maastricht – p aris 2017

150 Pages·2017·5.78 MB·English

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front
Federico Zuccaro
Sant Angelo in Vado, 1542 – Ancona, 1609
A Mounted Horseman
Red and black chalk on tan paper.
190 x 144 mm
back
Alonso Cano
Granada, 1601 – 1667
Bailén, 19 08010 Barcelona T 93 302 59 70
Salvator mundi
[email protected] www.arturamon.com
1653-1667
Brown ink on laid paper adhered to secondary support.
88 x 76 mm

Publicado por:
Artur Ramon Art
Bailén, 19. 08010 Barcelona
Coordinación científica:
Marine Hervé
Ángel Rodríguez Rebollo
Traducciones:
Jordi Ainaud
Andrew Langdon-Davies
Montserrat Pérez
Julia Wells
Fotógrafo:
Guillem F.H.
Diseño gráfico:
Brinkels Studio SL
Imprenta:
Gràfiques Ortells SL
Member of TEFAF
NULLA DIES SINE LINEA

TEFAF MAASTRICHT
WORKS ON PAPER

10 – 19 March 2017
Stand 705
SALON DU DESSIN
22 – 27 March 2017
Palais Brongniart – Place de la Bourse, Paris
Stand 28
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We, as antiques dealers, are an abstraction. The works that we exhibit, as well as the way that we rescue and return them to the mar-
ket, gives content and purpose to our work. This catalogue is the final port of a voyage composed of the diverse stories that lie behind
each of the drawings that we offer to you.
The voyage started a year ago. Just after the art fairs of Maastricht and Paris, we started to design this project. By good luck, we could
count on one of the best private collections of drawings in Spain, whose name I cannot reveal for reasons of discretion. Most of the
works are of Italian and Spanish origin, many and rare ones from the 16th century, are from this exceptional source, works which
have not been on the market in many years. Others have been included due to their quality and school. We propose the drawings in a
chronological discourse, works which range from the end of the 15th century to the end of the 19th century, four centuries distributed
between Spain, Italy and France.
In the first inspection of the corpus of drawings, it was the valuable assessment of Professor Benito Navarrete, recognized expert in
the field, which helped us to separate the wheat from the chaff. He helped us, with unusual altruism, with attributions that later were
confirmed. Here I refer specifically to the Salvator Mundi by Alonso Cano, the Immaculate Conception by Sebastián Herrera Barnuevo
and the Angel heads by Juan Carreño de Miranda. Professor Bonaventura Bassegoda also contributed to situate us in the project and
indicated to us which drawings should be studied. In my opinion, his state of the art on the historiography of drawing in Spain is
a reference essay. It has been a pleasure to collaborate again with two academic friends who guided my first steps in the world of
antique drawing, and helped me to sow the fruits I now reap.

A catalogue such as this one can only see the light of day through a team effort, much as a chorus. Professors from diverse countries
have collaborated; each one of them specialized in one of the artists that we exhibit. I would like to express our gratitude for their
fundamental contributions to Christina Buley-Uribe, Paloma de la Cruz, Pierluigi Leone de Castris, Sergi Clavell, Vicente Coll,
Mauro Vincenzo Fontana, Victor Gómez, Elena de Laurentiis, Bruce Livie, Pilar Lorte, José de la Mano, James Mundy, Anna Or-
lando, Horacio and Pere Pérez-Hita, Gonzalo Redín, Patrizia Tosini, Jorge Virgili, Rosa Vives, Andrea Zezza and especially to Ángel
Rodríguez Rebollo for his tireless work and passion for reconstructing the identities behind these works of art. Further, I would like
to acknowledge the collaboration of my team, Marine Hervé, Anna de Sandoval, and Giulia Violino.
Artur Ramon
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Nosotros, los anticuarios, somos una abstracción. Lo que nos da contenido y explica nuestro trabajo son las obras que exponemos y la
manera como las rescatamos y las devolvemos al mercado. Este catálogo es el puerto de llegada de un viaje cuyas etapas son las diversas
historias que hay detrás de cada uno de los dibujos que les ofrecemos.
La singladura comenzó hace un año. Justo después de las ferias de Maastricht y París empezamos a configurar este proyecto. Por
fortuna, pudimos contar con una de las mejores colecciones privadas de dibujos en España el nombre de la cual, por discreción, no
puedo revelar. La mayoría de las obras italianas y españolas, muchas y raras del siglo xvi, proceden de este excepcional origen, obras
que no han salido al mercado desde hace muchos años. Otras se han ido incorporando por razones de calidad y escuela. Proponemos
los dibujos en un discurso cronológico, obras que van de finales del siglo xv a finales del xix, cuatro siglos distribuidos entre España,
Italia y Francia.
En la primera inspección del corpus fue muy valiosa la valoración del profesor Benito Navarrete, reconocido experto en la materia,
que nos ayudó a separar el grano de la paja y nos regaló, con altruismo inusual, atribuciones que luego se confirmaron. Me refiero con-
cretamente al Salvator Mundi de Alonso Cano, la Inmaculada de Sebastián Herrera Barnuevo y las Cabezas de ángeles de Juan Carreño
de Miranda. También el profesor Bonaventura Bassegoda nos orientó en el proyecto y nos indicó qué dibujos debían ser estudiados.
Su estado de la cuestión sobre la historiografía del dibujo en España me parece un ensayo de referencia. Ha sido un gusto colaborar
nuevamente con dos profesores amigos que guiaron mis primeros pasos en el mundo del dibujo antiguo, ayudándome a sembrar los
frutos que hoy recojo.
Un catálogo como este sólo podía ver la luz desde un esfuerzo en equipo, coral. Han colaborado profesores de diversos países, espe-
cializados en cada uno de los artistas que exponemos. Queremos agradecer las aportaciones fundamentales de Christina Buley-Uribe,
Paloma de la Cruz, Pierluigi Leone de Castris, Sergi Clavell, Vicente Coll, Mauro Vincenzo Fontana, Victor Gómez, Elena de Lau-
rentiis, Bruce Livie, Pilar Lorte, José de la Mano, James Mundy, Anna Orlando, Horacio y Pere Pérez-Hita, Gonzalo Redín, Patrizia
Tosini, Jorge Virgili, Rosa Vives, Andrea Zezza, y especialmente a Ángel Rodríguez Rebollo por su labor incansable y pasión en la
reconstrucción de las identidades que hay detrás de estas obras. Agradecemos también la colaboración de mi equipo, Marine Hervé,
Anna de Sandoval, y Giulia Violino.
Artur Ramon
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