la exhibición integral del cuerpo desnudo en el teatro español actual

429 Pages·2008·20.36 MB·Spanish

by  Maha El Awady

UNIVERSIDAD DE ALCALÁ
FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS
Departamento de Filología

LA EXHIBICIÓN INTEGRAL DEL CUERPO
DESNUDO EN EL TEATRO ESPAÑOL ACTUAL
(1976 – 2006)

Autora
MAHA ABDEL MONEIM ABDEL REHIM EL AWADY

Director
DR. D. MANUEL PÉREZ JIMÉNEZ

2008
Tesis Doctoral
Resumen

Durante las últimas tres décadas, el teatro español asiste a una proliferación de las
escenas del desnudo, cuya presencia suscita en el estudioso peculiares reflexiones acerca
de la apariencia menos teatralizada del actor. En la presente Tesis Doctoral examinamos
las vertientes y contribuciones del desnudo como elemento escénico de significación. A
este propósito, abordamos una cantidad de puestas en escena, analizando los mecanismos
internos que involucran al desnudo y le dotan de una función diferente en cada obra.
Nuestro objetivo es investigar el desarrollo estético y semántico del actor desnudo, así
como resaltar la condición referencial, artificiosa y meta-teatral de la imagen más natural y
pura del cuerpo sobre el escenario.
Abstract

During the last three decades, the nude scenes have proliferated in Spanish theater
provoking for the scholar peculiars reflections about the appearance of the theater actor in
his/her least grade of theatricality. This doctoral thesis examines the aspects and
contributions of nudity as an element of scenic significance. To serve this purpose, internal
mechanisms of some productions which involve nudity were analyzed and a distinguished
function was given for each performance. The objective is to investigate the aesthetic and
semantic development of the nude actor as well as to highlight the referential, artificial,
and meta-theatrical condition of the most natural and pure image of body on
stage.
Agradecimientos

Me considero una persona afortunada por contar con todo este apoyo de amigos,
familiares y conocidos durante el período de la realización de esta Tesis Doctoral.
En primer lugar, quisiera dar las gracias al Dr. Manuel Pérez Jiménez, no sólo por
su apoyo docente y científico, sino también por su persona comprometida, por su empeño
sincero en que este estudio llegue a puerto final, superando las trabas administrativas y
burocráticas a las que se podría enfrentar el estudiante extranjero.
En segundo lugar, deseo mostrar mi agradecimiento al Servicio de Relaciones
Internacionales y Extensión Universitaria de la Universidad de Alcalá, sin cuya beca no
hubiese podido estar aquí ni culminar mis estudios de doctorado.
Igualmente, agradezco la amabilidad y cordialidad de D. Gerardo del Barco y Dña.
Berta Muñoz del Centro de Documentación Teatral de Madrid; quienes me amenizaron las
horas de trabajo en este espacio imprescindible para la investigación teatral.
Quisiera, además, mencionar en el escenario de este estudio los nombres de todas
aquellas personas que han compartido conmigo el trabajo entre bastidores. A todos ellos
dedico mi amor y gratitud: a mis amigos en España que me han ayudado a superar la
nostalgia, a Eva Chaves por su labor y buenas críticas; a Leticia Urien por su amistad y
compromiso; a Ilda Fava por su ternura y solidez; a mis amigas Eman Mosharafa por su
tolerancia en los momentos difíciles y Abla Eid por su solidaridad y generosidad; y a mis
padres Fawzeya El Shora por su paciencia y Abdel Moneim El Awady por su confianza,
alegría y optimismo.
Finalmente, debo expresar un especial agradecimiento a Ibrahim El Baz, leal
compañero de este viaje, y por quien mis sentimientos desbordan cualquier expresión
lingüística.
A Zaezuí
1

ÍNDICE

0. INTRODUCCIÓN ................................................................................ 21
0.1. EL CAMPO DE ESTUDIO: BREVE BOSQUEJO HISTÓRICO .................................... 24
0.2. OBJETO Y OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIÓN .................................................... 27
0.3. FUENTES: REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS PRECEDENTES Y MATERIAL VISUAL
...................................................................................................................................... 29
0.4. NUESTRO MÉTODO DE ESTUDIO .......................................................................... 31
0.4.1. Procedimiento de trabajo y criterios de selección ................................ 31
0.4.2. Método ...................................................................................................... 34
0.4.3. Hipótesis de la investigación ................................................................... 38
0.4.4. Observaciones para su lectura ................................................................ 39
0.5. ESTRUCTURA Y BREVE RESUMEN DE LOS CAPÍTULOS ABORDADOS EN ESTA
INVESTIGACIÓN ........................................................................................................... 40

CAPÍTULO I. NOCIONES Y MODOS DE LA DESNUDEZ
CORPORAL EN EL TEATRO
I.0. PREÁMBULO ........................................................................................................ 47
I.0.1. Concepción general del cuerpo humano en el siglo XX ........................... 47
I.0.2. Líneas generales de la representación artística del cuerpo en el siglo XX.... 49
I.1. MODOS DE LA DESNUDEZ SEGÚN KARL TOEPFER ............................................... 52
I.2. LA CONDICIÓN SEMIOLÓGICA DE LA EXHIBICIÓN DEL DESNUDO EN EL TEATRO
...................................................................................................................................... 60
2
I.2.1. El cuerpo desnudo como signo teatral .................................................... 66
I.2.2. El desnudo entre la realidad y la ficción ................................................ 68
I.2.2.1. La irrupción del cuerpo desnudo en los espacios reales .................. 69
I.2.2.2. Teatralidad y desplazamiento del cuerpo desnudo .......................... 70
I.2.2.3. La desnudez en el espacio común entre realidad y ficción .............. 72
I.2.3. El desnudo y el juego de máscaras ......................................................... 74
I.2.3.1. Cuerpo desnudo/cuerpo vestido ....................................................... 76
I.2.3.2. El vestuario también es transgresión ................................................ 77
I.2.3.3. La desnudez parcial .......................................................................... 79
I.2.3.4. La desnudez desvelada por las teorías teatrales modernas .............. 80
I.3. DESNUDEZ, EROTISMO Y PORNOGRAFÍA ............................................................. 86
I.3.1. La desnudez erótica ................................................................................. 86
I.3.1.1. El erotismo según George Bataille ................................................... 89
I.3.1.2. La exhibición transgresora de la carne sexuada .............................. 92
I.3.2. La pornografía .......................................................................................... 95
I.3.2.1. El código de la imagen pornográfica ................................................ 96
I.3.3. La neutralización del erotismo ................................................................ 98

CAPÍTULO II. PRECEDENTES: LA EXHIBICIÓN DEL CUERPO
DESNUDO EN EL TEATRO DEL TARDO FRANQUISMO (1966-1974)
II.0. PREÁMBULO ...................................................................................................... 105
II.1. CEREMONIA POR UN NEGRO ASESINADO (1966) ................................................. 107
II.1.1. Aspectos generales
II.1.1.1. Aspectos de contenido .................................................................... 107
3
II.1.1.2. La puesta en escena ........................................................................ 108
II.1.1.2.1. Datos
II.1.1.2.2. Descripción
II.1.1.3. La recepción .................................................................................... 109
II.1.2. Aspectos relacionados con la desnudez
II.1.2.1. La desnudez a través de su aparición sobre el escenario ............... 111
II.1.2.2. Interpretación de la desnudez en esta obra .................................... 111

II.2. CONCERT IRREGULAR (1968) ............................................................................. 113
II.2.1. Aspectos generales
II.2.1.1. Aspectos de contenido .................................................................... 113
II.2.1.2. La puesta en escena ........................................................................ 113
II.2.1.2.1. Datos
II.2.1.2.2. Descripción
II.2.1.3. La recepción .................................................................................... 115
II.2.2. Aspectos relacionados con la desnudez
II.2.2.1. La desnudez a través de su aparición sobre el escenario ............... 116
II.2.2.3. Interpretación de la desnudez en esta obra ..................................... 116

II.3. STRIP-TEASE (1974) ............................................................................................. 117
II.3.1. Aspectos generales
II.3.1.1. Aspectos de contenido .................................................................... 118
II.3.1.2. La puesta en escena ........................................................................ 119
II.3.1.2.1. Datos
II.3.1.2.2. Descripción
II.3.1.3. La recepción .................................................................................... 120
4
II.3.2. Aspectos relacionados con la desnudez
II.3.2.1. La desnudez a través de su aparición sobre el escenario ............... 121
II.3.2.2. Interpretación de la desnudez en esta obra .................................... 121
II.4. EPÍLOGO
II.4.1. Reflexiones de conjunto ........................................................................ 124
II.4.2. Aspectos contextuales de interés .......................................................... 127

CAPÍTULO III. LA EXHIBICIÓN DEL CUERPO DESNUDO EN EL
TEATRO DE LA TRANSICIÓN POLÍTICA (1975-1982)

III.0. PREÁMBULO ..................................................................................................... 133
III.1. EQUUS (1975) ................................................................................................... 137
III.1.1. Aspectos generales
III.1.1.1. Aspectos de contenido ................................................................... 137
III.1.1.2. La puesta en escena ....................................................................... 138
III.1.1.2.1. Datos
III.1.1.2.2. Descripción
III.1.2. Aspectos relacionados con la desnudez
III.1.2.1. La desnudez a través de su aparición sobre el escenario ............. 139
III.1.2.2. La desnudez desde la perspectiva de la recepción ........................ 140
III.1.2.3. Interpretación de la desnudez en esta obra.................................... 143

III.2. ¿POR QUÉ CORRES ULISES? (1975) .................................................................. 145
III.2.1. Aspectos generales
III.2.1.1. Aspectos de contenido .................................................................... 145
5
III.2.1.2. La puesta en escena ........................................................................ 145
III.2.1.2.1. Datos
III.2.1.2.2. Descripción
III.2.2. Aspectos relacionados con la desnudez
III.2.2.1. La desnudez a través de su aparición sobre el escenario ............. 146
III.2.2.2. La desnudez desde la perspectiva de la recepción......................... 146
III.2.2.3. Interpretación de la desnudez en esta obra .................................. 147

III.3. DIVINAS PALABRAS (1975) ................................................................................ 147
III.3.1. Aspectos generales
III.3.1.1. Aspectos de contenido .................................................................... 147
III.3.1.2. La puesta en escena ........................................................................ 149
III.3.1.2.1. Datos
III.3.1.2.2. Descripción
III.3.2. Aspectos relacionados con la desnudez
III.3.2.1. La desnudez a través de su aparición sobre el escenario ............. 150
III.3.2.2. La desnudez desde la perspectiva de la recepción ........................ 151
III.3.2.3. Interpretación de la desnudez en esta obra .................................. 153

III.4. LA CARROZA DE PLOMO CANDENTE. “CEREMONIA NEGRA” (1976) ................ 157
III.4.1. Aspectos generales
III.4.1.1. Aspectos de contenido .................................................................... 157
III.4.1.2. La puesta en escena ........................................................................ 157
III.4.1.2.1. Datos
III.4.1.2.2. Descripción