Lee Sklar

43 Pages·2013·9.18 MB·Spanish

Oct 2013
Sep-
mero 15 /
Nú
Lee Sklar
Fernando Mainer
Fender Reverse Jaguar Bass Pawn Shop
Warwick Bass Day
Ampli Markbass CMD JP Player School
Pedales: Big Muff Pi
Didáctica, Postales Eléctricas
Multimedia
© Alberto Iacono
@dolafasol
#15
Leland “Lee” Sklar es uno de los bajistas de estudio y de directo
más reputados del mundo. Alcanzar ese status es algo al alcance de
pocos, inevitablemente se debe a su capacidad con el instrumento,
su solidez tocando y a su talante como persona. En el contexto del
4 13
Warwick Bass Day celebrado en septiembre en Barcelona, tuvimos
(cid:16)(cid:14)(cid:17)(cid:18)(cid:12)(cid:1)(cid:19)(cid:1)(cid:5)(cid:13)(cid:8)(cid:6)(cid:20)(cid:1)(cid:21)(cid:22)(cid:23)(cid:12)(cid:7)(cid:14)(cid:24)(cid:19)(cid:26) ocasión (cid:35)de charlar con él. Lo que nos contó forma parte del contenido
de este número en forma
Os invito a que visitéis de entrevista y portada.
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Un reportaje al respecto
las webs de nuestros del evento también
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(cid:1)(cid:2) hace que se celebren
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propuestas que en nada Fernando Mainer es
21 30 el bajista español que
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macro-tiendas europeas.
(cid:3)(cid:3) Los bancos de prueba
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(cid:1)(cid:2)(cid:3)(cid:4)(cid:5)(cid:6) (cid:12)(cid:6) (cid:11)(cid:6) (cid:11)(cid:8)(cid:6) (cid:7)(cid:6) (cid:1)(cid:2)(cid:3)(cid:4)(cid:5)(cid:6) (cid:5) en esta entrega los
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Reverse de la serie Pawn Shop en cuanto a instrumentos, un combo
de Markbass, el CMD JB Players School de fabricación asiática en
8 F(cid:11)(cid:18)(cid:8)e(cid:6) rn(cid:7)(cid:18)(cid:6)and(cid:1)(cid:3)o(cid:4)(cid:5)(cid:6) Ma(cid:2)in(cid:1)(cid:8)(cid:6)er (cid:9)(cid:6) (cid:10)(cid:3)(cid:4)(cid:5)(cid:6) los am(cid:5)plis y un pedal de Electro Harmonix el Bass Big Muff. No nos
(cid:1) (cid:2)1(cid:3)7(cid:3) M(cid:6)ark(cid:6)ba(cid:6)ss C(cid:6)MD(cid:6) JB(cid:6) Pla(cid:6)yer(cid:6)s Sc(cid:6)ho(cid:6)oo(cid:6)l (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6)fa(cid:6)lta(cid:6) ni(cid:6)nguna de las secciones ya habituales y además contamos con
25 Warwick Bass Day 2013 la contribución adicional de Martín Leitón en didáctica.
28 Escala Pentatónica y sus modos
(cid:10)(cid:8)(cid:6) (cid:19)(cid:6) (cid:12)(cid:3)(cid:4)(cid:5)(cid:6) (cid:2) (cid:12)(cid:8)(cid:6) (cid:11)(cid:6) (cid:11)(cid:8)(cid:6) (cid:7)(cid:6)Os invito a que visitéis las webs de nuestros anunciantes, siempre
37(cid:1) (cid:2)3(cid:3)3(cid:3) (cid:6)M(cid:6)in(cid:6)ic(cid:6)ur(cid:6)so(cid:6) S(cid:6)la(cid:6)p (cid:6)(I(cid:6)V(cid:6))(cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6) (cid:6)ti(cid:6)ene(cid:6)n (cid:6)interesantes propuestas que en nada envidian a las de las
35 ProjectSAM Lumina macro-tiendas europeas y además nos son más próximas en todos
los aspectos.
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Gracias por estar ahí
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(cid:1)(cid:2) José Manuel López
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PUR E
V I NTAGE
1963 PRECISION BASS® IN SEMINOLE RED
HECHAS A MANO EN U.S.A.
FENDER.COM/AMERICAN-VINTAGE
Facebook.com/fenderiberica
©2013 FMIC. FENDER®, JAZZ BASS®, J BASS® and the distinctive
headstock designs commonly found on these guitars are registered
trademarks of Fender Musical Instruments Corporation. All rights reserved.
“LELAND”
L E E
SKLAR
Grande, muy
GRANDE
BB 15ENTREVISTAS
Ha participado en más de 3.200 discos, 45 años en bumes, son muchas experiencias. Había un director
activo, son cifras que impresionan pero el talante hu- de orquesta llamado Percy Faith. Mis padres adora-
mano de Lee Sklar impresiona más aún. Un hombre ban sus discos y conseguí hacer 2 álbumes con él.
tranquilo y atento, dedicado, curioso…después de tan- Después del primer álbum le comenté que me había
tos años en el negocio sigue enfocado en él. Tal vez sorprendido lo difícil que era su música, sus partitu-
añora los “viejos tiempos” musical y socialmente de los ras eran muy detalladas... Hay otras veces que llegas
creativos años 60 sin embargo sigue en la brecha, tra- con muchas expectativas y después no resulta ser tan
bajando, bajista…porque no sabe ser otra cosa. Ami- bueno. Ha habido de todo, cosas fantásticas y otras
gos de Bajos y Bajistas, un honor para nosotros poder horribles. Eso es lo que lo hace interesante, es algo
presentaros a Lee Sklar. nuevo, una aventura.
¿Cuando supiste que ibas a ser músico de Has trabajado muchos años en la música.
profesión? ¿Cuáles son los cambios más perceptibles
que has notado?
Nunca lo pensé. Estaba estudiando arte y quería ser
ilustrador científico. Estaba en bandas ganando unos Cambiar de analógico a digital. Antes tenías que ir
dólares durante los fines de semana en bares y todo al estudio con toda la banda, nunca tenía que doblar
eso, pero cuando conocí a James Taylor en 1970 todo nada. Ahora todo el mundo tiene un estudio en casa y
cambió. Hicimos un show muy exitoso y nos ofrecieron estás con un tipo solo, ya no puedes compartir ideas
un tour de un mes. Dejé la Universidad después de 5 con otros. Es un cambio dramático. Prefiero la manera
años, me tiré a la carretera y ya nunca paré. Fue un ac- de antes de hacer las cosas pero me gusta trabajar, así
cidente, el tiempo correcto en el lugar correcto y cam- que no me quejo. Estos últimos años la gente intenta
bió mi vida, pero nunca tuve ese objetivo. Sabía que tirar hacía la vieja escuela, incluso en el uso de cinta. Al
siempre tocaría pero no que haría una carrera con ello. principio a nadie le gustaban las discográficas así que
todo el mundo hacía de todo. Ahora todo el mundo lo
Estudiaste en la Universidad de California, puede hacer y algunos ni siquiera lo venden. ¿Cómo
¿Que recuerdas de esos días? vas a conseguir vivir de ello? Son momentos difíciles,
conozco mucha gente que debería estar trabajando de
Socialmente estaban pasando muchas cosas, la gue- ello y no lo hacen.
rra de Vietnam.... había mucha energía. Cuando esta-
ba en la Universidad Cream tocó en el gimnasio. Había ¿Crees que la música es más “perezosa”
mucha vida musical en ese periodo. Había algo mágico ahora?
durante esa época. Me encontraba muy bien apren-
diendo, era muy fértil, pero con la guerra todo cambió Creo que puede llegar a ser tan fácil, la tecnología te
un poco. Justo antes había mucha energía, muchas lo arregla, que la gente no intenta mejorar. No significa
bandas... lo echo de menos... que todos hagan lo mismo. El talento sigue ahí fuera,
Un bajista debe ser paciente, a
pero este negocio es diferente. Si sales ahora ahí fuera
¿Trabajaste con algún artista que realmente a tocar con alguien seguro que es la misma experiencia
veces las cosas se complican
te sorprendió? que en la época de Mozart, pero el negocio es diferen-
te, y no mejor...
demasiado.
Diré que Jackson Brown fue una gran sorpresa. No lo
conocía y asumí por su nombre que sería negro (risas). ¿Que le pides a un bajista?
Uno de los mejores compositores y cantantes con los
que he trabajado. He participado en más de 3.200 ál- Un bajista debe tener muchas responsabilidades.
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BB 15ENTREVISTAS
Debe ser paciente, a veces las cosas se complican Siempre es diferente. Como profesión tengo ciertas
demasiado. Tener muy bien oído. Cuando ensayas rutinas, pero cada vez hay algo que no sé... puede
solo con escuchar debes saber si tocar con 4 o 5 ser country, rock, una película... Nunca me pue-
cuerdas y cosas así. Todo lo que hago tiene que do preparar completamente, una vez llegas allí es
ver con la canción, no con los “chops” que puedas cuando te tienes que preparar muy rápido.
tocar. Luego te debes llevar bien con el batería más
que con ninguno. También has de ser entusiasta, ¿Cómo es el proceso para una película?
intentar ser lo mejor que puedes. A veces esa res-
ponsabilidad recae sobre el bajista. A veces el gui- Yo no escribo, pero el compositor se reúne con el
tarrista es el que está solo en el fondo. productor y buscan ambientes, ánimos y esas co-
sas. Cuando trabajo con Silvestri o Goldsmith, esa
¿Tienes la necesidad de mostrar tu músi- es su vida. Me encanta trabajar con orquesta. Todo
ca en directo? está perfectamente detallado, pensado y escrito. Es
un proceso diferente aunque similar.
Nunca he tenido esa aspiración. Para mí lo mejor
es tocar para la gente, he tocado en bandas pero Ahora trabajas con Warwick ¿Cómo es
nunca han tenido éxito. Lo que prefiero es tocar en vuestra relación?
directo, es una educación diaria y muy divertido.
Nunca había usado algo de ellos. En Los Angeles
¿Crees que la música en los 50 y 60 tenía fui a una tienda porque necesitaba un fretless. Te-
una dimensión social diferente a la que nían un Warwick allí y me encantó. Steve Bailey era
tiene ahora? muy amigo mío y le invité a uno de mis conciertos.
Se presentó allí con un bajo que Hans le había dado
Creo que si. Cuando escucho la música de durante para mí. Me encantó. Hace un par de años conocí a
la guerra hay mucha queja política, una conciencia Hans en el NAMM. Le pregunté si podíamos hacer
social. Ahora es un montón de mierda, nadie hace una versión propia del Starbass y me dijo que cla-
nada para concienciar al resto. Antes se tenían con- ro, que podía también ayudarles a hacer sus bajos
vicciones por una causa, eso ya no ocurre. Ahora mejores. Desde entonces he grabado 15 álbumes,
sólo es negocio y pensar en sí mismo. 14 de ellos con el Starbass. Me encanta su sonido
y los técnicos siempre me preguntan por él. Tiene
En 2010 volviste a tocar con James Taylor una forma un poco diferente, el contorno, cuando te
y Carole King. ¿Cómo te sentiste después levantas no es lo mismo que cuando te sientas. Son
de tantos años? muy capaces de hacer un instrumento en dos días.
Lo único malo es que no están en L.A. y no puedo
Fue extraño, extraño en una buena manera. Cuan- visitarles durante el proceso. Hans es un visionario.
do vuelves a casa y recuerdas como veías de gran- He estado en muchas fábricas pero ninguna como
de tu habitación cuando eras pequeño y lo diminuta la suya. Es todo único, es como él trata a sus ins-
que la ves ahora. Fue mejor que en 1970, fue má- trumentos. Es como una familia, no es una corpora-
gico. Ver otra vez a Carole en el piano, era ella la ción gigante, solo él con su mujer e hijos.
original. James y Carole continúan juntos así que
todo sonaba igual, mismos registros. Todavía sona- ¿Que ampli llevas?
ba perfecto, desearía haber hecho más.
Uso Euphonic Audio de Nueva Jersey. Estaba en
¿Cómo afrontas una grabación? NAMM hace unos 14 años y fui a ver a Mike Tobias
Foto: Rodrigo Favera 6
BB 15ENTREVISTAS
¿Algún consejo para los que empiezan?
Es una profesión
Diviértete, disfruta, trabaja duro... Escucha música, si
y una de las más tienes vinilos, relaciónate con otros músicos, un ba-
tería con el que conectes, forma una banda... Es una
bonitas. Nunca dices profesión y una de las más bonitas. Nunca dices “voy
a trabajar”, dices “voy a tocar”. Si las cosas no van bien
“voy a trabajar”, dices algunos lo dejan, pero deberías continuar. A lo me-
jor nunca lo consigues pero conozco a personas que
“voy a tocar”. buscaron otros trabajos y con el dinero que hicieron
pudieron grabar sus discos. Nunca sabes lo que va
a ocurrir, es artesanía. No te vuelvas arrogante y no
actúes como que el resto es inferior a ti.

José Manuel López
David Román
Traducción: Agus González Lancharro
Foto: Rodrigo Favera
a su habitación de hotel. Había un montón de tíos en
¿Con qué estilo estás más cómodo?
la habitación tocando pero no se veía ningún amplifica-
dor... Miré y entre las camas había un pequeño amplifi- Baladas y hard rock, desde ZZ Top a Hendrix. Me gus-
cador. No me importaron los bajos y fui directo al ampli. ta el country y R&B, pero siempre he sido un tipo de
PING-PONG
Dos semanas después fui y les dije que solo quería rock. Estas preciosas baladas... Hay algo con mucha
sus amplis. Los usé para Phil Collins, James y Carole, alma en esas canciones. Una ciudad: Praga
Toto... 1x12, 2x10 o 4x10 y la cabeza es de 800. El
bajo cubre todo el espacio y no satura nada. Siempre ¿Cuáles son tus planes? UUnn aa lcbaunmc: iTónu:m Rbleuwbbeeerdb aCnodn nMeacnt idoen Sdpei nners
me envían sus nuevos productos para preguntar por mi Elton John
opinión. Es una tienda muy pequeña, boutique. Seguir trabajando. Hay un hospital de niños en Tennes- Un libro: Tequila Mockingbird
se al que iremos a tocar de manera benéfica, creo que Un bajo: Un Frankenstein que he tenido
¿Cuál es tu sonido de bajo preferido también estará Brian May. También iremos a firmar au- durante 40 años
tógrafos y lo que se recoja irá para los niños. Después Una comida: India, comida es comida
El bajo. Como profesional del estudio debes tener un se supone que tengo que ir a Rusia pero eso se ha retra- Un restaurante: Le Soufle de París
sonido muy grave. Mi trabajo es proporcionar un sonido sado, simplemente seguir trabajando. Me encanta tra- Un Concierto: Sinatra y The Beatles
rico y con fondo. Cambia entre canciones pero normal- bajar y llevo trabajando cada día casi 45 años. A veces UEnl ape poerl íccounlac:i eCritnoe:m nao P taerangdois ouno
mente intento tener algo que haga de cojín, que todo intento vivir, jugar con mis perros, estar con mi mujer... Un coche: HotRod
lo que hay encima suene bien. No puedes generalizar
tampoco.
7
© Carmen Molina
Un veterano con mucho que decir
Bajista y contrabajista madrileño con una
gran trayectoria dentro del rock español,
durante estos últimos años le hemos podido
ver rodando por los escenarios con bandas
como Mago de Oz, Tako y colaborando
junto Jorge Salán y Jeff Scott Soto, entre
otros muchos. Licenciado con honores en
la Berklee College of Music tanto en bajo
eléctrico como en contrabajo, es un músico
con una gran versatilidad lo que le ha permitido
poder combinar proyectos como el conocido
grupo de rock Tako con la Banda Sinfónica
de Aragón, o la Pedro Gan Big Band y la
Orquesta Sinfónica de la Universidad de
Zaragoza.
BB 15ENTREVISTAS
Tras su vuelta a España desde Boston ha formado parte tiene Berklee, todos allí son grandes de un modo u otro.
Madrid, y en The Artist Factory (T.A.F.) y tam-
de varias bandas de la escena nacional de rock y heavy Hay que sacarle la astilla a cada uno de ellos.
bién has participado en programas de edu-
metal, Ankhara, Jorge Salán, Mago de Oz, Tako … in-
cación musical como IMPROSOUNDS. ¿Qué
cluso participa en la banda de Jeff Scott Soto, una figura Siendo bajista y contrabajista y dedicándote
aconsejarías a la gente que está comenzando
del hard rock internacional, ex cantante de bandas como profesionalmente a distintos estilos ¿Que dis-
y quiere llegar a dedicarse profesionalmente a
Journey, Axel Rudy Pell, Steel Dragon, … cos considerarías que han marcado un antes
la música?
y un después en tu forma de entender el bajo
Durante todo este tiempo ha combinado su trabajo en las
eléctrico y su papel en la música? Que no se vuelvan locos, que la música tiene siempre un
bandas con el mundo de los musicales, formando parte
sitio. Que sean conscientes de que es difícil trabajar en
del equipo de Peter Pan, Annie o Shrek.
Pues hay varios y por distintas razones. En cualquiera de
esto, bien por la situación actual bien porque necesita de
Como endorser de marcas como Yamaha, EBS y Aurora Michael Jackson te das cuenta de que el bajo muchas mucha dedicación, y todos tiramos más por el estilo de
Strings ha realizado clinics por toda España tanto en so- veces hace el tema, Graceland de Paul Simon o Drastic vida que conlleva que por el placer de la música en si mis-
litario como acompañando a artistas de la talla de Mike Meassures de M. Manring me volaron la cabeza respec- ma. Sinceridad para con la relación con el instrumento.
Stern. Toda esta actividad la compagina con la docencia to al fretless. Con Alain Caron en los tiempos de UZEB
e incluso durante un tiempo estuvo escribiendo para la y los primeros de Stuart Ham y Marcus Miller el slap o
revista BAJISTA. el tapping, el Crossroads de Jeff Berlin muchas cosas…
jajaja, el SO de Peter Gabriel con Tony Levin me abrió
He leído que comenzaste con la música estu- los ojos a como ser creativo acompañando…Pero al final,
diando guitarra, ¿En que momento decidiste no soy de los que intentan meter muchas cosas raras, la
cambiar tu instrumento por el bajo y el contra- mayoría me las quedo en la reserva por si las necesito…
bajo? ¿Qué te impulsó a ello? aunque ya sabemos que en estudio no te piden muchas
de esas…Cuando me piden grabar siempre hago un par
La verdad es que mi primer instrumento fue la flauta, de pistas, una “correcta” y otra en la que arriesgo más con
siempre me había atraído la música desde chiquitín. Lue- fills, rearmonizaciones en el bajo o doblado de algún dibu-
go seguí con la guitarra porque era lo que tenía más a jo más que de solos. El bajo siempre está ahí, no necesita
mano y porque me gustaba. Pero tan pronto como des- hacer cosas muy complicadas para resaltar su labor. Si lo
cubrí el bajo y aprendí a diferenciarlo, decidí que quería aceptan como natural y no tienes que explicarlo, enton-
tocarlo. Por supuesto le arranqué dos cuerdas a la guita- ces es correcto y se queda. Es como una negociación en
rra española y me subí por los sofás de mi casa imitando muchos casos.
a Steve Harris. En cuanto pude, me hice con un bajo. El
contrabajo vino luego, cuando me interesé por estudiar Y por supuesto falta preguntar ¿Qué bajistas/
música clásica y decidí entrar en el conservatorio. contrabajistas consideras que han marcado
una clara influencia en tu forma de tocar?
En tu estancia en Berklee estudiaste algunos
de los más prestigiosos bajista de la actuali- Creo que Cliff Burton y Michael Anthony (Van Halen) a la
dad, Oscar Stagnaro, Bruce Gertz,… Cuénta- hora de hacer rock, pero también Alain Caron en fretless,
nos un poco ¿Quien te influenció más y por- Slam Steward en contrabajo, Bobby Vega con la púa...
que? No se, no me fijo mucho en eso, pero con el tiempo veo
semejanzas en algunos aspectos aunque ¡Ojala fuesen
Tuve oportunidad de estudiar con distintos profesores y mayores influencias!
de todos sacas algo, por eso lo hice. Oscar es un gran
bajista de Latin, Gertz de improvisación, Anthonny Vitti es Entre toda la actividad musical también te
un slaper genial, J Stinnet es magistral con los acordes y dedicas a la docencia, has sido profesor de
la lista sigue y sigue…es una de las grandes cosas que bajo y contrabajo en el Instituto de música de
© Iris Caparrós Oca9mpo
IRIS CO PHOTOGRAPHY
BB 15ENTREVISTAS
Dada la inmensa cantidad de documenta- Standing in the Shadows of Motown.
ción, libros, métodos, ... que gracias a in- The Jazz Bass Book de John Goldby
ternet tenemos a nuestra disposición llega How to Improvise de Hal Crook
un punto en el que no llegamos a leer y
Muchos de clásica y teoría aplicada…
valorar todo lo que nos descargamos ¿Qué
bibliografía empleas con tus alumnos o nos
Algo muy importante para un músico es su
recomendarías para estudiar y ampliar cono-
práctica y estudio diario ¿Como enfocas ese
cimientos?
trabajo diariamente cuando no estás prepa-
rando repertorios para conciertos?
Pues tengo varios libros favoritos cuando se trata de
dar clase.
Tengo que decir que soy de los que enseguida me pon-
The Ultimate Slap por Stuart Clayton
go a tocar encima de un disco y me olvido de el estu-
Essential Shigtreading de David Motto.
dio “formal”…Tengo una hoja que de hecho doy a mis
alumnos semanalmente en la que especifico tiempo,
velocidad, ejercicios, repertorios... todo al detalle para
Tengo que decir no despistarnos y obligarnos a realizar un estudio dis-
ciplinado que cubra la mayor parte de ámbitos posible.
que soy de los que enseguida Detallo hasta el número de minutos que dedicar a cada
ejercicio en concreto. A los alumnos se lo adecuo al
me pongo a tocar encima de tiempo del que dispongan.
un disco y me olvido de el Actualmente eres endorser de Yamaha y du-
rante estos años te hemos visto con muchos
estudio “formal” modelos distintos de la marca, cuéntanos
un poco de que instrumentos se compone
actualmente tu “fondo de armario” y que ca-
racterísticas debe tener para ti un instrumen-
to para llegar a formar parte de tu equipo.
Soy fan de Yamaha desde mucho antes de ser en-
dorser. Sobre todo de los modelos BB. Tengo unos
cuantos BB5000, 3000 o los nuevos 2024, que son
espectaculares. Eso cuando se trata de rock, pero para
otras cosas uso un NEII o algún TRB. Tengo también un
BX-1 que monta cuerdas piccolo. Con los instrumentos
pasa como con las personas. Hay algunos que simple-
mente se acomodan a tu manera de tocar o a tu oído
o cuerpo. Eso me pasa sobre todo con los BB. Tengo
algunos que no son Yamaha y que son increíbles, como
un F BN5 fretless o un Mayones Jabba Special. Lue-
go hay bajos que van y vienen, el mercado hoy en día
es muy variado y hay muchas opciones de ir probando
cosas.
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