Location Privacy Preservation in Cognitive Radio Networks

224 Pages·2014·15.85 MB·English

by  Wei Wang, Qian Zhang (auth.)

stark bewölkt
flüchtige Erscheinungen des Himmels
clouds up high
fleeting figures in thesky
AppeltSiegrun
B.Ona
BachlerHi/degund
BaldastiGerhard
BechtoldAstrid
BerglerFritz
BlaskovicAimee
Choung-FuxEva
CmelkaHelga
DreuxBeatrice
Eberllrma
EckerGottfried
EngelhardtKhy
FodorGyula
GappmayrHeinz
GottfriedMarkusMaria
GrossmannSi/via
HeindlUrsula
HikadeKarl
Hirschmann WernerPaul
Hollegha Wolfgang
HöllwarthGottfried
HuberLisa
HutarGerhard
JaschkeGerhard
JöchlHans
KampferAugust
KempingerHerwig
KlinkanAlfred
KlucaricClaudia
LangKurt
LehmdenAnton
LindingerHeinz
MaierNorman
MeierhoferChristine
MejcharElfriede
MenhardtMoje
MonacoJulie
Nitzllris
PfaffenbichlerHubert
PiskMichael
PrelogDragoJulius
RataitzPeter
RindTrude
RoithnerHubert
SchellanderMeina
SchlegelEva
SchwaigerJosef
SieleckiHubert
SpiegelMichaela
SturmGabriele
SwobodaHelmut
SzigethyIda
Titz Lea
Traar Jochen
TrinklWerner
WachsmuthSimon
WacikFranz
WaldeMartin
WeigandHans
WeissenbacherSebastian
WisniewskiJana
Zeppel-SperlRobert
ZiegelmanDavid
stark bewölkt
flüchtige Erscheinungen des Himmels
clouds up high
fleeting figures in the sky
HerausgegebenvonEditedby
BertholdEcker,JohannesKarei,TImmStarl
fürdie Kulturabteilungder StadtWien
fortheDepartmentforCulturalAffairsofthe CityofVienna
(MA7)
MitBeiträgenvonWithcontributionsby
AignerSilvie
Baur Simon
Breicha Otto
EckerBerthold
FaberMonika
FinkRoland
FrischmuthBarbara
Fritz Elisabeth
FuchsRainer
GansertUlrich
Griesser-StermschegMartina
HuberSonja
JurkovicHarald
KarelJohannes
MatzerUlrike
MatznerAlexandra
MicheierElisabeth
NaglMichaela
ReichhardtMichaela
Schlegel Franz-Xaver
SchmidtBurghart
Schön Markus
SpieglAndreas
StarlTImm
SteiningerFlorian
UhrmannErwin
ti} SpringerWienNewYork
ImpressumImprint
KatalogCatalogue DasWerkist urheberrechtlichgeschützt.Diedadurch
begründetenRechte,insbesonderediederÜbersetzung,
starkbewölkt des Nachdruckes,der EntnahmevonAbbildungen,der
flüchtigeErscheinungendesHimmels Funksendung,derWiedergabeaufphotomechanischem
clouds up high oderähnlichem WegeundderSpeicherunginDaten
fleetingfiguresinthe sky verarbeitungsanlagen.bleiben,auchbeinurauszugs
weiserVerwertung,vorbehalten.Thisworkissubjectto
Herausgeberfür dieKulturabteilungderStadtWien (MA7)Editorsforthe Department for copyright.Allrightsarereserved.whetherthewholeor
CulturalAffairsoftheCityofVienna:BertholdEcker,JohannesKarei,TirnrnStarl partofthematerialisconcerned, specificallythoseof
KatalogredaktionCatalogueeditor:JohannesKarel translation,reprinting.re-useofiliustrations.broadcasting.
TexteTexts:Si/vieAigner,SimonBaur,OttoBreicha,BertholdEcker,MonikaFaber, reproductionbyphotocopyingmachinesorsimilarmeans.
RolandFink,BarbaraFrischmuth,ElisabethFritz, Rainer Fuchs,UlrichGansert, andstorageindatabanks.
Martina Griesser-Stermscheg,SonjaHuber,Harald Jurkovic,JohannesKarei,Ulrike
Matzer,AlexandraMatzner,Elisabeth Micheler,MichaelaNagl,Michaela Reichhardt, DieWiedergabevonGebrauchsnamen.Handelsnamen.
Franz-XaverSchlegel, BurghartSchmidt,MarkusSchön,AndreasSpiegi,TirnrnStarl, Warenbezeichnungen usw. indiesemBuch berechtigt
Florian Steininger,Erwin Uhrmann auchohnebesondereKennzeichnungnichtzuder
LektoratProof:FannyEsterhazy(Dt,Germ.) Annahme,dasssolcheNamen imSinnederWaren
ÜbersetzungTranslation:WolfgangAstelbauer,Rebecca Law zeichen-undMarkenschutz-Gesetzgebungalsfreizu
GrafikGraphic:MarianneFriedl betrachtenwärenunddahervonjedermannbenutzt
LithografieLithography:Pixelstorm,Kostal& Schindler QEG werdendürfen.ProductLiability:Theuseofregistered
DruckPrint:A. Holzhausen,Druck& Medien GmbH narnes.tradernarks,etc.inthispublicationdoesnotimplv,
evenintheabsenceofspecificstatement,thatsuch
namesareexemptfrom therelevantprotectivelaws and
AusstellungExhibition regulationsandthereforefreeforgeneraluse.
starkbewölkt © 2009Springer-VerlaglWien
flüchtigeErscheinungendes Himmels PrintedinAustria
cloudsuphigh SpringerWienNewYorkisapartof
fleetingfiguresinthesky SpringerScience+BusinessMedia
springer.at
27.02.- 30.05.2009
MUSAMuseumaufAbruf
Gedrucktaufsäurefreiem,chlorfreigebleichtem
Felderstraße6-8,1010Wien
Papier- TCFPrintedonacid-freeandchlorine-free
www.musa.at
bleachedpaper
Ein ProjektderKulturabtei/ung derStadtWien (MA7)
SPIN:12551606
Aproject oftheDepartmentforCulturalAffairsofthe CityofVienna
MitzahlreichenfarbigenAbbildungen
FürdenInhaltverantwortlich Responsibleeditor:BernhardDenscher
Withnumerouscolouredfigures
MUSAMuseumaufAbruf-LeitungMUSAMuseumonDemand-Director:BertholdEcker
KuratorenCurators:BertholdEcker,JohannesKarei,TlrnrnStarl
*Bibliografische Informationder Deutschen
ProjektleitungProject management:JohannesKarel
Nationalbibliothek* DieDeutsche Nationalbibliothek
MitarbeitAssistance:GundaAchleitner,RolandFink,AndreaHöller,KarinKrammer,
verzeichnetdiesePublikationinderDeutschen National
Peter Schauer,TäüaSedov<i,GabrieleStrommer,HeimoWatzlik,MichaelWolschlager
bibliografie;detailliertebibliografischeDaten sindim
KatalogredaktionCatalogueeditor:JohannesKarel
Internetüberhttp://dnb.d-nb.deabrufbar.
KunstvermittlungCommunication:AstridRypar
ÖffentlichkeitsarbeitPR:Veronika Gross,Martin Lengauer(diejungskommunikation)
Restauratorinnen Conservators:PeterHanzer,BarbaraKühnen
AusstellungsaufbauExhibitionconstruction:ChristianHirschhofer ISBN978-3-211-89113-1SpringerWienNewVork
Cover,Vor-undNachsatzfrontleafandendleaf ~••~ ~
Ausschnittausdetailfrom:SiegrunAppelt,Clouds,1996 MUSA IIWIR • W~IEN~ERc§~! -V=- Stol>t::Wi"n
Inhalt Content
BertholdEcker
starkbewölkt.. .. 6
cloudsuphigh . . 7
TimmStarl
Eine kleineGeschichteder Wolkenfotografie . 22
ABriefHistoryofCloudPhotography.. . 23
Wolkennomenklatur/ CloudNomenclature.. . 42
JohannesKarel
WolkeninderMythologie.. .. 44
CloudsinMythology.. . 45
Barbara Frischmuth
AllesWolken ... . 60
CloudsEverywhere 61
Katalog/ Catalogue . 70
Werkverzeichnis/CatalogueofWorks 204
BertholdEcker
starkbewölkt
Zu denfaszinierendsten Erlebnissenam Beginn meinerAuseinandersetzung
mitKunstzähltedie Begegnung mitdenWolkenskizzenvon AdalbertStifter.
Sie erzeugten in mir,so wieDetailabbildungenausden Gemäldenvon
Velazquez,eineAhnungvon Malereials einerBeschäftigung mitdem Medium
selbst,ähnlichwiedieselbstreferentielleMalerei,diespäterzumTerminusfür
eineeigeneAnnäherung an das Mediumwerden sollte.Seitherverfolgtmich
dieIdee,derWolkeeineAusstellung zuwidmen, unddieswurdedurchzwei
bedeutendeVorgängerprojekte, Die Entdeckungdes Himmels' in Hamburg
und Berlinsowie Die Erfindungdes Himmels' in Aarau,noch bestärkt.
Wien ist zudem seitlangemeinguterBodenfürWolken: Nichtnurhat Stifter
hierseineStudien betrieben, mitderAbhaltung desersten internationalen
Meteorologenkongresses1873 im Rahmen derWienerWeltausstellung
wurden auch bedeutendeFortschritteaufwissenschaftlicherEbeneerzielt.
Und nunalsoeineWienerWolkenausstellung: Damitsollen, nach den
Ausstellungsprojekten der "Entdeckung" undder"Erfindung" des Himmels,
diedasPhänomenderWolke in natur-undgeisteswissenschaftlicherHinsicht
vorbildlich untersuchthaben,dieWerke derWienerKünstlerinnen in die
ÜberlegungenzumThemaeingebrachtwerden.ThematischeUntersuchungen
sind meistvordem HintergrundvertrauterkünstlerischerPositionen ange
siedelt. Dies führtdazu,dassimmerwiederdiegleichen Künstlerpersönlich
keiten als Zeugen und Beispieleherangezogenwerden. Einen anderen
Zugang bietetderlokaleHintergrundderjeweiligen Kuratorinnen,der
maßgeblichesMaterial liefern kann.Ebensolchesmöchtenwirmitunserer
Zusammenstellung starkbewölktanbieten unddamitden DiskurszurWolke
umvieleinteressante,wenn auchflüchtige ErscheinungendesHimmels
bereichern.
EineSichtungderSammlung des MUSAMuseumaufAbrufhat "Wolken
stücke" in vielfältigenAnnäherungen an das Phänomenzutagegefördert.
Dieserumfangreiche Bestand an Werken,3denenWolken ihrGepräge
verleihen, beinhaltetallerdingsauch eineMengeArbeiten, diesichallgemein
mitdem Himmelauseinandersetzen undfolglich ebenauchWolken zubieten
haben.Unserkuratorisches Bemühen konzentriertesich dagegenauf"die
Wolkean sich", nichtihr "Eben-auch-Existieren" am Himmel;es ist das
Phänomenin seinerreinen Form bzw. als solitäresElement,dasim Zentrum
unsererBetrachtungstand. Das bedeutet,dassdasGebildevöllig aus seinem
Umfeld losgelöstals amorphesschwebendesEtwasvordasAugetrittund
nichtals AccessoirebildnerischerIntention.Dadurchwird derräumliche
Konnexdes Gebildeszurückgedrängtodergareliminiert. Natürlich bleibt 1 Wolkenbilder.DieEntdeckungdesHimmels,Ausstellung
undKatalogvonBärbelHedinger,lnesRichter-MussoundOrtrud
immerwiederein Rest an örtlichen Bezügen,wodurch unmittelbareine
Westheider,AusstellungskatalogAltonaerMuseum,München:
Anbindung an dasBeständige,eine Informationzugeografischen Koor Hirmer,2004.
dinatenentsteht. Die unangefochteneHauptrollesollteaberin jedem Fall
2 Wolkenbilder.DieErfindungdesHimmels,hrsg.von
dieWolkeals Phänomenspielen;als Beiwerkandererlandschaftlicheroder StephanKunz.JohannesStückelberger,BeatWismer,Ausstellungs
innergestalterischerZusammenhängeist sie ausdieserSichtweniger katalogAargauerKunsthaus,Aarau,München:Hirmer,2005.
interessant. 3 InderErstauswahlwarenüber200Werkeenthalten.
6
BertholdEcker
cloudsup high
AdalbertStifter,WolkenstudieCloudStudy,1861 Oneof mymostfascinatingexperienceswhenfirst dealingwithartwaswhen I
ÖlaufLeinwandoiloncanvas,9x17,2cm came acrossAdalbertStifter's cloudsketches.Just Iikeindividualdetailsfrom
Adalbert·Stifter-Gesellschaft,Abdruckmitfreundlicher Velazquez'paintings,theyevokedinme anotionof paintingasanexploration of
GenehmigungdesWienMuseumsReproducedwiththe
themedium assuch, similarto self-referentialpainting,whichlaterwastobecome
kindperrnissionoftheWienMuseum
aterm signifyingadistinctiveapproach to the artisticmedium.Since thenIhave
been entertainingthe ideaofdevotinganexhibitionto clouds,whichwasfurther
encouraged bytwosignificantprequels:DieEntdeckung des Himmels' (The
DiscoveryoftheSky)inHamburgandBerlinand DieErfindungdesHimmels?(The
InventionoftheSky)inAarau.
Moreover,Viennahaslongbeenafertilegroundforc1ouds:not only didStifter
pursuehisstudieshere;in1873,whenthefirst InternationalCongress of
Meteorologywas held inthecontext of theViennaWorldFair,considerable
progresswasalsoachievedonascientific level.
At lastthere isacloudexhibitioninVienna:followingtheexhibitionprojects
dedicatedtothe "discoverv" andthe "Invention" ofthesky,whichwereexcellent
examinationsofthephenomenonof the cloudfrom theperspectives of thenatural
sciencesandtheliberalarts,worksbyVienneseartistsareto beintroduced into
previousconsiderationsonthesubject,Thematicinvestigationsareusually
1 Wolkenb/lder.DieEntdeckungdesHimmels,curatedand conducted on the basisof familiarartisticpositions,implicatingthatworksbythe
editedbyBärbelHedinger,lnesRichter-Musso,andOrtrud sameartistsarereferredto astestimoniesand examplesoverandover again.
Westheider,exhibitioncatalogue,AltonaerMuseum,Munieh: Curatorswithlocalbackgrounds offerdifferentapproachesthat cansupplyrelevant
Hirrner,2004.
materials.Thisisexactly whatwewouldliketo accomplishwith ourcompilation
2 Wofkenbi/der.DieErfindungdesHimmels,editedbyStephan clouds uphigh,thusenrichingthe discourseoncloudsbyascoreof interesting, if
Kunz.JohannesStückelberger.andBeatWismer.exhibition
catalogue,AargauerKunsthaus,Aarau,Munieh:Hirrner,2005. ephemeral,occurrencesinthesky.
7
Am BeginnderGeschichtederWolken alseigenständigesnaturwissenschaft
lichesPhänomenstand ein Vortrag mitdemTitel ÜberdieModifikationen
derWolken,den Luke Howard 1802 in London hielt.Von ihmstammtdie
Klassifikation derWolken in Cirrus,Cumulusund Stratus,diebis heutein
Grundzügendie Lehrebestimmt.Aberschon langevorherbeschäftigtensich
KünstlermitdemHimmelsphänomen.BesondersFilippo Brunelleschis
perspektivischeMalereivom Baptisterium in Florenz,entstanden am Beginn
des 15.Jahrhunderts,erscheintaufschlussreich in Hinblickaufdiedamalige
Haltungzuden Wolken.Während ihm mitderräumlichenWiedergabeder
Architekturund des Platzes dankderZentralperspektiveein Bravourstück
gelang,kapitulierte ervorderräumlichen Darstellungdes Himmels.Dort, wo
mathematischeGrößen und berechenbareVerhältnisse gegebenwaren,
vermochteer die Illusion derRäumlichkeitzuerzeugen,scheiterteaberander
Dimensions-undRaumlosigkeitdes Himmelsund behalfsich mitdemEinsatz
einesSpiegels,derden wirklichen HimmelandervorgesehenenStellein das
Bild übertrug. Geometrie undWolken hattensich als inkompatibel erwiesen
unddie Himmelserscheinungen als einebesondereHerausforderunginder
bildnerischenErfassung herausgestellt. Unddas bliebensie auch in den
folgendenJahrhunderten. Schon in den Anfängen derLandschaftsmalerei,
etwa bei KonradWitz' "DerwunderbareFischzug" von 1444, dienensienicht
nurals konstruktivesElementim Bildgefüge,sondernerlaubendem Maler
seineMeisterschaftan denSpiegelungen im Wasserzudemonstrierenbzw.
mitdemwolkenverhangenen Berggipfel im Hintergrundein narratives
Momenteinzuführen.
Einen herausragenden HöhepunkterreichtedieDarstellungvon Wolken im
späten 18.und beginnenden 19.Jahrhundert,als ihre Bedeutungfürdie
Stimmung und das ZeitgefügederLandschafterkanntwurde.'Diesbezügliche
WerkevonCasparWolf,Johann Christian Dahl,Carl Blechen oderWilliam
Turnerzählenzuden IkonenderWolkenmalerei undwurden wohl nurdurch
dasGenieCasparDavid Friedrichsübertroffen.In ihmgipfeltdieinhaltliche
AufladungderLandschaftals Spiegel derSeele gemäßderromantischen
Naturphilosophie, undauch hierspielenWolken dieHauptrolleaufder
KlaviaturderEmotionen. Für dieösterreichische Kunstgeschichtedieser
Zeitsind HeinrichReinhold undAdalbertStifterzu nennen.
John Constable maltein den Jahren 1821 und 1822 immeram selbenOrt
(Hampstead)eineSerievonWolkenstudien<..cloud studies") undwurde
dadurchzum Pioniereinerforschenden Beschäftigung mitdem Phänomen
derWolken mittelsihrerVerbildlichung. Erverfertigteauch "inscriptions",
indem er diemeteorologischen BedingungenvorOrtaufdie Rückseiteder
Bildernotierte. Darüberhinauserlegteersich zum Maleneinen strengen
zeitlichen Rahmen auf, umdieVergleichbarkeitderPhänomenezugewähr
lelsten.! DieserwissenschaftlicheAnsatzkorrespondiertmitderdamals
einsetzendenWolkenforschung undfindetsich auch noch in zeitgenössischen
Arbeiten, etwa in derInstallationvon GabrieleSturm.
Längsthabensich Terminiwie "die Unschärfe", "dasMannigfaltige", "das 4 lnesRichter-Musso,"DieWolkealsLehrmeisterinderMalerei",
Chaos" und "die Polyvalenz" zuSchlüsselbegriffenzeitgenössischerDenkan in:Wolkenbilder(Anm.1),S.48ff.
sätze aufdemWeg zumVerständnisungeheuerkomplexerZusammenhänge 5 Ram6nReicher!,",Formingtheformless'.JohnConstable's
CloudStudies",in:ArchivfürMediengeschichte- Wolken,hrsg.
mikroskopischerwie universellerWelten etabliert. DieWolkeals früher
vonLorenzEngelI,BernhardSieger!,JosephVogl,Weimar:Verlag
Ausgangspunktund SinnbilddieserProblemfelderhat bis heutenichtsvon derBauhaus-Universität,2005,S.57-67.
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Siftingthrough the collection of the MUSAMuseumonDemand hasunearthed
cloudscapesaddressingthe phenomenon inquestion invarious ways. These
ampleholdingsof workswhosespecial characterisowingto clouds?alsoinclude
numerousexamplesdealing withthe sky ingeneral, thus offeringcloudsasa
sidelight.However, ourcuratorial effortsfocusedon "cloudsassuch" andnot on
their"incidentalexistence" inthe sky;it isthe phenomenoninits pure form- asa
solitaryelement- thatisinthe centerof ourconsiderations.This impliesthat the
eye isconfrontedwithastructurecompletelydetachedfrom its surroundings, with
anamorphous, floatingobject,and notwithanaccessoryof pictorial intention. In
thisway,the structure'sspatial context isrepressedoreven eliminated. Certainly
therealwaysremainsavestigeof local referencesofferingadirectlink to whatis
permanent- some informationaboutgeographiccoordinates.However, inany
casethe phenomenonofthe cloud ismeantto bethe uncontested protagonist;
fromthisperspective,wethoughtcloudsto be less interestingasadditional
elementsofotherlandscape orcompositional contexts.
At the beginningof the historyof cloudsasascientificnatural phenomenon inits
own right was alectureentitled On the ModificationofClouds,presentedby
Luke Howard inLondon in1802. Hedevised the c1assificationof cloudsintocirrus,
cumulus, andstratus.onwhichresearch isstill basically grounded.Onthe other
hand,artistshadbeen dealing withthis celestialphenomenon long before.Filippo
Brunelleschi'sperspectivalrenderingof the baptisteryinFlorence,painted inthe
fifteenth century,seemsto be particularlyrevealingwithregard to the attitude
toward cloudsprevalentinthose days.Whilethankstocentral perspectivehe
succeededinaccomplishingatourdeforce inthe three-dimensional depictionof
the architecturalstructureandthe square,hegave upwhenitcame to aspatial
representationof the sky.As long ashecould rely onmathematicalquantitiesand
calculableproportions, hewascapableof creatingaspatial illusion; but hefailed to
do sointhe face of the absenceof dimensionalandspatial referencepointsinthe
sky, using amirrorinorder totransferthe realsky into the pictureintherelevant
place.Geometryandcloudshadthusturned out to beincompatible,and, as
celestialphenomenato bedepicted,cloudsprovedto poseaparticularchallenge.
This iswhattheycontinuedto dointhe centuriestocome.Even inthe early
beginningsof landscapepainting, for instancein KonradWitz's "Miraculous Draft
of Fishes" dating from 1444,cloudsnotonly serveasaconstructive elementof
the composition,but alsoallowthe painterto demonstratehisgreat skills - suchas
inthe reflection of cloudsinthe water- andintroduceanarrativemoment- such
aswiththe mountainpeaks inthe backgroundwreathedinc1ouds.
Depictionsofcloudsexperiencedanextraordinaryheyday inthe late eighteenth
andearly nineteenthcenturies,whentheirsignificancefor the atmosphereofa
paintingandfor the temporal fabricof alandscapewas reccqnized.sRelevant
worksbyCasparWolf,Johann Christian Dahl,CarlBlechen,andWilliamTurner
numberamongtheicons of cloud paintingandwereprobablyonly surpassedby
the geniusof CasparDavidFriedrich.Inthe latter'sart,the landscape'sbeing
chargedwith the functionof amirrorof the soul accordingto Romanticistnatural
philosophyreaches ac1imax,with cloudsplaying the main roleonthec1aviatureof
emotions.Asfor Austrianart history, relevantartistsduringthe period inquestion
were Heinrich Reinhold andAdalbert Stifter.
3 Thefirstselectioncomprisedmorethan200works.
4 lnesRichter-Musso,"DieWolkealsLehrmeisterinder
Malerei,"in:Wolkenbilder,seen.1,pp.48ff.
9