la réception des arts visuels contemporains dans les années 90

327 Pages·2017·2.25 MB·French

by  Sylvia Girel

LA RÉCEPTION DES ARTS VISUELS
CONTEMPORAINS DANS LES ANNÉES 90
Sylvia Girel
To cite this version:
Sylvia Girel. LA RÉCEPTION DES ARTS VISUELS CONTEMPORAINS DANS LES ANNÉES
90: LES LIEUX DE DIFFUSION DE L’ART À MARSEILLE ET LEURS PUBLICS. Sciences de
l’Homme et Société. EHESS, 2000. Français. ￿NNT: ￿. ￿tel-01075118￿
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ÉCOLE DES HAUTES ÉTUDES EN SCIENCES SOCIALES

N° attribué par la bibliothèque

THÈ SE
Pour obtenir le grade de Docteur de l’Ehess
Discipline : Sociologie
présentée et soutenue publiquement par

Sylvia GIREL

Juillet 2000

Titre :

LA RÉCEPTION DES ARTS VISUELS CONTEMPORAINS DANS LES ANNÉES 90.
LES LIEUX DE DIFFUSION DE L’ART À MARSEILLE ET LEURS PUBLICS.

Directeur de thèse : Emmanuel PEDLER

JURY

M. André Ducret,
M. Jean-Louis Fabiani,
M. Daniel Jacobi.
« La réception des arts visuels contemporains dans les années 90 » – Remerciements

REMERCIEMENTS

Je remercie tous ceux qui ont participé, de près ou de loin, à cette
recherche, elle n'existerait pas sans eux : les amateurs d'art, les artistes, les
collectionneurs, les galeristes, les responsables institutionnels, etc.

Je remercie Emmanuel Pedler (mon directeur de recherche), André Ducret,
Jean-Louis Fabiani et Daniel Jacobi (les membres du jury), grâce à qui j'ai pu
aboutir cette thèse et la soutenir.

Je remercie Liliane pour sa relecture et ses corrections.

Je remercie affectueusement tous mes proches, famille et amis, qui ont
partagé avec moi les moments, parfois difficiles, souvent réjouissants, de mon
cursus universitaire.

Enfin, je remercie tendrement Thierry, pour m’avoir supportée et…
supportée, pendant toutes ces années d'études.
- 2 -
« La réception des arts visuels contemporains dans les années 90 » – Nota

NOTA

- Dans les notes de bas de page, afin de différencier les citations extraites des
articles de presse – répertoriés dans les sources – et les citations extraites
d’ouvrages et de revues scientifiques – répertoriés dans la bibliographie –,
nous faisons précéder les premières de la mention « Source : ».
- Quelques ouvrages, relatifs à la polémique autour de l’art contemporain, sont
cités en notes de bas de page mais ne figurent pas dans la bibliographie, où
ne sont mentionnés que les ouvrages et articles cités, ou ayant fait l’objet
d’une lecture approfondie.
- D’une manière générale, lorsque nous citons pour la première fois un acteur
de l’art (critique, galeriste, artiste…) afin de permettre au lecteur de savoir s’il
s’agit d’un homme ou d’une femme nous mentionnons son prénom, les fois
suivantes nous ne mentionnons que l’initiale de celui-ci.
- 3 -
« La réception des arts visuels contemporains dans les années 90 » – Table des matières

TABLE DES MATIÈRES

REMERCIEMENTS...............................................................................................2
NOTA.................................................................................................................3
TABLE DES MATIÈRES........................................................................................4
INTRODUCTION.................................................................................................9
CHAPITRE I : LES DÉBATS AUTOUR DE LA RÉCEPTION DES ARTS VISUELS
CONTEMPORAINS.............................................................................................19
I. LES DIFFÉRENTS DÉBATS AUTOUR DE LA DÉFINITION ET DE LA RÉCEPTION DE L’ART CONTEMPORAIN
.................................................................................................................20
1. Les débats publics et médiatisés à travers la presse et les revues : la réception de l’art
des experts.............................................................................................................21
2. Les définitions de l’art des experts en regard des définitions des amateurs...............33
(1) L’art contemporain se définit par sa temporalité.............................................34
(2) L’art contemporain se définit par les sensations et émotions qu’il génère...........35
(3) L’art contemporain se définit par son positionnement dans l’histoire de l’art.......36
(4) L’art contemporain un art qui « agit » et fait réagir.........................................37
II. LES DÉBATS SOCIOLOGIQUES SUR LES PUBLICS DE L’ART..............................................40
1. Les publics de l’art.............................................................................................41
2. Les amateurs, les connaisseurs et les collectionneurs.............................................45
3. Les acteurs de l’art............................................................................................49
4. Le non-public....................................................................................................50
5. « Les récepteurs ».............................................................................................51
III. L’ART CONTEMPORAIN À MARSEILLE AU REGARD DES DÉBATS.........................................55
1. Les rejets de l’art à Marseille..............................................................................55
(1) Premier cas : Hervé Paraponaris, artiste ou voleur ? Le rejet d’un spectateur.....55
(2) Deuxième cas : Art public sans public, l’œuvre de Mark Di Suvero évincée. Le rejet
d’un comité de quartier......................................................................................57
(3) Troisième cas : Jean-François Coadou, des œuvres à la poubelle. Le rejet d’une
municipalité......................................................................................................58
(4) Quatrième cas : Pascale Chau Huu, art et racisme. Le rejet d’une ligue de défense
des droits de l’homme........................................................................................59
2. Ce que nous révèlent ces rejets..........................................................................62
3. Recevoir ou non, un problème de médiation.........................................................71
IV. CONCLUSION.................................................................................................75
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« La réception des arts visuels contemporains dans les années 90 » – Table des matières

CHAPITRE II : LE CONTEXTE DE LA RÉCEPTION : LA SCÈNE ARTISTIQUE
MARSEILLAISE DANS LES ANNÉES 90...............................................................82
I. INTRODUCTION : QU’EST-CE QU’UNE SCÈNE DE L’ART ?...............................................83
1. Du concept de contexte à celui de scène artistique................................................83
2. Pourquoi parler de scène artistique ?...................................................................85
II. LES SCÈNES DE L’ART À MARSEILLE, DES TERRITOIRES ET DES LIEUX................................87
1. L’art dans la ville...............................................................................................87
(1) Le périmètre autour du cours d’Estienne-d’Orves, historiquement quartier des arts
................................................................................................................91
(2) Le Panier, construction d’un quartier artistique...............................................94
(3) Vers de nouveaux quartiers de l’art, les lieux prolifèrent et s’agglomèrent, créant
de multiples territoires de l’art............................................................................98
2. L’art dans les lieux ..........................................................................................104
(1) Les lieux institutionnels.............................................................................104
(2) Les lieux privés, les lieux marchands...........................................................106
(3) Les lieux associatifs et les galeries associatives............................................108
(4) Les lieux pluridisciplinaires.........................................................................114
(5) Les lieux liés à l’entreprise.........................................................................116
(6) Les inclassables........................................................................................117
(7) Et tous les autres…...................................................................................118
3. Diversité et pluralité, richesse ou confusion........................................................119
III. LES ACTEURS DE L’ART : DISTRIBUTION DES RÔLES ET MISE EN SCÈNE............................124
1. Quelques personnalités qui ont marqué Marseille.................................................124
(1) Jean-Pierre Alis, galeriste : une initiation à l’art contemporain........................124
(2) Roger Pailhas, galeriste : une ouverture à l’art international..........................126
(3) Germain Viatte, directeur des musées de Marseille : une optimisation du potentiel
muséal...........................................................................................................129
(4) Christian Poitevin, artiste et adjoint à la culture : un déploiement du tissu
associatif........................................................................................................131
2. Les artistes.....................................................................................................132
3. Le politique.....................................................................................................135
IV. CONCLUSION...............................................................................................140
CHAPITRE III : DE LA DIFFUSION DE L’ART À SA RÉCEPTION.......................144
I. VERNISSAGES, CARTONS, RYTHME DES EXPOSITIONS : L’ART CONTEMPORAIN, UNE SCÉNOGRAPHIE
SPÉCIFIQUE.......................................................................................................144
1. Entre diffuseurs et récepteurs, sur quoi repose l’interaction ?................................144
2. Les modalités d’exposition................................................................................145
(1) Les expositions dans les musées.................................................................145
(2) Les expositions dans les galeries et galeries associatives...............................147
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« La réception des arts visuels contemporains dans les années 90 » – Table des matières

3. Vernissages, cartons d’invitation et supports de diffusion : des « instruments » de
médiation..............................................................................................................149
(1) Le vernissage...........................................................................................149
(2) Le carton d’invitation................................................................................151
(3) Les supports de diffusion...........................................................................153
II. PROFESSIONNELS ET PUBLICS............................................................................156
1. Du public aux publics.......................................................................................156
2. Les professionnels nous décrivent les publics......................................................158
(1) Les professionnels : un public ?..................................................................158
(2) Les diffuseurs : ce qu’ils disent, pensent et attendent des publics de l’art........161
(3) Les artistes : ce qu’ils disent, pensent et attendent des publics de l’art ...........165
III. LES COLLECTIONNEURS...................................................................................168
1. Le discours médiatique sur les collectionneurs marseillais.....................................168
2. Quelques portraits singuliers de collectionneurs marseillais « privés »....................173
(1) Le puriste................................................................................................173
(2) L’esthète.................................................................................................175
(3) Le collectionneur anecdotique....................................................................176
(4) Le collectionneur anthropologue.................................................................178
(5) Et tous les autres…...................................................................................179
3. Du statut d’amateur à celui de collectionneur, les étapes de l’activité collectionneuse...
.....................................................................................................................181
CHAPITRE IV : DU PUBLIC AUX PUBLICS DE L’ART, LES AMATEURS, LES
VISITEURS, ET TOUS LES AUTRES. .................................................................186
I. INTRODUCTION.............................................................................................186
II. LES AMATEURS.............................................................................................188
1. Introduction....................................................................................................188
2. Les résultats conformes à l’analyse quantitative..................................................190
(1) Description de l’échantillon........................................................................190
(2) Le rapport à l’art à travers quelques indicateurs...........................................191
3. Extrapolation vers une analyse qualitative..........................................................200
4. Conclusion : diversité et richesse ou l’échec de la classification.............................204
III. LA FRÉQUENTATION DES MUSÉES DE MARSEILLE......................................................205
1. Introduction....................................................................................................205
2. La politique muséale en direction des publics à Marseille......................................207
3. La fréquentation des musées de Marseille de 1985 à 1997, pour une analyse globale....
.....................................................................................................................210
(1) 1985-1997 : une augmentation des flux de visites........................................211
(2) Une augmentation relative.........................................................................213
(3) Les années marquantes.............................................................................214
4. La fréquentation des musées de Marseille de 1985 à 1997, pour une analyse
différenciée...........................................................................................................217
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« La réception des arts visuels contemporains dans les années 90 » – Table des matières

(1) Les visites selon les musées.......................................................................217
(2) Les expositions et leur fréquentation...........................................................224
(3) Les variations saisonnières........................................................................227
(4) L’impact des nouveaux musées..................................................................228
(5) Les rendez-vous manqués.........................................................................228
(6) Les Journées du patrimoine.......................................................................229
5. Pour une autre lecture des résultats : Marseille se démarque................................230
6. Conclusion......................................................................................................233
IV. LES VISITEURS DE LA GALERIE ATHANOR...............................................................235
1. Introduction....................................................................................................235
2. Les principaux résultats....................................................................................237
(1) L’échantillon ............................................................................................237
(2) La forme des visites..................................................................................238
3. Les visiteurs et leurs visites..............................................................................240
(1) Le visiteur idéal-typique............................................................................240
(2) Les femmes et « les autres » : des visiteurs appliqués..................................242
(3) Les artistes : des visiteurs rapides..............................................................243
(4) Les collectionneurs : des visiteurs originaux.................................................244
4. Les récits des visiteurs.....................................................................................245
(1) Les divers degrés de connaissance des artistes............................................245
(2) Les préférences des visiteurs.....................................................................247
(3) Visite et désir d’achat................................................................................248
(4) Quelques récits de visites singuliers............................................................250
5. Conclusion......................................................................................................253
V. ET TOUS LES AUTRES…....................................................................................255
1. Introduction....................................................................................................255
2. Le public du Château de Servières : les gens du quartier......................................256
3. Le public de Vacances bleues : le personnel de l’entreprise et des retraités.............258
4. Le public de l’artothèque Antonin Artaud : des professeurs et des lycéens..............260
5. Le public de Casa factori : les citadins................................................................262
6. Le public des Poulpes anonymes : des « mordus » du téléphone...........................264
7. Le public de Fidel Anthelme X : des intimes et des amis.......................................268
8. Conclusion......................................................................................................270
CONCLUSION.................................................................................................273
I. LE PARADOXE DE LA RÉCEPTION .........................................................................274
1. Entre débats et réalités, l’art contemporain est-il si mal reçu ?..............................274
2. La scène artistique locale, entre méconnaissance et reconnaissance......................276
3. Les circonstances favorables à la réception de l’art..............................................280
II. DU CAS PARTICULIER À LA RÉCEPTION DE L’ART EN GÉNÉRAL : LES MUTATIONS DES FORMES DE LA
CRÉATION, DE LA DIFFUSION ET DE LA RÉCEPTION..........................................................284
1. Crise ou mutation ?.........................................................................................284
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« La réception des arts visuels contemporains dans les années 90 » – Table des matières

2. Premier analyseur : l’évolution des formes de la création.....................................284
3. Deuxième analyseur : l’évolution des formes de diffusion de l’information et de la
communication......................................................................................................288
4. Troisième analyseur : l’évolution des modalités d’exposition et d’acquisition des œuvres
.....................................................................................................................290
5. Mutations et démocratisation............................................................................293
BIBLIOGRAPHIE............................................................................................297
I. OUVRAGES..................................................................................................298
II. ARTICLES...................................................................................................303
III. THÈSES ET MÉMOIRES.....................................................................................309
LES SOURCES ET LES MATÉRIAUX UTILISÉS POUR LA RÉALISATION DE LA
RECHERCHE....................................................................................................310
I. ARTICLES DE PRESSE......................................................................................311
II. DOCUMENTS OFFICIELS ET MINISTÉRIELS ..............................................................316
III. DONNÉES QUANTITATIVES................................................................................317
IV. DONNÉES QUALITATIVES..................................................................................317
TABLE DES ILLUSTRATIONS ..........................................................................321
INDEX............................................................................................................323
ANNEXES.......................................................................................................326

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« La réception des arts visuels contemporains dans les années 90 » – Introduction

INTRODUCTION

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