L’espace et le sens : Germinal d’Émile Zola PDF
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L'espace et le sens Germinal d'Émile Zola ACTES SÉMIOTIQUES Collection dirigée par Éric Landowski Paolo Fabbri et Herman Parret DENIS BERTRAND L'espace et le sens Germinal d'Émile Zola PRÉFACE DE HENRI MITTERAND Ouvrage publié avec le concours du Centre National des Lettres HADÈS-BENJAMINS Maquette : Victor Standjikov © Éditions Hadès-Benjamins, Paris-Amsterdam, 1985 ISBN 2-905572-02-7 Hadès ISBN 90-272-2262-2 Benjamins Tous droits de traduction, de reproduction et d'adaptation réservés pour tous les pays. La loi du 11 mars 1957 interdit les copies ou reproductions destinées à une utilisation collective. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle faite par quelque procédé que ce soit, sans le consen tement de l'auteur ou de ses ayant cause, est illicite et constitue une contrefaçon sanctionnée par les articles 425 et suivants du code pénal. PRÉFACE La sémiotique narrative s'est longtemps désintéressée de la spatialité romanesque, pour des raisons à examiner : la nature non discrète de l'espace, ou du moins le caractère non naturel d'une organisation des lieux et de leurs attributs spa tiaux en unités de représentation (à la différence des person- nages ou même des phases événementielles de l'action) n'en est sans doute pas la moindre. La narratologie, pour sa part, se préoccupe d'étudier les catégories du récit, leurs modes d'engendrement et les méca- nismes qui les articulent les unes aux autres, plutôt que les représentations qui en constituent la matière, et leur structure propre. Elle privilégie le procès de production de la description et néglige son contenu, dont elle reverserait volontiers l'ana lyse à la charge du lexicographe. Il est vrai que l'espace de Germinal, dans sa manifestation textuelle, résulte de l'actua lisation d'un système descriptif qui est tout entier contenu dans le vocabulaire de la mine — et Zola ne s'est pas fait faute de réunir une documentation lexicale précise et diverse. Mais il n'est pas moins vrai, et les narratologues le reconnaîtraient volontiers, je suppose, que l'étude du descriptif n'épuise pas le repérage et l'interprétation des effets spatiaux — et spéciaux — de ce roman. La «sémiotique concrète» — je reprends les mots de Denis Bertrand — peut précisément se donner pour tâche d'explorer la topologie d'un roman, en évitant les pièges d'une thématique substantialiste aussi bien que ceux de l'illusion référentielle, par une attention de principe aux relations qui unissent les configurations spatiales entre elles et à l'ensemble des autres composantes cardinales de l'œuvre : notamment le système des personnages, la logique des actions et la tempora-
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