Live Coding: um algoritmo gerador de uma sonoridade tonal no A Study in Keith

84 Pages·2017·2.34 MB·Portuguese

by  Guilherme Martins Lunhani

Guilherme Martins Lunhani
Live Coding: um algoritmo gerador de uma
sonoridade tonal no A Study in Keith (2009) de
Andrew Sorensen

Guilherme Martins Lunhani
Live Coding: um algoritmo gerador de uma sonoridade
tonal no A Study in Keith (2009) de Andrew Sorensen
Dissertação apresentada ao Programa de Pós-
Graduação em Artes, Cultura e Linguagens,
Área de Concentração: Teorias e Processos
Poéticos Interdisciplinares, Linha de pesquisa:
ArtesVisuais,MúsicaeTecnologia,daUniver-
sidadeFederaldeJuizdeFora,comorequisito
parcial para obtenção do grau de Mestre
Universidade Federal de Juiz De Fora – UFJF
Instituto de Artes e Design – IAD
Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais, Música e Tecnologia
Orientador: Prof. Dr. Luiz Eduardo Castelões
Ficha catalográfica elaborada através do programa de geração
automática da Biblioteca Universitária da UFJF,
com os dados fornecidos pelo(a) autor(a)
Lunhani, Guilherme Martins.
Live Coding : um algoritmo gerador de uma sonoridade tonal em
A Study in Keith (2009) de Andrew Sorensen / Guilherme Martins
Lunhani. -- 2016.
84 f.
Orientador: Luiz Eduardo Castelões
Coorientadores: Alexandre Sperandéo Fenerich, Flávio Luiz
Schiavonni
Dissertação (mestrado acadêmico) - Universidade Federal de
Juiz de Fora, Instituto de Artes e Design. Programa de Pós
Graduação em Artes, Cultura e Linguagens, 2016.
1. Improvisação de códigos. 2. Música Computacional. I.
Castelões, Luiz Eduardo, orient. II. Fenerich, Alexandre Sperandéo,
coorient. III. Schiavonni, Flávio Luiz, coorient. IV. Título.
O Tao produziu o Um.
O Um produziu o Dois.
O Dois produziu o Três.
O Três produziu os dez mil seres.
1
1 Lao Tsé. Tao Te King. Versão integral e comentários. 3a edição. Editoral Attar. Ver também <http:
//tao-te-king.org/42.htm>.

Agradecimentos
Maiores agradecimentos a Deus.
Para uma família, pelo apoio, Jair, Olímpia e Júlia.
Aos moradores de rua de Juiz de Fora que deram sentido à fraqueza da pergunta deste trabalho.
Aos Professores Dr. Luiz Eduardo Castelões, Dr. Alexandre Fenerich e Dr. Flávio Luiz
Schiavonni, fundamentais no apoio institucional, na sugestão de leituras acadêmicas e
extra-acadêmicas, na cobrança de prazos, nas críticas e nas conversas sobre Música e
Computadores.
À FAPEMIG por suprir a lacuna financeira em um momento delicado nas economias das
Universidades Federais.
Simone pelo Amor, e pela filosofia de Espinosa.
Aos amigxs que estão (ou moraram em Juiz de Fora): Glerm Soares, Tiago Rubini, Anna Flávia,
Dhiego e Luíza.
Aos freakcoders Daniel Penalva, Renato Fabbri e Vilson Vieira.
Alguém poderia imaginar uma
interface musical na qual um
músico especifica o som
resultante desejado, em uma
linguagem descritiva, na qual
poderia ser então traduzida em
parâmetros de partículas e
renderizados em som. Uma
alternativa poderia especificar
um exemplo: "Faça um som
assim (arquivo de som), mas
com pouco vibrato”
Curtis Roads (2001)
Resumo
Este documento discute uma versão sintetizada de uma técnica polivalente cujo nome é
live coding, suas construções históricas na Música, e uma simulação de improvisação tonal
guiada por improvisação com linguagens de programação.
Na Introdução (ver p. xv) apresentamos uma definição de live coding. A definição destaca
o fazer musical, mas não exclúi outras potências artísticas.
No Capítulo 1 (ver p. 1) destacamos um mecanismo criativo desta técnica em dois contextos
não musicais.
No Capítulo 2 (ver p. 13) listamos períodos de atividades musicais que prototiparam e
formalizaram o mecanismo criativo do primeiro capítulo.
No Capítulo 3 (ver p. 31) analisamos uma proposição musical, um vídeo intitulado A
Study in Keith de Sorensen e Swift (2009), de acordo com o mecanismo mental do primeiro
capítulo.
A contribuição deste trabalho para a musicologia brasileira é a organização historiográfica
de uma técnica ainda pouco elaborada em português.
Palavras-chaves: Improvisação de códigos; Música Computacional;A Study in Keith.