Le Grand Livre de la Peinture sur Figurines

147 Pages·2007·128.484 MB·French

by  Allan Carrasco

Le Grand Livre de la Peinture sur Figurine
Le Grand Livre
Peinture Figurine
de la sur
Éditions Tutti Frutti
Le Grand Livre de la Peinture sur Figurine Le Grand Livre de la Peinture sur Figurine
Sommaire les métaux
.................................
7 Introduction
158 La peinture des surfaces métalliques
Jirlmir BOllnml/1lt Tt6oIlI-JacqlftJ-Alrxfll/dre Gillois - Afnm,,1 Sa"rlNZ
Avant la pratique
162 Le Non Metallic Metal- NMM
8 Le matériel divers Manuel Sallc"ez - Pnnttt1Y )I~ flrlmif BOl/nll/nllt Ttbord - Afal/url SallrlUZ - Dimitri Pqmrd
Gama Worksbop - GenmMkr- 32 mm Mt les cas particuliers
jbimir BOIlf/mmlf l,bou! 167 Le True Metal Painting -TMP
12 Les pinceaux, les peintures, et autres adjuvants Jà/mit BOl/an/am Trbo/ll 200 La peinture des armures laquées
}lrlmi, B()lIIIIIU1IIt 7;'boul- ROlf/ain Van Dm Bognert 171 LeNMMArgent fbimlr /JOf/l/lI/allt libolll
23 Théorie et sens de la couleur flrlmir 801ll/ma", 1,bolll- Mml/lel Sm/chez - Dimi/ri Prymrd 201 La peinture des gemmes, joyaux, pierres magiqlfesu.
primi, lJollfmlf/lll TtbOIlI- Al/fil/if! Sal/ch,z 174 LeTMP Argent flrlmir /Jol/I/II/allt 1~bol/l
32 Tons et harmonies les techniques de dégradés Jblmir Bommumt 7,bou/ - AllI/II Cf/muco - 7homns DR/lid 204 La peinture du cuir
flrlm;, BOlII/l1l1l11t 7;boul- A/ml/lfl SaI/du;; 176 LeNMMOr Jlrimir BOIIIU1l1l11t Ttbolll-Jt/Ill-Philippr P,I/jol/x
40 Mélanges et exercices 96 La couche de base -préparations aux dégradés flrllllir BOlln1l/1/1lt l,bol'/ - /I,lalll/,1 Sf/fldJtz - Dimi'ri Pqrllrd 208 La peinture du bois
jiTimit 80111/11/(1111 7;bolll -josi A/mil/ri PII/Ol//(UiS jà/mit BomwuU/1 Ttbold 178 LeTMPOr firimir Bonamant 1;.bolll
47 La peinture du noir et du blanc 98 Introduction aux dégradés AI/fUI Carrnsco 212 La peinture du sang
prlmie &111/11111111 lrboul-)'flllII;ck Dt'giO/'fllllli - jm! Aftllll/ri Pa/alllarts jlrlmit BOllfll1lal/l Trboul 180 Le NMM Bronze et Cuivre flrlmir BOl/aman' 1,bolll-J'I((llIrJ-Af~xl/l/drr GilloiJ
52 Camaïeux et monochromes 104 Les lavis et les glacis JIT/mir &l/flImmt Trbolll-/'.1nllllrl Sal1chn - Dimitri Pqmrd 214 La peinture des salissures
7!Jolllm Dtwid Jlrlmir Bonll/mlnl uboul-jltcl]lIrs.A/rxltlldu Gillois 181 Le TMP Bronze et Cuivre flrlmir BOl/nrr/am 1;'bo/ll- Romnill Iftrll dm Bogarrt
55 La lumière zénithale 107 Les lavis successifs }lrlmit BOl/nll/nlll Trbolll-Mallllt! Sal/rhtz - Dill/i/ri Prymrd 217 La peinture de la fourrure et des poils
là/mir BOIll1llIl",' 7"(bolll- Ymll/iflt Drgio/NU/n; Allnll Carrnsco 182 La peinture des lames et autres objets tranchants flrllnir BOl/nil/am ubo/ll-Dflliid W'ntstlyllrk
68 Les points focaux. et les points de lumière 110 Tirer et pousser la peinture Jbllllir BOl/all/nnt Hbolll-Malllltl Sfll/rhtz - Dimitri Peyrmd 223 La peinture des os, griffes, cornes ...
]lrllllir BOlllmUlII' 7;.60/(/ jérimit BOllfUl1f/!/f Ttbolll - P/'ilippr MOllrlill 186 La peinture de la rouille et l'oxydation jlrimie BOlltlmfllll 1tboul
113 Le dégradé par intermédiaire ou Routage flrlmir 1101ll1ll/(lnt 7(bolll- Alfll/lltl Sal/c!Jtz - Dimitri Pryrnrd - AIIIIII Carmsro 224 J;a peinture des vêtements transparents
}lrlmir BOl/fUl/f/m 7;'boll/ ROl1/l1il/ Vnl/ dm Bogatrt
la préparation flrbllie BOI/f/malll 1;'bolll
114 La peinture dans le frais 192 La peinture écaillée
226 La peinture des dessins à main levée (freehand)
72 La préparation d'une figurine flrbl/if BOllamnnt 7;.bolll jlrimir BOI/al/If/Ilf 7iboul- Mal/lltl Sanrhrz - Dimitri Ptyrmd - AI/I/I/ CamlIro Jblmir BOl/amnfll Ttbolll,-Mnnllrl Sanc/'rz
}lrimir BO!1I/IIMIIt Ttboul 116 Les touches picturales ROlllllill Vt/ll dm Bogarn
78 La sous-couche Jlrlmir &lIa/1/(III' Ttbolll-J//cqllrJ-Afrxnndrr Gillois 196 La peinture des cottes de mailles
}lrlmir Domlmant Trhollf 119 Les erreurs et les auréoles Jblmir BOllamnl/t uboul les techniques alternatives
81 Les particularités de la préparation d'une figurine en résine }lrlmir BOI/f/lIIl/nt Tr6oIlI-Jf/cqllrs-Alrxnl/drr Gilloù 198 Les techniques alternatives 238 Le surlignage
Jblmir B01U,mnm 1;.60111 flrlmir BOllilmam Teholll- 7homllS David
Jlrlmir BOllnmn1/l l;'bol/l
83 Tenir son pinceau la peau et le visage 240 Le pré-ombrage
prlmir Bo"",mllli Trbolll
7h01ll11S Dnvid
122 La peau humaine
85 Les techniques de base pour les débutants 243 La lumière secondaire
flrimir Bonamalll Trbolll- Ynm/id Grrhrr - Dt1vid Chris/in Jblmit Bonnmam Trboll/-Jou Mt1ntu{ Pnfomam N,mrs _ Danirl fpprrli flrlmie BOl/nil/am 7(bolll - MflImrl Sf/I/chtz - Dimitri Pryrnrd
71101llflS David
248 La peinture à l'aérographe
129 Les visages
j/rblli~ BO/lnlllflm Ttbolll- Mnl/lltl SflIlchtz
JErémir BOllflmam Tebolll-Jou Mnllllrl P/tlolllarrs N//I/rs _ DflIlid 1X1uulynck
71;omns Da/Jid
142 La peinture des bustes
les soc/es et la composition
Jàimir Bouamnlll TebollJ - Dallirllpprrri
146 La peau des Elfes et Vampires 258 }irnl/ir Bonmn(/flf 1;.bolll
j/rimir BOllnlllflllt Tebolll
147 La peau des Orcs
Allan CamlSco
150 Peindre les monstres, mutants et autres horreurs
Jacqrm Alrxalldrr Gillois -Jrrrmir BOllallla1ll 1;'bolll-Allan Carrnsro
Pirrrr VflIwillirr - MfUlllrl Sn/1c/'rz Alfan CtlrrtlJCO - Prlllturt'
Kmkm &ltionJ - Slmk Khl/lrmnll - 32 mm
Le Grand Livre de la Peinture sur Figurine
Le Grand Livre de la Peinture sur Figurine
Préface
•••••• -;, ,1• •••••••••••••••••••••••••••• o ••••••••••••••••••••••••••••••••
Les figurines rappellent encore les petits soldats de plomb qui peuplaient
l'enfance de nos grands-parents voire de nos parents. Certains ont vu dans ces
bouts de métal un parfait support pour exprimer leur créativité, pour raconter
de petites histoires ou de grands événements. Au prix d'un peu de patience, de
rigueur et de réflexion, les peintres donnent alors vie à leurs figurines. Il suffit de
quelques coups de pinceau bien placés et de couleurs bien choisies,
Les figurines ont beaucoup évoluées ces dernières années. Les techniques de
sculpture et de fabrication se sont améliorées.
Internet a également permis aux peintres débutants et confirmés d'échanger
conseils ct avis. Les réactions toujours plus nombreuses ont créé une véritable
émulation et entraîné l'essor de la discipline. Si la peinture sur figurine est devenue une passion pour autant de monde,
c'est parce qu'elle donne formes et couleurs à l'imagination de chacun.
Les auteurs de ce livre vous livrent les clefs de leur art, de la manière la plus pédagogique possible, Pour autant, ne
vous laissez pas intimider par les théories qui jalonnent cet ouvrage et peuvent parfois s'avérer délicates à appliquer.
Il faut évidemment maîtriser quelques fondamentaux, mais ce qui doit rester le plus important c'est le plaisir de peindre.
La figurine (( c'est que du bonheur » comme on dit. Les préoccupations techniques ne doivent pas vous obséder, vous
seriez sans cesse insatisfaits. Il est beaucoup plus important de faire passer un message et de transmettre une émotion qui
implique l'observateur,
Variez vos influences, ouvrez-vous à différents styles, différents médiums, chaque type de peinture a ses avantages et
ses intérêts. N'hésitez pas non plus à enrichir vos connaissances en vous intéressant à d'autres disciplines artistiques.
Sculpture, peinture, musique, littérature sont différents moyens d'expressions, si vous vous en nourrissez et établissez des
ponts entre elles vous forgerez vos goûts et donnerez sûrement plus de personnalité à vos créations.
C'est ce cheminement personnel qui vous permettra de créer votre style, car aucun livre ne peut remplacer la pratique.
Si vous désirez progresser, n'hésitez pas à rejoindre un club ou à vous exercer avec d'autres peintres plus expérimentés.
Il est en effet bien difficile de se perfectionner et encore plus, de débuter seul. Les salons vous permettront aussi de
rencontrer d'autres passionnés, discutez avec eux et vous comprendrez leurs choix et en apprécierez (ou non) la justesse.
Les auteurs de ce livre espèrent être parvenus à leur objectif: vous transmettre un savoir-faire qu'ils ont eux-mêmes
appris auprès des peintres qui les ont précédés. Et nous souhaitons qu'à votre tour vous partagiez vos connaissances et vos
expérimentations, donniez un peu de votre temps pour aider, échanger, discuter, rencontrer et faire vivre notre passion.
Je dédie donc ce livre à tous les passionnés, qui m'ont transmis à chaque rencontre un peu de ce patrimoine commun, à
tous ceux qui m'ont permis de l'enrichir au gré des rencontres.
En espérant qu'il suscite de nouvelles vocations et apporte un peu plus de couleurs dans le monde!
A bientôt sur les expositions!
PHOTO D'INTRO.' Jérémie Bonamant Teboul
Jitimil' BOl/l1l11l1nt Tebolll- Pl'inlllrl'
Km/un Editions - Gllerria K/)(diml1ll - 32 mm
7
Le Grand Livre de la Peinture sur Figurine Le matériel divers
Les scies de modélisme . . ,
le matériel divers
Elles peuvent être utilisées pour le gros œuvre, notamment les sodes, les décors ou les conversions. Les versIOns daes a chantourner»
«
......................................................................................
sont très maniables et permettent des découpes courbes .
prémie BOl/IlIi111111 7èbou/
Les visseuses manuelles (ou perceuses à main) .
Elles permettent de percer les petits trous nécessaires au « tigeage) des différentes parties d'une figurine afin ~e c~nsoh~er son a~sem;
Une passion aussi minutieuse que la peinture sur figurines nécessite du marériel précis et de qualité pour obtenir des résultats
blage. Il existe une grande variété de cailles de forets. La ~lupa.r,( du temps, vous utiliserez le foret de 1 mm (dlametre cl un trom one
propres et fins. Cerrains achats pourront parfois vous sembler onéreux, mais un matériel de mauvaise qualité pourrait vite décourager
ou de 0.5 mm (diamètre d'une agrafe) pour les plus pentes pleces.
un débutant ou brider un peintre confirmé. Au contraire, un outillage adéquat et de bonne facture facilitera votre travail, le rendra
plus rapide, plus agréable et vous permettra d'avoir un meilleur résultat final. Le matériel que nous allons détailler ci-dessous est
Les pinces d'électricien
disponible dans la plupart des boutiques spécialisées, les magasins d'art ou de bricolage, et les bouriques en ligne. De nombreuses
Les pinces coupantes ou plates permettent de tordre, aplatir, ou couper les parties indésirables: grosses carottes de moulage, barre
machines ourils peuvent nous simplifier la vie, obtenir des effets particuliers, mais certains peintres refusent de se laisser aller à la
entre les pieds de la figurine, transformation d'une figurine ...
tentation d'un outil complexe bien que fascinant, et préfèrent garder ce contact intime avec un simple pinceau et de la peinture.
Il tient à vous d'estimer l'investissement financier nécessaire, selon que VOLIS soyez amateur occasionnel, passionné invétéré ou
Les ponceuses et mini-perceuses électriques .. . .
professionnel. On accorde beaucoup d'importance au choix d'une figurine, pourquoi ne pas en faire autant avec le matériel ?
Beaucoup de figurinistes ne peuvent plus se séparer de cet outil onéreux, plus connu sous le nom du pnnClpal fabncant : ({ D,~mel )).
Le matériel de base pour débuter On ponce, taille, coupe, et perce aussi rapidement qu'aisément. Il est préférable d'acheter un modè.le dom la ~ites~e de rotatlon est
ajustable et mieux vaut investir dans un matériel de qualité un peu plus dispendieux pour ne pas aVOIr de probleme a long terme.
Avec un investissement de déparr d'environ 70€, vous êtes paré pour bien commencer la peinrure ! Si vous le voulez, vous pourrez
investir un peu plus tard dans du matériel supplémentaire ou plus sophistiqué pour progresser ou rendre vos séances de peinture plus Les pâtes à sculpter
.agréables et ({ productives )). Le matériel indispensable se compose de :
Indispensables pour combler les interstices qui peuvenr apparaître ~ntre.les différents
1 - un pinceau de taille 0 ou l, disponible dans les magasins de
éléments de votre figurine. Milliput standard et Green Stuff sont dIspOnibles ~ans les
modélisme ou d'arr (4-6€).
boutiques spécialisées. Attention, ces matériaux peuvem être toxiques, il est vIvement
2 - une dizaine de pots de peinture acrylique. Le set de base de
conseillé de les manipuler avec des gants et de respecter les précaurions d'emploi notées
Games Workshop est idéal (blanc, noir, rouge, jaune, bleu,
sur l'emballage.
marron clair et foncé, chair, argent, or. 2€5 0 le pot).
3 -un cutter (S€).
4 - un tube de colle forre liquide (S€). Les lampes
S -un récipiem pour l'eau.
Les séances de peinture se prolongent très fréquemment tard da,ns ,la nuit.
6 -des feuilles d'essuie-tout.
1 Une bonne lumière permettra de ménager la fatigue de vos yeux et n alrerera pas
7 - une palette (un morceau de carrelage ou une plaque en
plastique ... ) votre perception de la couleur de vos mélanges. Les lampes ma~iables mont~es sur
8 - une lampe (20-30 € environ dans les magasins de luminaires un pied amovible (lampes dites « d'architecte ))) sont idéales. Elles so~t soil~es et
leur Aexibilité leur permet de s'adapter à tout type de travaux, y compns la pnse de
ou de bricolage)
photo. Les lampes en Il U )) sont aussi pratiques. Si vm!s le pouv~z, ~ispose.z deux
lampes de part et d'autre de votre plan de travail afin d avoir un eclalrage diffus et
Les outils de ponçage et de découpe homogène qui limitera les ombres sur votre figurine. Les petites lampes de bure~u ou
de chevet sont à proscrire. Nos yeux sont sensibles, il faut en prendre grand som.
Pour retirer les traces et les défauts de moulage d'une figurine, vous disposez d'une multitude
Veillez à vérifier la puissance maximale admissible par votre lampe pour éviter toute détérioration ou accident.
d'mails aux formes et utilisations diverses. Reporrez-vous au chapitre sur la préparation des
figurines pour bien comprendre leur utilité.
Les ampoules
Les limes
Celles-ci SOnt indispensables pour enlever les lignes de moulage des figurines et toures les formes/ Le choix de l'ampoule est primordial pour tout peintre voulant prolonger son travail dan~,la nuit: En effet, si l' éclaira~e
tailles peuvent être utiles pour aller dans les moindres recoins. Vous trouverez les plus petites, est insuffisant ou s'il altère trop les teintes, vous risquez de vous rendre compte à la lumlere du JOur que votre travail
bien adaptées aux figurines, dans les magasins de modélisme ou sur Internet. Lorsque vous limez, de la veille est complètement raté: les dégradés semblent imparfaits, les détails bâclés, le rendu sale, ...
faites bien attention de ne pas trop appuyer pour ne pas risquer d'abîmer les plus petits détails
Il faur savoir que chaque ampoule restitue une couleur de lumière (appelée température de .couleur). Plus la
et ne pas marquer les surfaces. Le limage doit très souvent s'accompagner d'un ponçage avec un
outil plus fin et précis, comme le papier de verre, pOUl' avoir une finition bien lisse. température de couleur est élevée, plus la lumière est Il froide » (dan~ les bleus). Au contraIre, plus la tem
pérature de couleur est basse, plus la lumière est « chaude)) (dans les punes et rouges).
Les am oules influent donc sur la couleur des objets que nous voyons, et donc sur notre figurine .. Les amp~u.les incandescent~s
Il s'agit de papier abrasif au grain très fin, parfait pour polir les parties larges, pour retoucher les petites surf..1ces et pour préparer votre t~S V.IS[OI~
classi et les halogènes ont une couleur chaude très jaune. Elles sont donc à éviter car elles jau11lssent la de notre trav.all.
figurine sans endommager les détails. Choisissez les grains les plus fins (600, 800 ou 1000) pour bien contrôler les finitions. Préfé~z-leur l~mière
les ampoules dires froides ", à éclairage bleuté (appelées ({ du jour))), ou blanches. Elles sllnphfieronr la gestion
I(
Les Cutters, scalpels et X-acto des problèmes de température de lumière, et ne modifienr pas la perceptIOn de la couleur.
Ces outils de coupe SOnt indispe,nsables pour retirer certains morceaux de figurines et traces de moulage que l'on ne peut pas atteindre Une ou deux sources lumineuses de 60 ou 100 watts (ou équivalent en ampoule à économie d'énergi~) sont i~éales. Vous ,trouvere~
avec une pince. Ils SOnt extrêmement coupants et doivent être manipulés avec prudence et attention. Pensez aussi à protéger la surface un large choix dans les magasins de luminaires, de bricolage ou directement chez un photographe qUI pou;~a egalemel~t repondre a
de votre plan de travail lorsque vous les utilisez, et à les mettre à l'abri des enfants lorsque vous les rangez. vos questions. Une bonne lumière est primordiale pour bien voir sa figurine, ses erreurs, et donc, pour ameilOrer son niveau.
8
9
?
Le Grand Ltvre de la Peinture sur Figurine Le matériel divers
Les ampoules lumière du jour «(~ Daylight)) sur les boîtes) Colle à double composant
Il s'agit d'ampoules à incandescence classiques. dont le verre externe a reçu un filtre coloré bleuté pour modifier la couleur (( jaune» Ce rype de colle (Araldiœ, époxydique bi-composanr) permet un collage très solide. rendant impossible la séparation des pièces
émise par J'incandescence naturelle du filament. La lumière blanche / bleutée qu'elles procurenr est idéale pour vos séances de après séchage. JI en existe principalement 3 sortes qui diffèrent par leur temps de séchage et leur solidité finale. Pour un collage
peinrurc et de sculpture. car elles ne modifient pas les ceintes de votre peinture. On les trouve assez difficilement pour de fortes fort ou pour les grosses pièces, privilégiC'"L les colles avec une prise lente.
puissances (au-delà de 60 W) et vous serez bien souvenr obligé d'en brancher 2 pour avoir suffisamment de lumière. Leur principal
inconvénient est la chaleur importante qu'elles dégagent,
Colle Plastique
Elle a la particularité de fondre la surface plastique des deux parties à coller, soudant littéralement les pièces. Elle est totalement
Les néons
inefficace pour les autres matériaux ct il faudra bien faire attention à ne pas déborder pour ne pas détériorer votre figurine.
Comme pour les ampoules, il en existe une très grande variété, d'un spectre bleu, blanc, rosé ou jaune.
Préférez une fois de plus les néons dits ~( lumière du jour ». Vous les trouverez facilement dans les magasins animaliers au rayon
aquariophilie où les passionnés les apprécient pour leur capacité à bien rendre les couleurs des poissons ct des plantes aquatiques.
Les sèche-cheveux
Vous y trouverez également des ballasts séparés qui permettent de limiter le dégagement de chaleur. Un ou deux tubes de 15-20 W
conviennent parfaitement et vous pourrez leur ajouter des réRecteurs si la lumière vous semble trop faible.
Tout le monde n'a pas la patience d'attendre le séchage (~ naturel » de la peinture.
Un sèche-cheveux accélère considérablement le séchage, le rendanc ainsi très utile pour
Les ampoules à économie d'énergie
les larges surfaces, les couches de base ou les lavis très liquides. Prenez garde cependant
Elles consomment moins d'énergie que les ampoules à incandescence ou halogène, dégagent peu de chaleur et diffusent une lumière à ne pas "pousser') la peinture pour ne pas créer des petites vaguelenes.
très blanche. Une ampoule économique de 20 watts éclaire l'équivalent de 100 watts, elle est dOllc parfaite pour peindre. On peut
trouver des ampoules à économie d'énergie de 65000K jusqu'à 1O OOooK qui diffusent une lumière très blanche. On les achète le plus
,fréquemment dans les magasins de luminaires ou sur Internet.
La chaise
tubes phosphorescents en « U » Comme en informatique, de nombreuses douleurs de dos sont dues à une mauvaise assise.
••_ .JJ~t~~r forme est idéale car la lumière est très bien répartie, évitant l'ombre projetée de la main sur la figurine, et restituant assez Si vos séances de peinture sont longues et fréquenres, vous pouvez demander conseil à vorre médecin .
les couleurs de votre figurine lors de vos séances de peinture ou de photographie.
Les pots pipette
Ces pots compre-gouctes sont très utiles pOUf contrôler la dilution d'une peinture en comptant les gouttes déposées
sur sa palette. ou pour conserver un mélange que l'on voudrait utiliser fréquemmem (uniforme. armée ... ).
Pour faire le bon choix
De manière générale, deux sources lumineuses valent bien mieux qu'une
seule plûs forte. Préférez les ampoules Oaylight par rapport aux ampoules à Les pots de dilution
incandescence.
Cerrains peinrres utilisent trois pots différents. Un premier pour nettoyer le pinceau (qui se salit donc rapidement), un second
d'eau pure pour la dilution et un dernier pour les peintures métalliques (cela évite de retrouver des paillettes métalliques sur vos
surfaces non métalliques). Des pots transparcnrs permettent un meilleur contrôle de la propreté de l'eau.
Les colles Les loupes
Beaucoup se contentent d'un rype de colle unique, mais il peur-être intéressant d'en avoir Conrrairemenc à ce que l'on pourrait penser, la loupe n'est pas
différentes sortes pour diverses utilisations. obligatoire pour la peilHure de si petits objets. Elle entraîne une
déformation de l'image ct \'on perd roure notion de profondeur et
Colle blanche PVA ou colle à bois
\. 1 de mouvement du pinceau. De plus, le problème d'accommodation
Etant pâteuse et peu collante, on l'utilise en quantité, surtout pour les gros travaux, j peut donner rapidement mal à la tête, et, bien que la loupe binocu
les décors et les socles. Elle ne coûte pas cher et se rétracte au séchage. Vous pouvez la
laire permeHe une meilleure estimation des distances, elle reste peu
conserver dans une grosse seringue en plastique pour éviter qu'elle ne sèche et pour
confortable. Par contre, pour les détails minuscules, une loupe fron
faciliter son application.
raie munie d'un serre-tête, ou un binocle de joaillier peut se révéler
extrêmement utile. Les peintres ayant déjà une bonne maîtrise lui
Colle Cyanolyte (type superglue)
trouveront une utilité certaine pour obtenir un rendu et des détails
Cette colle est la plus utilisée. Elle sert pour tout type de matériau (plastique. résine, très fins.
métal) pour les petires pièces comme les grosses. Elle a l'avantage d'avoir une prise
très rapide, mais devient cassante avec le temps. Pour les très grosses pièces, il est donc
conseillé d'utiliser plutôt de la colle à double composant. Il existe des accélérateurs de colle Les « troisième-mains »
Cyanolyte qui permettent d'accélérer la prise de la colle et d'assembler instantanément des
Ce sont des socles lestés (pour la stabilité) munis d'une loupe articulée et de pinces pour tenir, à notre place. la figurine de manière
pièces avec de très petites surfaces de contact.
stable. La plupart des peintres les trouvent inutiles et peu maniables, leur préférant une simple manipulation manuelle pour accéder
plus facilement aux détails.
10 Il
Le Grand Livre de la Peinture sur Figurine Les pinceaux, les peintures, et autres adjuvants
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Une erreur courante est d'utiliser un pinceau trop petÎt ct trop court. Tous les bons peintres vous diront
jàimir BOntOnfllll Trbo/t/ - ROIII(/in Vall Dm Bognrrr qu'il vaut mieux un pinceau avec un gros réservoir mais aya~t une, poin~e fine et parfaiœ. Cauronom.ie
de peinture sera très appréciable. Des poils courts ont un faible re~ervo~r,. rendant co~n~lexe le trava,1.
La pointe d'un pinceau de qualité, même de grosse taille, reste tres, precise et adaptee a tout type de
Comment choisir et entretenir ses pinceaux ? peinture : aplats larges, détails, dégradés ... Les pinceaux larges de taille, 1 el~ moyenne p.ermettent une
plus grande souplesse et liberté de mouvement. En appuyant, nous elarglssons le. t,ra,a, et po~vons
S'il est vrai qu'une bonne technique est indispensable pour réussir une figurine, les pinceaux qui permettent de l'appliquer doivelH
peindre avec la pointe comme la tranche du pinceau ... c'est donc le plus com.plet ~t utl,lise da~1s 80 lia ~es
être de grande qualité, et entretenus soigneusement. Il y a une très grande différence elHre un bon pinceau et un excellent pinceau. situations. Nous ne saurions vous conseiller de taille, ni de marque, celles-Cl vanant enormemelH d un
Comme toujours, du matériel de bonne facture se paye, mais la qualité du travail et SUrtout le plaisir de peindre s'en ressentent. fabricam à un autre, voire même d'une gamme à l'autre.
Les pinceaux SOnt le prolongement de notre main. Il faut donc prendre le temps de les choisir et de les entrerenir, ils sauront nous le
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rendre lors des séances de peinture.
, ,. , Comment nettoyer et conserver ses pinceaux ?
Q u est-ce qu un pmceau r
Il vaut beaucoup mieux investir dans des pinceaux de qualité et bien les
Un pinceau esr constitué d'un manche en bois, d'une virole en métal qui
réservoir entretenir. Ils durem longtemps, ne perdenr pas leurs poils et ne finissent
assure la liaison entre le pinceau et les fibres, et de poils qui forment la pointe, pointe
pas en « plumeau ".
La taille du manche permet d'équilibrer le pinceau (vérifier son poids, sentir
iliiiiiiiiiiii~-."1
's'il est agréable à renir), er la virole de tenir les poils, Ceux-ci peuvent être
en poils naturels (de meilleure qualiré) ou synthétiques. A parr les formes de + Premièremem, il est judicieux d'éviter de les abîmer. Pour cela, il faur invesrir dans de~ pinc:a~x de qualité. er les ~riliser ~e. façon
\
.., '''''m,ux en brosse, la poinre doir être fine et droite. Un pinceau de qualité logique er proportionnelle au travail à effectuer (un pinceau fin, poil~ru, neu~ et qUI ~ coure cher ne dOit, ~as erre C~OISI po.ur
virole
un bon entretien seront donc indispensables. manche effectuer un brossage à sec). Pendant ou après la séance de peinture, plUSieurs pOilUS sont a respecter, leur longevlré et vos eConOlTIles
en dépendent:
~"'Ut"u, matière de poils privilégier? Ne jamais laisser monter la peinture jusqu'à la virole du pinceau. Prendre la peinture des pots avec le dos .du pinc~au ou un ~ieil
ouril, et prendre des pinceaux suffisamment larges pour ne pas voir la couleur se fixer et sécher entre les poils et la Virole en metal,
pinceaux à poils synthétiques commercialisés par les fabricants de figurines sont à proscrire. Certes, ils sont bon marché, mais ce qui transformerait votre pinceau en éventail,
'!ID,ordent leur pointe très facilement. Privilégier les pinceaux pour aquarellistes vendus en magasin d'art, en poils naturels (sollvent de
Lors du rinçage du pinceau, ne pas frotter les poils ou la base en métal sur les parois ou le fond du récipient: cela tord er/ou coupe
martre, idéalement Kolinsky). Ils sont plus « nerveux» et donnent une meilleure finition. De plus, ils auront un éventail de formes et
les poils.
de tailles bien plus diversifié. Un poil naturel a également une meilleure capacité à retenir la peinture, étant strié, alors que le poil syn
thétique est lisse. Ceci revêt une importance non négligeable pour le brossage à sec, qui consiste à déposer des pigments secs, mieux Ne jamais les laisser tremper dans l'eau, sous peine de retrouver la pointe en forme de virgule.
retenus par un poil naturel, en brossant la surface concernée, Bien que l'on puisse penser uri liser un pinceau synthétique pour le bros
sage afin de réduire le coCtt financier, cela est à éviter. Utilisez de préférence vos vieux pinceaux. Les pinceaux en martre SOnt onéreux, Après chaque séance, il faur nettoyer ses pinceaux à l'eau savonneuse tiède sans maltraiter les poils. Eviter les al.cools, acé~one.ou
autres produits ménagers très agressifs pour les poils naturels. Certains fabricants proposent des savons pour pll1ceau qUI revita
mais leur durée de vie fair qu'aucun figuriniste ayant réalisé cet investissement ne l'a regretré. S'il est bien entretenu, un pinceau de
lisent les poils, ce qui peur s'avérer bénéfique pour leur longévité.
meilleure facture aura une plus grande longévité, et bien qu'il soit plus onéreux, son prix est finalement amorti dans le temps.
Ne pas laver vos pinceaux à l'eau chaude. Ils risqueraient de perdre leurs poils .
• Reformer la pointe de vos pinceaux à la salive ou en effectuant un mouvement de torsion pour remettre la pointe en forme de
Qnels sont les différents pinceaux et leur utilité ? « flamme»,
Conserver les pinceaux avec leur capuchon en plastique, la pointe vers le bas, afi,~ d'éviter. que l'h:'midité ne
Les pinceaux ont des formes bien différentes, chacune ayant son utilité. Un travail sera
gâché par l'ucilisation d'un pinceau inadapté, s'accumule er sèche dans la virole, que les poils s'affaissent en « V » sous leur pOids. Le p1l1c~au tete en bas,
l'humidiré s'écoulera et maintiendra une bonne pointe. Cela étant, un pinceau bien nettoyé se conservera convenablement dans
C==----l
Brosse plate: Leur forme les rend utiles pour le gros œuvre agressif Généralement,
toutes les POsitions.r-_________________________________
leurs poils sont plus épais pour supporter les brossages à sec importants, la peinture
des décors et des socles, Certains les utiliseront, principalement de petires références (I ou
•• 1
2), pour les couches de base sur des figurines de plus grande échelle.
Réservoir et base large: Un bon réservoir permet de garder une quantité importante de peinture, évitant un va-et-vient incessant
de la palette à la figurine, et que la peinture ne sèche trop vite sur la pointe.
..
Pinceaux à poils courts: La pointe étant moins flexible, elle est aussi plus précise. Ce genre de pinceaux est donc très utile pour ..
les détails. Cependant, leur réservoir, plus petir, nécessitera d'être rechargé plus régulièrement en peinture, d'où leur inefficacité sur
de grandes surfaces. De plus, l'exécution devra être plus rapide afin d'éviter que la peinture sur la pointe du pinceau ne sèche trop
rapidement avant l'utilisation.
Si votre pinceau, par négligence, a vu sa poinee se courner pour prend~e la forme un: virgu e, vous
pouvez le laisser tremper dans de l'huile d'olive, et sans le sécher, ,le laisser reposer la tete ,en bas une
Pinceaux à poils longs: Ils sont très souples, et les poils sone suffisamment longs pour conserver une bonne réserve de peinture.
Cependanc, la flexibilité diminuera la précision du trait. Ils ne sont donc pas adaptés pour les perits détails ou les dessins fins à main levée. semaine en le sus endant avec une pince. Il y a de forres chances ~u il retrouve une seconde Jeunesse.
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Le Grand Livre de la Peinture sur Figurine
Les pinceaux, les peintures, et autres adjuvants
Quelques marques de pinceaux recommandées
Les marques de peinture mentionnées dans le livre
La gamme Raphaël 8404 et 8400 en martre de Kolinsky est pour beaucoup la Rolls des pinceaux. Le poil est de qualité, la pointe fine,
Nous ne parlerons ici que des marques auxquelles nous reconnaissons les plus gros avantages et qui sont largement distribuées dans
le corps épais avec un très bon réservoir. Les numéros 8400 TO, 8404 Ta et 8404 T2/0, T3/0 sont excellents. La Série 7 de Windsor
les magasins spécialisés. S'il vous semble qu'une marque populaire n'est pas mentionnée dans ce livre, c'est qu'elle ne ~10US a.p.porre
et Newton offre également une excelleme alternative que plusieurs préfèrerom à Raphaël. La marque Isabey propose, elle aussi, des
pas entière satisfaction (qualité, conditionnement, consistance, lisse, huileuse ... ). La grande m~jorit~ des auteur~ de ce livre ~t1llse les
séries pour l'aquarelle (et donc notre acrylique) toutes aussi performances. Le choix d'un pinceau adapté à norre style de travail est
personnel et variera donc d'une personne à l'autre. Ce choix se définira au fur et à mesure de vos réalisations. Tous ces pinceaux sont trois marques ou gammes suivantes: Cames Workshop, Vallejo-Prince August et Andrea C%r, d,s~ol11bl~ sur les slte~ des fabncants ou
disponibles dans les magasins d'arr. dans les magasins de figurines ou de maquettes. Ces critiques sont valables au moment de la sortie du livre, les ~abncants reno~velant
régulièrement leur gamme et leur conditionnement. Nous ne parlons pas ici des peintures acryliques pour artistes, d~nt cer~al~es se
révèlent d'excellente qualité aussi (Pebeo, Liquitex, Lefi'anc Bourgeois ... ), mais nécessitent souvent un plus grand travail de dilution.
Avantages et inconvénients de la peinture Cames Workshop-Citadel (CUI)
La peinture Cames Workshop est considérée comme la meilleure actuellement sur le marché en terme de
texture. Elle a des pigments très fins la rendant idéale pour les lavis et les fortes dilutions. Elle est la gamme
la plus intense malgré de nouvelles teintes plus naturelles. Son nouveau conditionnement a été I~rgeme~t
amélioré, on peut apprécier son rendu satiné, sa résistance aux chocs et aux frottements malS on lUi
reproche une palette réduite. Le peintre devra donc savoir correctement utiliser les teintes disponibles et
ainsi doser ses mélanges afin d'obtenir les tons et saturations désirés. Un autre désavantage demeure son
coùt quelque peu élevé. Enfin, de toutes les marques, c'est celle qui a la durée de vie la plus courte.
La série « Foundation )) propose de nouvelles teintes plus réalistes, dans un excellent conditionnement
-<.ucllcpeinture acrylique choisir?
qui garde la peinture fraîche s'il est fermé. Elle possède un très bon pouvoir couvrant et u~e t~xture
plus épaisse, liée à une pigmentation plus dense, mais nécessitant une plus grande dilution.
auteurs sont convaincus que le médium n'est pas important, et qu'un bon peintre
Son point faible est la vitesse à laquelle elle sèche sur la palette.
ses peintures favorites arrivera à un très bon résultat. Qu'importe le flacon,
" POUIIYU qu'il vous apporte satisfaction. Cependant, certaines peintures sont plus adaptées Cene figurine a été majoritairement peinte avec de la peinture Cames Workshop. ....
d'autres dans certaines situations. Il est bon de connaître les avantages et inconvénients
Ses couleurs sont assez vives et très légèrement satinées.
peintures les plus courantes, de faire ses propres essais et de voir avec lesquelles vous êtes
Allan Carrtllco - CrMflolÎ i, "'i)'"
plus à l'aise. Vous vous rendrez compte, avec l'expérience, de la peinture adéquate qui Chêlm du Chaos - 65m~mU\' c'I",j;
permenra d'obtenir les effets que vous appréciez. Il ne fam pas hésiter à les mélanger Avantages et inconvénients de la peinture Val/ejo-Prince August (PA-VMC)
(toutes les acryliques sont miscibles), à utiliser différentes matières à la fois et ne pas se
limiter à l'acrylique, la seule que nous développons dans cet ouvrage. Les enamels, les Son conditionnement en pots compte-gouttes est idéal, et sa gamme très érendue (200 références !) proposant aussi de no~breux
huiles pour artiste, l'encre d'imprimerie ... ont aussi leurs petits secrets ... adjuvants : médiums, vernis divers ... Pour ces derniers, il est tout de mêm~ ~référable ~e ~e les procurer ~ans ~~ne b~utJque de
matériel d'arr. A noter que les teintes argent des peintures métalliques sont legerement rem tees de bleu, au lieu d erre d un argent
neutre comme les Cames Workshop. Parfois, les pigments semblent vieillir assez mal à la lumière.
Qu'est-ce que la peinture acrylique?
La gamme« Model Color» est réaliste, et propose un intermédiaire entre c~uleurs satil~ées et .mates. Elle est m~ins p~gmentée: ,Plus
transparente, et sèche plus lentement que la peinture CW Cependant, la pe1I1cure est tres fragile lors de la malllpulatron des pleces.
C'est le type de peinture le plus couramment utilisé. Durable, se diluant à l'eau et séchant
rapidement à l'air, les pigments SOnt liés par une résine synthétique (le liquide visqueux et La gamme « Air » est, à l'origine, destinée aux aérographes, mais se trav~i1le .bien au ~inceau. El.le est plus fl,uide et est utile p~ur
transparent qui surnage en haut de certains pots). D'un rendu légèrement plastique, ceere « glacer ) les surfaces sans briller. Petite particularité : la référence « PA Arr acter» possede une bnllance que Ion ne retrouve guere
que dans les gammes enamel.
peinture présente l'avantage d'être bon marché, et, une fois sèche, de ne pas réagir à l'eau.
En outre, les couleurs acryliques ne foncem pas, ne jaunissent pas, ne craquellent pas ou ne
La gamme« Games » est plus pigmentée, mais pas aussi fine que la peinture CW Elle est plus satinée, colorée et résistante que ses
s'éclaircissent pas avec le temps et restent toujours imperméables. Toutefois, les pigments
sœurs, et convient donc bien aux figurines de jeux.
métalliques surnagent après dilution dans l'eau, occasionnant après séchage un phénomène
de tension à la surface, susceptible de former des auréoles. Mais tous ces inconvénients se
contournem, et ces qualités s'exploitent!
Avantages et inconvénients de la peinture Andrea Color (AC)
La gamme Andrea est la plus mare de toutes. Conditionnée aussi en pots compte
Quelles sont les caractéristiques recherchées par les figurinistes ? gouttes, elle comporte de nombreuses références pour les peintres uniformologiques.
Elle a longtemps été décriée pour la mauvaise qualité de sa texture, chose totalement
Le rapport qualité/prix est important, bien sûr. Mais un pot permet de peindre tellement de figurines que le COlit devient relatif.
réparée depuis son dernier réassortiment.
Evidemment, il faut que la peinture soit homogène et que les pigments soient suffisamment fins pour ne pas surnager après
dilution. Le pouvoir couvrant lié à la densité des pigments permettra une dilution importante, permettant un gain de qualité dans le
cadre des dégradés successifs. La proportion de médium la rend plus ou moins « plastique» et satinée, ce paramètre restant toutefois .... Cerce pièce a été majoritairement peinte avec des couleurs Model Colol' et Andrea
une affaire de goût. La peinture mate est généralement plus adaptée aux rendus réalistes. La peinture satinée, quam à elle, est plus C% r. Ses teintes sont plus naturelles, et mates.
résistante, donc adaptée aux figurines de jeu. Grâce à leur faible contact avec l'air, les conditionnements en pots pipette compte~
t.
gouttes conservent mieux la peinture, il faudra juste percer régulièrement l'embouchure avec une aiguille lorsque celle-ci sèche. José Manuel Palomare$ - Peintu,e
• AndrM - Chromque th NanJya-54mm
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Le Grand Livre de la Peinture sur Figurine
Les pinceaux, les peintures, et autres adjuvants
•
Voici quelques suggestions de couleurs choisies par les aurems du livre. Ces teintes sont davantage conseillées dans les mélanges qu'à
Le Gris Confldéré, le Gris Perle, le Gris Pierre er le Marron Agate sont parfaits pour décliner les dégradés de blanc, er les
appliquer relies quelles. Il est conseillé de lire la partie sur la théorie de la couleur pour bien apprécier leur utilisation.
• minéraux clairs gris-veres.
Le Noir Brillant est une excellente alternative pour éviter l'utilisation des encres, pour les métaux, les cuirs ... Un ajout de
Les couleurs incontournables de Cames Wol'kshop et leurs utilisations
celui-ci et on sarine une couleur, notamment pour les cuirs ou les gemmes.
• Le Space Wo!fGrey est parfait pour les lumières froides, notamment celles de la peau. • Le Bleu Marine Foncé est Ull bleu sombre désatmé qui peut avantageusement servir à ombrer toutes sortes de couleurs
• Le Black Chaos se dégrade très bien. Idéal pour les ombres mates des métaux, éteindre j'intensité d'une couleur trop vive ou moyennes ou servir de base à des NMM froids .
d'une teinte usée,
.. Le Bleu Sali Foncé assombrit très bien les cuirs et donne de bons résulrars pour les NMM froids saturés (comme l'acier).
Les trois rouges sont vifs et intenses.
• Le Titrquoise est un bleu plutôt vif qui s'éclaircir au blanc. Parfait pour les effets de bleus lumineux, les gemmes, les yeux etc.
Il
Le Blood Red est vif et remplace idéalement le rouge primaire.
Il
Le Snakebite Leatheresr idéal pour le cuir ec J'ombre du jaune.
Il Il
LEifF lesh et le Dark Flesh sont deux ceilHes de peaux très colorées .
.. Le Bubonic Brown est une bonne base pour le jaune réaliste et les salissures .
.. Le Vermin Brown est utile pour les demi~tons du visage, car légèrement orangé ou pour la base d'orange réalistes .
.. Le Bleached Bone et le Rotting Flesh sont des beiges très particuliers pour éclaircir. Très utiles pour les éclaircissements des
chairs d'orcs, les os ou des éclaircissements vifs des cuirs.
@
Trucs et astuces: mélanger les marques
.. Le Scorched Broum et le Bestial Brown sont deux tons marron froids/chauds qui se complètent bien
.. Le Scaly Green esr un vert froid original, couramment utilisé pour les gemmes. Il ne faur pas hésiter à mélanger les marques, toutes les acryliques sont parfaitement miscibles sans
perdre leurs qualités. Vous pourrez retrouver la texture de la GWet la matité de PA-VMC, la richesse de
.. . Le Camo Green et le Catachan Green SOnt parfaits pour la peau d'orc, les tenues de camouflage ou la végétation.
.......................la. .g.a.m..m..e. .P.A.-.V..M..C.. e.r. .la. .m..a.t.it.é. d..e. A..C... .................................................................
.. Le Dark Angel Green est un vert foncé très coloré, très utilisé pour les gemmes.
• • Le Regal Blue et le Midnight Blue sont des bleus foncés très intenses, utiles pour les ombres froides.
• Le Codex Grey ese un gris pur parfair.
• Le HawR Turquoise est unique et refroidit très bien les beiges. Il sert aussi pour l'oxydation ou les demi-rons de la peau.
Les violets et les rouges sont vifs et intenses.
Il
Le Yellow Bad Moon esr l'un des plus vifs existants.
Les Métaux som les meilleurs de toutes les gammes acryliques. Leurs ombres peuvem être brillantes avec de l'encre, ou mates avec
le Black Chaos. Les adjuvants et autres compléments pour acryliques
Les encres sont d'une profondeur et d'une pigmentarion rares. Elles sont très utiles pour les ombres et la coloration des métaux.
L'acrylique possède la particularité exceptionnelle de se mélanger à diverses substances, permettant
d'améliorer les capacités de cette peinture qui se suffit pourtant à elle-même dans la majorité des cas. Elles
Les couleurs incontournables de Vallejo-Prince August et leurs utilisations s'appliquent après séchage ou se mélangent directement à l'acrylique pour modifi~r s.es propriétés et. obte
nir des effets bien particuliers. Attention, de nombreux adjuvants ne sont pas mISCIbles avec la pell1ture
Toutes les couleurs de chair SOnt très utiles pour varier les plaisirs, notammenr la Chair de Base. acrylique. Pour les mélanger, veillez à ce qu'ils soient miscibles avec l'eau. Pour tous les produits évoqués
Il
Chair de Base esr idéale pour tour type de peau, mélangée avec de l'Uniforme Anglais. tout au long de ce chapitre, nous vous conseillons d'éviter les produits bas de gamme distribués par
les entreprises de figurines de jeu, et de VOLIS orienter vers les magasins pour artistes ou les gammes de
.. La Chair Dorée er le jaune Crème sont très utiles pour les éclaircissements chauds.
peinture pour figurines de collecrion.
rlvoire est indispensable pour les couleurs claires lumineuses. Il se subsritue parfairement au blanc pour les derniers éclair
cissements chauds.
Qu'est ce qu'une encre, et comment l'utiliser ? ,\
.. Le jaune Mat est un vrai jaune clair réaliste. Un des meilleurs.
Une encre est une peinture très liquide, miscible avec l'eau er l'acrylique, fortement concentrée
• • • Le Rouge Carmin, le Marron Rouge er le Rouge Cadmium sont très miles pour les rouges foncés rernes, les rouges froids
en pigments, et donnant un aspect plus ou moins brillant après séchage. Elle est tellement con
et les tons de la peau.
centrée que son utilisation non diluée au sortir du poc est à proscrire dans l'immense majorité
Il
Le Rouge Vermillon pour les premiers éclaircissements de rouge, ni orange ni rose. des cas. On l'utilise généralement pour donner de la profondeur aux couleurs, en l'incorporant
.. Le Vert Olive reste réaliste et coloré à la fois. On l'utilise fréquemment pour la végétation ou les tissus. aux mélanges, ou en l'appliquant en lavis très légers et dilués pour rehausser certaines
parties (traits des yeux, coloration des pommettes du visage, creux des plis, bijoux, etc.). Les encres
.. L'Uniforme Anglais est un marron vert indispensable pour les demi-tons froids er les teintes de peau.
sont très utiles pour ombrer et nuancer les métauxTMP (True Metal Painting) car elles permettent
.. L'Uniforme japonais sert souvent de base aux dorés MNM (Non Merallic Metal). de garder un effet brillant. Les fabricants de peinture pour figurines disposent généralemen~ d'une
.. Le Bleu-Vert est indispensable pour les complémentaires et les demi-tons froids de la peau. C'est la teinte indispensable pour série d'encres. Celles de Games Workshop sont de grande qualité. Cenere de Chine pour artiste ou
les mélangeurs de peinture. On le rerrouve dans les mélanges des cuirs, des terrains, le MNM (Non Metallic Metal). pour écrivain est aussi une excellente alternative, car elle est généralement plus douce et subtile, . ..;
Il et se mélange parfaitement à l'acrylique. Les encres d'imprimerie (relarivement difficiles à se procurer) sont aussI utlhsees pour leur
Cambre Brûlée est un marron foncé désaturé et froid.
grand pouvoir couvrant qui rend leur utilisation intéressante dans le cas de motifs sur des zones peinces en TMP par exemple.
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