ebook img

Les personnages féminins chez Tite-Live: idéologie et art de la mise en scène PDF

437 Pages·2016·3.36 MB·English
by  
Save to my drive
Quick download
Download
Most books are stored in the elastic cloud where traffic is expensive. For this reason, we have a limit on daily download.

Preview Les personnages féminins chez Tite-Live: idéologie et art de la mise en scène

Les personnages féminins chez Tite-Live : idéologie et art de la mise en scène Dhekra Haouachi To cite this version: Dhekra Haouachi. Les personnages féminins chez Tite-Live : idéologie et art de la mise en scène. Littératures. Université de Strasbourg, 2016. Français. NNT : 2016STRAC019. tel-01529576 HAL Id: tel-01529576 https://tel.archives-ouvertes.fr/tel-01529576 Submitted on 31 May 2017 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la difusion de documents entifc research documents, whether they are pub- scientifques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. UNIVERSITÉ DE STRASBOURG ÉCOLE DOCTORALE des Humanités CARRA THÈSE présentée par : Dhekra HAOUACHI soutenue le : 30 JUIN 2016 pour obtenir le grade de : Docteur de l’université de Strasbourg Discipline/ Spécialité : Langues et littératures anciennes Les personnages féminins chez Tite-Live. Idéologie et art de la mise en scène THÈSE dirigée par : Madame CHASSIGNET Martine Professeur émérite, université de Strasbourg RAPPORTEURS : Madame DION Jeanne Professeur émérite, Université de Lorraine Monsieur CHAKER Jamil Professeur, Université des Sciences Humaines et Sociales de Tunis AUTRES MEMBRES DU JURY : Monsieur LEHMANN Yves Professeur, Université de Strasbourg Dhekra HAOUACHI Les personnages féminins chez Tite-Live. Idéologie et art de la mise en scène Résumé On On s’accorde à dire à propos de l’Ab Vrbe condita qu’on n’a conservé, même partiellement, aucune autre fresque aussi ample et aussi puissante de l’histoire de Rome depuis la fondation de l’Vrbs jusqu’à l’époque contemporaine de Tite-Live, mort en 17 ou 19 ap. J.-C. ; il se peut même qu’une semblable fresque n’a même jamais existé. Cette œuvre monumentale comporte un nombre considérable de personnages. Peindre les grands hommes était une nécessité du genre historique. « Tite-Live lui-même était trop conscient du rôle joué par eux pour les laisser dans l’ombre »1. Les Modernes ne s’y sont pas trompés en étudiant l’art du portrait chez Tite-Live, l’ouvrage fondamental en ce domaine étant sans aucun doute celui de J.- E. Bernard, qui a pour titre Le Portrait chez Tite-Live. Essai sur une écriture de l’histoire romaine, paru à Bruxelles en 2000. Seuls 2% de ces personnages sont des figures féminines, qui jusque-là, en dehors d’un certain nombre d’articles ponctuels, n’ont guère fait l’objet de travaux de synthèse. Je n’ai recensé pour ma part que deux ouvrages qui leur ont été spécifiquement consacrés ; l’un, dû à T.D. McClain, s’inscrit dans la tradition des études anglo-saxonnes des « Women’s studies » et de « Gender » et obéit donc avant tout à une approche sociologique2, l’autre, qui est l’œuvre de B. Kowaleski, a pour sujet la fonction des figures féminines dans l’œuvre livienne3. Le travail de B. Kowaleski, s’il prend bien conscience de l’intérêt qu’il y a à voir comment les personnages féminins s’inscrivent dans le dessein didactique de Tite-Live, est avant tout analytique puisqu’il passe avant tout des personnages en revue ; j’ai donc mesuré l’intérêt qu’il y avait à aborder le sujet sous un autre angle, à savoir établir une véritable typologie des personnages féminins et montrer d’une part comment ces personnages, selon la catégorie à laquelle ils appartiennent, sont révélateurs 1 A. HUS – J.-M. ANDRE, L’histoire à Rome, Paris, 1974, p. 90. 2 T.D. M C CLAIN, Gender, Genre and Power : The Depiction of Women in Livy’s ab urbe condita, Indiana University, 1994. 3 B. K OWALEWKI, Frauengestalten im Geschichtswerk des Livius, Leipzig, 2002. de l’idéologie de l’historien, contemporain d’Auguste, et comment leur mise en scène sert cette idéologie. Le travail auquel je me suis livrée repose sur une lecture et une analyse systématiques du texte livien mais fait appel à d’autres méthodes : lecture comparative (comparaison avec les textes correspondants d’autres historiens), étude sémantique (exemple : les rapports de pudicitia et pudor), étude stylistique... La thèse comporte trois grandes parties. La première est intitulée « Essai de typologie ». Après m’être expliquée sur les critères de classement retenus en me démarquant des travaux de T.D. McClain et B. Kowalewski mais aussi de J.-E. Bernard, j’ai réparti les personnages féminins de l’Ab Vrbe condita en deux grandes rubriques : I. les femmes romaines ; II. Les femmes étrangères, en distinguant à l’intérieur de chacune de ces deux grandes catégories des sous-rubriques. Pour les femmes romaines s’est imposée une distinction entre groupes de matrones - qu’il m’a semblé bon d’isoler en raison de leur statut particulier dans la société romaine - et personnages individuels ; pour les femmes étrangères, c’est une autre répartition qui l’a emporté : les reines étrusques de Rome occupent en effet une place à part, non seulement dans l’histoire romaine mais aussi et surtout dans l’Ab Vrbe condita, par rapport aux autres femmes étrangères, qu’elles soient espagnoles, africaines ou grecques ; dans ce dernier cas, j’ai également été amenée à différencier les groupes des individualités. Une comparaison avec d’autres textes historiques anciens, essentiellement grecs – Polybe, Denys d’Halicarnasse, Plutarque – mais aussi parfois antérieures, a permis de montrer dès cet essai de typologie que la manière que Tite- Live a d’appréhender ses personnages féminins est originale et « orientée ». La deuxième partie a pour titre « Personnages féminins et manifestations de l’idéologie livienne ». Dans un premier chapitre, lui-même intitulé « Les personnages féminins et les valeurs morales », j’ai montré comment les femmes sont garantes de la concordia romana (exemple : les Sabines) ; je me suis également intéressée à la uirtus (Clélie, Tanaquil). Il va sans dire que j’ai été amenée au passage à cerner au mieux les différentes acceptions de ces valeurs que sont la concordia, la pietas et la uirtus, afin de voir lesquelles de ces acceptions ont été retenues par Tite-Live. Si ces valeurs morales sont communes aux deux genres, masculin et féminin, il n’en va pas de même d’une autre notion, celle de pudicitia, qui a fait l’objet de mon chapitre II : « Pudicitia et idéologie livienne : de l’ordre privé à l’ordre public ». J’y montre comment, au-delà des manifestations de la pudicitia dans l’Ab Vrbe condita, cette pudicitia a une fonction symbolique : il y a une interaction entre pudicitia et aliénation du système politique (Lucrèce et Virginie) et pudicitia et altérité (Tullia et Sophonisbe). La troisième partie est consacrée à « Personnages ‘actants’ et art de la mise en scène ». Dans un premier temps, j’examine les personnages dans leur rôle d’actants dans le théâtre de l’histoire : actants sujets, les actants objets, les actants opposants/adjuvants et les actants destinateurs. Dans un second temps, j’entreprends de me pencher sur l’art de la mise en scène proprement dit. J’ai adopté une approche thématique et non pas purement stylistique afin de faire un lien entre l’idéologie livienne et l’aspect proprement littéraire de l’œuvre en 3 m’efforçant de montrer que le théâtre de l’histoire est aussi celui de la vie. Je me suis penchée d’abord sur la mise en scène de l’amour ; ensuite sur la mise en scène de la mort et son aspect tragique ; enfin sur la mise en scène des actions et des réactions des personnages féminins durant la guerre en comparant, dans un premier temps, celles des Romaines d’une part et celle des étrangères d’autre part et en abordant dans un second temps la mise en scène de la parole féminine durant les guerres. Résumé en anglais It is agreed to say that no other fresco as big and powerful as the Ab Vrbe condita has been conserved ,even partially, in Roman history since the creation of the Ab Vrbe condita itself until the modern era of Livy dead in the 17th or the 19th century A.D. It might even be that such a fresco ; at least of the value of a Latin historian , has never existed . This monumental work of 142 books which only the preface and 35 books are known to have survived, contains an uncommon number of characters among which only two percent are female. These latters have never been subject of work of synthesis, apart from a certain number of brief articles.Only two overall works were dedicated to them; one of T.D. Clain is part of the tradition of Anglo- saxon of gender studies. It first adopts therefore a sociological approach; the other, B. Kowaleski’s work, is on the function of the female figures in Livy’s work . My work rests on a systematic reading and analysis of Livy’s text, however it uses other methods : comparative reading (comparison with corresponding texts of other historians ), semantic study (example : relations between pudicitia and pudor) , stylistic study... 4 The thesis comprises three big parts .The first is entitled « attempt of a typology ».After explaining the retained criteria for classification differently from T.D. Mc Clain’s, B. Kowalewski’s and J.-E. Bernard’s works, I divided the female characters of the Ab Vrbe condita into two big sections: I. Roman women; II. Foreign women, distinguishing inside each big category subheadings For Roman women it was necessary to distinguish between individual characters and groups of matrons because of the particular status of the latters in Roman society. For foreign women, another division prevailed: the Etruscan queens of Rome occupy, in fact, a unique place not only in Roman history but also and especially in the Ab Vrbe condita compared to the other foreign women : Spanish, African or Greec. In the latter case, I was led to differentiate groups of individualities. A comparison with other ancient historical texts essentially greec – Polybius, Halikarnassus, Plutarch – but also sometimes previous has allowed to show since this attempt of a typology that the way Livy apprehends his female characters is distinguished and « oriented ». The second part has as a title « female characters and displays of Livy’s ideology ». In chapter one, itself entitled « the female characters and the moral values » I showed how women are guarantors of the concordia romana (example: the Sabinae) I was also interested in the uirtus (Cloelia, Tanaquil) It goes without saying that I was led in passing to define as clearly as possible the different meanings of those values that is of concordia, pietas and uirtus in order to see which one of them was retained by Livy. If these moral values are common to the two genders male and female, the same is not true for another concept, that of pudicitia which is the subject of my chapter II: « Pudicitia and Livy’s ideology from the private order to the public order ». I show there how beyond the displays of the pudicitia in the Ab Vrbe condita this pudicitia has a symbolic function: there is an interaction between pudicitia and the alienation of the political system (Lucretia and Virginia) and pudicitia and alterity (Tullia and Sophonisba). The third part deals with « ‘acting’ characters and art of staging ». First, I examine the characters in their role of acting in the theatre of history: acting subjects ( the Sabines and Véturie for example) , acting objects (Lucretia, Virginia…), acting opponents/adjuvants (Tanaquil, Tarpeia, Horatia) and acting senders . Second , I start to address the issue of staging properly said .I adopted a thematic approach in order to establish a link between Livy’s ideology and the artistic and stylistic aspect of his work .first I have worked on the staging of love under its different sides( guilty love, but also romantic love). After that I have worked on the staging of death and its tragic aspect and finally on the staging of female characters’ actions and reactions during war comparing at first those of Roman women and those of foreign women to tackle after that the staging of female speech during wars . 5 To conclude, my work contains in the end a bibliography which all titles were used. 6 THÈSE DE DOCTORAT LES PERSONNAGES FÉMININS CHEZ TITE-LIVE. IDÉOLOGIE ET ART DE LA MISE EN SCÈNE Tome I Présentée et soutenue publiquement par Dhekra HAOUACHI Directeur de thèse Madame le Professeur Martine CHASSIGNET Membres du jury M. Jamil CHAKER, Professeur, Faculté des Sciences Humaines et Sociales de Tunis Mme Martine CHASSIGNET, Professeur émérite, Université de Strasbourg Mme Jeanne DION, Professeur émérite, Université de Lorraine M. Yves LEHMANN, Professeur, Université de Strasbourg 30 juin 2016 7 Remerciements Il m’est doux d’exprimer ici ma gratitude à ceux qui ont contribué à la réalisation et à l’aboutissement de ce travail. Ma reconnaissance va en premier lieu à ma Directrice de recherche, Mme le Professeur Martine CHASSIGNET. J’aimerais la remercier pour son accueil à mon arrivée à l’Université de Strasbourg, mais aussi et surtout pour sa rigueur, ses remarques éclairantes, ses avis critiques, tout autant que pour son dévouement et ses encouragements durant toutes ces longues années. Je remercie également M. le Professeur Jamil CHAKER, Mme le Professeur Jeanne DION et M. le Professeur Yves LEHMAN pour avoir accepté d’évaluer mon travail et de faire partie de mon jury. Ma gratitude va aussi à ma famille. Je remercie mes parents, ma mère, Samia, et mon père, Majid, qui n’ont jamais cessé de me soutenir et de m’encourager à mener à bien mon travail ; ils ont, non sans peine, accepté de me voir partir, loin d’eux et de la Tunisie. Je remercie aussi mes frères et sœurs, Rym, Rafik, Khaled, Khaoula, qui ont toujours été présents à mes côtés ; mon mari, Hosni, qui, par son amour et sa patience, a su me donner la force nécessaire pour mener ma tâche à bien en toutes circonstances ; ma fille, Bahiya, à qui j’ai sans doute volé de précieux moments, et qui, ces derniers mois encore, du haut de ses deux ans, me disait chaque matin avant de me quitter : « Au revoir maman, bon courage, travaille bien et fais bien ta thèse ! ». Je remercie enfin tous mes amis et tous ceux qui ont cru en moi. Ce travail, je le dédie à feu mon grand-père, Aezeddine Souissi, qui avait soutenu mon projet de départ afin de mener à terme mes études universitaires en France. Je ne pourrai jamais assez lui rendre un hommage digne de sa mémoire et de mon amour pour lui.

See more

The list of books you might like

Most books are stored in the elastic cloud where traffic is expensive. For this reason, we have a limit on daily download.