La Decoracion Vegetal En El Arte Español De La Alta Edad Media

984 Pages·70.713 MB·Spanish

by  Quiñones Costa Ana Maria

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA

DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE I (MEDIEVAL)

TESIS DOCTORAL

La decoración vegetal en el Arte Español de la Alta Edad Media: su
simbolismo

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR

PRESENTADA POR

Ana María Quiñones Costa

DIRIGIDA POR

Fernando de Olaguer-Feliu Alonso

Madrid, 2002

ISBN: 978-84-8466-124-5 ©Ana María Quiñones Costa, 1993
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE FACULTAD DE GEOGRAFIA
MADRID E HISTORIA
TESIS DOCTOR~L
“La Decoración Vecetal en el Arte Es,aflol
de la Alta Edad Media: su simbolismo
TOMO 1
Por
Ana María Quifione:~ Costa
Director:
D. Fernando Olaguer-Feliú
Madrid, 1.992.
”
A mis padres.
He de expresar mi mas Elncero agradecimiento a
la Dra. Dña. Isabel Mateo Gómez, :Envestigadora del Depar-
tamento de Historia del Arte “Diego Velazquez”, del Cen-
tro de Estudios Históricos (C.8.I.C.) por su ayuda y
colaboración en la realización de este estudio; agradeci-
miento extensivo a todo el personal de dicho Departamen-
to.
Igualmente agradezco si colaboración al Dr. D.
Daniel Sanchez Mata, Profesor Titular del Departamento de
Botánica de la Facultad de Farmacia de la Universidad
Complutense de Madrid, a D. Mariau~o Albillos, biblioteca-
rio de la Biblioteca Nacional y, ~specialmente, al Dr. D.
Juan Hernando, Profesor Titular leí Departamento de Eda-
fología de la Facultad de Farmacia de Madrid, por su
apoyo y asesoramiento en temas científicos.
Mi agradecimiento al Dr. D. Fernando Olaguer-
Feliú por su dirección e interés. Y, en definitiva, he de
expresar mi cordial gratitud a todas aquellas personas,
en especial a mi familia, que de Eorma directa o interec-
ta han contribuido con su apoyo moral a la finalización
de esta Tesis Doctoral.
INDICE
IND 1 CE
Página
INTRODUCCIÓN 5.
METODOLOGIA 9.
CAPITULO 1.— El Símbolo: concep~:o,
origen y evolucion.
A) Concepto 17.
B) Origen 19.
C) El Simbolismo en los orígene3 del
Cristianismo 24.
D) El Simbolismo Medieval 37.
E) El Simbolismo Vegetal 53.
CAPITULO II.- Hojas.
Las Hojas: origen y evolución
de su simbolismo 63.
Acanto 68.
Helecho 101.
Hiedra 151.
Lirio 188.
Palma 196.
Trébol 331.
Vid (pámpano) 355.
TOMO II
CAPÍTULO III.- Flores.
Las Flores: origen y evolución
de su simbolismo 463.
Aro 475.
Equiseto 492.
Lirio 507.
Roseta 546.
CAPÍTULO IV..- Frutos.
Los Frutos: origen y evolución
de su simbolismo 616.
Manzana 620.
Pína 643.
Trigo 702.
Uvas 748.
CONCLUSIÓN 863.
BIBLIOGRAFIA 870.
.
INT RODUCC 1 ÓN
INTRODUCCIÓN
El Arte Alto Medieval, tan ligado al pensamien-
to simbólico, ha sido objeto de numerosos estudios icono-
gráficos, vertiéndose ríos de t:Lnta sobre el simbolismo
de su iconografía figurativa, iln embargo el carácter
simbólico encerrado en los vegetales ha sido preferente-
mente objeto de una especie de tabú, tanto en el Arte
Románico como en el PrerrománicC, precisamente cuando la
Alta Edad Media sentía pasión por los símbolos.
El propósito de este estudio es dilucidar la
existencia e importancia del simbolismo vegetal en el
Arte Alto Medieval Español. Se ILa escogido para ello los
elementos juzgados más significativos sin pretender tra-
zar un cuadro exhaustivo; sin embargo, bastan para poner
de relieve, de una parte, el p~rmanente dualismo en la
iconografía vegetal de este período, pues junto a una
flora excesivamente esquematizada, que se podría califi-
car de fantástica, aparece otra con un gran sentido natu-
ralista; y de otra parte, para :nstaurar el valor simbó-
lico de la flora medieval esct.lpida, que objeto de un
olvido secular y fortuito ha te::minado por quedar silen-
ciado; silencio mal interpretadD con frecuencia por gran
número de investigadores, que Lejos de atribuirlo a la
7
escasez de datos recabados o a erróneas interpretaciones,
han preferido descartar toda posibilidad simbólica, con-
denando un tema tan importante Domo es el vegetal en el
mundo medieval, a un papel secundario, exclusivamente
decorativo, objeto sólo de estuÉio tipológico y estilís-
tico.
No se pretende reaLizar una investigación
tipológica de la flora esculpid¿L durante el periodo Pre-
rrománico y Románico Español, ni. establecer la evolución
estilística de unos determinados temas vegetales, sino
sólo examinar el posible valor E:imbólico encerrado en la
flora esculpida del Arte Alto Medieval Español, tan liga-
do a un pensamiento simbólico.
Lejos está la intención de negar el “juego
estético” que la flora esculpida desempeñó durante si-
glos, pero si, constatar que bajo su bella y decorativa
apariencia, sin duda amable, soE~egada y atrayente, ence-
rró en el Arte Medieval hondos cDntenidos morales y filo-
sóficos.