Las rutas del cine en América Latina, 1895-1910 PDF
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Las rutas deL cine en américa Latina, 1895-1910 uniVersidad naciOnaL autÓnOma de méXicO instituto de investigaciones estéticas iván ruiz Director Betsabé miramontes Vidal Secretaria académica Jaime soler Frost Coordinador de publicaciones Las rutas deL cine en américa Latina, 1895-1910 aurelio de los reyes garcía-rojas y david m.J. Wood compiladores uniVersidad naciOnaL autÓnOma de méXicO institutO de inVestigaciOnes estéticas méXicO 2021 Catalogación en la fuente. UNAM-Dirección General de Bibliotecas y Servicios Digitales de Información Nombres: reyes, aurelio de los, 1942- , editor. | Wood, david m. J., 1976- , editor. Título: Las rutas del cine en américa Latina, 1895-1910 / aurelio de los reyes garcía- rojas y david m.J. Wood, compiladores. Descripción: Primera edición. | méxico : universidad nacional autónoma de méxico, instituto de investigaciones estéticas, 2021. Identificadores: LiBrunam 2106078 (impreso) | LiBrunam 2105372 (libro electrónico) | isBn | isBn 978-607-30-4832-3 (impreso) | isBn 978-607-30-4754-8 (libro electrónico). Temas: cine -- américa Latina -- Historia -- siglo XiX. | cine -- américa Latina -- Historia -- siglo XX. Clasificación: Lcc Pn1993.5.L3.r876 2021 (impreso) | Lcc Pn1993.5.L3 (libro electrónico) | ddc 791.43098—dc23 Primera edición: 2021 d.r. © universidad nacional autónoma de méxico avenida universidad 3000, ciudad universitaria coyoacán, 04510 ciudad de méxico instituto de investigaciones estéticas circuito mario de la cueva, ciudad universitaria coyoacán, 04510 ciudad de méxico teléfonos: 55 5622 7250, 55 5622 6999, ext. 85026 www.esteticas.unam.mx [email protected] isBn impreso 978-607-30-4832-3 isBn electrónico 978-607-30-4754-8 Prohibida la reproducción total o parcial por cualquier medio sin la autorización escrita del titular de los derechos patrimoniales. impreso y hecho en méxico cOntenidO Prefacio Aurelio de los Reyes García-Rojas y David M.J. Wood 7 Los hermanos Lumière en américa del sur (1896-1897) Jean-Claude Seguin 11 geografía de la trashumancia cinematográfica en méxico Aurelio de los Reyes García-Rojas 41 Los orígenes del cine en durango, 1897-1910 Pedro Raigosa Reyna 67 ¡Llegó el cine! Las primeras noticias sobre el cinematógrafo en tlaxcala, 1900-1909 Rodolfo Juárez Álvarez 79 Los extranjeros y el cine en cuba (1897-1910) Mario A. Naito López 99 Balabrega y Veyre, precursores del cine en Panamá César del Vasto 117 Las rutas del cine en guatemala: su impacto en las procesiones de la Pasión, 1895-1910 Fernando Urquizú 127 Los camarógrafos itinerantes en la Barranquilla de finales del siglo xix y comienzos del xx. de ernesto Vieco a carlos Poeti José Nieto Ibáñez 155 el cine en américa, 1896-1910: empresarios y rutas Violeta Núñez Gorritti 173 [5] 6 Las rutas del cine en américa, 1895-1910 diarios de viaje. Primera entrega: la enigmática H de Kaurt Yolanda Sueiro Villanueva 193 Los biógrafos transeúntes en el ecuador. La imagen a lomo de mula, 1901-1908 Wilma Granda Noboa 229 anexo Las primeras crónicas del cine en américa Latina 245 argentina 246 Bolivia 252 Brasil 254 chile 262 colombia 272 cuba 281 guatemala 289 méxico 291 Paraguay 306 Perú 307 uruguay 313 Venezuela 317 semblanzas 323 PreFaciO Los días 8 y 9 de junio de 2011, un grupo de estudiosos provenientes de diferentes países de américa y de europa se reunió en ciudad universitaria con motivo del ii coloquio internacional de cine bajo el título “Las rutas del cine en américa, 1895-1910”. en este volumen presentamos la mayor parte de los textos de dicho evento. el tema del coloquio, que propusimos gracias a la iniciativa de Violeta núñez gorritti (quien también formó parte del comité organizador de este segundo coloquio), proporcionó un excelente motivo para extender y profundizar los debates sobre la historia del cine en el continente ameri- cano sostenidos un año antes en el i coloquio international de cine, a raíz del cual se publicó en fechas recientes el libro Cine mudo latinoamericano: inicios, nación, vanguardia y transición.1 mientras que ese primer coloquio se caracterizó por una rica variedad de enfoques metodológicos a los cerca de cuatro décadas de producción y exhibición cinematográficas en américa Latina, qu van desde los últimos años del siglo xix hasta los primeros de la década de 1930, en este segundo encuentro apostamos por una mayor delimitación cronológica y temática. tratamos de crear una nueva carto- grafía de los patrones de circulación, de exhibición y de consumo de la imagen en movimiento en el continente durante un periodo de aproxi- madamente quince años, empezando alrededor de 1896, el año en que el cinematógrafo Lumière atravesó el atlántico y llegó al continente ameri- cano, hasta 1910, cuando en la mayor parte de los países la exhibición y, en algunos casos, la producción del cine ya había logrado cierto grado de estabilidad. en el libro, por razones prácticas, el recorte geográfico quedó reducido principalmente a américa Latina. a pesar de que el corte temporal estuviera definido por la llegada del cinematógrafo Lumière, que después se consolidaría como la tecnología hegemónica de la filmación y proyección de la imagen en movimiento, las investigaciones presentadas aquí demuestran hasta qué grado coexistió en los últimos años del siglo xix con los aparatos de edison, Pathé, gaumont y otros, así como la naturaleza heterogénea del proceso según el cual el 1 edición de aurelio de los reyes y david m.J. Wood (méxico: unam-instituto de in ves ti- ga cio nes estéticas, 2015). [7] 8 aurelio de los reyes garcía-rojas y david m.J. Wood cinematógrafo acabó por vencer a sus competidores a lo largo y ancho del continente. el conjunto de las pesquisas permite al lector ir delineando las rutas que siguieron los pioneros itinerantes de la exhibición (y posterior- mente de la producción) cinematográfica por las tierras americanas; rutas que, por razones obvias, trazaban los caminos de la emergente infraes- tructura de comunicación en una época globalizante. Los agentes de los Lumière y de sus competidores eran usuarios pero también impulsores de las vías marítimas y ferroviarias que sostenían las rutas de comercio local e internacional, y de la creciente expansión de las redes de energía eléctrica. el arduo trabajo hemerográfico llevado a cabo por cada uno de los autores revela asimismo una amplia diversidad de prácticas de exhibición y de patrones de consumo que hicieron del cine un fenómeno distinto para cada público, además de dar cuenta de los primeros intentos por sonorizar la imagen en movimiento con aparatos mecánicos. Los analizan los diferentes tipos de espacios, tanto temporales como permanentes, en los cuales el cine fue exhibido y recibido por sus primeros públicos, muchas veces junto a otros géneros de espectáculo como el teatro, la ópera, la zar- zuela y el circo; las prácticas de los proyeccionistas que intervenían en la experiencia cinematográfica; y las diferentes configuraciones sociales de sus públicos. se empieza apenas a vislumbrar la naturaleza del espectáculo de la imagen en movimiento en estos primeros años que, por ejemplo, variaba entre filmaciones de escenas bélicas, demostraciones públicas de autopsias, registros de festividades populares o religiosas, películas de dra- ma y escenas turísticas. estas primeras películas documentaban (o bien falsificaban) aconteci- mientos históricos o servían como vehículos de propaganda o herramientas de poder colonial, pero también eran la base de un negocio en expansión que maravillaba a sus públicos con su capacidad para simular viajes, para reproducir el movimiento y para grabar el tiempo mientras transcurre. La gran curiosidad, las pasiones y las preocupaciones que generaron las tecnologías de la imagen en movimiento entre sus primeros públicos se atestiguan en las primeras crónicas del cine publicadas en los periódicos de diferentes países de américa Latina, las cuales están compiladas a manera de anexo en este libro. La compilación, desde luego, está aún incompleta por las dificultades que implica emprender una investigación colaborativa de esta naturaleza. sin embargo, la coyuntura actual es alentadora en cuanto a las nuevas posibilidades de intercambiar información y perspectivas en torno a la exhibición, consumo y producción del cine de los primeros tiempos en el continente americano, gracias a un conjunto de nuevos esfuerzos por compartir tanto la bibliografía existente como las investigaciones emergen- tes entre los estudiosos del campo. en este sentido, merece una mención
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