Las formas del agua y la arquitectura de Carlo Scarpa

363 Pages·2008·19.11 MB·Spanish

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Editor: Editorial de la Universidad de Granada
Autor: Francisco José del Corral del Campo
D.L.: Gr. 594 - 2008
ISBN: 978-84-338-4920-5
Las formas del agua
y la arquitectura de Carlo Scarpa

Francisco J. del Corral del Campo

Directores:
Dr. Juan Navarro Baldeweg
Dra. Elisa Valero Ramos

Departamento de Expresión Gráfica en la Arquitectura y en la Ingeniería
Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Granada. 2007
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ÍNDICE

0. PRÓLOGO 9

1. AGUA, DE MATERIA NATURAL A MATERIAL

1.1 AGUA, MATERIA CONFORMADORA
de ESPACIO y PAISAJE 13

• Agua: Materia y tiempo 17
• La percepción del agua. Materia creativa 22
• Las formas del agua. Una clasificación natural 36

1.2 AGUA, MATERIA CONFORMADORA de CIUDADES

• La forma del agua fluyente. Santiago. • La forma del agua horizontal. Venecia.
• Agua, piedra y luz 45 • La laguna y sus formas 66
• Hombre, injertos. 46 • La ciudad y el agua 69
• La ciudad. Caminos de agua. 47 o El mar. Horizonte vital 70
• La forma del agua ausente. Granada. 52 o Ciudad. Materia, geometría, escala 72
• Agua y geometría. La Alhambra. 54 • Agua. Percepción 80
• Piedra líquida. Palacio de Comares. 57 o Aguas de Venecia 81
• Ciclo vital, paraíso. Palacio de los Leones. 63 o Agua. Tiempo, sonido, luz 87
o Agua. Disolución, reflejo. 97

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2. CARLO SCARPA, ARTESANO DEL AGUA. 109

2.1 RAÍCES. NUEVA MIRADA. 111 2.3 AGUA, ESENCIA DE ESPACIO Y FORMA. 207

• Búsqueda de un lenguaje propio. • Flujos de agua
• Aprendizaje. Dibujo y lectura 112 • Escorrentía vertical.
• Vidrio. Tiempo y materia 117 Banca Popular. Verona y
• Tradición. Razón creativa 125 Bloque de apartamentos. Vicenza 208
o Abatellis, lectura de la historia. 129 • Ciclo de agua
o Wright, maestro 132 Casa Ottolenghi. Lago de Garda. Bardolino. 217
o Japón, influencias 137 • Profundidad, reflejo.
• Primeras trazas de agua. 143 • Agua mostrada
• Sonidos de agua Museo de Castelvecchio. Verona 229
o Patio del Pabellón Central. XXVI Bienalle. 144 • Estratos líquidos
o Pabellón de Venezuela. 146 Villa Palazzetto, Monselice. 238
• Reflejo, límite. Exposición de Arturo Martini. Treviso 245
o Ampliación de la Gipsoteca Canoviana. 150 Exposición “Carlo Scarpa”. Vicenza 248
o Casa Veritti. Udine 152 • Agua cautiva.
• Corazón líquido
2.2 LA PERTENENCIA AL LUGAR. SCARPA Y VENECIA. 156 Negocio Gavina. Bolonia. 251
• Oasis imaginado
• Metáfora veneciana Villa en Al Saaud, Ryadh (Arabia Saudita). 259
• Ciudad. Ilusiones líquidas • Agua y símbolo
o Tienda Olivetti en San Marcos. 157 • Ciclo vital
o “El sentido del color y el dominio de las aguas”. Tumba Lazzari. Cementerio de Quero 266
Turín. 164 • Agua sacra
• Umbral de piedra y agua Monumento a los caídos. Brescia 271
o Casa estudio Scatturin 175
o Acceso al IUAV 178
• Aguas de Venecia
• Planta baja y jardín. Fundación Querini Stampalia. 182
• Monumento a la Partisana de A. Murer 201
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2.4 CONFLUENCIA 276

• Universo de agua
Espacio monumental Brion. San Vito di Altivole Abreviaturas:
• Brion. Una guía de viaje 277 ACS Archivo Carlo Scarpa. Treviso
• Proceso proyectual y agua 281 AGP Archivo Guido Pietropoli
• Fragmentos. Instantes 291 AQS Archivo de la Fundación Querini Stampalia
o Piedra líquida. Muro 294 AMC Archivo Museo Castelvecchio
o Gruta. Propileos 296 ASV Archivio di Stato, Venezia
o Ciclo. Arcosolio 302 CS Carlo Scarpa
o Gota. Templete familiar 309 DARC Direzione Generale per l’Architettura e l’arte Contemporanee
o Nave. Capilla 318 (d.a.) Dibujo del autor
o Omphalos. Pabellón-isla 329 (f.a.) Foto del autor
IUAV Istituto Universitario d’Architettura di Venezia
QN Quaderno Nero
3 CONCLUSIONES RIBA Royal Institute of British Architects
Descubriendo los espacios del agua. Hacia la transparencia. 348

Portada:
BIBLIOGRAFÍA 354 Estudio para pieza en el estanque del Espacio Brion.
Carlo Scarpa. Archivo DARC.

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A mis padres Diversos compañeros y amigos han aportado interesantes sugerencias a lo
largo del trayecto: Antonio Juárez, Joaquín Casado de Amezúa, María Luisa
Este trabajo es el resultado de la decantación de ideas tras un prolongado Martín, Elena y Manuel García de Paredes, Luís Martínez Santamaría, Eva
periodo de investigación, viajes y mirada atenta a las formas generadas por el Chacón, Luís López-Quiñones, Raúl Lozano, los poetas Nicolás Palma y
agua. Rafael Guillén y el pintor Pedro Garciarias, han propiciado nuevas reflexiones.
En el trayecto, son muchas las personas a las que debo agradecer que de uno u
otro modo hayan permitido llevar a cabo este trabajo. Mis alumnos, que me siguen enseñando sin cesar y los profesores Milagros
Mis padres, siempre cerca, han incentivado la inquietud constante y alentado la Palma y Federico Wulff que han abierto las puertas de sus aulas al pensamiento
emoción por la observación. conjunto sobre el agua como materia creativa.
Los directores de este trabajo, Juan Navarro Baldeweg y Elisa Valero Ramos,
que han sabido guiar y pautar con precisión el largo recorrido. Por último, mi mayor agradecimiento a Carmen Barrós, sin cuya compañía
Andrés Perea, gracias a cuyo aliento inicial comenzamos el trabajo. indispensable y ánimo continuo, el trabajo, a buen seguro, no habría
La información obtenida en Italia, así como el conocimiento de la obra de Carlo cristalizado.
Scarpa, no habría sido posible sin la imprescindible y generosa ayuda de Guido
y Violetta Pietropoli y Orietta Lanzarini.

Las facilidades ofrecidas por el Archivo Carlo Scarpa en Treviso, y en especial
por María Pia Barzan, han sido cruciales en la investigación sobre la obra
gráfica del arquitecto. El Archivo Histórico del Patronato de la Alhambra y el
Generalife, la librería Naos, y la Biblioteca del COAG han facilitado asimismo
la búsqueda de información.

Numerosas personas han mostrado datos de indudable valía. Maria Simoncini,
Alessandra Veritti, Ferdinando y Federico Businaro, Luigi Scatturin, Alberto
Ottolenghi y Giuseppe Marcolin, que tan solícitamente han abierto las puertas
de sus espacios scarpianos.
Carla Sonego, Tobia Scarpa, Angelo Di Garbo y Vitale Zanchettin, cuyas
reflexiones han encontrado eco en estas páginas, Mauro Pierconti que
gentilmente ha ofrecido su tesis doctoral, y Riccardo de Cal cuyas filmaciones
han sido facilitadas con extrema prontitud.

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