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PPV: LA niebLA / hostAL / uLtrAVioLetA / fLores rotAs M A G A Z i n e DICIEMBRE 2006 / AÑO II. N° 16 EJEMPLAR DE SUSCRIPCIÓN PROHIBIDA LA VENTA biLL murraY docuMentAListAs cool extreMos Morir frente sensible A LA cáMArA consagrado cine chiLeno eL LAberinto de VidA LA coProducción outdoors buceo en AtAcAMA armando uribe “eL tAbú de Lo sexuAL hA sido reeMPLAZAdo Por eL tAbú de LA Muerte” CONTENIDOS DICIEMBRE 2006 2 Reportaje Cine Chileno en Coproducción 6 Perfil Bill Murray 10 Música Divas del Pop 12 Cine Wes Anderson: el Amo del Mundo SeguiR La búSqueDa 16 Cultura Mártires del Documentalismo Desde septiembre de 2005, y tras quince ediciones en su nuevo formato, revista Magazine se ha propues- 18 Entrevista to entregar una permanente revisión de la actividad Armando Uribe creativa ligada al mundo audiovisual. A partir de este objetivo, nuestra meta ha sido generar una visión 22 Vida Outdoors particular sobre las tendencias que orientan la trayec- Buceo en Isla Grande de Atacama toria actual del medio televisivo y cinematográfico en Chile y en el mundo, pensando en un público siempre 27 Gastronomía y Vinos amplio y diverso. Confecciones Navideñas Adicionalmente, optamos por complementar esa 28 Estrenos Premiere mirada incorporando otros quehaceres como la lite- ratura, el teatro y la música que, junto al deporte y 30 Diciembre en Cine la vida al aire libre, constituyen también el cuerpo 32 central de las opciones programáticas que ofrece hoy Diciembre en Series la televisión pagada. 34 Destacados Cultura Magazine, como proyecto editorial, está siempre 36 Destacados Variedades calibrando las posibilidades y riquezas temáticas de todos los contenidos presentes en nuestra programa- 38 Destacados Kids ción y, en ese proceso de búsqueda, siempre hemos 40 Destacados Deportes contado con las sugerencias y opiniones de los lecto- 41 res que se comunican con nosotros a través del correo Programación electrónico o, simplemente, por teléfono. 80 Destacados Adultos En estos días en que finaliza el año, queremos agradecer sinceramente a todos los abonados a DIRECTV que han contribuido a mejorar nuestra revista. A ellos le debemos la satisfacción de cada nueva edición que aparece a comienzos del mes y también a ellos, la certeza de tener espacio para una mirada distinta sobre nuestra cultura. Los invitamos a seguir apoyando este proyecto ReviSta Magazine Director: Gonzalo Badal. Producción general: Carlos Altamirano. editor editorial y a trabajar juntos en este proceso de mejo- Periodístico: Felipe Blanco. Colaboradores y columnistas: Cine y ramiento y búsqueda. Televisión: Renata Casas Cordero, Rita Cox, Julieta Lombardi / Deportes: Danilo Díaz / Música: Marisol García, Blanca Lewin / Gastronomía: Luz María Bravo / Cultura: Jorge Letelier. Programación: Guido Moro. Diseño: Sandra Gaete. Fotografías: Felipe Blanco Cristián Larraín, Francisco Pereda, Víctor Ruiz. Corrección de estilo: Edison Pérez. Secretaria: Editor Karina Castro. administrativo: Santiago Álvarez. Supervisión de imprenta: Javier Badal. impresión: Quebecor World Chile S.A. 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Sin embargo, la ban menos del 2 por ciento del total de boletos cortados, coproducción con otros actualmente copan en promedio el 8,23 por ciento del mercado (lo que equivale, más o menos, a 500 mil espectadores países no ha implicado por año). Cifras que poco a poco han hecho a Chile una plaza cada vez más deseable para la coproducción con otros paí- necesariamente un ses de habla hispana, que ven acá historias interesantes y la aumento del público fuera posibilidad cierta de hacer negocios más allá de la fruta, la madera, los vinos y el salmón. de nuestras fronteras. El mejor ejemplo está en títulos como Machuca (España), Cachimba (España), Mi Mejor Enemigo (Argentina), Fuga (Argentina) y El Rey de los Huevones (España y Venezuela), Por Vladimir Tápies por nombrar algunos de los éxitos de taquilla de los últimos DICIEMBRE dos años. Todas fueron realizadas en coproducción a través de Ibermedia, el principal fondo concursable de la región (ver recuadro). Sólo este año se han estrenado hasta ahora diez títu- los made in Chile, siete de los cuales fueron realizados bajo la modalidad de coproducción, entre ellos Kiltro (con Estados Unidos), Rojo, la Película (con TVN), Padre Nues- tro (con Argentina) y Rojo Intenso (con España). “Esto es como vender vino, si sólo nos concentramos en el mercado local estaríamos en problemas”, afirma tajante Alex Bowen, director que con Mi Mejor Enemigo apostó por una coproducción y no se equivocó. Tras una pésima experiencia con su primer filme en 1998, Campo Minado, que fue vista por apenas 12.042 espectadores, Bowen superó la barrera de los 100 mil con su segunda apuesta. La presencia de la mexicana de origen Esta vez contó con el apoyo de la productora argenti- uruguayo Bárbara Mori suplió la necesidad na Matanza Films del director trasandino Pablo Trapero (El de un coproductor para Pretendiendo. Bonaerense), que se tradujo en elenco y técnicos de ese país, además de la supervisión del guión. “Yo ahora me voy por la coproducción de todas maneras”, agrega Bowen. “Es una gran experiencia en la medida que nos permite crecer como cine en el mundo, acceder a mayores presupuestos y tener mejores opor- tunidades”, apunta. Según el realizador, para el cine chileno es más fácil acceder a otros mercados “si somos una coproducción, porque le damos un valor agregado a nuestros filmes. Chile ‘per se’ no vende”. Claro que las palabras de Bowen sólo han funcionado en el contexto local, ya que la mayoría de las veces que un filme chileno ha pisado tierras extranjeras ha salido trasquilado. Una de las escasas excepciones, realizada sin ningún tipo de coproducción, fue Sexo con Amor, comedia que tuvo un buen cometido en países como Machuca, uno de los grandes éxitos Ecuador y México. nacionales, contó con fondos de España e Ibermedia. En cambio El Chacotero Sentimental duró sólo una semana en cartelera en Ecuador, Promedio Rojo pasó sin pena ni gloria por España –aunque Nicolás López asegura que su cinta es obra de culto en Japón y que lo reconocen en la calle– y Mi Mejor Enemigo, a pesar de las ganas, no metió mucha bulla en Argentina, aunque sí ganó respeto. “El que una película chilena funcione bien fuera va a depender, en buena medida, que el socio en ese lugar le ponga el suficiente color”, cuenta Diego Izquierdo, productor de Sexo con Amor y El Rey de los Huevones. “Pero para ser realistas, tú haces las coproducciones para obte- ner fondos internacionales, si después se logra estrenar fuera, mejor, pero no es el objetivo principal”, agrega el socio de Boris Quercia. TAlEnTOS ExTRAnjEROS Pero también es posible hacer un filme sin contar con un socio extranjero y apostar por la distribución más allá de las fronteras. Ese es el caso, según Izquierdo, de Preten- diendo, del chileno Claudio Dabed. “Él, para acceder a otros mercados, lo que hizo fue meter a una actriz extran- jera conocida en ese mercado –como Bárbara Mori. En el fondo, incorporó talento capaz de levantar público, pero eso no pasa necesariamente por una coproducción”, apunta. En el caso de El Rey de los Huevones, el filme se hizo Marko Zaror en Kiltro, coproducida con con aportes venezolanos. “Ahora estamos esperando que Estados Unidos. pasen las elecciones, que decante el panorama electoral ya que no es el mejor momento porque entraríamos a Ibermedia: El aporte Buena parte de las coproducciones que se realizan en Chile están ligadas a Ibermedia, fondo que cada año entrega ayudas financieras reembolsables a proyectos audiovisuales de Argentina, Bolivia, Brasil, Colombia, Cuba, España, México, Perú, Portugal, Puerto Rico, Uru- guay, Venezuela y Chile para sus distin- tas líneas concursables (Coproducción, Desarrollo, Formación y Distribución-Pro- moción). Bajo esta modalidad se han gestado filmes como El Fotógrafo, de Sebastián Alarcón, que tuvo escasa repercusión en taquilla, pero otros como Machuca, de Andrés Wood, una de las cintas más taquilleras de la historia del cine chileno con más de 650 mil espectadores. El concurso está abierto para proyectos de largometrajes de ficción –con una dura- ción mínima de 70 minutos– y documen- tales –con una duración mínima de 45 minutos– destinados a una explotación comercial, que tengan su origen en un Estado miembro del Fondo, sean ibero- americanos en términos de origen cultu- ral, de inversiones y de derechos. El aporte máximo puede llegar a 200 mil dólares o al 50 por ciento del presupues- to del filme, que deberá ser reembolsado a partir de los ingresos netos de cada María Elena Swett en la coproducción chileno- coproductor. española Rojo Intenso. competir con toda la propaganda chavista. Pero creemos isla y uno es ruso y el otro gringo, claro que funciona si que en su momento vamos a tener un buen acceso, por- trabajo con esos países. Por eso, a mi juicio, hay que pen- que de partida vamos a recibir un tratamiento de película sar los guiones como una coproducción desde el inicio”, local, lo que supone ciertos apoyos fiscales para sacar sostiene Bowen. copias”, detalla el productor. Un factor importante, agrega el productor Diego Las coproducciones también han servido para sacar Izquierdo, es medir cuánta rigidez introduce el tema de la adelante historias que difícilmente habrían logrado levan- coproducción en la realización del filme. “Hay películas en tarse sólo con aportes chilenos. Es el caso de títulos como las que eso funciona y otras no. Una coproducción, a la Promedio Rojo, historia de un superhéroe nerd que encon- larga, igual disminuye tu flexibilidad, por lo que todo va a tró respaldo en España, y Kiltro, filme de artes marciales depender de tu materia prima que es el guión”, enfatiza. que obtuvo aportes estadounidenses. En el caso de El Rey de los Huevones, la exigencia más “Ahora estamos trabajando en una nueva película de clara que impuso Venezuela fue la inclusión de un actor de artes marciales, Mirageman, pero sin contar con otros esa nacionalidad. Así llegó Rhandy Piñango, quien en la socios. Si una historia no justifica una gran inversión, cinta de Quercia encarna a un guardia de seguridad de un obviamente se puede hacer sólo con capitales chilenos”, banco... chileno. “A nosotros no nos incomodó, aunque sí resume Ernesto Díaz, director de Kiltro. hay casos donde puede ser un lío. Nosotros lo doblamos para que pareciera chileno, pero no nos complicó ya que Guión En VERDE tampoco teníamos pensando a un actor local para ese Pero no todo es suma y sigue en el tema de las copro- papel”, agrega Izquierdo. ducciones. Muchas veces estas pueden convertirse en El otro inconveniente de las coproducciones, explica un quebradero de cabeza. “Todo depende del guión, el productor Juan Diego Garretón, es la valoración de los éste tiene que justificar una coproducción”, explica Alex aportes que hace cada socio. “En España, por ejemplo, Bowen. el procesamiento de negativo cuesta el doble que acá. Si Esto porque una coproducción, por lo general, supone el socio costea ese proceso hay que homologar precios ciertas obligaciones, como tener una cuota determina- y eso no siempre sale muy a cuenta”, explica el hombre da de extranjeros del otro país involucrados en diversas tras los filmes animados Ogú y Mampato en Rapa Nui y la áreas, que van desde la parte técnica hasta la actoral. inminente Papelucho. “Pero siempre es un camino viable “Si yo necesito contar la historia de dos tipos en una e interesante”, apunta. DICIEMBRE BiLL MuRRAy consagrado, ‘cool’ y sensiBle este mes llega a Pay Per view Flores Rotas, la película donde Murray estruja todo el corazón. Y es que para dar vida al maduro solterón Don Johnston, el actor no sólo echó mano a la gestualidad minimalista e inquietante que lo caracteriza, sino que se adentró como nunca antes en su propia experiencia como hijo y como padre. Por Rita Cox DICIEMBRE P partió como una suerte de favor por parte de un viejo zorro de la actuación a una joven promesa de la dirección. Sin embargo, la participación de Bill En El nombrE dEl padrE Murray en Perdidos en Tokio (2003) terminó siendo todo lo contrario. Junto Murray nació en el estado de Illinois, en Estados uni- con significarle su primer Globo de oro gracias al papel que Sofia Coppola dos, como el quinto de nueve hermanos. De ahí sacó escribió especialmente para él, la película inyectó de una nueva energía la el ejemplo de las familias numerosas. De hecho, de carrera de este actor de 56 años. sus dos matrimonios –desde 1997 está casado con La Coppola había logrado ya un discreto éxito de taquilla y la plena aten- la diseñadora de vestuario para películas Jennifer ción de la crítica gracias a Las Vírgenes Suicidas (1999) cuando se embarcó Butler– nacieron seis hijos, todos hombres. un dato en su segundo gran proyecto. Se trataba de una cinta protagonizada por biográfico, pero no menor para Bill Murray a la hora el personaje de Bob harris, un actor ya maduro que de paso por Tokio se de construir sus personajes de películas como Vida encuentra bajo el techo del mismo hotel con Charlotte, una chica tan perdida como él, interpretada sutilmente por Scarlett Johansson (Match Point). Acuática y Flores Rotas, donde la paternidad es un A Sofia no le fue nada fácil convencer a Murray, un tipo conocido en el tema que atraviesa ambas tramas. ambiente por su genio complicado, su poca devoción a la prensa y menos “Son exactamente la paternidad y las preguntas que por los aspirantes a cineastas. pero la Coppola estaba obsesionada con el me hago acerca del legado que puedo dejar a mis registro que el actor había logrado en cintas como El Hechizo del Tiempo hijos lo que informa a mis personajes. Y pienso en mi (1993), una fusión de lo cómico y lo dramático que Murray consigue de padre, Edward, que murió muy joven, a los 46 años, manera notable, con una gestualidad minimalista y mucha actitud. Así es dejando una enorme progenie detrás. para películas que Sofia le envió el guión de Perdidos en Tokio y esperó. Esperó durante como Flores Rotas uso mis propias dudas acerca meses a que el agente de Murray diera alguna señal, hasta que desesperada de qué es lo mejor que puedo legar a mis hijos”, le pidió a su influyente padre, Francis Ford Coppola, productor ejecutivo del comentó a El Mundo. filme, que intercediera. La sensibilidad de Murray respecto de los alcances “A Sofia le costó muchísimo convencerme. De hecho sus amigos me de la paternidad trascendieron de tal manera en comentaban que había escrito la película inspirándose en mí; hasta que su aquella cinta que en la última secuencia Jarmusch padre me habló de ello yo me resistía. pero me convenció sin saberlo, cuando incluyó la aparición de homer, hijo mayor del actor, vi Las Vírgenes Suicidas”, recordaría más tarde el actor en una entrevista con quien éste establece un diálogo breve, pero lo publicada en el diario El Mundo de España. suficientemente tenso y enrarecido como para dejar un alivio para la Coppola, que había decidido no hacer la película si no la historia en suspenso y al espectador angustiado. tenía a Murray en sus créditos, y excelente puntería la de él, que por su performance fue candidato a mejor actor en gran parte de los festivales de cine tanto europeos como norteamericanos. Recibió el Globo de oro al mejor actor, un premio Bafta –galardón similar al premio de la Academia, que entrega el British Film Institute– y la única nominación al oscar en toda su carrera. pero además, es gracias a su desempeño en la cinta de Coppola que el actor reforzó su imagen. Si ya era considerado un consagrado, desde allí en adelante comienza a ser visto como un intérprete de culto, asunto que coincide con la llegada a las salas de Coffe and Cigarettes, de Jim Jarmusch ese mismo año. Esto, sin olvidar que Murray se anota grandes aciertos desde sus comienzos como miembro fundador del programa Saturday Nigth Live, plataforma desde la cual fue descubierto, e inolvidables títulos como Tres es Multitud (1998), en lo que sería su primera alianza con el director Wes Anderson (ver reportaje en página 12). Tras ese 2003 glorioso vendrían otros dos títulos que sólo confirmaron la buena racha: Vida Acuática (2004), nuevamente bajo las órdenes de su amigo Wes Anderson, y Flores Rotas (2005), otra gran experiencia junto a Jarmusch. Perdidos en Tokio, de Sofia Coppola, fue una decisión a regañadientes que, Flores Rotas literalmente, relanzó la carrera de Murray. ppV. Estreno: viernes 21. DICIEMBRE