La representación de la violencia de género en el cine español

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La representación de la violencia de género en el cine
español (1997-2011): Procesos de victimización, marcos
de reconocimiento y estrategias narrativas

Tesis Doctoral
Autora: Vera Burgos Hernández
Directora: María José Gámez Fuentes

Instituto Universitario de Estudios Feministas y de Género

Castellón, Mayo 2017
A María Candelaria, mi madre

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Agradecimientos
Esta tesis doctoral no puede comenzar de otra forma que dando unas gracias en
mayúsculas a mi directora de tesis María José Gámez Fuentes, cuya guía e implicación
en la presente investigación no solo han sido imprescindibles para su realización sino que
han supuesto una fuente de estímulo constante, así como un continuo proceso de
aprendizaje sin fin. Siempre recordaré el gran entusiasmo y dedicación que ha puesto en
este proyecto y nunca le estaré lo suficientemente agradecida por todo lo que me ha dado
en estos años.
En segundo lugar, quiero dirigir mis agradecimientos especialmente a Rosalía
Torrent Esclapés, que me acompañó, con gran implicación también, al comienzo de esta
andadura y cuya cálida bienvenida al Instituto Universitario de Estudios Feministas y de
Género fue fundamental en mi decisión de continuar adelante con este proyecto. Siempre
le estaré profundamente agradecida por el apoyo constante que me ha brindado a lo largo
de todos estos años.
Mis agradecimientos se extienden igualmente a María Rosa Monlleó Peris,
Rebeca Maseda García y Emma Gómez Nicolau, cuyas aportaciones han tenido un gran
valor en este proceso de aprendizaje, además de resultar imprescindibles para completar
y mejorar varias secciones del presente trabajo.
También quiero dar las gracias al Departamento de Film Studies (Universidad
de St Andrews, Reino Unido), pues fue allí donde inicié la presente investigación y donde
tuve la oportunidad de formarme en un campo de amplia trayectoria en ese país.
No puedo olvidarme aquí de Berlarmina Martínez González, Diputada
Socialista en el Congreso (1996-2000) y a quien conocí como directora de Solidaridad
Democrática en Tenerife, organización de la que fui voluntaria cuando cursaba la
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Licenciatura de Sociología en la Universidad de La Laguna. A ella agradezco una
generosa entrevista concedida, de gran ayuda para conocer de primera mano varias
cuestiones fundamentales sobre la violencia de género en España.
Mención especial en este apartado de agradecimientos merece David Baute
Gutiérrez, por cederme desinteresadamente su película Ella(s) (2010), especialmente
relevante en esta tesis doctoral.
Deseo reservar un lugar particular en este apartado para mis profesores de la
Universidad de la Laguna Teresa González de la Fe y Blas Cabrera Montoya, cuyas clases
magistrales despertaron mi interés por la teoría y por la investigación, y quienes me
brindaron su apoyo en los comienzos de esta trayectoria investigadora.
En un plano más personal, me gustaría igualmente recordar a Jane McGrory por
su enorme paciencia y lo imprescindible que resultó su ayuda con la lengua inglesa
cuando comenzaba esta tesis doctoral. Y a mis grandes amigas Aishih, Daida, Lara, Ana
L., Ana H., Nuria y Teresa, pues todas ellas han supuesto un estímulo y respaldo
constante. Por último, estos agradecimientos no pueden ser concluidos sin mencionar a
quienes más quiero, mi compañero Sean, nuestro hijo Matthew, y María Candelaria, mi
madre, por ser las personas tan únicas que son y cuyo amor y apoyo ilimitados han hecho
posible que este proyecto comenzara y llegara a su fin.

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Resumen
El objeto de estudio de esta tesis doctoral lo constituyen las representaciones de violencia
de género en una serie de películas españolas –producidas entre 1997 y 2011– que
abordan el tema de forma central. Esta investigación se ciñe a las representaciones de
violencia en el ámbito de la pareja, partiendo, fundamentalmente, de la definición de
violencia de género establecida en la actual legislación y los tipos de abuso a los que dicha
legislación da prioridad.
El objetivo principal es analizar los modos de representación de la violencia de
género, y el discurso que tales modos construyen, atendiendo al lenguaje cinematográfico,
y en relación el más amplio proceso de visibilización de la violencia de género que
empezó a consolidarse en España a finales de la década de 1990.
Para ello, situamos dicho análisis dentro de un marco teórico cuyo núcleo se
compone de la teoría fílmica feminista, sin olvidar las aportaciones de las teorías del
género fílmico, concretamente las relativas a géneros fílmicos como el melodrama, el
thriller y la docuficción. Además, se atiende al contexto socio-histórico, con especial
atención al franquismo y su influencia posterior en democracia.
Dentro de un conjunto de producciones que abordan el tema, se consideran en
profundidad tres películas significativas: Solo mía (2001), Te doy mis ojos (2003), y
Ella(s) (2010). En su exploración se siguen fundamentalmente los siguientes ejes de
análisis: género fílmico y cinematografía, representaciones de violencia de género,
caracterización de la víctima y del agresor, el uso del pasado como estrategia narrativa.
Finalmente, en las conclusiones finales, se realiza una discusión comparando
los resultados del análisis de las tres películas que componen el corpus, poniendo en
relación dicho análisis con el contexto histórico y cinematográfico en el que dichas
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producciones emergen, y en referencia a los marcos de reconocimiento que las diferentes
estrategias narrativas utilizadas en las películas despliegan.

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Abstract
The object of study in this PhD thesis comprises representations of gender violence in a
number of Spanish films –produced between 1997 and 2011– that approach this kind of
abuse as the main subject. The study focuses on representations of intimate partner
violence, departing from the definition of gender violence established in current Spanish
legislation and the types of abuse that this legislation prioritises.
The main objective is to analyse modes of representation of gender violence,
and the discourse resulting from those modes, focusing on the cinematographic language,
and in relation to the wider process of increasing visibility of gender violence that it
started to consolidate in Spain by the end of the 1990s.
In order to achieve this, we develop the analysis within a theoretical frame
whose core comprises feminist film theory, considering also the contributions from film
genre theory, specifically film genres such as melodrama, thriller and docufiction. In
addition, the socio-historic context, with added focus on Francoism and its subsequent
influence during democracy is also explored.
From a group of productions that approach the topic, three significant films are
explored in-depth: Solo mía (2001), Te doy mis ojos (2003), y Ella(s) (2010). In its
exploration, the following axes of analysis are considered: film genre and
cinematography, representations of gender violence, characterisation of the victim and
the aggressor, the use of the past as a narrative strategy.
In the final conclusions, a comparative discussion of the results from the
analysis of three films is developed in relation with the historical and cinematographic
context in which these productions emerge and with reference to the frames of recognition
that the different narrative strategies employed in the films enact.
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ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
1. Justificación del objeto de estudio.............................................................................13
1.1 Objeto de estudio........................................................................................................16
2. Marco teórico-metodológico......................................................................................18
2.1 Marco teórico.............................................................................................................18
2.2 Preguntas de investigación.........................................................................................22
2.3 Categorías analíticas...................................................................................................23
2.4 Muestra y criterios de selección.................................................................................23
2.5. Estructura de la tesis..................................................................................................25

MARCO CONTEXTUAL
3. La emergencia del concepto «violencia de género»: las declaraciones de Naciones
Unidas y la Ley Orgánica 1/2004...................................................................................27
4. Contexto socio-histórico: el proceso de visibilización y «politización» de la
«violencia de género» en España...................................................................................34
4.1 La violencia de género en España..............................................................................34
4.1.1 Los derechos de las mujeres bajo el régimen franquista (1939-1975).........34
4.1.2 El rol de la Sección Femenina......................................................................39
4.1.3 De las primeras acciones feministas a la criminalización de la violencia de
género..................................................................................................................42
4.2 La violencia de género y su representación en contexto español.................................46
4.2.1 La aparición de la violencia de género en los medios: de los «crímenes de
pasión» a la «violencia de género».......................................................................45
4.2.2 Las primeras representaciones de violencia de género en el cine español....52
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MARCO TEÓRICO
5. Los fundamentos de la teoría fílmica feminista.......................................................56
5.1 Los inicios de la teoría fílmica feminista: del enfoque de «imágenes de mujeres» a la
«mujer como signo textual»............................................................................................56
5.2 La teoría de la ‘mirada masculina’.............................................................................60
5.3 El debate sobre la mirada femenina...........................................................................64
5.3.1 Cuestionando el paradigma de la diferencia sexual……............................65
5.3.1.1 Estudios sobre lesbianismo y gratificación espectatorial.............65
5.3.1.2 Las aportaciones del feminismo postcolonialista........................ 69
5.3.2. Los dilemas sobre el posicionamiento de la espectadora...........................72
5.3.3 Tecnologías de género.................................................................................75
5.3.4 La teoría de la mascarada………................................................................79
5.3.5 Negociaciones placenteras..........................................................................80
6. De la violencia de las representaciones a la representación de la violencia de
género..............................................................................................................................86
6.1 Excitable Speech: la violencia del lenguaje................................................................87
6.2 Deshaciendo el género................................................................................................89
6.3 Marcos de guerra........................................................................................................93
6.4 Vuelta al psicoanálisis: las teorías de la cultura y el cine de trauma............................96
7. Aportaciones desde la teoría de los géneros narrativos.........................................100
7.1 La teoría del género fílmico......................................................................................100
7.2 El establecimiento del melodrama como género o modo fílmico.............................105
7.2.1 El melodrama y la teoría feminista............................................................108
7.2.2 El melodrama y el cine de mujeres............................................................110
7.3 El thriller..................................................................................................................111
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7.3.1 El thriller y el film noir..............................................................................111
7.3.2 Entre el thriller y el melodrama: el ‘cine gótico de paranoia’....................114
7.4 La docuficción..........................................................................................................116
8. Del marco a las categorías de análisis......................................................................120

ANÁLISIS FÍLMICO
9. Preliminares: La producción fílmica española sobre violencia de género:
panorama y justificación de la selección del corpus de estudio................................124
10. Solo mía (Javier Balaguer, 2001)...........................................................................134
10.1 Género fílmico, cinematografía y montaje............................................................. 135
10.2 Representaciones de violencia de género...............................................................137
10.2.1 Violencia psicológica..............................................................................137
10.2.2 Violencia física........................................................................................139
10.2.3 Violencia sexual marital......................................................................... 142
10.2.4 Violencia institucional............................................................................ 144
10.3 Caracterización de los personajes...........................................................................146
10.3.1 Retrato de la víctima................................................................................146
10.3.1.1 La figura de la «mujer violenta»...............................................148
10.3.2 Retrato del agresor...................................................................................153
10.4. El pasado como elemento narrativo.......................................................................154
10.4.1 La figura materna: superando el legado patriarcal del régimen
franquista...........................................................................................................156
10.4.2 Actitudes patriarcales..............................................................................159
10.4.3 La violencia en relación a modelos identitarios de género..................... 160
10.4.3.1 «Nuevos» modelos de feminidad.............................................160
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