Levin: Cadenzas To Mozart’s Violin Concertos

40 Pages·2017·21.67 MB·English

by  Robert Levin

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Kadenzen
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\-. zu Mozafis Violinko ruzerten
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VON ROBERT LEVIN
mit einem Vorwort von Gidon Kremer
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Cadenzas
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to Mozart's Violin Uoncertos
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BY ROBERT LEVIN
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with a preface by Gidon Kremer
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f§MN M-008-00908-2
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Umschlagphoro: Gidon tr(remer
(@ by Christof Kmmpel, Wien)
Vorwort
Die vorliegenden Kadenzen und Eingánge zu Mozarts fünf Violinkonzerten KV 207,21'1,
216,218 und 219 versuchen, dem Geiger Lósungen anzubieten, die stilistisch und
idiomatisch der Kompositionstechnik von Mozarls Kadenzen zu seinen eigenen
Klavierkonzerten angepaBt sind. lm 18. Jahrhundertwurden die Kadenzen von den groBen
Komponisten/lnterpreten stets improvisiert. Um dem Geist der lmprovisation náher zu
kommen, werden mindestens zwei Versionen f ür jede Fermatenstelle angeboten. Darüber
hinaus wurden moglichst viele Kombinationsmóglichkeite_n bewuBt eingebaut. Dadurch
kann der Spieler die diversen Grundgeslallen zu via¡len unterschiedlichen Kadenzen
!
zusammenf Ügen. Die AnschluBstellen sind mit Ziffern bezeichnet. Weist ein Pfeil auf eine
_ oder mehrere Ziffern, so f indet man von dort Anschlu B zu jeder Stelle m it der gleichen Ziff er;
r,T;:Hiff"Tñ[i::'.ffi:Hí:§Hffi[i,:fll:¿":il"J:ii:;lll,i:::i1i"*Y""["j
sich auf die verschiedenen Versionen zu j€dem Satz.
!, Die Kadenzen zum Konzert KV 21 6 (Eingánge zum 1 . und 3. Satz, Kadenzen B und C zum
1. und 2. Salz) entstanden 1969 im Auftrag der amerikanischen Geigerin Rose Mary
Harbison, alle anderen Kadenzen und Eingángewurden anláBlich der Einspielung sámtlicher
Konzerte durch Gidon Kremer in den Jahren 1983-1 986 geschrieben. Sie sind diesen
groBen Künstlern hezlichst gewidmet.
Bei jeder óffentlichen Aufführung.muB der Name des Verfassers im Programm genannt
werden.
Freiburg im Breisgau Robert D. Levin
Frühling 1992
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Mit nachdrücklicher Empfehlung begrüBe ich die Verótfentlichung von Robert Levins
Kadenzen und Eingángen zu sámtlichen Violinkonzerten Mozarts.
Nur selten haben es kompelente Musiker unternommen, ein Gesamtkonzept fúr die zu
improvisierenden Teile der bekannten Violinkonzerte Mozarts zu entwickeln. Diese Aufgabe
ist - auf den ersten Blick gewiB unscheinbar und undankbar- ungeheuer schwierig und für
den Geiger von immenser Bedeutung.
v Jahrzehntelang muBten sich Solisten und Publikum mit Kadenzen zufriedengeben, welche
zwardem virtuosen Aspektweiten Raumgaben, stilistisch jedoch im Sinn der Romanlikdes
'I 9. Jahrhunderts vez errt und weniger der lmprovisatio-nspraxis der Mozartzeit verpflichtet
waren. Diese Tradition ist aber In den Klavierweiken durch authentische Quellen
verháltnism áBig gut belegt.
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lch empfinde es daherals Glück, daB die Einspielungen, die ich mit einem so inspirierenden
Musiker wie Nikolaus Harnoncourt gemacht habe, meinem Koll-egen und Freund Robert
Levin den AnstoB gaben, neue Kadenzen in Mozarts Geist zu schreiben.
Kraft seiner tiefen Kenntnis und reichen Phantasie hat Robert Levin jedem Geiger einen
Weg gewiesen, Mozarts Welt selbst zu erkunden. lch wünsche ihm dabei Erfolg und
Vergnügen.
Gidon Krenier
Preface
The present cadenzas and lead-ins to Mozart's five violin @nc€rtos K207,211,216,218
and 21 I att€mpt to present the violinisl wilh stylistic and idiomatic solutions based upon the
composilional technique of Mozart-s piano concerto cadenzas. ln the 181h c€ntury
cad€nzas wsre always improvised bythe great comPosor-p€rformers. ln orderto approximate
the spiritof improvisation, at l€asttwo v€rsions are always offeredfor eachformata. Beyond
that, a maximum number of combinatorial possibilities have been purposefully built in.
Thus, the play€r can assemble many d¡ff€rent cadenzas from the basic ahernatives. The
connoction points ar€ identified by numbers. Whera an arrow points to one or more
numb€rs, there are connections to each of the number€d po¡nts. Wh€re a number appears
without an arrow, there is a connection to this point f rom somewhsr€ else. The connections
are not limited to indivídual cadenzas; they connect the varioüs cadenzas to each
movement.
These cadenzas owe their exist€nco to commissions from the American violinist Rose Mary
Harbison (K 21 6, lead-ins to the first and third movements and cadenzas B and C to the f irst
and second movements, 1969) and from Gidon Kremer, on the occasion of h¡s recofding
of tha five concsrtos (the rest of the cadenzas and lead-ins, 1983-1 986). They are warmly
dedicated to these two great artists.
For all public performances of these cadenzas the authcir's name must be printed in the
Program.
Freiburg im Breisgau Robert D. Levin
Spring I992
It is with the warmest recommendation thát I welcome the publication of Robert Levin's
cadanzas and ¡ntroduct¡ons to all the violin concertos by Mozart.
Seldom have competent musicians given us a comprehensive view of the improvisatory
olements in the familiar Mozart violin concertos. lt is a task which, though unglamorous and
at first sight unr€ward¡ng, proves extr€mely difficult and ¡s of suPreme importance lo the
violinist.
For decades both soloists and audi€nc€s had to content themselves wilh cadenzas wh¡ch,
lhough leaving ample scope for the interpreter's virtuosity, otten had more to do with the
romanl¡c distortions of the nineteenth century than with the improvisatory tradition oi
Mozart's age-a tradition which pianists find relatively plentif ully documented in a-uthentic
sources.
I am thus delighted that the recordings which I made in collaboration with a stimulating
musician of the stature of Nikolaus Harnoncourt proved to be the inspiraiion for my
colleague and friend Robert Levin to write new cadenzas consonantwith the spirh ol Mozart.
By dint of profound knowledge and rich imagination, Robert Levin has proved the way for
every violinist to explore Mozart's world. I wish him success and pleasure.
Gidon Kremer
Préface
sMLtevosl-i szptairq!é usKee'mn 2te0e7ns r , c 2ae1dt1 ei d,n i2co1em6sa, et2i^qt1.u"a^eE "minto ez^nát¡ tr s-s aeo"dn ai( rpintsoéeuerrt. i obanu str )"á áptJ op.urro.r, pírerosq" rc";.i niqa; u"c tvo#inoc;roe;nr;t.ios"stei 'p rdo"eu sr svoioMrluootnior "dnrest
cpbadcInh'lua'ioueodit smslrfévlrgeeieeeipoum.s uo le dLores.ssene ana Dis t scn Ie pith'spmei om ipof fuptlldipérunrre'o crsatsossvh sed,vi es ssedi érse aeseac,m i osotgrriib onaniralnoicaeúsiaes.lro e, orrn" nntrnro ureto e s.issul-" se moisp.tsr n áoappptpmuon oromrsoiie nssspp,asti obsiireacb rsqnenooiour üominétoa é.ss mipvsrA oé eadaudsrcnee uie etX ren occmVurtuohárriornlmissr fiJ.l p nb r/cte ssii"naiain s.éadid..tsci e"eseroLsnoeruáipcn ..x ir e eoué pssovüt., "ne. " ;" trru.i Jeis ;énüsip;o;te éá¡,;nd .r;tsip",üvt;. arr eté,ip-c"rá vso,t.iüure;"u""ei#s.arl sá ti-n;.cs p ithacrtpfiuaei-friicqcrroritteiu eruc .ape rnt;d eue , ispne rrdpm, io 'o oedi"aennuse"t"-t
aux cadences respectives, mais se ¡éf érent aux diff érentes versions de chaque mouvement.
acLme psé ocruiacrda eliennesc e1Hs*o speeol u2Mr' a rmrey oc Hounvaecrbemirsetoon nt2),1 t oo6n u(tt, e,éEstiné rg eéásnc agriuore,t,r se ase uncxa 1id g-e 6negct ,e3 ás. m.lato dueev¡menmgaánendngetse ,rd Jcena tl"da¿e tvnoic oe¿los.n rBiist t"ee.t
sloorns td sei nIc'eénrreemgeisntrte dméedniét eds€ áto cuess r egsr acnodnsc earrtotlss tpeasr. G- id--on Kremer, enlre 1gg3 et i 9g6. Eiles
pAr olg'orcacmamsioen. de toute exécution en pubric re nom de lauteur est á signaler dans re
Freiburg im Breisgau
Prienteáps igéá"-- Robert D' Levin
Jveio lsoanlu dee a Mveocz aprlat ipsirro lpao psuébsl icpaatri oRno dbeesr tc Laedveinn.ces et passages pour tous les concertos pour
temVosouot ismtcr.iéce es€tnt netpsf ri néde c'uinimenturp esmrpeoru vipssiseioca uitberioi neln en e vqtqi ouusl'poei énifloecis inaipetr u,ispistaesr etai avdipespé .a .qr.au iit á*ar umárroa"db"eo srdtéee u eMnt ,o,ciznoagnrrcat,et epf,a,tdm geir roipébrraiemrs e p áoau bnro orruedss,
tcPáaendnaedienancntest osd uqevuse in drteé fcldéeatnavniaeinentsta ocdeeerdste evssi o srlooomunviasentnetitss mleeest s ltedrauuir tssx adrueid. v;itiürotuirroeüss;i t"sé.e dvdeo" yíeii#eu:nrJst ,cli]noiitnj"ifr ¡pr,o.r1an;itáréossv , aimsveaacits i odqenusi
s!1ou 1r-ceemse sa udteh eMnotizqauñe,s .qré r"" pianistes trouvent iera-r¡vement bien documentée dans des
cldHj'eéooas lnlrrpéntg rgoyiiltun e aemcn od¡oe.uéz!rro iatea 1r mutcéine.ti rénpaH ,ea oeurpbttree euqsnsrutta i iogi Lrrnfeeao vnnemidtnt eud o sp'üésioc asjauot'airrsr imf ! |e.iaaaeuciasst i r-eoepp n.lup" lsde.rti ' va¡ipni!vl ér.oráñgrirfeíi oér r.sgéd.á,urá "rs an tsrd tígoe,e "u ásgdr r"nec,.oa ,em cdrec,eon annm src iaoiree énpsup e xdenr,esr otsáoou neipvrnneaeer,s,e esdgisoei,sn tfNnrisdeimküro reemlansout snsá
th3qlg violoniste pourra dorénavant s'inspirer du fonds de ra pensée mozartienne que
aRuopbreérst Ldeuv pinu ba liscu eet xlpe loprlaeirs airv iencti.mscei.ence .t i'n "iin"tlon et je lui souhaite á la fois le succds
Gidon Kremer
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Fotokopiercn
KADENZEN ZU MOZARTS V]OLINKONZERTEN $undsáElich
gesetzlich
CADENZAS IO MOZART'S VIOLIN CONCERTOS verboten
Robert D. Levin
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VIOLINKONZERT B-DUR, I<Y 207 I VIOLIN CONCERTO B.FLAT MAJOR, K.207
l. Satz, Eingang T.139 I lst movement,lead-in b.139
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ó_ Copyright 1992 by Universal Edition A.G., Wien Universal Edition UE 17588
l. Satz, Kadenz T.171 I 1st movement, cadenza b.121
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