LA CUSTODIA DEL PAESAGGIO Il parco delle arti di Jesolo

291 Pages·2013·13.88 MB·Italian

ALMA MATER STUDIORUM - UNIVERSITA’ DI BOLOGNA
SEDE DI CESENA
DIPARTIMENTO DI ARCHITETTURA
CORSO DI LAUREA SPECIALISTICA A CICLO UNICO IN ARCHITETTURA
LA CUSTODIA DEL PAESAGGIO
Il parco delle arti di Jesolo
Tesi in
COMPOSIZIONE ARCHITETTONICA E URBANA
Relatore Presentata da
Ildebrando Clemente Claudia Vullo
Correlatore
Marialuisa Cipriani
Sessione II
A. A. 2012/2013

LA CUSTODIA DEL PAESAGGIO
Il parco delle arti di Jesolo
Relatore Presentata da
Ildebrando Clemente Claudia Vullo
Correlatore
Marialuisa Cipriani
Sessione II
A. A. 2012/2013

Sommario
Premessa 7
Introduzione 9
La custodia del paesaggio
IL PAESAGGIO ORIGINARIO 13
Interpretazione: l’iconografia storica e il paesaggio originario 15
Evocazione: la pittura veneta e il paesaggio reinventato 29
Custodia: la narrativa nel Veneto felice di Giovanni Comisso 35
e il paesaggio sospeso
IL PROGETTO DEL PARCO DELLE ARTI DI JESOLO 41
Le figure del luogo 43
Gli archetipi 47
Il parco, la piazza, il teatro, il museo 65
Ringraziamenti 95
Bibliografia 99
IL LABORATORIO DI SINTESI FINALE 105
I Luoghi del tempo libero
| 5
6 |
Premessa
La tesi di laurea è condotta in continuità al laboratorio di sintesi
-
finale “I luoghi del tempo libero” guidato dalla professoressa Ele
na Mucelli. Dall’esperienza di tale laboratorio eredito due cose
importanti: lo studio che mi ha fatto approfondire la conoscenza
delle architetture e degli spazi aggregativi destinati allo svago e
all’ozio; la lettura del luogo in cui si inserisce il progetto.
Da questo momento la tesi è sviluppata con la guida del relatore
Ildebrando Clemente la correlatrice Marialuisa Cipriani.
L’area di progetto rientra nel masterplan che lo studio Tange ha
redatto negli anni Novanta. Le linee guida di sviluppo dell’archi-
tetto giapponese sono state adottate dal Comune che nel 2008
ha avviato il piano di marketing “Jesolo 2012 The city beach”,
mezzo per convertire tali linee guida in azioni strategiche volte
alla trasformazione, riqualificazione e conservazione della città,
del territorio, dell’ambiente e del paesaggio. Portato a termine
Premessa | 7
il piano di assetto del territorio, l’amministrazione ha affidato i
progetti da sviluppare a ulteriori architetti di fama internazionale.
La porzione di città che interessa il progetto di tesi e che costitu-
isce una cerniera tra il lido di Jesolo e il villaggio di Cortellazzo
è stata affidata allo studio portoghese di Goncalo Byrne. Come
previsto dal masterplan di Tange, si tratta di una macro area di
61,4 ettari a destinazione mista: 12,6 coincidono con l’area del
Parco, mentre i restanti sono destinati al complesso residenziale
turistico e alle attrezzature sportive. Le “terre alte” e le “terre
basse” sono il tema del progetto di Byrne: le ultime coincidono
-
con il piano zero, mentre le prime con il livello + 3,5 metri, equi
valente a quello dell’argine del Cavetta. Vengono individuate le
terre alte come le adatte ad ospitare gli insediamenti abitativi,
mentre, quelle inferiori, le terre basse, che conservano il sistema
di drenaggio caratteristico della zona, vengono destinate al par-
co e alle strutture per il tempo libero.
Il progetto del parco delle arti di Jesolo si confronta quindi con
l’area delle residenze progettata da Byrne.
8 | LA CUSTODIA DEL PAESAGGIO
Introduzione
La custodia del paesaggio
La tesi “La custodia del paesaggio. Il parco per le arti di Jesolo”
rileva nel luogo del progetto una forte connotazione simbolica.
Il simbolo è una “frattura” e allo stesso tempo rappresenta
un passaggio dalla realtà concreta e materiale verso la
dimensione spirituale.1 Esso non si può definire in un significato
poiché è messaggero di un’altra realtà dell’uomo e una sua
normalizzazione e delimitazione lo isolerebbe dal suo contenuto
spirituale, trasformandolo in una vuota insegna.2
1 La dimensione simbolica e spirituale cui si fa riferimento è quella narrata da Walter
Friedrich Otto in “LE MUSE e l’origine divina della parola e del canto” e in “IL VOLTO
DEGLI DEI Legge, Archetipo e Mito”. Walter Friedrich Otto, LE MUSE e l’origine
divina della parola e del canto, Fazi Editore, Roma 2005; Walter Friedrich Otto, IL
VOLTO DEGLI DEI Legge, Archetipo e Mito, Fazi Editore, Roma 2004.
2 Bogdan Bogdanovic, La rapina dei simboli, testo contenuto in COMPLESSO
MEMORIALE DI JASENOVAC Premio Internazionale Carlo Scarpa per il Giardino
2007, Dominico Luciani e Patrizia Boschiero (a cura di), Fondazione Benetton Studi
Ricerche, Treviso 2007
Introduzione | 9
La connotazione simbolica di questo progetto è legata alla
presenza del fiume Piave.
Il Piave è noto alla memoria degli Italiani come il “Fiume Sacro
alla Patria” poiché testimonia, evoca e custodisce le immagini e i
fatti tragici delle prima guerra mondiale.
Il Piave nasce nelle Alpi Orientali Carniche, solca diverse valli e
scorre lungo l’estesa pianura veneta prima di sfociare nel Mar
Adriatico e nel suo percorso imprime il “volto” e segna le sorti dei
luoghi che attraversa, trasformandoli incessantemente.
Il luogo del progetto è dunque rappresentativo di una dimensione
simbolica intrisa di memoria e di speranza legata alle sorti del
fiume Piave.
L’immagine del Piave è frutto di un intreccio continuo tra le forme
del suo fluire e la storia che ha visto altrettante forme impresse
nel territorio dai popoli insediatisi nel Veneto orientale.
Troviamo assumano particolare rilievo quelle forme che
caratterizzano i paesaggi lacustri e lagunari del Veneto.
In questo senso la proposta per un Parco delle arti a Jesolo
individua quale ragion d’essere di questo luogo e della sua
trasformazione quel particolare livello di realtà che possiamo
chiamare metafisico attraverso la riappropriazione della sua
dimensione simbolica. Dimensione oggi di fatto solo latente.
Il modo in cui, attraverso il progetto, viene prefigurata questa
riappropriazione e rappresentazione simbolica dei luoghi attinge
al mito delle acque originarie per dare forma a quei luoghi e
a quelle architetture in cui sono favoriti i riti, gli eventi e i fatti
dell’arte e dello spettacolo.
Il simbolo, in quanto frattura, è interpretato nel progetto del Parco
delle arti come quel passaggio dalla realtà allo spirito, mediato
dal sentimento della speranza, in grado di rigenerare quanto di
10 | LA CUSTODIA DEL PAESAGGIO