Le Sanctuaire du Desorde ou l'art de vivre des tendres barbares sous les Tristes Tropiques: Etude de l'estétique urbaine et la mémoire collective au sud du Brésil

794 Pages·1994·43.409 MB·French

by  Ana Luiza Carvalho da Rocha

Universite Rene Descartes – Sorbonne, Paris V

LE SANCTUAIRE DU
DESORDRE

Ou l'art de vivre des tendres barbares
sous les Tristes Tropiques : Etude de
l'esthétique urbaine et la mémoire
collective au sud du Brésil

Thèse en vue de l'obtention du Doctorat presentée par

Ana Luiza Carvalho da Rocha

sous la direction de Michel Maffesoli

1994
© 2020 Ana Luiza Carvalho da Rocha
1ª Edição Digital

Couverture et graphisme: Matheus Cervo
Première révision: Matheus Cervo
Éditeur indépendant - Banque d'images et projet d'effets visuels
Contact : [email protected]

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Rocha, Ana Luiza Carvalho da
Le Sanctuaire du Desordre ou l'art de vivre des tendres barbares sous les Tristes
Tropiques : Etude de l'esthétique urbaine et la mémoire collective au sud du Brésil
/ Ana Luiza Carvalho da Rocha – Porto Alegre: Editora Independente (Biev
Ufrgs), 2020. http://www.theses.fr/1994PA05H059 795 p.
1. Anthropologie. 2. Anthropologie urbaine. 3. Ethnographie. 4. Ethnographie de
la durée. 5. Villes - Études de mémoire - Ethnographie – Porto Alegre, RS.
__________________________________________________________________
A ma fille Camila et à mes parents Célia et Antonio
Augusto, à ces ondulations temporelles qui, au bout de
comte, rythment et animent toute vie sagement vécue.
REMERCIEMENTS

Je tiens à remercier tout d'abord mon directeur de thèse Michel
MAFFESOLI, et mes remerciements dépassent ici le travail de lecture et de
critique. S'il n'avait accepté d'orienter cette étude et sans ses encouragements dans
toutes les phases de son élaboration, je serais probablement au Brésil en ce
moment, occupée par le quotidien d'une vie académique monotone.
Ce programme de doctorat a été bénéficié de l'aide financière du CNPq,
sans laquelle je n'aurais pu le mener à bien.
Je pense aussi à mon ami et frère spirituel Paulo Renato PAIM, qui a pris
en charge toutes mes démarches administratives au Brésil, me permettant ainsi un
séjour sans trop de soucis en France. Je l'en remercie de tout coeur.
Sur le terrain de la recherche, mes remerciements vont en tout premier lieu
à tous ceux, qui sous de multiples formes, ont collaboré à mes études, en
particulier à Charles MONTEIRO, Bernardo LEWGOY, Nivia HEINEN, Décio
RIGATTI et Sonia PICCINNI, avec qui j'ai pu créer un groupe d'étude sur la ville
de Porto Alegre. Je leur exprime toute ma gratitude pour leurs fructueuses
discussions.
Je tiens à exprimer ma reconnaissance à titre posthume à Paulinho et à
Rudinei, pour tous les moments si éphémères où nous avons partagé nos
inquiétudes intellectuelles dans ce même groupe de travail.
Je remercie chaleureusement mes amis Cornelia ECKERT, Sonia
WEIDNER MALUF et Rodrigo LOPES, qui m'ont soutenue affectueusement et
intellectuellement dans l'élaboration finale de cette thèse.
Ma reconnaissance va aussi à Carmen Silvia RIAL, Marcia GIANLUPPI,
Maria Aparecida CREPALDI et Luiz Carlos VICENTINI, pour leur préciseuse
aide morale et affectuelle.
Je remercie pour sa gentillesse Sandra JATAHY PESAVENTO et Gilberto
VELHO, pour leurs encouragements pendant mes études à Paris.
Je tiens à exprimer ma profonde gratitude à Adelaide Terezinha
PERGHER, pour l'aide qu'elle m'a apportée à l'époque de mon départ du Brésil et
pour la révision de certains chapitres.
Je remercie vivement Gérad LE CLERRE, qui a assuré la correction finale
de cette thèse. Je le remercie vivement pour ses suggestions dans l'élaboration du
Glossaire.
Ma gratitude à ma chère soeur et fidèle amie Malu ROCHA, qui a conçu la
couverture, à ma fille qui a mis sur ordinateur tout ce travail, à tous mes amis qui,
du Brésil, m'ont transmis leur soutien et leur réconfort moral.

ADDENDUM
Et enfin et surtout, mes remerciements les plus sincères à Matheus Cervo,
responsable de la mise en page et de la mise en forme finale de la thèse, dont le
travail et le soutien ont rendu cette publication possible, plus de 20 ans après
avoir soutenu ma thèse, Sans mots ... votre travail et votre dévouement ont été
fondamentaux dans cette entreprise!

A tous, obrigada.
TABLE DES MATIERES

INTRODUCTION : NOUS, LES BARBARES ................................................. 11

PREMIERE PARTIE
POUR UNE SOCIOLOGIE DU SENS AU BRESIL

CHAPITRE I: PERSPECTIVES ........................................................................ 23
l. Ouverture : la mémoire et la quotidienneté...................................................... 23
6. Cinquième présupposé: l'exhumation de Mnémosyne .................................... 45
7. Sixième présupposé: le tragique social ........................................................... 49
CHAPITRE II : LES ITINERAIRES D'UNE SOCIOLOGIE DU
PARADOXE ......................................................................................................... 53
l. Les témoins d'une logique contradictorielle .................................................... 53
2. La vitalité du sensible et la sociologie au Brésil ............................................. 67
3. La rhétorique d'un style barbare ...................................................................... 73
4. La «fragilisation» d'une pensée intellectuelle ................................................. 87

DEUXIEME PARTIE
UNE GEOGRAPHIE LEGENDAIRE

CHAPITRE I - LES LIEUX D'UNE CIVILISATION URBAINE AU BRESIL
................................................................................................................................ 98
1. Une topologie fantastique ............................................................................... 98
2. L'agitation temporelle et la "division du simple" .......................................... 115
3. La civilisation urbaine et les "noeuds du temps" .......................................... 129
4. L'exacerbation de la Nature et l'aberration barbare ....................................... 139
5. Des anges et des démons au Nouveau Monde .............................................. 149
CHAPITRE II - LES PAYSAGES NOCTURNES AU BRESIL ................... 165
1. La Mère-Terre et ses enfants monstrueux ..................................................... 165
2. Du désordre temporel à la consécration d'une durée..................................... 169
3. Le scénario dramatique de la fondation des villes ........................................ 177
4. Le privilège de l'iconographie naturaliste ..................................................... 184
5. L'esthétique urbaine et le "génie conquérant" ............................................... 203
6. La précipitation du temps et la rhétorique du Progrès .................................. 220

TROISIEME PARTIE
LES IMAGES DU DESORDRE AU SUD DU BRESIL

CHAPITRE I - LA POUSSIERE DU TEMPS ................................................ 240
1. L'instinct turbulent de l'homme du Sud ........................................................ 240
2. La sensibilité écologique de l'homme du Sud ............................................... 249
3. Le temps et le vent ........................................................................................ 253
4. L'"âme barbare" d'une société pastorale ....................................................... 264
5. L'enjambement temporel: la profusion d'ombre et de lumière ...................... 274
CHAPITRE II - LES IMAGES POETIQUES DE LA FONDATION D'UNE
VILLE.................................................................................................................. 292
1. Le geste guerrier et le symbole de l'épée ...................................................... 292
2. Le geste missionnaire et le symbole de la croix ............................................ 307
3. Le geste du tropeiro et le symbole du labyrinthe .......................................... 319
4. Le geste de l'immigrant et le symbole du grenier ......................................... 339

QUATRIEME PARTIE
DU TEMPS ONDULANT A L'ORDRE CONFUSIONNEL

CHAPITRE I - POUR UNE CARTOGRAPHIE D'UNE LOGIQUE
PASSIONNELLE ............................................................................................... 359
1. La naissance d'une ville................................................................................. 359
2. L'adhésion à la vibration du temps ................................................................ 364
3. L'accélération du temps vital ........................................................................ 368
4. L'agencement des sollicitations temporelles ................................................. 373
5. La tonalité esthétique de la ville ................................................................... 381
6. Les images de l'animation: "s'immobiliser, c'est mourir" ............................. 395
CHAPITRE II - L'ESTHETIQUE URBAINE ET LES DRAMES DE
L'UNIVERS ........................................................................................................ 404
1. Aprés la fatigue, l'encadrement du repos ...................................................... 404
2. La trame urbaine comme "tissage" de la Vie ................................................ 417
3. Les lieux urbains et les images du monde ..................................................... 429
4. La ville comme "matiére suppliciée" ............................................................ 437
5. La théétralisation d'un temps immobile ........................................................ 451
CONCLUSION ................................................................................................... 464
ANNEXES ........................................................................................................... 524
Index de Noms .................................................................................................. 525
Glossaire............................................................................................................ 534
Chronologies de Faits Historiques .................................................................... 559

DOCUMENTS ICONOGRAPHIQUES
Partie 1 : Iconographies du Brésil

Géographie fantastique, symbolisme des ténèbres et du paradis ...................... 582
Les images bestiaires symbolisent la mort et la mutilation .............................. 593
LES GESTES ET SYMBOLES DE LA FONDATION DES VILLES SOUS
LES TROPIQUES .............................................................................................. 603
Les Villes fortifiées et le symbolo de l´épee ..................................................... 604
Le refuge défensif et l'univers du contre ........................................................... 604
Les villes passerelles villes et le symbole de la roue ........................................ 609
La marche et la totalité temporelle .................................................................... 609
Les Villes portuaires et le symbole du grenier .................................................. 620
L´abondance et le drame agro-lunaire .............................................................. 620
Les Villes saintes, symbole de la croix ............................................................. 631
La totalité temporellle, le recommencement et de la répétition primordiale .... 631
Gestes descendants et symbolisme de l'inversion et de l'intimité ..................... 646
Gestes possessifs et symbolisme spectaculaire et ascendant ............................ 654
Sociabilité de la rue ........................................................................................... 659
Sociabilités dans la maison ............................................................................... 668

DOCUMENTS ICONOGRAPHIQUES
Partie 2 : Iconographies de Porto Alegre

Cartographies de Porto Alegre .......................................................................... 676
Visages de la Ville coloniale et intériorité du cosmos ...................................... 681
Visages de la Ville impériale et l´esprit de système ......................................... 700
Visages de la Ville républicaine et le mythe historique .................................... 719
Visage de Ville démocratique et du mythe du progrès ..................................... 761