La obra de Antonio de Lara Gavilán

646 Pages·2012·8.02 MB·Spanish

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE BARCELONA
FACULTADAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS
DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA ESPAÑOLA
2012
TESIS DOCTORAL
Cincuenta años de Humor Nuevo:
La obra de Antonio de Lara Gavilán (1921-1971)
Redactada por
SAMUEL MICHAEL WEIS BAUER
Dirigida por
Dra. NÚRIA CALAFELL SALA
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Cincuenta años de Humor Nuevo: La obra de Antonio de Lara Gavilán (1921-1971)
Ramón, seamos ante todo absurdos, inexplicablemente absurdos... Habremos matado
una costumbre, habremos roto una trabazón, habremos acabado con un infarto1.
*
Muchos lectores se indignaban con nosotros y llamaban a nuestro director [Mihura]
para insultarle y decirle palabras feas; pero nosotros seguimos adelante, dispuestos a
todo por el bien de las letras, de las bellas artes y de la numismática2.
1 Gómez de la Serna 1921: 90.
2 Tono en Gómez Santos, «Tono cuenta su vida» 1959.
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Samuel M. W. Bauer
SUMARIO
Agradecimientos..........................................................................................................8
Prólogo.........................................................................................................................9
Introducción y antecedentes........................................................................................15
1) Genealogía humorística...............................................................................32
i) El primer círculo de influencias: las sociedades
ii) El segundo círculo: los ismos
iii) El tercer círculo: humor y teatro anterior
1. El humor antiguo vs. el humor moderno: el trasfondo
teórico de la comicidad, el ingenio y el humorismo
iv) El cuarto círculo: Las generaciones del 98 y 14, de ensayos a
sainetes
v) El quinto círculo: Los humoristas del 27
1. Los ethos del humor de Tono , Los humoristas del 27 y la
vanguardia
vi) El sexto círculo: la personalidad de Tono
I Biografía literaria...................................................................................................78
1) 1896-1920. Juventud, publicaciones tempranas y apuntes.........................78
2) 1921-1929. Buen Humor, La Risa: Viñetas y vida en Madrid, París.........84
3) 1930-1939. Gutiérrez y La Ametralladora: De su viaje a los Estados
Unidos a 100 Tonerías.....................................................................................94
4) 1940-1948. La Codorniz y obras teatrales: María de la Hoz hasta
Francisca Alegre y Olé...................................................................................107
5) 1949-1966. Novelas, pseudonovelas y cuentos refritos: De Diario de un
niño tonto hasta Memorias de mí...................................................................134
6) [1947] y 1967-1976. Obra cinematográfica y guiones tardíos.................157
II El humor de Tono …............................................................................................164
1) Paralelismos entre las epistemes de Foucault y «la misteriosa y
compacta solidaridad del arte» de Ortega y Gasset..................................165
2) El humor de Tono.....................................................................................171
3) Los ethos de la vanguardia, Los humoristas del 27 y la vanguardia........184
4) Una paloma blanca o un halcón pintado: Una aclaración del pathos de este
humor.......................................................................................................190
5) Misoginia, racismo, machismo e infidelidad...........................................202
6) Un Tono más personal: La coexistencia insolente de la ternura con la
antisentimentalidad..................................................................................212
III Recursos humorísticos verbales...........................................................................217
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Cincuenta años de Humor Nuevo: La obra de Antonio de Lara Gavilán (1921-1971)
1) Subversión del lenguaje, recursos retóricos y demasía............................221
a) Palabras inventadas y palabras-chistes: disfemismo y barbarismus
b) Descomposición de palabras y glosolalia
c) Juego de palabras y la «equivocación»
d) Retruécano o conmutación
e) Frases hechas
f) Solecismo
g) Distorsiones
1. Infantilización, ingenuismo y el diminutivo
2. Cosificación, animalización, muñequización, títerización y
lo grotesco
3. Antropomorfización, humanización (personificación),
metagoge y la greguería.
4. Perífrasis
5. Etcéteración
6. Registro y reacción: la burla del ornatus
7. Automímesis, préstamo y repetición
h) Recursos retóricos, sintácticos y semánticos
1. Adverbialización relativizante
2. Tautologías, funciones y propiedades
3. Figuras de repetición y acumulación: Obviedad,
redefinición insólita, sobreexplicación y desambiguación
incorrecta
4. Anáfora, epífora, geminación, paranomasia
5. Silepsis
6. Sinonimia, datismo y pleonasmo
7. Sinécdoque: pars pro toto
8. Metonimia: pars pro parte
9. Epistemología: Experiencia sobre abstracción y metáfora
10.Abstracción y metáfora
11. Tono y la greguería
12.Metáfora y metagoge
i. Alegoría
13.Ironía
14.Simplificación
15.Hipérbole, exageración y complicación: amplificatio
16.Digresión y sermocinación: Aversio a materia y
amplificación
17.Onomasiología y semasiología
18.Anticlímax y bathos
2) Subversión del sentido lógico y semántico..............................................350
a) Paradoja y oxímoron
b) Antilogía y antítesis
c) Imposibilidades y adínaton
d) Inversión, desconcierto y la perversión: Anástrofe y hiperbatón
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Samuel M. W. Bauer
e) Sin sentido y nonsense
f) Non sequitor, falacias lógicas y asociativas
g) Literalismo
h) Sorites, concatenacación, metalepsis, zeugma complejo y
amplificación congeries
3) Subversión de la realidad y la identidad: Temas comunes, tópicos y
símbolos...................................................................................................386
a) Comidas y bebidas: pescadilla, huevo frito y café con leche
b) Animales
c) Personas
d) Persona-animal-comida-cosa-niño: Degradaciones simbólicas y la
metamorfosis
e) Profesiones
1. El digno pobre y el mendigo rico o “ni pobre ni rico”
2. El preso
3. El ladrón
4. El ingeniero
5. El inventor y el médico chiflado
4) Subversión de la identidad.......................................................................441
5) Automímesis, préstamo y repetición.......................................................444
IV Análisis de lo visual y el chiste gráfico: Ilustración, viñeta, cómic, fotografía
comentada y collage............................................................................................450
1) Evolución e influencias gráficas..............................................................457
a) 1915-1935: Eclecticismo, elegancia, geometricidad puntual y
ruptura cubista
b) 1936-1944: Economía de detalle, síntesis estilística, simplificación,
armonía, geometrización suavizada y naïveté
c) 1945-1952: La línea se libra: Garabateo y descuido
d) 1950-1960: Mundos realistas, personajes muñecos
e) 1960-1978: Síntesis
V Conclusiones........................................................................................................562
VI Anexos.................................................................................................................564
1) Cronología biográfica..............................................................................564
2) Reproducciones de Entrevistas en Pueblo y ABC...................................570
3) Carta de Tono a Mihura de París.............................................................577
4) Estudio semiológico.................................................................................579
a) La frase hecha
b) Antecedentes al estudio semiótico específico
(i) Significantes y significados
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Cincuenta años de Humor Nuevo: La obra de Antonio de Lara Gavilán (1921-1971)
(ii) Mitemas de los cuentos de amor: aplicaciones de las teorías de
Lévi-Strauss, Barthes y Propp
c) Sintagmas, paradigmas y la tendencia al dualismo
(i) Componente sintagmático del análisis
d) Semiótica de la imagen
(i) Análisis semiótico de imágenes «adulto / niño»
(ii) Análisis semiótico de imágenes «primitivo / civilizado»
5) Lista de figuras........................................................................................612
6) Lista de tablas..........................................................................................617
VII Bibliografía.............................................. ..........................................................618
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Samuel M. W. Bauer
Agradecimientos
La vida se enseriece, y yo reconozco que tengo la culpa. Me he empeñado en ir por el peor
camino: saber lo que es ser muerto entre los vivos o, lo que es lo mismo, ser vivo entre los
muertos3.
Debo expresar aquí, mi profunda gratitud por la indispensable ayuda y
generosidad de la Dra. Núria Calafell, la directora de esta tesis y a la Dra. Beatriz
Ferrús Antón, la tutora de esta tesis. También debo agradecer a los doctores Neus
Samblancat, Fernando Valls Guzmán, José Antonio Llera, Juan Oltra, Juan Rodríguez,
Juan Francisco García Bascuñana y Manuel Barrero por sus importantes
contribuciones materiales e intelectuales. Agradezco la acogida del Dr. Serge Salaün
en su grupo de investigación el Centre de Recherche de l’Espagne Contemporaine en
la Université de Paris III, Sorbonne Nouvelle, así como las universidades que me
acogieron a lo largo de mi investigación: la Universidad Autónoma de Barcelona, la
Universidad Rovira I Virgili, Princeton University, Harvard University y New York
University. Además, tuve el honor de contar con la correspondencia epistolar del
artista Pgarcía (José García Martínez) y el artista y miembro de la Real Academia
Española, Antonio Mingote.
3 Ramón Gómez de la Serna, Automoribundia, capítulo XXIX, Buenos Aires: Sudamericana 1948.
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Cincuenta años de Humor Nuevo: La obra de Antonio de Lara Gavilán (1921-1971)
Prólogo
Mi cabeza es una cosa redonda, con unos pelos por fuera y una porción de
porquerías por dentro, que no tienen más objeto que rellenar esa cosa redonda con el
fin de que no se abolle4.
Figura: Homenaje a Tono en Blanco y Negro 17-1-1976
Con el armisticio de la Gran Guerra vino el florecimiento de los movimientos
de vanguardia en España y la inevitable irradiación de sus valores en las otras ramas
4 Tono «De la vida que pasa» en el «Número Tono» de Gutiérrez 2-II-1930: 14.
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Samuel M. W. Bauer
artísticas, tal como sugirió Ortega y Gasset en La deshumanización del arte: “cada
época histórica mantiene [...] una inspiración idéntica, un mismo estilo biológico”5. El
humorismo, sus valores discursivos y el acercamientos particulares, fue una estrategia
predilecta y natural del vanguardismo por lo que compartían de efecto y objetivo: la
desmitificación, la desubicación, la mofa, la desdramatización y, en caso del humor
vanguardista, la yuxtaposición de elementos heterogéneos. Así que el desarrollo de un
humorismo que incorporar elementos del vanguardismo, un humorismo nuevo en
España que ahora se llama, en mayúsculas, “Humor Nuevo” por ser un movimiento
histórico reconocido, fue un acontecimiento, en retrospectiva, totalmente esperado,
por muy revolucionario que fuera.
En España la llegada del vanguardismo, y el humorismo vanguardista, se vio
especialmente influenciado por el carisma, las enseñanzas, el magnetismo y la
personalidad del ilustre Ramón Gómez de la Serna, quien entendía el humor como un
valor transcendental y una postura ante la vida6, y cuyas ideas formarían gran parte del
trasfondo teórico y práctico del Humorismo Nuevo. Guiados por RAMÓN, los
practicantes del Humorismo Nuevo, Los humoristas del 27 o La otra generación del
27, rompían conscientemente con las estéticas y los hábitos conceptuales del
costumbrismo, el realismo y el romanticismo, los cuales eran, según RAMÓN,
enfermedades sociológicas, fuentes de amargura y diatriba. La rotura concienzuda con
esos géneros tuvo profundas implicaciones estéticas, “humorales” y retórica para esa
nueva generación de artistas que ejercían bajo la bandera del Humor Nuevo. Antonio
de Lara Gavilán (Tono) formó parte del grupo cuya trayectoria inicial son mejor
5 Ortega y Gasset 1925: 12.
6 Véase sus ensayos «Gravedad e importancia del humorismo» (1928) y «Humorismo» (1931).
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