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LAS CAPILLAS DE MÚSICA EN EL BARROCO Juan Aranda Doncel (coord.) Herminio González Barrionuevo José Martínez Millán Antonio T. Pineda Navajas LAS CAPILLAS DE MÚSICA EN EL BARROCO CÓRDOBA, 2018 Editan: Instituto Universitario «La Corte en Europa» – UAM Ateneo de Música Sacra «Villa Cervantina» de Castro del Río © de los textos: sus autores © de la edición: Instituto Universitario «La Corte en Europa» – UAM y Ateneo de Música Sacra «Villa Cervantina» de Castro del Río © de las fotos: Francisco Sánchez Moreno Edición e impresión: Litopress. Edicioneslitopress. Córdoba ISBN: 978-84-948019-8-3 Depósito legal: CO 456-2018 Printed in Spain Impreso en España _________________________________________________ Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de este libro puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopias, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación, sin permiso escrito de los autores del copyright. ÍNDICE INTRODUCCIÓN .............................................................................. 9 LA MÚSICA EN LA CAPILLA REAL DURANTE EL SIGLO XVIII 11 José Martínez Millán 1. La complicada composición de la capilla real en la monarquía hispana............................................................................ 12 a. La música en la capilla durante el reinado de Carlos V y Felipe II .................................................................................... 14 b. Las reformas de la Casa Real y de la Capilla en el reinado de Felipe IV ................................................................................ 15 c. La renovación de la música en la Capilla Real .......................... 24 2. Las reformas en la capilla real 1701 .............................................. 26 3. La capilla real durante el siglo XVIII ............................................ 33 a. La “nueva planta” de la Casa Real en 1749. Cambios en la Real Capilla .......................................................... 42 b. Las consecuencias del Concordato de 1753: la reforma de la Real Capilla en 1757 .......................................... 47 c. La música en la Capilla Real durante el reinado de Carlos III ... 50 LA CAPILLA DE MÚSICA DE LA CATEDRAL DE SEVILLA EN EL PERÍODO BARROCO ........................................................... 73 Herminio González Barrionuevo I. Características del Barroco ............................................................ 76 1. La policoralidad ....................................................................... 79 2. Disposición de los coros y plantilla coral ................................. 81 3. La interpretación...................................................................... 87 4. El bajo continuo ...................................................................... 89 5. La melodía acompañada .......................................................... 91 II. El maestro de capilla .................................................................... 94 1. El oficio del maestro de capilla ................................................ 94 2. Maestro compositor ................................................................. 101 a. Los villancicos y chanzonetas ............................................. 106 b. El Miserere ........................................................................ 111 III. La capilla de música ................................................................... 114 1. Número de cantores ................................................................. 116 7 2. Cantores de la capilla ............................................................... 126 a. Racioneros .......................................................................... 126 b. Cantores asalariados ........................................................... 128 c. Cantores contratados ........................................................... 129 IV. Los instrumentos ........................................................................ 132 1. Los órganos y claves................................................................ 134 2. Ministriles ............................................................................... 143 V. Música y liturgia solemne ............................................................ 152 1. Celebraciones litúrgicas y géneros musicales ........................... 154 2. Misa y Oficio solemnes en las fiestas de primera clase ............. 155 a. La Misa solemne ................................................................. 156 b. Las Vísperas ....................................................................... 164 LAS CAPILLAS DE MÚSICA EN LA CÓRDOBA DE LOS SIGLOS XVII Y XVIII ........................................................ 173 Juan Aranda Doncel 1. Introducción ................................................................................. 173 2. La prestigiosa capilla de música de la catedral .............................. 175 3. Contribución de las órdenes y congregaciones masculinas: la capilla de los agustinos y los oratorios sacros de los filipenses ...... 220 4. La música en las clausuras femeninas: las monjas de Santa Inés .... 239 5. El mecenazgo de la nobleza: la capilla de ministriles de don Pedro de Cárdenas y Guzmán .................................................... 247 6. Las iniciativas de los propios músicos........................................... 253 LA CAPILLA DE MÚSICA EN CASTRO DEL RÍO: VAIVENES HISTÓRICOS ................................................................ 259 Antonio T. Pineda Navajas 1. Nacimiento de la capilla de música ............................................... 262 2. La capilla de música en tierras cordobesas .................................... 265 3. Características de la capilla de música .......................................... 268 4. La música de capilla en Castro del Río ......................................... 272 5. Las capillas .................................................................................. 274 6. El ministril Melchor de Leiva ....................................................... 279 7. La música en la festividad del Corpus Christi................................ 281 8. El esplendor de la capilla de música en Castro del Río .................. 282 9. Un hecho singular en la villa de Castro del Río: las «Funciones de los gremios» ........................................................ 285 10. Músicos… y músicas .................................................................. 287 8 INTRODUCCIÓN La presente obra recoge las aportaciones del ciclo de conferencias pronunciadas el 25 de marzo de 2017 en la localidad cordobesa de Castro del Río con motivo de la celebración de la II Muestra de Música Sacra «Villa Cervantina». En el marco de este acontecimiento cultural, dedicado a la música religiosa, se realizaron cuatro relevantes investigaciones sobre las capillas en el Barroco en distintos ámbitos territoriales de la geografía nacional. El profesor José Martínez Millán, catedrático de Historia Moderna de la Universidad Autónoma de Madrid e impulsor del Instituto Universitario «La Corte en Europa», nos ofrece un estudio exhaustivo acerca de la música en la capilla real durante el siglo XVIII, si bien el contenido del mismo traspasa ese límite cronológico y se extiende al conjunto de los monarcas de la dinastía de los Austria. El autor hace un pormenorizado análisis de la compleja estructura de la capilla real en la monarquía hispana y se detiene en las reformas y cambios producidos a lo largo de los siglos XVI, XVII y XVIII, sobre todo en las llevadas a cabo en esta última centuria en 1701, 1749, 1757 y reinado de Carlos III. El papel jugado por los poderosos cabildos catedralicios en el auge de la música barroca tiene su expresión más fiel en el modelo desarrollado en la capital hispalense que aborda en su trabajo el profesor Herminio González Barrionuevo, maestro de capilla de la Santa Iglesia Metropolitana de Sevilla. Este cualificado especialista nos aporta un minucioso estudio de la prestigiosa capilla de música, destacando los aspectos relacionados con su estructura, celebraciones litúrgicas y funciones asignadas a los titulares del oficio de maestro. Las capillas de música en la Córdoba de los siglos XVII y XVIII constituyen el objeto de la aportación hecha por el doctor Juan Aranda Doncel, quien dedica un amplio espacio a las intervenciones llevadas a cabo por la renombrada capilla de música catedralicia. También se ocupa del fomento de esta manifestación artística por las órdenes y congregaciones religiosas asentadas en la ciudad, siendo exponentes significativos las capillas instituidas por los agustinos y las clarisas del monasterio de Santa Inés o bien la utilización como 9 recurso catequético por los clérigos del Oratorio de San Felipe Neri. El mecenazgo de la nobleza local impulsa asimismo la música en la urbe cordobesa, siendo la iniciativa más sobresaliente la capilla de ministriles formada por el caballero don Pedro de Cárdenas y Guzmán. A ella hay que sumar otros proyectos surgidos a título particular por cantores e instrumentistas. Las vicisitudes históricas de la trayectoria seguida por la capilla de música en Castro del Río son el contenido desarrollado por Antonio T. Pineda Navajas, galeno humanista que vive de lleno y participa de manera activa en la organización de esta Muestra de Música Sacra. El autor se detiene en rastrear los testimonios documentales conservados y presta una atención especial a la presencia de la música en la festividad del Corpus Christi y en las funciones religiosas patrocinadas por los gremios. Las cuatro teselas mencionadas componen un rico mosaico que tiene como hilo conductor el título de esta obra que sale a la luz coeditada por el Instituto Universitario «La Corte en Europa», adscrito a la Universidad Autónoma de Madrid, y por el Ateneo de Música Sacra «Villa Cervantina». La publicación asimismo forma parte del proyecto de investigación «La herencia de los sitios reales. Madrid, de corte a capital (H 2015-HUM3415)», de la convocatoria de programas I+D en Ciencias Sociales y Humanidades 2015 de la Comunidad de Madrid financiado por el Fondo Social Europeo. También la edición de esta obra ha contado con la colaboración económica del área de Cultura del Ayuntamiento de Castro del Río. 10
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