leopold kiesling e la natura rivelata dalle arti

62 Pages·2015·5.24 MB·English

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LEOPOLD KIESLING
E LA NATURA RIVELATA DALLE ARTI

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GALLERIA CARLO VIRGILIO & C.
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GALLERIA CARLO VIRGILIO & C.
Arte modernA e contemporAneA
Traduzione inglese
Sophie Henderson
Traduzioni dal tedesco
Anna Frasca-Rath
Referenze fotografiche
Giulio Archinà per StudioPrimoPiano, Siderno (figg. 3, 20)
Arte Fotografica, Roma (tavv. I-VIII)
© Belvedere, Roma/Wien (figg. 1, 24)
Landesmuseum für Kärnten, Fräss-Ehrfeld Klagenfurt (fig. 25)
Staatliche Schlösser und Gärten Baden-Württemberg, Schloss Ludwigsburg (fig. 2)
Thorvaldsens Museum, Copenaghen (figg. 12-13)
L’editore è a disposizione degli eventuali detentori di diritti che non sia stato possibile contattare
Un ringraziamento particolare a Dario De Stefano, Bernardo Falconi,
Renzo Leonardi, Francesco Leone, Cinzia Negherbon, Stefania Paradiso,
Giuseppe Porzio, Julia Rüdiger, Laila Skjøthaug, David Wille
ISBN 978-88-908176-5-6
© Edizioni del Borghetto
Tel. + 39 06 6871093 - Fax [phone]
e-mail: [email protected]
http//www.carlovirgilio.it
Stefano Grandesso
LEOPOLD KIESLING
E LA NATURA RIVELATA DALLE ARTI

con un saggio biografico di
Anna Frasca-Rath
Biennale Internazionale dell’Antiquariato di Firenze
Firenze, Palazzo Corsini
26 settembre-4 ottobre 2015
e
ISBN 978-88-908176-5-6
GALLERIA CARLO VIRGILIO & C.
Arte modernA e contemporAneA
Via della Lupa, 10 - 00186 Roma
Tel. [phone] - Fax + 39 06 68130028
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Stefano Grandesso
Leopold Kiesling e la natura rivelata dalle arti
Suggestioni letterarie tedesche e scultura ideale nell’età di Canova e
Thorvaldsen
Il Genio delle arti che svela la Na- duto direttamente della protezione
tura nelle testimonianze del tempo: dell’imperatore d’Austria Francesco
vicende esecutive e collezionistiche II, che gli aveva concesso di eseguire
Nel 1809, in un resoconto su- in marmo per le collezioni sovrane
gli eventi artistici a Roma intor- opere di sua completa iniziativa.
no all’anno 1808, il foglio tedesco Oltre dunque al gran numero di
“Morgenblatt für gebildete Stände” modelli, di busti e copie dall’anti-
dava per la prima volta pubblica co, di invenzioni originali in for-
notizia di una nuova opera dello mato ridotto, il giornale viennese
scultore viennese Leopold Kiesling. testimoniava che si andavano incas-
Si trattava del “modello del Genio, sando in vista del ritorno in patria
che, tenendo un alloro nella destra, anche le opere marmoree di inven-
svela con la mano sinistra la natura, zione, come il gruppo di Venere,
che viene rappresentata nel modo Marte e Cupido, simboleggiante la
delle statue antiche.”1 Il prototipo pace. L’opera, con Venere che sedu-
in gesso era allora completato e già ce Marte trattenendolo e porgendo-
destinato alla traduzione in marmo, gli il ramo di ulivo, mentre Cupido
come testimoniava l’articolo che sottrae al nume la sua spada, era
precisava che ne era giunta la com- stata ideata da tempo e autonoma-
missione. mente dall’artista e andava ora pro-
L’anno successivo il medesimo pe- feticamente a celebrare l’imminente
riodico poteva comunicare da Roma matrimonio tra Napoleone e Maria
che anche la versione marmorea era Luisa d’Austria, un evento dal quale
terminata. L’artista si apprestava al- si attendeva una pacificazione euro-
lora a concludere il lungo soggiorno pea. Destinati a Vienna erano anche
romano iniziato nel 1801 e a fare ri- i ritratti in forma di busto colossa-
torno in patria accompagnato dalle le dell’arciduca Carlo d’Asburgo-
opere che vi aveva realizzato. Dopo Teschen e del committente molda-
i tre anni del pensionato artistico, vo Georg Bogdan, e ancora copie
l’istituto era stato prorogato anche dall’antico come le teste maggiori
grazie alle sollecitazioni favorevoli del vero di Achille e Ajace, una sta-
di Antonio Canova, che ne seguiva tua originale di Imeneo e infine il
gli esiti. Dopo altri tre anni, a par- già citato Genio, in quest’occasione
tire dal 1807, l’artista aveva poi go- ampiamente descritto: “l’artista per-
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1. Leopold Kiesling, Venere, Marte e Cupi- 2. Konrad Heinrich Schweickle, Cupido
do, 1805-1809, Vienna, Belvedere trionfante, 1802 (modello), Ludwigsburg,
Schloss Ludwigsburg
fezionò in una figura singola, quasi tativa dell’artista (figg. 1, 24)3, ve-
di altezza naturale, l’immagine di un nendo acquisito dalle collezioni
genio delle arti, che svela la natura. imperiali e collocato sul piedistallo
Il bel giovane, che tiene nella mano ornato dal rilievo di Venere che mo-
la corona della fama, alza con l’altra stra a Marte la sua mano ferita da
un velo sulla statua della dea della Diomede, commissionato nel 1810 a
natura. La statua della natura è par- Johann Nepomuk Schaller che ave-
zialmente dorata. Tra gli emblemi, va sostituito Kiesling come pensio-
a forma di una piramide girata, che nato austriaco di scultura a Roma4.
ornano il piede rastremato della dea, Al contrario, del Genio, rimasto
l’artista si è preso la libertà di fare inizialmente in mano all’artista e
alcune variazioni, in quanto ha ag- destinato poi a una raccolta priva-
giunto tra l’altro il Dio e la Dea del- ta viennese, si erano perse le tracce,
le belle arti e scienze, e le tre Grazie. così come la memoria storica. Gra-
la statua ha un effetto felicissimo ed zie alle testimonianze che si sono
è rifinita in modo splendido”2. citate si può però identificare senza
Il gruppo di Marte era finora ben alcuna incertezza in una straordi-
noto come l’opera più rappresen- naria opera che durante i passaggi
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3. Bertel Thorvaldsen, Ganimede stante, 4. Leopold Kiesling, Il Genio delle Arti svela
1804 (modello)-1826, Copenaghen, Thorvaldsens la Natura come Diana Efesina, 1808-1809
Museum
collezionistici ottocenteschi aveva la residenza che aveva ottenuto dal-
finito per perdere la propria identità lo stato, presso la Prinz-Karl-Haus,
(figg. 4 e tavole)5. ma senza successo. Aveva dovuto
Giunto a Vienna con l’autore, il quindi acconsentire alle richieste di
Genio era ancora presso Kiesling un privato, se nel 1821 l’opera era
nel 1811, come testimoniava Jo- documentata nella raccolta del con-
seph von Hormayr che sottolineava te Ferdinand Palffy de Erdoed7. La
anche la grande somma offerta dal storia successiva del marmo è rievo-
nobile viaggiatore Georg Bogdan, cata sulla rivista viennese “Moder-
i cui antenati avevano governato la ne Welt” nel 1919, quando la statua
Moldavia, pur di entrarne in posses- aveva ormai perduto la tradizione
so. Essa era superiore alla richiesta del suo autore ed era considerata,
dell’artista che tuttavia aveva rifiu- non a caso grazie alla sua perfetta
tato di venderla, desiderando che ri- bellezza, opera di Antonio Canova.
manesse in patria presso la corte im- Appartenuta negli anni Settanta del
periale6. L’anno seguente Kiesling secolo precedente al principe Jo-
aveva tentato di cedere le proprie hann II von Liechtenstein e collo-
opere in cambio della proprietà del- cata nel suo palazzo nella Bankasse,
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quando regnava il nonno di Johann
II, cioè Johann I Joseph, che aveva
commissionato opere come la Psi-
che (fig. 26) direttamente a Kiesling
per il castello di Eisgrub. Proprio
allora il conte Palffy, proprietario
del Genio, aveva perso tutta la sua
fortuna vedendosi forse costretto a
cedere in quell’occasione anche la
statua.
Il gruppo di Marte, Venere e Cupido
e l’allegoria politica nella scultura
ideale a Roma
Sia il gruppo del Belvedere, che il
Genio finalmente recuperato sono
entrambi capolavori di quel primo
decennio del secolo a Roma che, pur
nella drammaticità degli eventi poli-
tici che vanno dalla prima restaura-
zione di Pio VII all’annessione fran-
cese dello Stato Pontificio, si rivela
5. Dioniso Hope, New York, The Metro-
un momento aureo per la scultura.
politan Museum of Art
Allora Canova esordiva anche nel
campo delle statue eroiche, con il
era stata da questi venduta, secondo Perseo, i Pugilatori, l’Ercole e Lica,
l’autore dell’articolo, a causa di una dopo aver dato espressione in tante
nudità integrale che doveva spiacer- opere precedenti alla categoria della
gli. L’acquirente, il noto antiquario grazia. Metteva inoltre a punto al-
Kubasch, l’aveva quindi ceduta al cuni tra i monumenti funerari dal
banchiere Gustav Fisch. Questi l’a- significato più ampio e universale,
veva collocata in una nicchia nello come il Monumento di Maria Cri-
scalone del suo palazzo8, costrui- stina d’Austria e quello all’Alfieri,
to nel 1878-80 da Victor Rumpel- recuperando poi la tipologia aulica
meyer. E infine il Genio era stato ac- del ritratto divinizzato per Napole-
quistato da Max Schmidt, direttore one e i membri della famiglia impe-
della celebre fabbrica di arredi, lega- riale.
ta ad Adolf Loos, F.O. Schmidt9. Nel 1803 suscitava immediata eco
L’appartenenza alla collezione Lie- europea anche la presentazione nel-
chtenstein doveva risalire alle ge- lo studio del danese Bertel Thor-
nerazioni precedenti quella citata. valdsen del modello colossale del
È probabile che la statua vi faces- Giasone con il vello d’oro, salutato
se il suo ingresso intorno al 1825, come il nuovo canone della più
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6. Leopold Kiesling, Il Genio delle Arti svela 7. Eros Farnese, Napoli, Museo Archeologico
la Natura come Diana Efesina, 1808-1809 Nazionale
pura e incorrotta classicità eroica. zionali, oppure si risolvevano di
In seguito l’artista costituiva rapi- fare ritorno in patria per affermar-
damente un suo personale Olimpo si, forti di quella formazione, come
di divinità, programmaticamente al- i protagonisti dell’arte nazionale.
ternativo a quello ideato da Canova, Tra i numerosi scultori elencati nel
dove reinterpretava con spirito di 1809 sulle “Memorie Enciclopedi-
sistema tutto il retaggio formale e che Romane” di Giuseppe Antonio
morale classico, a cominciare dalle Guattani11 dovevano seguire questo
statue di Ganimede, Psiche, Amore doppio destino ad esempio i pensio-
e Psiche, Ebe e Apollo10. nati spagnoli José Álvarez Cubero,
Contemporaneamente a questi sag- Damián Campeny, Ramón Barba e
gi, altri artisti di diversa estrazio- Antonio Solá, i germanici Christian
ne nazionale, giunti a Roma come Daniel Rauch e Christian Friedrich
Kiesling per completare il tirocinio Tieck, il finlandese Erik Cainberg,
accademico, decidevano di farne lo svedese Gustav Göthe, i fran-
la propria città di adozione, dove cesi François Milhomme, Joseph
esercitare la scultura ideale per il Charles Marin, Charles Dupaty,
pubblico dei collezionisti interna- gli italiani Massimiliano e France-
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