 2 / 2013, Seite 35 ff, hat die Autorin in
Die Bayerische Schlösserverwaltung betreut seit 1973 das Erbe des Malers einem Artikel „Von Auripetrum bis Zinnober“ Exters Aufzeichnungen
Julius Exters (Ludwigshafen 1863 – Feldwies 1939): sein 1902 erworbenes ausführlich vorgestellt, ausgewertet und interpretiert. Dort finden sich auch
Anwesen in Feldwies am Chiemsee, das er als Wohn- und Atelierhaus nutzte, Abbildungen, Anmerkungen und Literarturhinweise.
samt großem Garten, der ihm oft als Bildmotiv diente, dazu mehr als Der handschriftliche Text wurde dafür transkribiert und dessen wichtigste
eintausend Gemälde, Skizzen, Zeichnungen sowie schriftliche und Literatur-Quellen erschlossen.
fotografische Zeugnisse. Um dem Leser die Möglichkeit zu geben, den Gesamt-Text von Exters
Aufzeichnungen zu beurteilen, stellt die Bayerische Schlösserverwaltung ihn in
Julius Exter war um 1900 ein wichtiges Mitglied der Münchner Künstlerszene, Abbildung zusammen mit der Transkription auf ihre Homepage.
als Freund aber auch Rivale des „Künstlerfürsten“ Franz von Stucks und Um die verschiedenen, von Exter für seine Aufzeichnungen ausgewerteten
Mitbegründer der Sezession gehörte er damals zu den beachteten modernen literarischen Quellen voneinander abzusetzen, sind die entsprechenden
und erfolgreichen Malern.Wegen seiner fast expressiven Farbigkeit wurde er Passagen unterschiedlich farbig hinterlegt. Wo ein Nachweis der Quelle nicht
„Farbenfürst“ genannt. Sein Rückzug aus München an den Chiemsee 1917 und gelang, steht der Text vor weißem Grund. Für weiterführende Hinweise wäre
seine gegenständliche Pleinair-Malerei liessen ihn mehr und mehr in die Autorin sehr dankbar.
Vergessenheit geraten.
Erst mit der Übernahme durch die Schlösserverwaltung wurde sein Werk Von Exter benutzte Literatur und ihre farbige Kennzeichnung:
wissenschaftlich erfasst und erforscht, restauratorisch betreut und in einer
Reihe von Ausstellungen und Publikationen wieder bekannt gemacht. Seit Louis Edgar Andés, Praktisches Rezeptbuch für die gesamte Lack- und
2001 ist ein breites Spektrum seines Schaffens im Exter-Museum der Farbenindustrie. Wien und Leipzig 1904
Bayerischen Schlösserverwaltung im Alten Schloss der Herreninsel im
Chiemsee in einer Dauerausstellung zu sehen. Ernst Berger, Böcklins Technik. München 1906

Unter dem schriftlichen Nachlass ist besonders ein Notizbuch Exters aus dem Charles Lock Eastlake, Beiträge zur Geschichte der Ölmalerei, ins Deutsche
Jahre 1909 mit eigenhändigen Eintragungen zu Maltechnik und Materialkunde übertragen von Julius Hesse. Wien und Leipzig 1907
wichtig. Sie spiegeln seine Suche nach den bestgeeigneten Mischungen von
Bindemitteln und Pigmenten für seine künstlerischen Intentionen, so vor allem Friedrich Linke, Die Malerfarben, Mal- und Bindemittel und ihre Verwendung in
die Adaption der eigentlich historischen Temperamalerei. Die Beschäftigung der Maltechnik. 2. Aufl. Esslingen 1908
mit dieser Maltechnik verbindet ihn mit vielen Künstlerkollegen seiner Zeit,
z.B. Böcklin und Stuck. Max von Pettenkofer, Über Ölfarbe und Conservierung der Gemälde-Gallerien
Exters Rezepte und Experimente basieren auf seinem Wissen um die durch das Regenerationsverfahren. Braunschweig 1870, 2. Auflage 1902
traditionellen Methoden und Materialien der Malerei, zu diesem Zweck wertete
er die damals anwachsende Quellenliteratur aus. Exters eigene Aufzeichnungen, Rezepte und Anleitungen, die einen Blick in
Die Aufzeichnungen zeigen Exters Interesse, das er auch dem vermehrten seinen Werkprozess ermöglichen, sind lila hinterlegt.
Angebot neuer, industrieller, oft verfälschter oder nicht sehr haltbarer
Produkte des Künstlerbedarfs und den daraus erwachsenden Problemen des Exters Rechtschreibung, auch ungewöhnliche Schreibweisen oder -fehler
künstlerischen Schaffens entgegenbrachte. wurden mit wenigen Ausnahmen belassen.
Für die neu entwickelten Produkte stützt er sich auf zeitgenössische
Publikationen der Naturwissenschaften, ins besondere der Farbchemie. München, Juli 2013

Bettina Schwabe, Gemälderestauratorin
A

auripetrum Mittel vom Vernis.golden
farben Eastl. Seite 155. S.19.[sic!]
[Eastlake/Hesse, S.155, S.39 = richtige Seitenzahl]
Alaun. klärt Eastl S 159.

Aufbewahren der Farben die flämischen
Maler bewahrten nur Bleiweiß unter
Wasser. Die italien. und spanisch. bewahrten
ihren Farben immer alle unter Wasser
Palomino bewahrte nur Weiß hellrot
Ocker und Umbra unter Wasser von
den anderen Farben sagt er sie würden
hart unter Wasser. Ocker zieht sehr
gerne Feuchtigkeit an diese Farben
mit geöltem Papier gegen Luft
abschließen. Die Maler von Bologna
legten ihre Paletten mit den
Farben unter Wasser. Malvasia
erzählt daß Alessandro Tiarini
überrascht war daß sich die Farben
der verschiedenen Paletten unter
Wasser untereinander gemischt
hatten Eastl S.202
[Eastlake/Hesse, S.201f]

Afridiwachs - Roghan
aus der Saflorpflanze in
Indien. gutes Bindemittel
für Gals Glas bei Farbrikation
von Wachstuch verwandt.
[Andés, S.3]
Antiperlikum
66 % Eisessig 6,7 % Essigäther
27/3 % denaturi Spiritus
Fette Fläschen [sic!] mit bestrichen nehmen
wieder Wasser
auf

[Andés, S.13]
Notizbuch Seite 1
Aquarellfarben mit Dichlorhydrin
10 gr Dichlorhidrin in
100 gr Glyzerin bei 20 Grad Bé
lösen dieses versetzen mit
20 gr Alkohol
300 gr Wasser
mischt sich mit Gummilösung.
[Andés, S.13]

Aquarell Bindemittel nach Satorius
Schmierseife Pflanzenschleim
Salycylsäure dazu Glyzerin
und Mirbanoel.
[Andés, S.14]

Aquaolin wässeriges Malmittel
besteht aus Eiweiß und seifen
artigen Körpern mit emulgierten
Fetten in Verbindung mit
Wachs und Harz. Dieses wird
durch ätherische Oele und Kohlen-
wasserstoff streichfähig
gemacht. Die Farben
gewinnen an Leuchtkraft.
[Andés, S.14]

Aureolin siehe Kobaltgelb.
[Linke, S.44]

Asphalt. = Bitumen.
Teerprodukt
trocknet sehr schlecht.
[Linke, S.73]

Notizbuch Seite 2
Baldinucci italienischer Kunstschriftsteller
[Eastlake/Hesse, S.141, Anm 1]
Bernstein hat die Eigenschaft zu fließen
wurde nur in kleinen Mengen ver-
wandt Eastl. Seite 157.

Beinschwarz 100 Th - 112 Th Oel
[Pettenkofer, S.8]

Bernstein wurde von den Germanen
nach Plinius und Tacitus XXXVII B 11 Kap.
Glassum (Glas) genannt.
später hieß er Vernis glassa
[Eastlake/Hesse, S.158 + Anm.1]
Bernstein zu lösen nach Libavius / 16 Jahr.
3 £ .[Pfund] Leinoel., gebe Alaun gereinigtes
Terpentin Knoblauch von letzteren
immer 1/2 Unze dieses im Oel mischen
Kochen bis es nicht mehr schäumt
dazu 1 £ .[Pfund] Bernstein der vorher für
sich mit etwas Oel -verf- auf Feuer
verflüssigt wurde. alsdann wieder
kochen bis zur Firnißkonsistenz
Eastl.159.
Bernstein in Alkohol nahezu unlöslich.
[Eastlake/Hesse, S.160, Anm.1]
Bernstein lösen pulvirisiren mit
Bern venetianischem Terpentin anreiben
[Eastlake/Hesse, S.160]
Bernstein lösen 1 £.[Pfund] pulverisirter Bernstein
in einem Steintopf auf Holzkohlenfeuer
schmelzen. Wenn er geschmolzen in
ein eisernes Gefäß und wieder
pulvrisiren; dann in ein Thongefäß
zuerst Bernoel hinzugeben das schon
gekocht und mit Bleiglätte präpariert
ist. Dazu neu Terpentinoel hinzugeben
Eastl S 160

Bernstein lösen [neuere Forscher] haben gefunden daß
Bernstein und Kopal in pulvrisirtem Notizbuch Seite 9
Zustand längere Zeit der Luft ausgesetzt
sich leicht lösen Eastl S 161
Bernstein zu lösen war das Geheimniss
der mittelalterlichen Alchmisten
magisterium succini genannt.
[Eastlake/Hesse S. 162]
Bernstein zu lösen nach de Mayerne
hellsten Bernstein die Farbe und löslichen
Teil mit Weingeist entfernen auf dem
Ba Sandbad: Die Lösung in Regenwasser
oder warmes Wasser mehrere Tage
absitzen lassen nicht filtrieren
das hinterbliebene Pulver trocknen
Dieses Pulver löst sich in Speikoel
auf gelindem Feuer
[Eastlake/Hesse S. 163]
Bindemittel die helleren Bindemittel
werden mit helleren Farben die dunkleren
mit dunklen Farben geriebn Eastl. 167

Bindemittel von Blumenmaler Seghers
Straßburger Terpentin mit Nußoel
gekocht. Eastl. S.168

Bindemittel erst auf Palette mit
den Farben mischen. Farben nur
in Oel angerieben.
[Eastlake/Hesse S. 168]
Bleiglätte Trockenmittel der Alten
Eastl S.170

Bleiglätte ist ein Mineral oder eine
Art Vitriol. In Deutschland wird es
gefunden auch. chuperosa genannt.
East 170

Bindemittel nach Peter v. St Audemar
Ei und Wasser sowie Gumiwasser
Meist für Pergamentmalerei
mit Wein anreiben
[Eastlake/Hesse, S. 22f, S. 59]

Bindemittel. nach Cennini

gut verdünnten Leim oder
Notizbuch Seite 10
ein ganzes Ei mit dem Milchsaft
des Feigenbaumes vermischt
zu dem Ei ein Glas voll klaren
Wassers. Damit die zu bemalende
Oberfläche einreiben und einen
Tag trocknen lassen wurde für
Mauer verwandt.
[Eastlake/Hesse, S. 55]

Bindemittel Exter für Harzfarben
500 gramm Mohnoel
200 gramm ätherisches Oel.
100 gramm Harze und Balsame
Die 100 gram Harze bestehen
nicht aus 60 gramm Copaivaoel
gut 40 gramm Copal oder Bernstein
ätherisches Oel ist Lavendeloel.

Bindemittel siehe Emulsion

Bindemittel Böcklin 1/3 Kopal
und 2/3 Leinoel diese Farbe
trocknet schwer. langsam Trockner
[Berger, S. 4]

Bindemittel Böcklin
Kirschgummi mit Oel Das Oel
auf den in Wasser gemischten
Gumi schütten tüchtig um-
rühren zusammenkochen
Die Farbe trocknet unmerklich
heller auf es muß jedoch sehr
flüssig ineinander gemalt
werden
[Berger, S. 5]

Bindemittel Böcklin aus seiner
Florentiner Zeit 1/2 Kopal

1/4 venetianisches Terpentin 1/4 Ter- [pentin oder Petroleum]

[Berger, S. 6]
Notizbuch Seit 11
Terpentin oder Petroleum
[Berger S. 6]
_______________________

Bindemittel Böcklin Kirsch-
gumi mit Kopaivabalsam
[Berger, S. 7]
sowie Kirschgumi Petroleum
Terpentin Balsam Kopaivae
[Berger S. 21]

Abblättern der Tempera Copaiva
erhitzen damit einreiben.
habe auch Versuche gemacht wenn
Tempera bei Druck von hinten
brüchig wird mit Glyzerin ein
lassen

Bindemittel Andés
25 Teil Leim
200 Teil Wasser
208 Teil Wachs
534 Teil Glyzerin
72½ Teil Ammoniak
12½ Teil Harz
in Wasserbad 208 Teil Wachs
200 Teil Glyzerin erwärmen
wenn geschmolzen dazu eine
Lösung von 12,5 Teil Harz und Aether
zu dieser Lösung 25 Teil Fischleim
und 260 Teil Glyzerin
[Andés, S.11 – Stichwort „Anstrichfarbenbindemittel“]

Notizbuch Seite 12
Brun rouge = Ocker
[Linke, S.43]

Bergblau = basisch kohlensaures
Kupfer 2 CuCO .Cu O H .
3 2 2
hergestellt entweder durch
vermahlen des Minerals
Azurit ( Chossylith, Kupferlasur )
oder künstlich aus Kupfer-
vitriollösung
unzuverlässig wird gern [...?]
[Linke, S.63]

Berggrün = Malachitgrün
basisch kohlensaures Kupfer
CuCO .Cu O H
3 2 2
entweder aus dem Mineral
Malachit oder künstlich
ohne Bedeutung
[Linke, S.63]

Blaugrünoxyd künstlich
aus Chromoxyd.- Cr O
2 3
Aluminiumoxyd ./ Tonerde-
Al O und Kobaltoxydul
2 3
- CoO.
absolut beständig
[Linke, S.66]

Bister Glanzruß von
Kienholz
[Linke, S.72]

Notizbuch Seite 13
Bindemittel Febr 09.

fette Oele Nuß 200 gr.
Mohn 400 gr. = 600 gr

äther Oele Lavendel 100 gr
Copaiva 150 gr = 250 gr

Harze. Elemi 50 gr
Copal 50 gr = 150 gr
Mastix 50 gr ___ _
1000 gr.

macht die Farbe kurz. trocknet
rasch. nicht zum Prima malen
geeignet. sehr gut als Endfarbe
zum retuschieren. über Tempera.
Die Farbe bleibt glänzend stehen
und bekommt Emailcharakter
Das Malmittel muß aus
einer Mischung von Mohnöl.
Lavendelöl. und Terpentin bestehen
mit Terpentin allein reißt die
Farbe

Bindemittel.vom 27 V 09.
250 gr Mohnoel 70% OeleFette
100 gr Leinoel

50 gr Kopaivaoel 20% ätherischOele
50 gr Lavendeloel

20 gr Elemi 10% Harz.
30 gr Mastix
500. gr

Farben gute Consistenz
Studien in Feldwies damit gemalt
[später hinzugefügte Bewertung Exters]
Notizbuch Seite 14
Bindemittel vom 1 Dez 09
300 gr Mohnoel 66% fette Oele
100 gr Leinoel 4. äther.
140 Venetianisch Terpentin 30% Harz.
40 gr Mastix = 23% venet.
20 Copaiva 7% Mastix
600 gr
zu viel venetianisch
Terpentin zu Chromoxyd
braucht davon 75%.
sehr zu harzig zähe.
Verwendet/als Malmittel.
[später hinzugefügte Bewertung Exters]

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Bindemittel.am 2 Dez. 09
250 Mohnoel venet.??
100 Leinoel
50 Kopaiva
30 Venetian. zu viel Harze
20 Mastix und aetherische Oele

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Bindemittel am 24 Dez 09

300 gr Mohnoel } 80% fette Oele
100 gr Leinoel
50 gr Kopaiva Harze
30 gr venet[-] Elemi } = 20% aetherische
20 gr Mastix Oele
500 gr.
(10% Copaiva)
{ 6% Elemi }
( 4% Mastix )

Notizbuch Seite 15