La porosité des genres littéraires au XVIIIe siècle PDF
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UNIVERSITÉ Université du Québec DE REIMS à Trois-Rivières CHAMPAGNE-ARDENNE École doctorale « Sciences de l'homme et de la société» La porosité des genres littéraires au XVIIIe siècle : le roman-mémoires et le théâtre (voL 1) Thèse pour obtenir le grade de Docteur de l'Université de Reims Champagne-Ardenne et de l'Université du Québec à Trois .. Rivières par Charlène Deharbe sous la direction des professeurs Françoise Gevrey et Marc André Bernier 27 janvier 2012 1 Université du Québec à Trois-Rivières Service de la bibliothèque Avertissement L’auteur de ce mémoire ou de cette thèse a autorisé l’Université du Québec à Trois-Rivières à diffuser, à des fins non lucratives, une copie de son mémoire ou de sa thèse. Cette diffusion n’entraîne pas une renonciation de la part de l’auteur à ses droits de propriété intellectuelle, incluant le droit d’auteur, sur ce mémoire ou cette thèse. Notamment, la reproduction ou la publication de la totalité ou d’une partie importante de ce mémoire ou de cette thèse requiert son autorisation. Université du Québec UNIVERSITÉ DE REIMS à Trois-Rivières CHAMPAGNE-ARDENNE École doctorale « Sciences de l'homme et de la société » La porosité des genres littéraires au XVIIr siècle : le roman-mémoires et le théâtre (vol. 1) Thèse pour obtenir le grade de Docteur de l'Université de Reims Champagne-Ardenne et de l'Université du Québec à Trois-Rivières par Charlène Deharbe sous la direction des professeurs Françoise Gevrey et Marc André Bernier 27 janvier 2012 1 MEMBRES DU JURY Marc André BERNIER, professeur à l'Université du Québec à Trois-Rivières. Michel FOURNIER, professeur à l'Université d'Ottawa. Éric FRANCALANZA, professeur à l'Université de Bretagne occidentale. Françoise GEVREY, professeur à l'Université de Reims Champagne-Ardenne. Jean-Louis RAQUETTE, professeur à l'Université de Reims Champagne-Ardenne. Claude LA CHARITÉ, professeur à l'Université du Québec à Rimouski. 2 REMERCIEMENTS Je remercie les membres de mon jury, les professeurs Françoise Gevrey, Marc André Bernier, Jean-Louis Haquette, Éric Francalanza, Michel Fournier et Claude La Charité pour leur lecture, leurs remarques et la discussion qu'elles ont suscitée, pour le temps qu'ils ont accordé à ce travail et pour leurs conseils dont je tiendrai compte si cette étude vient à être publiée. Je remercie également mes directeurs de recherche pour leur aide, pour leur soutien, pour leurs encouragements et pour les connaissances qu'ils m'ont apportées tout au long de ces années. Je remercie enfin mon entourage dont le soutien a été très précieux et sans lequel je n'aurais pu mener à bien cette étude. 3 4 TABLE DES MATIÈRES Introduction ........................................................................................................................................ 9 Réflexions théoriques et références théâtrales ..................................................................... 37 Chapitre 1 : Des poétiques antiques aux traités modernes ................................................................................... 39 1. Poétiques antiques ......................................................................................................................................................... 40 1. 1. Platon: tripartition générique et mixité de l'épopée .................................................................................... .46 1. 2. Aristote: héritage épique et dramatique ........................................................................................................... 49 1. 3. Horace : l'épopée, source du drame ..................................................................................................................... 56 2. Traités modernes sur le roman ................................................................................................................................ 58 2. 1. Préface d'Ibrahim: le roman à l'image du théâtre .......................................................................................... 58 2. 2. Traité de l'origine des romans: théâtre et roman, une finalité morale ..................................................... 61 2. 3. Sentiments sur l'histoire: modèle de la tragédie pour le petit roman ....................................................... 66 Chapitre II : Le roman-mémoires ...................................................................................................................................... 75 1. De son origine à son épanouissement .................................................................................................................. 76 2. Ses caractéristiques ....................................................................................................................................................... 79 Chapitre III : De l'homme de théâtre au texte ............................................................................................................. 87 1. Dramaturges et comédiennes ................................................................................................................................... 87 1. 1. Prévost: un tragique racinien 7. ............................................................................................................................ 88 1. 2. Prévost: Racine et quelques autres .................................................................................................................. 103 1. 3. Mithridate et la Gaussin chez Marivaux ........................................................................................................... 119 1. 4. Hommes de théâtre et femme de scène chez Louvet .................................................................................. 125 2. Le théâtre en titres ...................................................................................................................................................... 152 2. 1. Le Mariage fait et rompu chez Duclos ............................................................................................................... 152 2.2. L'Écossaise chez Loaisel.. ....................................................................................................................................... 157 2. 3. Du Chien du jardinier à Philoctète chez Louvet ............................................................................................. 162 3. Références intertextuelles ....................................................................................................................................... 166 3.1. Les classiques chez Crébillon fils ....................................................................................................................... 167 3. 2. Corneille, Molière, Regnard, Dancourt chez Marivaux ............................................................................... 171 3. 3. De Corneille à Beaumarchais chez Louvet ...................................................................................................... 188 Lieux, topoi et types de personnages ...................................................................................... 197 Chapitre 1 : Lieu théâtral et théâtralisation des lieux ........................................................................................... 199 1. Divertissement aristocratique ............................................................................................................................... 203 2. Spectacle des spectateurs ........................................................................................................................................ 207 5 3. Lieu de rencontres amoureuses et galantes ................................................................................................... 212 4. Lieu de vices, de débauche et de corruption .................................................................................................. 219 5. Lieux empreints de théâtralité .............................................................................................................................. 226 6. Lieux théâtralisés ......................................................................................................................................................... 229 Chapitre II : Déguisements, travestissements et usurpations d'identité ................................................... 235 1. Déguisement et « scène muette» chez Marivaux ........................................................................................ 238 2. Usurpations comiques et travertissements tragiques chez Prévost ................................................. 241 3. Travestissement tragique chez Mme de Tencin ............................................................................................. 248 4. Usurpations et travestissements comiques chez Louvet ........................................................................ 255 Chapitre III : Types théâtraux et leurs avatars romanesques .......................................................................... 273 1. Coquettes et petits-maîtres ..................................................................................................................................... 274 2. « Prétendus médecins» et faux malades ......................................................................................................... 291 3. Maris cocus et monomaniaques ........................................................................................................................... 303 Ressorts, fonctions et effets de la théâtralité ....................................................................... 319 Chapitre 1 : Construction dramatique de la fable ................................................................................................... 321 1. Condensation dramatique ....................................................................................................................................... 322 1. 1. Manon Lescaut: de la comédie à la tragédie .................................................................................................. 322 1. 2. Mémoires du comte de Comminge : un roman tragédie. .............................................................................. 336 2. Séquences de scènes et tableaux dramatiques ............................................................................................. 342 2. 1. Les Égarements: une comédie des contresens .............................................................................................. 342 2. 2. La Vie de Marianne: tableaux-pétrifications, tableaux sensibles et pathétiques .............................. 360 2. 3. Le Paysan parvenu: tableaux-pétrifications comiques et scènes à témoin caché ............................. 397 2.4. La Religieuse: tableaux pathétiques et tableaux picturaux ...................................................................... 424 Chapitre II : Dialogues romanesques et dialogues théâtraux .......................................................................... 455 1. Insertions, fréquences et rythmes ....................................................................................................................... 455 2. Stylisation de la parole et registres de langue .............................................................................................. 481 3. Fonctions des dialogues ............................................................................................................................................ 494 Chapitre III : Métaphores théâtrales ............................................................................................................................. 505 1. Tradition philosophique et morale ..................................................................................................................... 505 2. Fonction méta-théâtrale ........................................................................................................................................... 509 3. Fonction morale ............................................................................................................................................................ 531 Conclusion ...................................................................................................................................... 541 Annexes ........................................................................................................................................... 557 6 Bibliographie ................................................................................................................................. 705 Index nominum ............................................................................................................................. 749 Table des illustrations ................................................................................................................ 759 7 8
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