La figura de la "femme fatale" en el cine negro americano: "Double indemnity"

480 Pages·2015·23.03 MB·Italian

UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
Programa: HISTORIOGRAFÍA, FUENTES Y MÉTODOS DE LA
INVESTIGACIÓN HISTÓRICA
Departamento de Ciencias Históricas
TESIS DOCTORAL
LA FIGURA DE LA FEMME FATALE
EN EL CINE NEGRO AMERICANO:
DOUBLE INDEMNITY (BILLY WILDER, 1944)
Iria Sánchez del Molino
Las Palmas de Gran Canaria, 2015

Anexo I
D/Dª...............................................................SECRETARIO/A DEL
DEPARTAMENTO DE.......................................................................
DE LA UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA,
CERTIFICA,
Que el Consejo de Doctores del Departamento en su sesión de
fecha.............................tomó el acuerdo de dar el consentimiento
para su tramitación, a la tesis doctoral titulada:
LA FIGURA DE LA FEMME FATALE EN EL CINE NEGRO AMERICANO:
DOUBLE INDEMNITY (BILLY WILDER, 1944)
presentada por la doctoranda: Dª Iria Sánchez del Molino
dirigida por la Doctora: Dª Rosa Mª Sierra del Molino
Y para que así conste, y a efectos de lo previsto en el Artº 6
del Reglamento para la elaboración, defensa, tribunal y evaluación
de tesis doctorales de la Universidad de Las Palmas de Gran
Canaria, firmo la presente en Las Palmas de Gran Canaria,
a...de.............................................de dos mil............
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Universidad de las Palmas de Gran Canaria
Departamento de Ciencias Históricas
Programa de Doctorado: HISTORIOGRAFÍA, FUENTES Y

MÉTODOS DE LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA
Memoria para acceder al Grado de Doctor
LA FIGURA DE LA FEMME FATALE
EN EL CINE NEGRO AMERICANO:
DOUBLE INDEMNITY (BILLY WILDER, 1944)
Presentada por: Directora:
Iria Sánchez del Molino Dra. Rosa Mª Sierra del Molino
Las Palmas de Gran Canaria, 2015
Anexo II
UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
Departamento/Instituto/Facultad: CIENCIAS HISTÓRICAS
Programa de doctorado: HISTORIOGRAFÍA, FUENTES Y MÉTODOS DE LA
INVESTIGACIÓN HISTÓRICA
Título de la Tesis
La figura de la femme fatale en el cine negro americano:
Double Indemnity (Billy Wilder, 1944)
Tesis Doctoral presentada por D/Dª. Iria Sánchez del Molino
Dirigida por el Dr/a. D/Dª. Rosa Mª Sierra del Molino
Codirigida por el Dr/a. D/Dª. Manuela Ronquillo Rubio y José Manuel
Rodríguez Herrera
El/la Director/a, El/la Codirector/a El/la Doctorando/a,
(firma) (firma) (firma)
Las Palmas de Gran Canaria, a _____ de_________________ de 2015

A Laly, mi madre, la mujer de mi vida.
Agradecimientos:
A la Dra. D.ª Rosa María Sierra del Molino, mi directora, a la Dra. D.ª Manuela
Ronquillo Rubio y al Dr. D. José Manuel Rodríguez Herrera, mis codirectores, de la
Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, por su incondicional ayuda en el desarrollo
y consecución de esta tesis, su confianza, paciencia y cariño especial en momentos
decisivos.
Al Dr. D. Jesús González Requena, por sumergirme en la lectura del texto
fílmico durante mis años de formación en la Facultad de Ciencias de la Información de
la Universidad Complutense de Madrid. A Laly, por su entrega infinita, por compartir
tanto tiempo, conversaciones, risas, confidencias conmigo. Gracias por tu incesante
preocupación, por acompañarme siempre, por ser mi ejemplo y sobre todo por hacer mi
sueño el tuyo. A mi padre José Luis Sánchez García, por su comprensión y por la
educación, principios y valores que me ha inculcado desde la infancia. Al gestor público
y politólogo José Luis Sánchez, por sus palabras de aliento y sugerencias en cuanto al
papel de la mujer en una sociedad desigual. A la trabajadora social Dánae Sánchez, por
su paciencia infinita y por iluminar todas las secuencias de mi vida con una sonrisa
constante. Al psicólogo clínico y experto criminólogo D. Fernando José Cano Santos,
por su asesoramiento psicoanalítico a la hora de diagnosticar de manera exhaustiva los
comportamientos de los personajes inscritos en el trabajo. A mi amigo Raúl Palomar,
que me ayudó a solucionar los innumerables problemas informáticos surgidos. A Lar y
Fauno (dioses del hogar y del bosque), por su compañía y por ofrecerme inolvidables
imágenes de tranquilidad cada día. A mis profesores de la Escuela de Blues de Madrid,
por hacerme sentir el Blues intenso y doloroso que me acompañó siempre cuando lo
necesité.
Y por último, a los “actores secundarios” que decidieron no formar parte del
reparto de la “película”, a los que abandonaron y a los que se unieron posteriormente,
porque me dieron la fuerza para seguir y no rendirme nunca.
A todos ellos: Gracias (Fundido a negro)
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Índice
ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN
1.Introducción 8
1.1. Presentación y propósito de la tesis 9
2. MARCO TEÓRICO Y METODOLÓGICO
2.1. El análisis textual 14
2.2. Psicoanálisis y feminismo 28
2.3. Tres registros y una dimensión 35
3. GENEALOGÍA DEL ARQUETIPO DE LA MUJER FATAL
3.1. Las primeras rebeldes 41
3.2. La maldad femenina en la mitología griega 51
3.3. Poderosas castrantes 57
3.4. La Belle Dame sans Merci 79
3.5. Pioneras en el cine 88
3.5. 1. Las fatales silenciosas 88
3.5. 2. Precursoras del sonoro 105
4. EL CINE NEGRO AMERICANO Y LA FEMME FATALE
4.1. Antecedentes: La novela negra 117
4.2. El cine negro americano 125
4.3. La femme fatale 138
4.4. Memorables femmes fatales
4.4. 1. El espíritu de la femme fatale: Rebecca 145
(Rebeca, Alfred Hitchcock, 1940)
4.4. 2. Brigid O’Shaughnessy: The Maltese Falcon 151
(El halcón maltés, John Huston, 1941)
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