Los fundamentos racionales y sociológicos de la música (1911)

349 Pages·2015·6.096 MB·Spanish

by  Max Weber

Max Weber
1911
Los fundamentos
racionales
y sociológicos
de la música
Presentación de
JAVIER NOYA
Estudio y edición musicológica de
ELENA QUEIPO DE LLANO
Estudio sociológico de
ARTURO RODRÍGUEZ MORATÓ
Traducción y revisión de
JAVIER NOYA y MIGUEL SALMERÓN
techos
Diseño de cubierta:
JV, Diseño gráfico, S.L.
Texto publicado originalmente como apéndice a Economía y. Sociedad.
Para esta edición se ha hecho por primera vez un trabajo de edición
musicológica en español.
© Presentación de Javier Noya, 2015
© Estudio y edición musicológica de Elena Queipo de Llano, 2015
© Estudio sociológico de Arturo Rodríguez Morató, 2015
© Traducción y revisión de Javier Noya y Miguel Salmerón, 2015
© EDITORIAL TECNOS (GRUPO ANAYA, S. A.), 2015
Juan Ignacio Luca de Tena, 15 - 28027 Madrid
Maquetación: Grupo Anaya
ISBN: 978-84-309-6190-0
Depósito Legal: M.-23907-2014
Printed in Spain
ÍNDICE
PRESENTACIÓN: 100 AÑOS DE UN CLÁSICO,
por Javier Noya.............................................Pág. IX
ESTUDIO MUSICOLÓGICO: MAX WEBER: LO
RACIONAL Y LO IRRACIONAL EN LA
MÚSICA, por Elena Queipo de Llano................ XIII
ESTUDIO SOCIOLÓGICO: MAX WEBER Y LA
SOCIOLOGÍA DE LA MÚSICA, por Arturo
Rodríguez Morató................................................. XCVII
SOBRE LA TRADUCCIÓN Y OTRAS EDICIO­
NES, por Javier Noya y Miguel Salmerón.......... CLXXI
LOS FUNDAMENTOS RACIONALES
Y SOCIOLÓGICOS DE LA MÚSICA
I. Armonía y melodía como factores de la racio­
nalización musical................................................................. 3
II. Selección interválica para la construcción de
ESCALAS COMO FUNDAMENTO DE LA RACIONALIZA­
CIÓN MUSICAL................................................................................. 27
III. M odalidad y Tonalidad. Afinidades y dife­
rencias ENTRE LOS DOS SISTEMAS...................................... 53
[VII]
VIII
ÍNDICE
IV. Definición y tipologías de la Polifonía. Con­
diciones ESPECÍFICAS PARA SU DESARROLLO EN LA
MÚSICA OCCIDENTAL...................................................................
V. Sistema de escalas: racionalización extramu-
SICAL E INTRAMUSICAL. TEMPERAMENTOS....................
VI. Músicos e Instrumentos. Aspectos técnicos,
ECONÓMICOS Y SOCIALES..........................................................
PRESENTACIÓN
100 AÑOS DE UN CLÁSICO
por Javier Noya
Grupo de investigación MUSYCA-UCM
Hace 100 años Weber abordó su primera aproxi­
mación en profundidad a la sociología de la cultura.
Y lo hizo en un campo que, como buen burgués ale­
mán, amaba profundamente: la música.
Desafortunadamente, no le dio tiempo a acabar
el ensayo y se publicó postumamente en la recopila­
ción editada por su viuda bajo el título de Economía
y Sociedad. Así vio la luz el texto en español.
Evidentemente, la inclusión en un volumen con
dicho título no ayudó a su difusión. Y así es un texto
prácticamente desconocido para los lectores hispa­
nohablantes.
Tampoco contribuyó a su lectura la ausencia de
una edición musicológica, en un texto cuya com­
[IX]
X JAVIERNOYA
prensión exige necesariamente conocimientos de ar­
monía y otras ramas de la música. Como comproba­
rá el lector, Weber hace gala de una erudición en esta
área, similar a la que exhibió en el análisis de la reli­
gión, la economía, etc.
Por estos motivos, considere necesario proceder a
una nueva traducción y, sobre todo, una edición mu-
sicológica del texto, que ha llevado a cabo con gran
eficacia y cuidado Elena Queipo de Llano, también
autora de un preámbulo que señala los logros
—también los problemas— de la contribución de
Weber. Con esta concienzuda tarea pienso que, por
fin, es posible para el lector hispanohablante leer al
clásico en condiciones.
Y fes que en el mundo germanoparlante y anglosa­
jón el trabajo sí ha tenido una cierta influencia, consi­
derándose una de las grandes aproximaciones no ya
sólo a la sociología de la música, sino de la cultura en
general1. La presencia de Weber es evidente en los tra­
bajos de Blaukopf, Silbermann, etc. en los años sesen­
ta, cuando se recupera la figura de Weber. Y desde
entonces ha sido objeto de estudio y debate2.
Por los motivos ya señalados, en España la recep­
ción fue escasa y difusa. Sólo Arturo Rodríguez Mo-
rató se atrevió, con un análisis profundo y arriesga­
do, que publicó en la revista Papers ahora hace veinte
años. Su calidad le mereció una amplia difusión en
el exterior, llegando a ser citado como referencia en
el prestigioso New Grove Dictionary of Music and
1 En los años cincuenta se llevó a cabo una edición del texto
en inglés bajo la dirección de Don Martindale.
2 En la bibliografía adjunta se mencionan los trabajos más
importantes.
XI
PRESENTACIÓN
Musicians, de obligada consulta para cualquier me­
lómano y musicólogo. Por ello también pensé que
era de justicia recuperar el trabajo de Arturo para
esta edición, con el objetivo de que Weber y Rodrí­
guez Morató recuperasen la proyección que mere­
cían en nuestro país.
Vivimos tiempos de crisis y extravío en la sociolo­
gía, devastada por el ciclón postmoderno que ha
arrasado los fundamentos de la disciplina, especial­
mente en el campo del análisis de la cultura. Los
«cultural stuclies)) han desvirtuado el enfoque socio­
lógico al despreocuparse de las variables clásicas de
la disciplina. En este contexto, la actualización del
texto del clásico que siempre será Max Weber espero
que opere como revulsivo. Es un faro que debe orien­
tar la buena sociología de la cultura, y de la música
en particular.
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XII
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ESTUDIO MU SICOLÓGICO
MAX WEBER: LO RACIONAL
Y LO IRRACIONAL EN LA MÚSICA
por Elena Queipo de Llano
I. INTRODUCCIÓN
Este título alude a la concepción de la música de
este excepcional sociólogo alemán, que además de
en su propio ámbito, la sociología, destacó como
gran pensador y conocedor en profundidad acerca
de las más diversas disciplinas. Lo que no es tan co­
nocido de Max Weber es que fue un gran amante de
la música; su ensayo, Los fundamentos racionales y
sociológicos de la música, contiene un nivel de cono­
cimientos musicales extraordinario. Por ello, su es­
tudio debe tomarse en todo caso, no sólo como una
obra sobre la que reflexionar, sino como una refe­
rencia y punto de partida de futuras investigaciones.
[XIII]
XIY
ELENA QVEIPO DE LLANO
En su opúsculo, lamentablemente inacabado, abor­
da los procesos de racionalización de la música, tan­
to de músicas occidentales como no occidentales. De
entre la extensión de temas, podremos encontrar
desde un análisis del sistema tonal clásico, los siste­
mas interválicos modales, los procesos de afinación
y los temperamentos; el acercamiento a determina­
das realidades específicas sociales de los músicos, así
como un estudio sobre instrumentación o determi­
nados métodos compositivos.
La relevancia de su ensayo estriba en escribir so­
bre la racionalización para resaltar precisamente lo
irracional. El lector podrá encontrar concisas argu­
mentaciones sobre cada una de las materias de las
que escribe. Aborda el estudio de la tonalidad, para
señalar cómo la armonía no puede justificar deter­
minadas realidades melódicas del sistema; escribe
sobre los sistemas melódicos que emplean interváli-
ca racionalizada para señalar que también hacen
uso de intervalos irracionales; describe cómo en la
música occidental hemos empleado el temperamen­
to igual, para indicar que existen otras afinaciones y
que nuestra sensibilidad moderna occidental no las
cultiva, y corre el riesgo de perder esas potenciali­
dades.
Es decir, que Weber nos muestra que todo siste­
ma racional, lleva inherente elementos irracionales,
que resultan, además, ser esenciales.
Cuando hacia 1911 escribe este conjunto de no­
tas, el ambiente cultural europeo vive aún bajo un
influjo que oscila entre el clasicismo de Mozart y
Beethoven, y el post-romanticismo de Wagner. Es
también la época en que se comienzan a desarrollar