La planta Miralles: representación y pensamiento en la arquitectura de Enric Miralles

247 Pages·2013·18.41 MB·Spanish

by  Juan Fernandez

2013
DPA - Departamento de Proyectos Arquitectónicos
ETSAM - Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid
LA PLANTA MIRALLES
REPRESENTACIÓN Y PENSAMIENTO EN LA
ARQUITECTURA DE ENRIC MIRALLES
Autor: Javier Fernández Contreras, Arquitecto
Director: José Manuel López Peláez, Doctor Arquitecto
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LA PLANTA MIRALLES
REPRESENTACIÓN Y PENSAMIENTO EN LA ARQUITECTURA DE ENRIC MIRALLES

ÍNDICE
RESUMEN - ABSTRACT 2
0. INTRODUCCIÓN 4
0.1. Representación y pensamiento en la arquitectura de Enric Miralles 4
0.2. Definición de “planta Miralles”. Hipótesis 6
0.3. Estructura de la tesis 8
0.4. Método de investigación 10
1. LA PLANTA MIRALLES
1.1. GEOMETRÍA: DIBUJO EN PLANTA Y TIPO ARQUITECTÓNICO 14
1.1.1. Formación de Enric Miralles: el pensamiento gráfico 14
1.1.2. Miralles/Pinós. De la escuadra y cartabón a los planos croissant 26
1.1.3. Enric Miralles y EMBT. La planta como contorno, la maqueta como sección 48
1.1.C. Dibujo manual de Enric Miralles: la geometría soporte 78
1.2. DIÉDRICO: FRAGMENTACIÓN DE LA PLANTA Y COMPOSICIÓN POR PIEZAS 82
1.2.1. Planta matriz y planos parciales: concepto 82
1.2.2. Dos familias compositivas: yuxtaposición y superposición 84
1.2.3. Yuxtaposición: de la composición urbana a la fragmentación arquitectónica 86
1.2.4. Superposición: de la planta libre al plano de situación en altura 124
1.2.C. Autonomía y relatividad: el límite de una planta 141
2. CONSTRUCCIÓN EN PLANTA MIRALLES: LA REUNIÓN DE LOS FRAGMENTOS 144
2.1. Los proyectos de yuxtaposición: discontinuidades e intersticios 145
2.2. Los proyectos de superposición: la tectónica de lo aéreo 164
2.C. El pensamiento separativo: arquitectura de lo intersticial 178

3. UTRECHT: UN PROCESO DE TRABAJO EN PLANTA MIRALLES 180
3.1. El Ayuntamiento de Utrecht: historia 180
3.2. La propuesta del concurso 184
3.3. Evolución del proyecto 188
3.C. Dibujo y repetición: presencia manual en la planta de Utrecht 216
4. CONCLUSIONES 222
Conclusions 228
5. BIBLIOGRAFÍA Y DOCUMENTACIÓN 234
6. AGRADECIMIENTOS 242
RESUMEN - ABSTRACT
ES capítulos como un corolario de las categorías
enunciadas, explicando, en orden cronológico
Resulta imposible disociar la evolución de la a través de los proyectos, la evolución de la
arquitectura de Enric Miralles de lo que fue geometría, la utilización del diédrico, y el
el desarrollo de un sistema de representación impacto de la falta de compacidad en la obra
propio. Partiendo de una posición heredada construida. Mientras que estos capítulos son
de su formación en la Escuela de Arquitectura globales, se refieren a la trayectoria de este
de Barcelona y de su práctica en el estudio método en su totalidad, el cuarto y último
Viaplana-Piñón, donde adquiere el gusto por es un estudio de detalle de su aplicación en
la precisión en el dibujo técnico, la delineación un proyecto particular, el Ayuntamiento de
sobre papel vegetal o el grafismo constituido Utrecht, a través de los dibujos originales de
exclusivamente a base de líneas del mismo Miralles. Tanto en la explicación global como
grosor, Miralles pronto evoluciona hacia un en el estudio de detalle de este sistema de
método caracterizado por un personal uso del representación, la tesis pone de manifiesto
sistema diédrico, vinculado a una concepción su instrumentalidad en el pensamiento de
fragmentaria de la planta de arquitectura y del esta arquitectura, argumentando que ésta no
espacio mismo. podría haber sido desarrollada sin la existencia
del mismo.
Miralles proyectará por fragmentos de planta,
asignándoles una geometría característica La relación entre representación y pensamiento
para diferenciarlos entre sí y desarrollar su es por tanto un tema capital para explicar
espacialidad y sección con cierta autonomía, esta obra. No obstante, hasta la fecha,
a través de planos y maquetas independientes. las referencias al mismo en la bibliografía
Gran parte de la arquitectura que elabora con disponible no han pasado de ser una colección
Carme Pinós, en solitario o con Benedetta de opiniones dispersas, incapaces de construir
Tagliabue, estará compuesta por colecciones por sí mismas un cuerpo estructurado y
de piezas heterogéneas herederas de los coherente de conocimiento. Se ha insistido
fragmentos de la planta original, que encajan sobremanera en el análisis y contextualización
entre sí no en base a esquemas clásicos de de los proyectos individuales, y poco en el
integración subordinada o jerárquica, sino a estudio de la técnica proyectual utilizada para
través de posiciones relativas de yuxtaposición o pensarlos y llevarlos a cabo. En definitiva,
superposición, caracterizadas por una ausencia se han priorizado los resultados frente a los
de compacidad en la solución de conjunto. procesos creativos, existiendo por tanto un
inexplicable vacío teórico respecto a un tema
Este sistema de representación se apoya de gran importancia. Este vacío es el marco
por tanto en la geometría como mecanismo donde se inserta la necesidad de esta tesis ct
a
de diferenciación por piezas, se basa en doctoral. r
st
la fragmentación del diédrico desde la b
A
fragmentación de la planta, y en la falta de La investigación que aquí se presenta explica el
-

compacidad como soporte de pensamiento origen y evolución del sistema de representa- n
e
separativo. Un sistema que se define como ción de Enric Miralles, desde su etapa como m
u
“planta Miralles”, término que incluye todas estudiante en la Escuela de Arquitectura de s
e
las técnicas de representación empleadas por Barcelona hasta los últimos proyectos que R
el arquitecto, desde planos a maquetas, pero elabora con Benedetta Tagliabue, así como
que enfatiza la importancia estratégica de la el estudio de sus consecuencias en la obra 02
planta como origen y guía del proyecto de construida. Termina concluyendo que su
arquitectura. desarrollo es paralelo al de la arquitectura de 03
Miralles, poniendo de manifiesto su vinculación
La tesis se estructura en los tres primeros y mutua interdependencia.
EN Miralles’ projects, the evolution of geometry, the
customization of the dihedral system, and the
It is impossible to dissociate the evolution of impact of the lack of compactness on the built
the architecture of Enric Miralles from the work. While these three chapters are global, for
development of his own system of representation. they refer to the overall evolution of this system,
Starting from a position inherited from his the fourth and last one is a case study of its
training at the Barcelona School of Architecture application to a particular project, the Utrecht
and his practice at the office of Viaplana-Piñón, Town Hall, through Miralles’ original drawings.
where he acquires a liking for precision in Both in the global and particular explanations
drafting and a graphic style based exclusively of this system of representation, the thesis
on lines of the same thickness, Miralles soon highlights its instrumentality in the process of
moves into a method defined by a customized thinking this architecture, arguing that it could
use of the dihedral system, connected to a not have been designed without its parallel
fragmented conception of the floorplan and development.
space itself.
The relationship between thinking and
Breaking up the floorplan into multiple representation is therefore a key issue to explain
fragments, Miralles will design an architecture this architecture. However, to date, existing
where each of them has a unique shape and references to it in the available literature have
geometry, developing their sections and spatial not evolved from a collection of scattered
qualities with a certain degree of autonomy opinions, unable to build for themselves a
within the whole, through separate plans and structured and coherent body of knowledge.
models. Many of the projects he designs with Great emphasis has been put on the critical
Carme Pinós, individually or with Benedetta contextualization of this architecture through
Tagliabue, will consist of collections of the analysis of the projects themselves, but little
heterogeneous pieces, heirs of the original on the study of the design technique used to
floorplan fragments, which do not fit together think and carry them out. Results have been
according to classical principles of subordinate prioritized over creative processes, existing
or hierarchical integration, but based on relative therefore an inexplicable theoretical void on
positions of juxtaposition or superposition that an issue of great importance. This void is the
lead to a lack of compactness in the overall conceptual framework where the need for this
scheme. thesis is inserted.
This system of representation is thus based on This research explains the origin and evolution
the use of geometry as a way of differentiating of Enric Miralles’ system of representation, from
architectural pieces, on the fragmentation of his time as student at the Barcelona School of
the dihedral system from the fragmentation of Architecture to the last projects he designed with
the floorplan, and on a lack of compactness Benedetta Tagliabue, as well as the study of its
as a device of separative thinking. This system impact on the built work. It concludes that the
is defined as “Miralles plan”, a term that development of this system runs parallel to that
includes all techniques of representation used of the architecture it is used for, making it explicit
by the architect, from plans to models, and its indissolubility and mutual interdependence.
that emphasizes the particular importance of
the floorplan as the guiding force of the design
process.
The first three chapters of the thesis have been
structured as a corollary of these categories,
explaining, in chronological order through
0. I “jeroglíficos repletos de ideas y significados
NTRODUCCIÓN
ocultos.”1 Luis Burillo, quien fuera compañero
0.1. R de docencia de Miralles en la ETSAB, recuerda:
EPRESENTACIÓN Y PENSAMIENTO
“El tema de la relación entre proyecto y dibujo
EN LA ARQUITECTURA DE ENRIC MIRALLES
era para Miralles en la Escuela casi como
una obsesión.”2 Y Josep Miàs, uno de los
La trayectoria profesional de Enric Miralles
colaboradores más importantes de Miralles/
recibió desde el principio de su carrera gran
Tagliabue, escribe sobre la posición de Miralles
atención por parte de profesionales y medios
ante el dibujo de arquitectura: “El dibujo como
especializados. Ya en los años setenta, durante
un sistema capaz de construir un pensamiento,
su etapa como estudiante en la Escuela de
cuando es posible que todo pase en este mismo
Arquitectura de Barcelona, su nombre aparece
dibujo.”3
vinculado al de Albert Viaplana y Helio Piñón,
como brillante y único colaborador de una
Otras voces se han referido con especial
oficina en la que, terminados los estudios de
atención a este tema, pero quizá sean los
arquitectura, llegará a ser coautor de algunos
testimonios de Carme Pinós y Benedetta
de sus proyectos más importantes. Los ochenta
Tagliabue los que mejor ayuden a entender la
marcan el inicio y consagración de su carrera
trascendencia del mismo en la obra de lo que
como profesional independiente. Junto con
fueron los estudios Miralles/Pinós y Miralles/
Carme Pinós, esposa y socia profesional,
Tagliabue. Así, Carme Pinós define lo que fue su
establece en 1983 la firma Miralles/Pinós,
manera de trabajar con Miralles de la siguiente
una práctica que experimentará un acelerado
forma: “Una vez que habíamos encontrado
proceso de madurez arquitectónica y que
la esencia del proyecto, era sobre todo Enric
tendrá en el proyecto del Cementerio de
quien lo desarrollaba, era su gran habilidad.
Igualada su obra más singular. Por último, en
[…] Creo que mi mayor cualidad es pensar el
los noventa, tras la ruptura con Carme Pinós y
proyecto de modo global, desde fuera, y la de
un periodo de práctica individual, el nombre
Enric su gran capacidad para el dibujo.”4 Por su
de Miralles aparece vinculado al de Benedetta
parte, Benedetta Tagliabue describe los dibujos
Tagliabue, segunda esposa y socia profesional,
de Miralles como el verdadero motor del
con quien proyectará entre otros el Parlamento
estudio, capaces de organizar la producción
de Edimburgo, una de sus obras con mayor
colectiva: “Detrás de esa confusión organizada
repercusión nacional e internacional.
del estudio, la fuerza de los dibujos de Enric
entraba en lid frente al vigor y la rapidez de
Dicha trayectoria ha quedado perfectamente
esa maquinaria de treinta o cuarenta personas,
documentada en los numerosos artículos y
deviniendo en una producción sorprendente.”5
monografías que medios especializados han
publicado al respecto. Y en todos ellos, a través
No obstante, será la voz del propio Miralles, n
de la voz de críticos profesionales o ensayistas ó
a través de numerosos escritos, conferencias ci
ocasionales, aparece como tema recurrente la c
u
y entrevistas, la referencia más precisa sobre
singular importancia de la relación entre dibujo d
o
y pensamiento en la obra de Enric Miralles, el tema. Y ocurrirá que en cada una de las ntr
el dibujo como lugar donde el pensamiento fases de su carrera encontraremos a Miralles I
refiriéndose al dibujo de diferente manera,
arquitectónico acontece. Así, el crítico William
una evolución narrativa que irá de la mano 04
Curtis se refiere a los planos de Miralles/
de los cambios en su propia manera de
Pinós como “mapas mentales”, expresión 05
proyectar la arquitectura. Forma de dibujar
especialmente explícita a la que añade que son
y forma de proyectar en paralelo, por tanto,
N1. CURTIS, William. “Mapas p. 91. rónica Esparza. DC nº 17-18,
mentales y paisajes sociales”. El febrero 2009. p. 76.
Croquis nº 49/50, junio 1991. N3. MIÁS, Josep. “Enric Mira-
p. 14. lles, para evitar equívocos”. DPA N5 . TAGLIABUE, Benedetta.
nº 17, mayo 2001. p. 71. “Familias”. El Croquis nº
N2. BURILLO, Luis. “Tres notas 100/101, diciembre 2000. p.
a los dibujos de Miralles/Pinós”. N4. PINÓS, Carme. “Mirada 24.
El Croquis nº 30, octubre 1987. retrospectiva”. Entrevista de Ve-
dibujo y pensamiento como dos caras de la
misma moneda. Un programa que quedó
perfectamente enunciado en la introducción
de su propia tesis doctoral, leída en 1987: “En
este trabajo este pensamiento lo veremos como
el eco de tres actores: ojo, trazo, papel”.6
Aunque en las citas mencionadas predomine la
palabra “dibujo”, en esta tesis haremos un uso
ampliado de este concepto, hablando más bien
de “representación”, por cuanto se trata de un
término más global que incluye otros medios 1
de materialización y estímulo de las ideas. Se
trata por tanto de explicar el cómo, el método
proyectual de Miralles, sin dejar de referirnos
al qué, la arquitectura que se proyecta. Como
si uno y otro, sistema de representación y
proyecto, fueran en esta obra una y la misma
cosa.
Miralles vive en una época en la que el dibujo
de arquitectura experimenta la transición del
papel al ordenador. Sin embargo, en su método
creativo trabajará siempre con dibujos hechos
por él mismo a mano, bien croquis o planos
precisos, teniendo colaboradores cercanos
que los delineen y desarrollen, para pasar en
el último tramo de su carrera a experimentar
también con maquetas elaboradas de manera
colectiva sobre estos dibujos. La tesis no se
ocupa por tanto del estudio de la compleja
evolución de los sistemas de representación en
el último cuarto del siglo XX, sino que se centra
específicamente en Miralles, en sus técnicas
de representación y proyecto, y cita aspectos
históricos o contextuales en la medida en que
influyen directamente en su manera de trabajar.
Representación y pensamiento, por tanto.
Se trata de un tema de singular importancia,
que permite leer la evolución de la obra de
Miralles en continuidad, a través del estudio
de los cambios y avances en lo que fue su
sistema de representación. Hoy, sin embargo, a
pesar del interés que ha suscitado en críticos y
profesionales, las referencias al mismo no dejan
N6. MIRALLES, Enric. Cosas 1. Enric Miralles dibujando en el estudio EMBT en Passatge de la Pau. 1998.
vistas a izquierda y derecha
(sin gafas). Tesis Doctoral, pri-
mera versión, 1987. Biblioteca
COAC: D-27.317. p. 5.
de ser una colección de opiniones dispersas, un sistema de representación propio sin el
sin solución de continuidad, incapaces de que esta arquitectura no podría haber sido
construir por sí mismas un cuerpo coherente pensada?
y organizado de conocimiento. El objetivo de
esta investigación es la construcción de ese La expresión de Miralles incluye dos asuncio-
cuerpo de conocimiento, esto es, el estudio de nes: 1. que el proyecto se produce dibujando,
la relación entre representación y pensamiento no existiendo separación entre el hacer y el
en la arquitectura de Enric Miralles, mediante pensar; 2. que el dibujo es planimétrico, se
la definición y explicación de lo que fue su basa en proyecciones planas, sobre todo
sistema de representación. plantas. Preguntado en la misma entrevista
sobre la singularidad de sus planos, Miralles
insiste en esta identidad entre el acto de
dibujar y el pensamiento de arquitectura que
0.2. D
EFINICIÓN DE “PLANTA MIRALLES”. lo acompaña: “Exacto, porque el propio modo
HIPÓTESIS de trabajar o construir, construye el espacio.”8
Posteriormente añade: “Los planos siempre
“Me gustaría que esta separación no existiera: están construidos para que alguien que supiera
las ideas están en las cosas. Por ejemplo, leerlos tuviera la información necesaria para
yo creo que una de las cosas que más construirlos. [...] No son planos representativos,
caracterizan mi forma de trabajar es que sino documentos informativos.”9
nunca tengo una idea a priori del espacio que
estoy intentando construir; yo siempre trabajo Es decir, existe un sistema gráfico propio, no
desde las plantas, nunca desde las secciones o convencional, que requiere de un cierto hábito
desde configuraciones tridimensionales. Desde para poder ser leído. Además, este sistema no
aquellos primeros registros, voy trazando sólo condiciona el resultado construido, sino
plantas a distintos niveles, que son las que al que en realidad parece ser lo mismo, “porque
final vienen a construir automáticamente las el propio modo de trabajar o construir, construye
secciones.”7 el espacio”10. Hay por tanto en esta obra una
Enric Miralles estrecha relación entre la forma de dibujar y
la arquitectura que se llega a construir, entre
La investigación que aquí se presenta toma método y resultado. ¿Cuáles son entonces
como estímulo estas palabras extraídas de la las características de esta arquitectura para
entrevista que Alejandro Zaera hace a Enric haber requerido del desarrollo de un sistema
Miralles en el año 1995. Hay en ellas una de representación ad hoc, más allá de las
posición extrema, casi ascética, de reducir las convenciones de la geometría descriptiva? De
herramientas con las que cuenta el arquitecto nuevo, la mencionada entrevista aporta alguna
a la hora de proyectar hasta quedarse con una pista cuando Miralles es preguntado por su n
ó
sola: la planta. empatía hacia determinadas configuraciones ci
c
u
formales y geométricas. En la respuesta, d
Surge así esta tesis doctoral, como una tremendamente ambigua, llama la atención la ro
disquisición sobre lo que la cita plantea: ¿Es nitidez de una frase: “Me gusta que las piezas Int
verdad que Enric Miralles trabajaba siempre tengan un carácter reconocible en sí mismas,
desde las plantas? Y si es así, dado que los que se puedan sacar del todo sin perder 06
planos de Miralles son conocidos y recono- completamente su identidad.”11
07
cibles, ¿de qué plantas estamos hablando?
¿Existe una “planta Miralles”? Es decir, ¿existe Semejante dialéctica de las piezas y el todo
N7. ZAERA, Alejandro. “Una N10. Ibíd., p. 16.
conversación con Enric Mira-
lles”. El Croquis nº 72[II], junio N11. Ibíd., p. 17.
1995. p. 15.
N8. Ibíd., p. 16.
N9. Ibíd., p. 16.