Le gothique international. L’art en France au temps de Charles VI

138 Pages·2004·59.477 MB·French

by  Villela-Petit Inès

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LE GOTHIQUE
INTERNATIONAL
L'art en France au temps de Charles VI
INÈS VILLELA-PETIT
Sommaire
Les ateliers du royaume
Paris, 1400, ou le mécénat des fleurs de lys 9
Libraires, orfèvres et marchands 17
Le creuset d'Avignon 23
Artistes bohêmes,œuvres gyrovagues 29
Création, imitation, transposition 37
Champmol en chantier 45
Dans l'œuvre
Le royaume de courtoisie 54
Art de cour, art courtois 54
Châteaux de contes de fées 62
Paysages et perspectives 70
Nouveau regard sur la nature 70
La perspective aérienne 76
Sortir du cadre 82
Image et dévotion 88
À l'heure de la Vierge 88
"lmitatio Christi» 98
L'antique, le familier, l'exotique 106
Éloge du quotidien, rêves d'Orient 106
Histoire ancienne et Renaissance 114
Le miroir de ce monde 118
Laid comme soi-même 118
Bien mourir 126
Itinéraires
Carte du royaume de France en 1407 132
Domaine royal 134
Fiefs royaux 135
Principauté de Louis d'Orléans 136
Principauté de Philippe le Hardi et Jean sans Peur 136
Principauté de Jean de Berry 137
Principauté de Louis Il et Jean 1er de Bourbon 138
Principauté de Louis 1er et Louis Il d'Anjou 139
État pontifical 139
Chronologie 140
Index 142
Bibliographie 143
INTRODUCTION
•
Né en Île-de-France vers le milieu du x11• siècle, diffusé
peu à peu dans presque toute l'Europe, le« gothique»
fut le langage formel des siècles suivants jusqu'au xv1•
inclus, au nord des Alpes tout au moins. Mais au cours
de ces cinq siècles de diffusion, il connut une évolu
tion, des variantes et des transformations qui ont
conduit à subdiviser la période. Le «g othique inter
national», que l'on situe suivant les régions entre 1380
et 1420 au plus juste, des années 1360-1370 à 1430-
1440 au plus large, coïncide en France avec le long
règne de Charles VI (1380-1422). Louis Courajod le
premier, dans ses leçons sur les origines de la
Renaissance professées à l'École du Louvre entre
1887 et 1896, évoquait le «c aractère en quelque sorte
international,, de cette « époque solennelle de l'art", le
«g rand réveil de la fin du x1v• siècle"· Si la perspective
n'est plus la même aujourd'hui, car ce courant du
gothique tardif vaut pour lui-même et non comme
prémices obligées d'une Renaissance, la formule est
restée.
Qu'importe en effet le double anachronisme: la réfé
rence péjorative à un «a rt des Goths» est bien oubliée.
Et nation, à l'époque, ne désignait encore que le
regroupement des maîtres et des étudiants de
l'Université de Paris suivant leur origine géographique
et linguistique: nation française (qui comprenait aussi
Italiens et Espagnols), nation normande (France de
l'Ouest), nation picarde (France du Nord et pays fla
mands), et nation anglaise puis allemande (intégrant
les ressortissants de Scandinavie et d'Europe centrale).
Lexpression moderne «g othique international» en
retient quelque chose puisqu'elle souligne l'homogé
néité d'une culture chrétienne née de l'incessante péré
grination des princes, des marchands, des moines, des
étudiants et des artistes. Foyers de ce nouvel ars nova,
Avignon, Paris, Dijon, Bruges, Milan, Strasbourg,
Cologne, Londres, Prague ou Valence exercent sur eux
leur attraction. Tous partagent le goût d'un art fait de
•
fluidité des lignes, d'éclat des couleurs, d'élégance
courtoise, auquel les historiens allemands donnent fort
à propos les noms de schone Stil («beau style») et
weiche Stil («style doux, moelleux»), et qui chez nous
reste associé à la figure de Jean de Berry et à ses Très
Riches Heures. Cet art est alliance dialectique d'osten
tation et d'intimisme, de stylisation et d'observation
naturaliste, de préciosité et de drôlerie. Il correspond,
dans la musique et la poésie lyrique, à l'esthétique de
l'Ars subtilior, et, en architecture, aux débuts de ce
qu'on appelle depuis Arcisse de Caumont le «g othique
flamboyant». Résultat virtuose d'une parfaite maîtrise
technique, l'architecture flamboyante laisse libre cours
à l'imagination formelle, à la fantaisie, à l'effet de sur
prise et à cette «q ualité féerique» dont parlait Focillon.
La dynamique des courbes et des contre-courbes
anime de flammes, de soufflets et de mouchettes les
baies, les gables, les arcs-boutants des églises; la
INTRODUCTION
lumière inonde leurs structures audacieusement ajou
rées; les nervures de leurs voûtes se font branchages;
et leurs toits se hérissent de flèches et de pinacles qui
dessinent dans le ciel des silhouettes graciles.
En France, le « gothique international» apparaît à la
fois comme l'héritier du « style Pucelle» et de ses pro
longements dans l'art parisien des premiers Valois, et
comme l'héritier du grand art siennois d'un Simone
Martini assimilé par le truchement de la cour des
papes à Avignon. Il annonce Jan Van Eyck et le « réa
lisme flamand"· Entre Avignon et Bruges, donc, la géo
graphie politique du temps de Charles VI esquisse les
contours d'une diffusion qu'ont favorisée l'implantation
des cours princières et les relations privilégiées entre
les territoires assemblés dans leurs principautés res
pectives. Le domaine royal s'étend alors de l'Île-de
France à la Normandie, la Picardie, la Champagne et la
Guyenne reconquise. Il inclut le Dauphiné, la
Saintonge, le Toulousain et le La~guedoc. Des apa
nages en ont été détachés au profit des fils puînés des
rois de France: l'Anjou et le Maine à Louis 1er d'Anjou,
qui y joint la Provence héritée de la reine de Naples; le
Poitou, le Berry et l'Auvergne à Jean de Berry; la
Bourgogne à Philippe le Hardi, qui l'augmente pro
gressivement de l'Artois, de la Flandre et de la Franche
Comté. La Touraine, l'Angoumois et Orléans seront
l'apanage de Louis d'Orléans. Il faut citer encore la
Bretagne, le Béarn, !'Armagnac et les grands évêchés,
foyers d'art à une moindre échelle. Les Anglais tien
nent Calais et le Bordelais. Les possessions pontifi
cales enclavées que constituent Avignon et le Comtat
restent en dehors du royaume, mais lui sont étroite
ment liées culturellement. Quant à la Savoie et à
l'Alsace, elles appartenaient encore à d'autres sphères
d'influence et sortent du champ de notre introduction
à l'art en France au temps de Charles VI.
INTRODUCTION

Les ateliers du royaume
PARIS, 1400, OU LE MÉCÉNAT DES FLEURS DE LYS
LIBRAIRES, ORFÈVRES ET MARCHANDS
LE CREUSET D'AVIGNON
ARTISTES BOHÊMES, ŒUVRES GYROVAGUES
CRÉATION, IMITATION, TRANSPOSITION
CHAMPMOL EN CHANTIER