Le roman policier français de 1970 à 2000 : une analyse littéraire.

397 Pages·2016·1.87 MB·French

THÈSE
Pour obtenir le grade de
DOCTEUR DE LA COMMUNAUTÉ UNIVERSITÉ
GRENOBLE ALPES
Spécialité : Langues, littérature et sciences humaines
Arrêté ministériel : 7 août 2006
Présentée par
Éric BENTOLILA
Thèse dirigée par Lise DUMASY et
préparée au sein du Laboratoire Litt&Arts
dans l'École Doctorale n° 50 LLSH (Langues, Littératures et
Sciences Humaines)
Le roman policier français de
1970 à 2000 : une analyse
littéraire.
Thèse soutenue publiquement le 16 septembre 2016,
devant le jury composé de :
Madame Lise DUMASY-QUEFFELEC
PR de littérature française, Université Grenoble Alpes, directrice de
la thèse.
Monsieur Jacques MIGOZZI
PR de littérature française, Université De Limoges,
rapporteur, Président.
Monsieur Yves REUTER
PR en sciences de l’éducation, Université de Lille III, rapporteur
Madame Dominique MEYER-BOLZINGER
MCF de littérature française, Université de Haute-Alsace, membre
1
Remerciements

Je tiens d’abord à remercier Mme la Présidente Lise Dumasy ma
directrice de thèse, sans laquelle ce travail n’aurait pu avoir lieu. Je la
remercie d’avoir accepté de prendre en charge un doctorant atypique
comme je l’étais, enseignant depuis de longues années, passionné de
roman policier depuis l’enfance et porteur de l’idée un peu saugrenue de
vouloir rédiger une thèse bien tardivement.
Je remercie avec chaleur tous les acteurs du milieu français du
roman policier, auteurs, éditeurs, critiques, théoriciens dont les écrits
m’ont conduit vers la rédaction de cette thèse, et en particulier les
quatre auteurs étudiés ici, Tonino Benacquista, Didier Daeninckx,
Frédéric H. Fajardie et Jean-Patrick Manchette. J’ai eu la chance de
les croiser au long de toutes ces années consacrées à ma passion de la
littérature policière.
Je tiens tout particulièrement et tout spécialement à citer ici
Anne qui au long de ces années a su me soutenir, m’encourager mais
aussi me réveiller pour que ce travail voie le jour. Qu’elle en soit
chaleureusement remerciée.
Je tiens à associer à Anne, mes enfants, Gaspard, Félix et Malo
auxquels je n’ai pas consacré le temps que j’ai utilisé à rédiger cette
2
thèse.
Je voudrais enfin évoquer mes parents qui m’ont toujours
encouragé à poursuivre mes études aussi longtemps que je le voulais.
Sûrement trop longtemps puisque mon père ne pourra pas assister à cet
achèvement, il nous a quittés il y a un an déjà.

3
Introduction. .......................................................................................................... 6
Première partie : Les personnages ............................................................... 21
1. Les personnages principaux................................................................... 21
1.1. Situations et positions sociales et professionnelles des
personnages principaux. ............................................................................................ 26
1.2. Les personnages, outils de la description. ........................................ 55
1.3. Le personnage opérateur de lisibilité, « un goulot d’information »
.......................................................................................................................................... 93
2. Rôles actionnels des personnages. ................................................... 123
2.1. « Le quêteur » (Reuter) ........................................................................ 125
2.2. « L'agresseur » ...................................................................................... 139
2.3. « la Victime » .......................................................................................... 158
2.4. « Le Suspect » ........................................................................................ 169
3. Les personnages secondaires.............................................................. 171
3.1. Les « aides » ....................................................................................... 172
3.2. Les « obstacles ». ............................................................................. 182
Deuxième partie : Les lieux. ....................................................................... 184
1. Les lieux et l’intrigue........................................................................... 184
1.1. Les lieux organisateurs des intrigues : Le lieu comme noyau de
l’intrigue. ...................................................................................................................... 184
1.2. Les lieux-types dans les intrigues. ................................................. 203
2. Les lieux comme opérateurs de réalisme. ...................................... 214
2.1. Les lieux des professions des personnages.................................... 214
2.2. Les lieux : opérateurs du réalisme social et politique. .............. 223
4
2.3. Les lieux : opérateurs du réalisme psychologique. ..................... 243
2.4. Les lieux : ouverture ou fermeture sur le monde. ...................... 252
3. Les lieux : entre premières évocations et habitudes. .............. 265
Troisième partie : Les intrigues ................................................................. 295
1. Le système des intrigues. ..................................................................... 295
1.1. Les intrigues linéaires .......................................................................... 299
1.2. Les intrigues non-linéaires ................................................................. 309
2. La résolution des intrigues. .................................................................. 325
2.1. Résolution complète .............................................................................. 327
2.2. Résolution incomplète .......................................................................... 339
3. La temporalité dans les romans. ......................................................... 349
3.1. Présence d'une double histoire : celle du crime et celle de
l'enquête. .................................................................................................................... 350
3.2. Analepses et prolepses. ...................................................................... 357
Conclusion. ......................................................................................................... 369
Index ................................................................................................................... 382
Bibliographie du corpus : .............................................................................. 386
Ouvrages de Tonino Benacquista : ............................................................ 386
Ouvrages de Didier Daeninckx : ................................................................ 386
Ouvrages de Frédéric H. Fajardie : ......................................................... 387
Ouvrages de Jean-Patrick Manchette : .................................................. 388
Bibliographie raisonnée : ............................................................................... 389
Ouvrages de théorie générale : ................................................................. 389
Ouvrages spécifiques au roman policier. ................................................. 392

5
Introduction.

Dans le paysage littéraire et éditorial français contemporain, les
romans policiers sont de plus en plus présents. Les statistiques du
Syndicat National de l’Edition comme les différentes enquêtes de
consommation installent le roman policier parmi les meilleures ventes de
romans, et nombre de maisons d’éditions se lancent dans la publication
de romans policiers ou de romans noirs dans des collections spécialisées
ou hors collection.
Dans le rapport d’activité du Syndicat de la Librairie Française1 qui
classe les trente livres les plus vendus en France, en magasins et en
ligne pour l’année 2014, on trouve, à la vingtième place, avec 258 200
exemplaires vendus, un ouvrage, Ne t’éloigne pas, d’Harlan Coben, auteur
américain de romans policiers. De nombreuses maisons d’éditions créent
des collections labellisées « noires », « sombres », « polars » ou
simplement « policiers ». Nous ne mettrons pas en avant comme
exemples de ces créations, les éditeurs qui présentent
traditionnellement des collections de romans policiers, comme
évidemment Gallimard avec sa Série Noire, les éditions du Seuil avec la
collection Seuil policiers, les éditions Payot-Rivages avec Rivages/Noir

1 Synthèse établie par l’Observatoire de l'économie du livre (MCC/DGMIC-SLL), mars 2015
6
ou Rivages/Thriller ou les éditions de la Librairie des Champs Élysées
avec Le Masque, mais nous évoquerons, pour appuyer notre propos, le
gonflement du nombre de collections de romans policiers. Des éditeurs
comme Acte Sud, Métailié, Le Cherche Midi Éditeur ou même les
éditions POL se lancent dans la littérature policière avec chacun une
collection spéciale.
Par ailleurs, les chiffres du Syndicat National de l’Edition
indiquent, que pour l’année 2015, dans une production de romans
représentant 24 % des exemplaires vendus, le genre policier, noir et
thriller représente 5 % de ce nombre. Cette présence massive du roman
policier dans la littérature française et l’intérêt personnel que nous
portons à ce genre2 nous ont conduit à nous y intéresser depuis
longtemps. Nos premiers travaux universitaires ont porté sur ce sujet3.
Ce qui était alors un mémoire de maîtrise a eu pour sujet la présence du
roman policier dans la production littéraire française entre 1970 et
1990, produisant une recension organisée des différents auteurs, des
différentes collections et des différents éditeurs de cette période.

2 Sans remonter à notre intérêt pour Enid Blyton (Le Club des cinq) ou pour Paul-Jacques
Bonzon (Les Six Compagnons), le roman policier a été partie prenante de notre vie
d’enfant puis de nos intérêts d’adulte lecteur, étudiant et même un petit peu auteur.
3 Éric Bentolila, Le polar ferait-il un beau cadavre, Mémoire de maîtrise, dirigé par
Marcelle Marini, Université Denis Diderot (Paris VII), 1994.
Éric Bentolila, Politique et idéologie dans le roman policier français entre 1970 et
1990, Mémoire de DEA, dirigé par Nicole Mozet, Université Denis Diderot (Paris VII),
1997.
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Notre conclusion a été, à l’époque, en 1994, que le roman policier était
plutôt sur le déclin ; une explication en étant que les auteurs, la plupart
issus des événements de Mai 1968 étaient sortis du champ du roman
policier pour explorer d’autres genres littéraire comme le roman dit
« blanc », l’essai ou la poésie. C’est ainsi que de nombreuses collections
de roman policier apparues pendant les années 70 ont petit à petit
disparu au cours des deux décennies suivantes.4 Ce constat effectué au
milieu des années 90 s’appuyait sur des statistiques et des comptages
que nous avions réalisés à partir de documentation que nous avions
réunie, et qui montraient qu’entre le début des années 1970 et le milieu
des années 1990, la production de roman policier français était passé
par un pic, à peu près au moment de l’élection de François Mitterrand,
pour ne plus cesser de décliner jusqu’à l’étiage de 1994. La période
suivante a vu l’apparition du phénomène des séries policières initiées
auparavant par Captain Furillo, mais aussi par New-York Police Blues,
pour culminer avec les séries américaines produites par la chaîne HBO5.
Ce mouvement de production télévisuelle de masse s’est poursuivi en
France avec l’apparition de grandes et longues séries françaises comme
Navarro ou Julie Lescaut. L’audience de ce type de programme télé a

4 Il s’agit par exemple de collections comme Sanguine d’abord aux éditions Phot’œil puis
chez Albin Michel, Engrenage d’abord aux Éditions Jean Goujon puis au Fleuve Noir, Le
Miroir obscur chez NEO.
5 Home Box-Office, Chaîne de télévision américaine payante spécialisée dans la production
de séries policières.
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été vite très important et a convaincu les éditeurs d’emboîter le pas et
de mettre sur le marché, un nombre de plus en plus important de romans
policiers. On peut donc avancer que la renaissance du roman policier
français viendrait de la naissance et du développement des séries
policières à la télé, et maintenant sur tous les supports numériques
possibles. C’est ce constat de la recrudescence de romans policiers en
tout genre qui nous a poussés à entreprendre ce travail.
Dans la thèse qui suit, nous avons entrepris une analyse littéraire
d’un certain nombre de romans en prenant comme outils ceux de
l’analyse littéraire traditionnelle et comme corpus, des romans policiers
français de ces quarante dernières années.
Nous nous appuierons particulièrement sur les travaux d’auteurs
comme Gérard Genette, Yves Reuter ou Jacques Dubois, pour l’étude
narratologique, ou comme Isabelle Krzywkowski ou Jean Roudaut pour
une analyse géographique des romans.
Ces auteurs vont nous permettre de mettre à l’épreuve de leurs
outils d’analyse, des textes qui n’y étaient pas forcément destinés. En
effet, et malgré la grande part que fournit la littérature policière à la
production littéraire française, le roman policier souffre encore d’un
déficit de reconnaissance institutionnelle et académique. Cette
reconnaissance arrive cependant petit à petit, souvent par
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