Luiza Batista Amaral Experiência e pobreza em Lina Bo Bardi

170 Pages·2016·3.91 MB·Portuguese

by  Paulo Gajanigo

Luiza Batista Amaral

Experiência e pobreza em Lina Bo Bardi

Dissertação de Mestrado

Dissertação apresentada como requisito parcial
para obtenção do grau de Mestre pelo Programa
de Pós-graduação em História Social da Cultura
do Departamento de História da PUC-Rio.

Orientador: Prof. João Masao Kamita

Rio de Janeiro
Agosto de 2016
Luiza Batista Amaral

Experiência e pobreza em Lina Bo Bardi

Dissertação apresentada como requisito parcial para
obtenção do grau de Mestre pelo Programa de Pós-
Graduação em História Social da Cultura do
Departamento de História do Centro de Ciências Sociais
da PUC-Rio. Aprovada pela Comissão Examinadora
abaixo assinada.

Prof. João Masao Kamita
Orientador
Departamento de História - PUC-Rio

Profª Ana Luiza de Souza Nobre
Curso de Arquitetura e Urbanismo - PUC-Rio

Profª Silvana Barbosa Rubino
Departamento de História - UNICAMP

Profª Mônica Herz
Vice-Decana de Pós-Graduação do Centro de Ciências Sociais
PUC-Rio

Rio de Janeiro, 02 de agosto de 2016
Todos os direitos reservados. É proibida a reprodução total ou parcial
do trabalho sem autorização da universidade, da autora e do orientador.

Luiza Batista Amaral

Graduou-se em bacharelado e licenciatura em História pela
Universidade Federal Fluminense, cursou o Mestrado na PUC - Rio no
Programa de Pós-graduação em História Social da Cultura na linha de
História da Arte e da Arquitetura.

Ficha Catalográfica

Amaral, Luiza Batista

Experiência e pobreza em Lina Bo Bardi / Luiza Batista Amaral ;
orientador: João Masao Kamita. – 2016.
168 f. : il. color. ; 30 cm

Dissertação (mestrado)–Pontifícia Universidade Católica do Rio
de Janeiro, Departamento de História, 2016.
Inclui bibliografia

1. História – Teses. 2. Arquitetura. 3. Lina Bo Bardi. 4.

Experiência. 5. Pobreza. I. Kamita, João Masao. II. Pontifícia

Universidade Católica do Rio de Janeiro. Departamento de História.

III. Título.

CDD: 900
Agradecimentos

Esse trabalho foi feito como num canteiro de obras, foi construído por muitas
mãos as quais quero, nesse espaço, reconhecer e tentar agradecer pelo apoio, pela
construção da estrutura que tornou possível a materialização dessa pesquisa.
Em primeiro lugar gostaria de agradecer a meu orientador, João Masao Kamita
pelo incentivo, pelas palavras que, mesmo duras, foram importantes para a
realização do texto, e por ter acreditado nesse tema.
À CAPES e à PUC-Rio, pelos auxílios concedidos, sem os quais este trabalho não
poderia ter sido realizado.
Aos funcionários do Instituto Bardi e, principalmente, ao pesquisador Renato
Anelli que me ajudou muito no processo da pesquisa.
Aos funcionários da secretaria do departamento de História e, principalmente, a
Edna por me receberem sempre com carinho e atenção.
À minha família peço desculpa pela ausência durante a realização da pesquisa e
também agradeço ao apoio em minha formação.
Aos professores Alexandre Carneiro, Adriene Baron Tacla e Marília Etienne
Arreguy que influenciaram e incentivaram minha formação, agradeço o apoio
desde a graduação.
Aos professores Pedro Duarte e Pedro Paulo Palazzo agradeço não só pela pelas
orientações dadas na banca de qualificação, mas também pelas conversas e
conselhos e, principalmente, por terem acreditado nesse trabalho.
Ao professor Ivair Reinaldim agradeço pelo auxílio no início da pesquisa.
Ao professor Ricardo Benzaquen quero tecer um agradecimento especial, não só
por ter me incentivado a buscar outras leituras e me desafiado a melhorar, mas
também pelo apoio dado e por suas brincadeiras e risadas irônicas que sempre me
faziam pensar que o que estava dizendo era besteira. Por esse bom humor que
esteve presente dentro e fora de sala que em diversas vezes me distraiu em
momentos difíceis. Agradeço também pelas palavras de incentivo que nunca
faltaram.
Aos meus queridos amigos que admiro muito: Jorge Victor Araújo, Lucas Barros,
Gabriel, Arthur Gomes e Bruno Lopes, obrigada pelo apoio incondicional.
Ao meu vizinho e amigo Rogério Azize que em diversas vezes me auxiliou no
processo de escrita, partilhou de minhas angustias e sempre me ajudou a levantar
em momentos em que sentia que era impossível seguir em frente.
Ao meu terapeuta Lucas Veiga agradeço pelas conversas sobre o texto.
Ao meu padrasto Armênio Evangelista agradeço pelo incentivo e pelo orgulho que
sente de mim.
As mulheres que me ajudaram e me inspiraram a sempre continuar lutando e
crescendo, minha mãe Margareth Cabral, minhas irmãs Lívia Amaral e Tabatha
Batista, minhas amigas Irene Bogado, Clarissa Reis, Júlia Manacorda, Marcele
Oliveira, Natália Mansur e minhas companheiras de mestrado Marcela Corrêa e
Beatriz Mangalde.
A minha nova família Gajanigo que me acolheu com carinho e atenção e me deu
todo suporte durante as pesquisas em São Paulo.
A meu companheiro Paulo Gajanigo que em todos os momentos dessa pesquisa
esteve ao meu lado, me deu toda a estrutura para que esse trabalho fosse possível.
A ele não tenho palavras para agradecer por ter acreditado em mim e por todas as
vezes que me estendeu a mão e me ajudou a levantar, foi meu apoio. A ele
também dedico esse trabalho e mais essa conquista, pois sem ele nada disso seria
possível.
Resumo

Amaral, Luiza Batista; Kamita, João Masao. Experiência e pobreza em
Lina Bo Bardi. Rio de Janeiro,2016.168p. Dissertação de Mestrado-
Departamento de História, Pontifícia Universidade Católica do Rio de
Janeiro.

A obra de Lina Bo Bardi é multifacetada não só pela quantidade de
campos profissionais de atuação como o design, a arquitetura, a cenografia,
museografia e a restauração, mas também pela quantidade de questões e conceitos
abordados em seus diversos ensaios. Na Europa, a arquiteta, em meio a
impossibilidade do fazer arquitetônico em virtude da guerra, toma a escrita como
um outro caminho para o fazer arquitetônico. Os ensaios escritos por ela no
período de 1943 a 1991 são a base da pesquisa, a partir da análise deles e da
documentação gráfica, foi possível observar a presença dos conceitos de
experiência e pobreza presentes ao longo da obra da arquiteta, tanto nos textos
quanto nos outros campos de atuação. Tratando-se dos conceitos de pobreza e
experiência, foi estabelecido um tensionamento entre a leitura de Lina Bo Bardi e
a de Walter Benjamin que também trabalhou intensamente com esse tema ao
longo de sua obra. A aproximação entre os teóricos são muitas, são dadas não só
por terem partilhados um ambiente de guerra que os levou a observar a pobreza da
experiência em virtude dos traumas e dos silenciamentos causados pelas
destruições e pelos conflitos, mas também por partilharem visões similares quanto
a crítica da modernidade, as relações de produção e a mudança das formas de
moradia. Em suma, a visão de Benjamin sobre esses conceitos não foi somente a
base para o mapeamento destes na obra de Lina Bo Bardi, mas também uma
chave de leitura dessa atuação multifacetada da arquiteta.

Palavras-chave
Arquitetura; Lina Bo Bardi; experiência e pobreza
Resumé

Amaral, Luiza Batista; Kamita, João Masao. Expérience et pauvreté dans
l’œuvre de Lina Bo Bardi (Director de recherche). Rio de
Janeiro,2016.168p. Master. Dissertation - Departamento de História,
Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro.

L'œuvre de Lina Bo Bardi est multiforme non seulement par la quantité de
domaines professionnels d'expertise, l'architecture, la scénographie, muséographie
et la restauration, mais aussi par la quantité de questions et concepts abordés dans
leurs essais. En Europe, la architecte, au milieu de l'incapacité de construire en
raison de la guerre prend l'écriture comme l’autre façon de faire de l'architecture.
Les essais écrits par elle en 1943-1991 sont la base de cette recherche, et à partir
de leurs analyse, et de la documentation graphique, nous avons pu d'observer la
présence de l'expérience et des concepts de pauvreté présents le long du travail de
l'architecte, dans les textes et dans d'autres domaines d'activité. Sur les concepts
de pauvreté et de l'expérience a été établi une tension entre la lecture de Lina Bo
Bardi et Walter Benjamin, qui a également beaucoup travaillé avec ce thème au
long de son travail. Le rapprochement entre les penseurs sont nombreux, sont
donnés non seulement parce qu'ils partageaient un environnement de guerre qui
les a amenés à observer la pauvreté de l'expérience en raison des traumatismes et
des silences causés par la destruction et les conflits, mais aussi de partager des
vues similaires sur critique de la modernité, les rapports de production et
l'évolution des formes de logement. En bref, la vision de Benjamin sur ces
concepts sont la base de la cartographie de ces derniers dans le travail de Lina Bo
Bardi, et aussi une clée pour la lecture de ton travail aux multiples facettes de
l'architecte.

Mots clés
Architecture; Lina Bo Bardi; expérience et pauvreté
Sumário

11
Introdução
11
1. Por uma fala da experiência na arquitetura de Lina Bo Bardi
19
1.2 A pesquisa

21
2. Guerra, experiência e pobreza: visões de Lina Bo Bardi e Walter
Benjamin
21
2.1. Lina Bo Bardi e Walter Benjamin: pensadores da ruína
26
2.2. A escrita de Lina em tempos de guerra
41
2.3. Racionalismo pela face da pobreza
52
2.4. Sobre outras camadas da destruição: habitação, narrativa e
artesanato

64
3. Lina Bo Bardi no Brasil: experiência e pobreza em quatro atos
64
3.1. Brasil, outro caminho para a experiência e para a pobreza
72
3.2. Primeiro ato: Arquitetura
77
3.2.1. Das formas pobres de morar: casa de vidro, Valéria Cirell e
Chame- Chame
84
3.2.2. Igreja do Espirito Santo do Cerrado
88
3.2.3. Pobreza como alteridade: MASP
90
3.2.4. A construção de um museu horizontal
93
3.2.5. SESC Pompeia: um centro para experiências
102
3.3. Segundo ato: Em favor de uma museografia pobre
119
3.4. Terceiro ato: Design
127
3.5. Quarto ato: Cenografia

137
4. Canteiro de obras: terreno para experiência?
137
4.1. Canteiro de obras e anonimato
141
4.2. Uma luz sobre o canteiro de obras: Lina Bo Bardi entre a Escola

paulista e a Nova Arquitetura
157
4.3. Das outras ações do projeto: a prática do desenho e as formas
de vida
5. Considerações finais 162

6.Referências bibliográficas 164
Lista de figuras

Figura 1 – Francisco Albuquerque, Lina Bo Bardi na Casa de 13
Vidro, 1952
Figura 2 – Luiza Amaral, Caminho de azulejos, 2015 1 4
Figura 3 – Luiza Amaral, Pilotis, 2015. 14
Figura 4 – Luiza Amaral, Área dos fundos da Casa de Vidro, 2015. 15
Figura 5 – Bárbara Medeiros, MASP, 2014. 18
Figura 6 – Lina Bo Bardi, Perspectiva indicando a ocupação do 18
Belvedere com esculturas, 1957-68.
Figura 7 – Lina Bo Bardi, Perspectiva do Belvedere indicando 69
instalação do circo Piolim, 1957-58.
Figura 8 – Lina Bo Bardi / André Vainer / Marcelo Ferraz, 72
Perspectiva da rua interna,1977.
Figura 9 – Lina Bo Bardi, Desenho da Casa Valéria Cirell, 1958. 80
Figura 10 – Lina Bo Bardi, Detalhe da cobertura de sapé, detalhe 82
do rufo, detalhe do pilar da varanda / Elevação frontal com
tratamento da cobertura, portas, parede e vegetação / Planta de
piso térreo / Perspectiva da cobertura.
Figura 11 – Lina Bo Bardi, Casa do Chame-chame / Elevação 83
lateral, elevação principal.
Figura 12 – Lina Bo Bardi, Perspectiva do conjunto, 1976. 87
Figura 13 – Lina Bo Bardi, Estudo preliminar - Esculturas 93
praticáveis do Belvedere Museu Arte Trianon, 1968.
Figura 14 – Lina Bo Bardi / André Vainer / Marcelo Ferraz, Layout 98
de uniforme para time de futebol, 1982.
Figura 15 - Luiza Amaral, Entrada do Sesc Pompeia, 2015. 100
Figura 16 - Luiza Amaral, Pavilhões Sesc,2015. 1 0 1
Figura 17 - Luiza Amaral, Interior do galpão de exposições, 2015. 101
Figura 18 - Luiza Amaral, Complexo esportivo, 2015. 102
Figura 19 - Lina Bo Bardi, Desenho de Apresentação: Perspectiva 109
geral da exposição, perspectiva parciais, 1959.