la pentagonía de reinaldo arenas

675 Pages·2005·2.16 MB·Spanish

UNIVERSIDAD DE GRANADA
DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA ESPAÑOLA

TESIS DOCTORAL

LA PENTAGONÍA DE
REINALDO ARENAS: UN CONJUNTO
DE NOVELAS TESTIMONIALES Y
AUTOBIOGRÁFICAS

Stéphanie Panichelli Teyssen

Granada, 2005

Índice
ÍNDICE

Agradecimientos………………………………………………………………. p. 1

Introducción……………………………………………………………………. p. 3

Primera parte: La novela autobiográfica y la literatura
testimonial………………………………………………. p. 7

Introducción………………………………………………………………………. p. 9

Capítulo 1: La autobiografía y la novela autobiográfica………………………. p. 11

1. De la autobiografía a la novela autobiográfica………………………….. p. 11
2. Gusdorf y la importancia de la faceta interior del individuo…………..... p. 13
3. Philippe Lejeune y el pacto autobiográfico……………………………... p. 16
4. Autobiografía ‘versus’ novela autobiográfica…………………………... p. 17

Capítulo 2: El testimonio y la novela testimonial………………………………. p. 21

1. La historia del testimonio……………………………………………….. p. 21
1.1. El testimonio en América Latina………………………………….. p. 21
1.1.1. Los cronistas……………………………………………….... p. 21
1.1.2. La literatura picaresca………………………………………. p. 23
1.1.3. La literatura de campaña……………………………………. p. 23
1.1.4. El realismo socialista……………………………………….. p. 24
1.1.5. Antecedentes más directos………………………………….. p. 25
1.2. El testimonio en Cuba…………………………………………….. p. 25
1.2.1. La literatura de campaña……………………………………. p. 26
1.2.2. Las décadas anteriores a la Revolución……………………... p. 28
1.2.3. El Moncada y el triunfo de la Revolución…………………. p. 29
1.2.4. Los años post-revolucionarios………………………………. p. 31
1.2.5. Las diferentes líneas dentro del testimonio cubano…………. p. 33
1.2.6. El testimonio cubano ‘versus’ el testimonio
latinoamericano……………………………………………………. p. 34

2. El género testimonial……………………………………………………. p. 42
2.1. Una posible definición…………………………………………….. p. 42
2.1.1. Un género híbrido………………………………………….... p. 42
2.1.2. Las múltiples definiciones…………………………………... p. 44
Stéphanie Panichelli Teyssen i
Índice
2.1.3. Una nueva definición del género testimonio y de la novela
testimonial………………………………………………………….. p. 47
2.2. Las características del testimonio…………………………………. p. 47
2.2.1. El Diccionario de la literatura cubana……………………... p. 47
2.2.2. El testimonio en sí y el testimonio para sí de
Margaret Randall…………………………………………………... p. 48
2.2.3. Las cinco características según Prada Oropeza……………... p. 49
2.2.4. El testimonio de Miguel Barnet……………………………... p. 50
2.3. Estudio más detallado de algunas características…………………. p. 51
2.3.1. La situación de opresión…………………………………….. p. 51
2.3.2. El contexto histórico………………………………………… p. 57
2.3.3. Las propiedades del narrador, autor e informante…………... p. 59
2.3.4. Dar voz a los sin voz………………………………………… p. 61
2.3.5. La ficción dentro del testimonio…………………………….. p. 64

Capítulo 3: La represión a los intelectuales bajo el régimen castrista……..... p. 71

1. Los primeros años de la Revolución…………………………………..... p. 71
2. El primer Congreso de Escritores y Artistas en Cuba…………………... p. 73
3. El ‘hombre nuevo’ de Ernesto Guevara………………………………… p. 76
4. El caso Padilla…………………………………………………………... p. 79
5. El Primer Congreso de Educación y Cultura………………………….... p. 82
6. Del Mariel hasta hoy………………..…………………………………... p. 85

Capítulo 4: Reinaldo Arenas: vida y obra…………………………………….... p. 89

1. La vida de guajiro……………………………………………………….. p. 89
2. La Habana……………………………………………………………….. p. 90
3. El camino hacia la libertad……………………………………………… p. 100

Capítulo 5: La ‘pentagonía’: cinco novelas autobiográficas
y testimoniales…………………………………………………..... p. 105

1. Cinco novelas: un solo libro…………………………………………….. p. 109
1.1. El argumento de la pentagonía……………………………………. p. 111
1.2. “Reinaldo, un personaje de Arenas”………………………………. p. 114
2. El testimonio en la pentagonía………………………………………....... p. 116
2.1. El ‘alter-ego’ de Arenas, un ‘yo’ colectivo……………………….. p. 116
2.2. La persecución al protagonista en la pentagonía………………... p. 117
2.3. Las características del testimonio pentagónico…………………… p. 120
2.3.1. La situación de opresión……………………………………. p. 121
2.3.2. El contexto histórico……………………………………....... p. 125
2.3.3. El narrador, autor e informante……………………………... p. 127
2.3.4. Dar voz a los sin voz………………………………………... p. 128
2.3.5. La ficción dentro del testimonio……………………………. p. 131

Conclusión………………………………………………………………………... p.135
ii Stéphanie Panichelli Teyssen
Índice
Segunda Parte: La pentagonía de Reinaldo Arenas………………….. p. 137

Capítulo 1: Celestino antes del alba…………………………………………........ p. 139

0. Introducción…………………………………………………………...... p. 139

1. La primera novela de la pentagonía…………………………………...... p. 140
1.1. Peripecias de la novela……………………………………………. p. 140
1.2. El argumento y los personajes…………………………………….. p. 148
1.3. Los títulos…………………………………………………………. p. 150
1.4. La estructura de la novela…………………………………………. p. 153

2. Los rasgos testimoniales en Celestino antes del alba………………....... p. 158
2.1. La situación de opresión…………………………………………... p. 159
2.1.1. La represión dentro del núcleo familiar……………………... p. 159
2.1.1.1. La persecución al poeta……………………………… p. 159
2.1.1.2. La persecución al homosexual……………………….. p. 174
2.1.2. Los diferentes escapes del niño…………………………....... p. 178
2.1.2.1. La neblina y la noche…………………………………. p. 181
2.1.2.2. La muerte como último escape……………………....... p. 185
2.2. El contexto histórico……………………………………………… p. 187
2.2.1. El a-historicismo en Celestino……………………………… p. 187
2.2.2. Una crítica indirecta………………………………………… p. 192
2.3. El narrador, autor e informante…………………………………… p. 198
2.3.1. Celestino: el doble………………………………………....... p. 198
2.3.2. ‘Celestino y yo’: un solo personaje…………………………. p. 204
2.3.3. Celestino: el único amigo…………………………………… p. 209
2.3.4. El carácter de Celestino…………………………………....... p. 211
2.3.5. El papel protector del narrador…………………………….... p. 214
2.3.6. El nombre del primo inventado…………………………....... p. 218
2.4. Dar voz a los sin voz……………………………………………… p. 219
2.4.1. Los ‘guajiros’ del oriente cubano………………………….. p. 219
2.4.1.1. La fauna y la flora…………………………………….. p. 223
2.4.1.2. Los niños del campo………………………………....... p. 225
2.4.1.3. Las creencias………………………………………….. p. 227
2.4.1.4. El analfabetismo y la ignorancia……………………… p. 228
2.4.1.5. El trabajo agrícola…………………………………….. p. 230
2.4.1.6. El agua………………………………………………... p. 231
2.4.1.7. La pobreza y el hambre……………………………….. p. 232
2.4.2. El poeta en la sociedad agrícola…………………………….. p. 236
2.5. La ficción dentro del testimonio………………………………...... p. 246
2.5.1. La realidad múltiple………………………………………… p. 247
2.5.2. La imaginación y la alucinación del niño…………………... p. 253
2.5.2.1. La muerte……………………………………………... p. 253
2.5.2.2. El mundo surrealista del niño………………………… p. 259
2.5.2.3. Las transformaciones…………………………………. p. 264
2.5.2.3.1. La animalización y la vegetalización…………… p. 264
2.5.2.3.2. La prosopopeya…………………………………. p. 266
2.5.3. La influencia de la literatura infantil y de los cómics………. p. 271
3. Celestino antes del alba: una novela autobiográfica…………………… p. 273
Stéphanie Panichelli Teyssen iii
Índice
3.1. Los familiares…………………………………………………….. p. 277
3.1.1. La madre……………………………………………………. p. 278
3.1.2. La abuela…………………………………………………… p. 281
3.1.3. El abuelo……………………………………………………. p. 285
3.2. El campo………………………………………………………….. p. 286
3.2.1. La miseria y la libertad……………………………………... p. 286
3.2.2. El pozo y el agua…………………………………………… p. 287
3.2.3. La cosecha de maíz…………………………………………. p. 288
3.2.4. El aguacero…………………………………………………. p. 289
3.2.5. La neblina…………………………………………………... p. 290
3.2.6. La noche……………………………………………………. p. 291
3.2.7. La Nochebuena……………………………………………... p. 291
3.3. La homosexualidad……………………………………………….. p. 293
3.4. La creatividad…………………………………………………….. p. 294
3.4.1. El mundo surrealista del niño………………………………. p. 295
3.4.2. El castillo y las botellas de plástico………………………… p. 296
3.4.3. El espectáculo………………………………………………. p. 297

4. Conclusión……………………………………………………………… p. 298

Capítulo 2: El palacio de las blanquísimas mofetas……………………………... p. 301

0. Introducción…………………………………………………………….. p. 301

1. La segunda novela de la pentagonía…………………………………….. p. 302
1.1. Peripecias de la novela……………………………………………. p. 302
1.2. Similitudes con Celestino antes del alba…………………………. p. 305
1.3. El argumento……………………………………………………… p. 309
1.3.1. La emigración a Cuba y la vida en el campo……………….. p. 309
1.3.2. Las cinco tías de Fortunato…………………………………. p. 311
1.3.3. La tercera generación……………………………………….. p. 315
1.4. Fortunato y su palacio…………………………………………….. p. 319
1.5. La estructura de la novela…………………………………………. p. 320

2. Los rasgos testimoniales en El palacio de las blanquísimas mofetas…. p. 326
2.1. La situación de opresión…………………………………………... p. 326
2.1.1. La opresión de la familia……………………………………. p. 327
2.1.2. La opresión a Fortunato…………………………………….. p. 327
2.1.3. Los diferentes escapes………………………………………. p. 330
2.1.3.1. La imaginación………………………………………... p. 331
2.1.3.2. El alzamiento y la muerte…………………………….. p. 332
2.1.4. La crítica directa e indirecta………………………………… p. 333
2.2. El contexto histórico……………………………………………… p. 334
2.3. El narrador, autor e informante…………………………………… p. 341
2.3.1. Fortunato, el homosexual……………………………………. p. 343
2.3.2. Fortunato, el escritor………………………………………... p. 346
2.3.3. Fortunato, el poeta maldito…………………………………. p. 348
2.3.4. Fortunato, Adolfina y Esther……………………………….. p. 353
2.4. Dar voz a los sin voz……………………………………………… p. 358
iv Stéphanie Panichelli Teyssen
Índice
2.5. La ficción dentro del testimonio…………………………………... p. 365

3. El palacio de las blanquísimas mofetas: una novela autobiográfica…… p. 368
3.1. Reinaldo/Fortunato: un alzamiento común……………………….. p. 368
3.2. Reinaldo/Fortunato: una misma familia…………………………... p. 375
3.3. El Repello de Eufrasia……………………………………………. p. 380
3.4. Otras convergencias………………………………………………. p. 382

4. Con los ojos cerrados y El palacio……………………………………... p. 387

5. Conclusión………………………………………………………………. p. 390

Capítulo 3: Otra vez el mar……………………………………………………….. p. 393

0. Introducción……………………………………………………………... p. 393

1. La persecución a los homosexuales en Cuba……………………………. p. 394

2. La tercera novela de la pentagonía……………………………………… p. 405
2.1. Peripecias de la novela……………………………………………. p. 405
2.2. Similitudes con Celestino antes del alba y El palacio de las
blanquísimas mofetas………………………………………………….. p. 410
2.3. El argumento……………………………………………………… p. 421
2.3.1. Los personajes………………………………………………. p. 422
2.3.2. Los tiempos…………………………………………………. p. 424
2.4. El título……………………………………………………………. p. 428
2.5. La estructura de la novela…………………………………………. p. 432

3. Los rasgos testimoniales en Otra vez el mar……………………………. p. 436
3.1. La situación de opresión…………………………………………... p. 436
3.1.1. Los diferentes tipos de represión……………………………. p. 437
3.1.1.1. La represión política…………………………………... p. 437
3.1.1.2. La represión intelectual……………………………….. p. 441
3.1.1.3. La represión sexual……………………………………. p. 443
3.1.2. Los diferentes escapes………………………………………. p. 445
3.1.2.1. La imaginación y la lectura…………………………… p. 445
3.1.2.2. La muerte……………………………………………… p. 446
3.2. El contexto histórico………………………………………………. p. 449
3.3. El narrador, autor e informante…………………………………… p. 455
3.3.1. Héctor……………………………………………………….. p. 455
3.3.1.1. Héctor, el lector voraz………………………………… p. 456
3.3.1.2. Héctor, el escritor……………………………………... p. 457
3.3.1.3. Héctor, el homosexual………………………………… p. 463
3.3.1.4. Héctor, el hombre decepcionado……………………… p. 465
3.3.1.5. Héctor, el cínico………………………………………. p. 468
3.3.2. Los dobles…………………………………………………… p. 470
3.3.3. El autor……………………………………………………… p. 473
3.4. Dar voz a los sin voz……………………………………………… p. 477
3.5. La ficción dentro del testimonio…………………………………... p. 480
Stéphanie Panichelli Teyssen v
Índice
4. Otra vez el mar: una novela autobiográfica…………………………….. p. 481

5. Conclusión………………………………………………………………. p. 490

Capítulo 4: El color del verano………………………………………………….. p. 493

0. Introducción……………………………………………………………... p. 493

1. La cuarta novela de la pentagonía………………………………………. p. 495
1.1. Peripecias de la novela……………………………………………. p. 495
1.2. Similitudes con las novelas anteriores……………………………. p. 501
1.3. El argumento……………………………………………………… p. 504
1.4. Los personajes…………………………………………………….. p. 507
1.5. El título……………………………………………………………. p. 508
1.6. La estructura de la novela…………………………………………. p. 511
1.7. Las técnicas narrativas…………………………………………….. p. 512
1.7.1. La parodia, la carnavalización y la hipérbole……………….. p. 512
1.7.1.1. La burla al gobierno de ‘Fifo’……………………….... p. 514
1.7.1.2. La burla a la religión católica…………………………. p. 515
1.7.1.3. La burla a la cultura cubana…………………………… p. 518
1.7.2. Otras técnicas innovadoras………………………………….. p. 520

2. Los rasgos testimoniales en El color del verano………………………... p. 524
2.1. La situación de opresión…………………………………………... p. 525
2.1.1. Los diferentes tipos de represión……………………………. p. 526
2.1.1.1. La represión política…………………………………... p. 526
2.1.1.2. La represión intelectual……………………………….. p. 528
2.1.1.3. La represión sexual……………………………………. p. 532
2.1.2. Los diferentes escapes………………………………………. p. 537
2.1.2.1. La escritura……………………………………………. p. 537
2.1.2.2. El sexo………………………………………………… p. 539
2.1.2.3. El roer de la isla……………………………………….. p. 541
2.1.2.4. La muerte……………………………………………… p. 543
2.2. El contexto histórico……………………………………………… p. 544
2.2.1. La isla en el presente………………………………………… p. 545
2.2.2. La isla en el pasado…………………………………………. p. 547
2.2.3. La isla en el futuro…………………………………………... p. 548
2.3. El autor, narrador e informante…………………………………… p. 548
2.3.1. ‘Gabriel’/ ‘Reinaldo’/ ‘la Tétrica Mofeta’………………….. p. 549
2.3.2. ‘Clara Mortera’: el doble pintor…………………………….. p. 552
2.3.3. El autor……………………………………………………… p. 553
2.3.3.1. Primera carta………………………………………….. p. 554
2.3.3.2. Segunda carta…………………………………………. p. 556
2.3.3.3. Tercera carta…………………………………………... p. 557
2.3.3.4. Cuarta carta…………………………………………… p. 558
2.4. Dar voz a los sin voz……………………………………………… p. 560
2.5. La ficción dentro del testimonio…………………………………... p. 562

vi Stéphanie Panichelli Teyssen
Índice
3. El color del verano: una novela autobiográfica………………………… p. 563

4. Conclusión………………………………………………………………. p. 569

Capítulo 5: El asalto……………………………………………………………… p. 573

0. Introducción…………………………………………………………….. p. 573

1. La quinta novela de la pentagonía………………………………………. p. 574
1.1. Peripecias de la novela……………………………………………. p. 574
1.2. Similitudes con las novelas anteriores……………………………. p. 576
1.3. El argumento……………………………………………………… p. 577
1.4. Los personajes…………………………………………………….. p. 581
1.4.1. El protagonista……………………………………………… p. 584
1.4.2. La madre……………………………………………………. p. 586
1.4.2.1. La madre según Reinaldo Arenas…………………….. p. 586
1.4.2.2. El matricidio…………………………………………... p. 589
1.5. El título……………………………………………………………. p. 591
1.6. La estructura de la novela y las técnicas narrativas………………. p. 591

2. Los rasgos testimoniales en El asalto…………………………………... p. 594
2.1. El gobierno antiutópico del ‘Gran Reprimero’…………………… p. 595
2.1.1. Una crítica a los gobiernos dictatoriales comunistas……….. p. 595
2.1.1.1. La producción………………………………………… p. 595
2.1.1.2. El rechazo del individuo………………………………. p. 597
2.1.1.3. Algunos ejemplos de condenas……………………….. p. 599
2.1.1.4. Un gobierno corrupto…………………………………. p. 600
2.1.2. La represión política………………………………………… p. 600
2.1.2.1. La memoria…………………………………………… p. 601
2.1.2.2. El lenguaje oficial…………………………………….. p. 603
2.1.3. La represión sexual………………………………………… p. 606
2.2. El contexto histórico……………………………………………… p. 608

3. Conclusión……………………………………………………………… p. 610

Conclusiones……………………………………………………………………. p. 613

Glosario de cubanismos……………………………………………………... p. 619

Stéphanie Panichelli Teyssen v ii
Índice
Bibliografía……………………………………………………………………... p. 627

1. Bibliografía areniana……………………………………………………. p. 627
1.1. Obras de Reinaldo Arenas………………………………………… p. 627
1.1.1. Narrativa…………………………………………………….. p. 627
1.1.2. Poesía………………………………………………………... p. 627
1.1.3. Teatro………………………………………………………... p. 627
1.1.4. Ensayo……………………………………………………….. p. 627
1.1.5. Autobiografía………………………………………………... p. 628
1.1.6. Artículos consultados………………………………………... p. 628
1.2. Entrevistas a Reinaldo Arenas…………………………………….. p. 629
1.3. Bibliografía crítica sobre la obra de Reinaldo Arenas…………….. p. 630

2. Obras relacionadas con la literatura y la historia de Cuba………………. p. 647

3. Obras relacionadas con el testimonio…………………………………… p. 651

4. Obras relacionadas con la autobiografía………………………………… p. 654

5. Obras de consulta general……………………………………………….. p. 656

6. Diccionarios consultados………………………………………………... p. 657

Índice onomástico……………………………………………………………... p. 659
viii Stéphanie Panichelli Teyssen