Lyrisme et politique en cinéma

454 Pages·2017·1.97 MB·French

by  Agnès Perrais

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ECOLE DOCTORALE FERNAND-BRAUDEL ED 411
Centre de Recherche sur les Médiations EA 3476

Thèse
pour obtenir le grade de docteur de l’Université de Lorraine
en Études cinématographiques

Présentée et soutenue par :
Agnès PERRAIS

le 12 décembre 2017

LYRISME ET POLITIQUE EN CINÉMA
Duras, Garrel, Godard, années 1970-1980

Volume 1

Thèse dirigée par : M. le Professeur Vincent LOWY

JURY :
Directeur :
Vincent LOWY, Professeur en Études cinématographiques – École Nationale
Supérieure Louis-Lumière (CREM EA 3476)
Rapporteurs :
Giusy PISANO, Professeur en Études cinématographiques – École Nationale
Supérieure Louis-Lumière (IRCAV EA 185)
Pierre BEYLOT, Professeur en Études cinématographiques – Université Bordeaux
Montaigne (CLARE EA 4593)
Examinateurs :
Corinne MAURY, Maîtresse de conférences en histoire et esthétique du cinéma –
Université de Toulouse Jean Jaurès (LARA-SEPPIA EA 4154)
Laurent JULLIER, Professeur en Études cinématographiques – Université de Lorraine
(IRCAV EA 185)

REMERCIEMENTS

Je tiens tout particulièrement à remercier mon directeur de thèse, Vincent Lowy, pour
sa disponibilité, sa bienveillance et pour la confiance qu’il m’a accordée en acceptant
d’encadrer ce travail.

Je remercie l’École doctorale Fernand-Braudel de l’Université de Lorraine, ainsi que
Jacques Walter et l’ensemble du laboratoire du CREM, Béatrice Fleury et Brigitte
Simonot. Merci également au pôle Praxitèle pour son accueil, à Carole Bisenius-Penin
et Jean-Matthieu Méon. Je remercie également l’Institut européen de cinéma et
d’audiovisuel (IECA Nancy).

Mes plus vifs remerciements vont également à Giusy Pisano, Laurent Jullier, Corinne
Maury et Pierre Beylot pour l’intérêt qu’ils ont porté à ce travail en acceptant de
participer au jury de soutenance.

Je dois beaucoup au professeur Michel Murat (Université Paris IV Sorbonne) pour son
aide dans l’approche du lyrisme et des poétiques de Rimbaud et du surréalisme. Je
remercie également Françoise Zamour (École Normale Supérieure Ulm) pour ses
conseils et son soutien, ainsi que Jean Cléder (Université de Rennes II) pour ses
remarques bibliographiques.

Les chercheuses en littérature et en philosophie Léa Nicolas-Teboul (Paris III Sorbonne
Nouvelle) et Clotilde Nouët (Paris I Panthéon-Sorbonne) m’ont aussi apporté une aide
précieuse et amicale par les remarques et les travaux qu’elles ont pu me communiquer.

Merci à Gabriel B., Antoine G. et Emmanuel F. pour leur aide technique et amicale, à
Laëtitia, Lysa, Justine, Kahina, ainsi qu’à ma famille pour son soutien. Je remercie enfin
Gwénaël pour son soutien indéfectible, ses encouragements et les nombreuses
discussions qui ont rendu possible l’aboutissement de ce travail.

3
4
Table des matières

REMERCIEMENTS ............................................................................................................................. 3

INTRODUCTION ............................................................................................................................. 11

PARTIE I - APPROCHE THÉORIQUE ......................................................................................... 33

CHAPITRE 1 : LYRISME ET POLITIQUE, QUELLES CONDITIONS POUR PENSER UN RAPPORT ? ........... 35
1.1. Pourquoi penser un rapport entre le lyrisme et le politique en cinéma? .................. 39
1.1.1. Le « cinéma de poésie » chez les formalistes russes .................................................................................. 40
1.1.1.1. Adrian Piotrovski et les « ciné-genres » ................................................................................................ 40
1.1.1.2. Chklovski et le « cinéma de poésie » ....................................................................................................... 42
1.1.2. Généalogie d’une cristallisation objectiviste de la pensée de l’art politique ................................... 44
1.1.3. Les années 1970-1980 et la critique du marxisme .................................................................................... 48
1.1.3.1. Un recentrement cinématographique sur l’intime ? ........................................................................ 49
1.1.3.2. La subjectivité dans la critique du marxisme et la notion de romantisme révolutionnaire
................................................................................................................................................................................................ 52
1.1.4. Symbolisme et matérialisme, sujet et objet ................................................................................................... 55
1.2. Historicité du concept de lyrisme en littérature .................................................................. 60
1.2.1. De la poésie grecque au romantisme ................................................................................................................ 61
1.2.2. Evolutions modernes de la compréhension du lyrisme autour de la question du sujet ............ 65
1.2.3. Penser un lyrisme objectif au-delà de l’intériorité ..................................................................................... 71
1.3. Figures du lyrisme objectif : principes de Hölderlin, poétique rimbaldienne,
réception surréaliste ................................................................................................................................ 77
1.3.1. Hölderlin. La pensée de la césure contre l’idéalisme, le primat du langage sur la synthèse du
sujet ............................................................................................................................................................................................. 79
1.3.2. Rimbaud. Le « Je est un autre » et le « dérèglement » des sens : une matérialisation de la
sensation ................................................................................................................................................................................... 85
1.3.3. André Breton et le surréalisme : l’image comme rapport subversif ................................................... 95
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 101

PARTIE II - ÉTUDES DE CAS : DURAS, GARREL, GODARD .............................................. 105

CHAPITRE 2 : MARGUERITE DURAS ET LE RÉCIT, LA FORME POÈME ET L’ENJEU DE LA
SUBJECTIVATION ........................................................................................................................................... 107
2.1. Le récit en lambeaux : Le « lyrisme du matériau » ........................................................... 112
2.1.1. La structure musicale et poétique de Césarée : une « synthèse non conceptuelle » ................ 114
2.1.2. Nathalie Granger : une combinatoire minimale ....................................................................................... 121
2.2. Élever les conditions du récit au rang de sujet : le temps et le lieu comme enjeux
politiques de mémoire et de territoire ............................................................................................ 127
2.2.1. Perturber l’ordre des lieux : réunir par-delà la césure et ouvrir l’infime ...................................... 129
2.2.1.1. Le pouvoir du nom comme franchissement des frontières : la construction d’une utopie
par le détour ................................................................................................................................................................... 129
2.2.1.2. L’espace d’une maison comme appel au désordre : les puissances intérieures archaïques
............................................................................................................................................................................................. 133
2.2.2. Temps macroscopique et temps microscopique, le temps lyrique comme contre-récit ........ 140
2.2.2.1. La résistance au temps de l’actualité : concurrence de deux séries de temps .................. 141
2.2.2.2. L’Histoire comme catastrophe : l’invocation pathétique des vaincus .................................. 144
2.3. La voix lyrique : enjeu politique de la prise de parole .................................................... 150
2.3.1. Le rythme de la voix comme mouvement du désir : le lyrisme empathique de Césarée ........ 152
2.3.1.1. La difficulté à dire : l’arrachement au rien ........................................................................................ 153
5
2.3.1.2. La conjuration de l’écart par la parole comme « désir absolu » .............................................. 156
2.3.2. L’énonciation lyrique : enjeu politique d’une resubjectivation ......................................................... 161
2.3.2.1. Une voix non fictive ..................................................................................................................................... 162
2.3.2.2. De la désidentification à la subjectivation ........................................................................................ 163
2.3.2.3. La parole comme lieu de l’utopie .......................................................................................................... 166
2.3.3. L’acte de parole comme effort d’authenticité et acte politique dans Nathalie Granger : « jouer
un peu sa propre musique » .......................................................................................................................................... 168
2.3.3.1. La solidarisation par l’acte de parole .................................................................................................. 168
2.3.3.2. Déconstruire le langage aliéné ............................................................................................................... 170
2.3.3.3. Jouer « sa propre musique » ................................................................................................................... 173
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 175

CHAPITRE 3 : PHILIPPE GARREL ET LE LYRISME DE L’IMAGE : IMPLICATIONS POLITIQUES DE
L’HÉRITAGE ROMANTICO-SURRÉALISTE ................................................................................................... 177
3.1. La construction d’un lyrisme de l’image .............................................................................. 186
3.1.1. La poésie contre le récit : une logique d’autonomisation du plan .................................................... 187
3.1.1.1. Contre la clôture fictionnelle .................................................................................................................. 188
3.1.1.2. Perturbations narratives à l’intérieur de la fiction ....................................................................... 191
3.1.1.2.1. Plans hétérogènes de narration : un travail de brouillage .............................................. 192
3.1.1.2.2. Suspensions de la narration .......................................................................................................... 195
3.1.2. Réduction et concentration : un dispositif d’intensification de l’image ......................................... 199
3.1.2.1. Une esthétique de la pauvreté pour donner les pleins pouvoirs à l’image ......................... 201
3.1.2.2. La question de la croyance en l’image : la lyrique amoureuse ................................................. 209
3.1.2.3. Le lyrisme du matériau : l’image comme preuve d’authenticité pour le réel .................... 215
3.2. Du surréel à la magie, de la subversion au repli : ambiguités et pertinences
politiques de l’héritage surréaliste et romantique .................................................................... 221
3.2.1. Sortir du monde : l’art comme un mystère, le modèle magique hérité du romantisme ........ 224
3.2.1.1 La dichotomie jour/nuit : le rêve contre le réel ............................................................................... 225
3.2.1.2. Amour fou et femme-mystère : la lyrique mélancolique du rêve perdu .............................. 234
3.2.1.3. Une essence magique de l’image : espoir et mélancolie ............................................................. 242
3.2.2. Penser l’art et la vie ensemble : matérialisme et activisme ................................................................. 246
3.2.2.1. L’héritage de l’agit-prop : une signalétique politique .................................................................. 247
3.2.2.2. La figure de l’artiste : la question du travail pour repenser les rapports entre l’art et la
vie ....................................................................................................................................................................................... 255
3.2.2.3. La présentation du politique au prisme de l’expérience, le lyrisme du sujet et ses limites
............................................................................................................................................................................................. 260
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 267

CHAPITRE 4 : JEAN-LUC GODARD ET LE LYRISME OBJECTIF ................................................................ 269
4.1. Le déplacement du lieu du lyrisme : de la subjectivité à la matière sensible ........ 277
4.1.1. Le jeu avec l’identification lyrique de l’artiste à son art : déconstruction du stéréotype
romantique ........................................................................................................................................................................... 278
4.1.1.1. La figure de l’artiste comme fou ............................................................................................................ 279
4.1.1.2. La figure de l’artiste comme producteur ........................................................................................... 284
4.1.2. Des figures plutôt que des sujets : remise en cause du principe d’identité, « démoralisation »
du drame ................................................................................................................................................................................ 287
4.1.2.1. La « géométrisation des procédés » : schématisation du drame ............................................. 288
4.1.2.2. Études de gestes et de corps ................................................................................................................... 294
4.1.2.3. La non-adhérence de l’identité au discours, la « démoralisation du langage » ................ 300
4.1.3. Le collage : le geste du montage élargi comme lieu du lyrisme ......................................................... 306
4.1.3.1. Le collage poétique par la mise en scène : l’image surréaliste et l’association libre ..... 310
4.1.3.2. Le collage-montage : dialectique de l’homogène, dialectique de l’hétérogène ................. 314
4.1.3.3. Le collage comme système : le « thème secondaire » .................................................................. 317
4.2. Triple aspect de la dialectique : perturbations et déploiement du lyrisme ........... 326
4.2.1. Une dialectique post-romantique : la critique et le lyrisme affrontés ............................................ 328
6
4.2.1.1 La critique de l’amour par son envers, la violence ......................................................................... 329
4.2.1.2. La critique de l’art par le travail et le spectacle .............................................................................. 336
4.2.1.3. La critique de la notion d’art dans la vie : la dialectique de l’amour et du travail ........... 343
4.2.2. Une mise en tension sans résolution : politique du mouvement, lyrisme du geste .................. 349
4.2.2.1. Répétition et circularité : polysémie du geste ................................................................................. 349
4.2.2.2. Allers-retours et bégaiement : de l’obstacle au franchissement ............................................ 354
4.2.2.3. - Les arrêts de la dialectique : la question de la beauté comme terreur .............................. 359
4.2.3 Le désenchantement post-révolutionnaire : le « destin ironique » de la dialectique ............... 364
4.2.3.1. La dégradation cynique ............................................................................................................................. 365
4.2.3.2. Le trou noir ..................................................................................................................................................... 370
4.3. Le lyrisme objectif : la critique intégrée au lyrisme ......................................................... 375
4.3.1. Les plans de mer : une « logique de la sensation » matérialiste ........................................................ 376
4.3.2. Le retournement de l’image aliénée contre elle-même par le ralenti : utiliser le modèle vidéo
pour retrouver le lyrisme cinématographique ...................................................................................................... 386
4.3.3. Le court-circuit figuratif pour refonder l’alliance entre pensée et sensation : la musique .... 397
Conclusion ............................................................................................................................................................................. 412

Conclusion générale ................................................................................................................................ 415

FILMOGRAPHIE - BIBLIOGRAPHIE ....................................................................................... 423
I. RÉFÉRENCES FILMOGRAPHIQUES .................................................................................... 425
CORPUS ÉTUDIÉ ............................................................................................................................................ 425
AUTRES ŒUVRES CITÉES ............................................................................................................................. 425
II. RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES .................................................................................. 427
ÉTUDES SUR LE CORPUS .............................................................................................................................. 427
1) Marguerite Duras ............................................................................................................................... 427
2) Philippe Garrel .................................................................................................................................... 429
3) Jean-Luc Godard ................................................................................................................................. 431
ÉTUDES ET OUVRAGES SUR LE CINÉMA, LA POÉTIQUE ET LE POLITIQUE ........................................... 436
1) Sur le cinéma ........................................................................................................................................ 436
2) Sur le poétique en littérature ........................................................................................................ 440
4) Théorie politique et esthétique générale ................................................................................. 444
AUTRES ŒUVRES CITÉES ............................................................................................................................. 448

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Remarques liminaires

Nous proposons dans le volume d’annexes des séries d’images provenant des films du
corpus, que nous avons obtenues par captures d’écran. Elles sont réparties selon les
chapitres de notre étude.
Dans le corps de notre texte nous y renverrons régulièrement : nous indiquerons en note
de bas de page les pages du volume d’annexes correspondant à nos analyses.
Par ailleurs, nous avons également renvoyé dans ces annexes trois poèmes longs, dont
nous faisons usage dans nos analyses poétiques du premier chapitre.

Nous donnerons également parfois en note des références minutées correspondant aux
passages des films analysés. Ces minutages sont approximatifs et peuvent varier en
fonction des supports de visionnage.

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