La comunicazione multimediale e la musica Andrea Garbuglia PDF
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eum x semiotica x comunicazione Andrea Garbuglia La comunicazione multimediale e la musica Presupposti teorici e proposte analitiche Prefazione di János Sándor Petőfi Postfazione di Marco de Natale Cosa accomuna oggetti lontani – un mottetto, uno spartito illustrato, una miniatura – a cose oggi per noi ben più familiari come un fi lm o un fumetto? Oggetti “da camera” i primi, prodotti di largo consumo questi ultimi, sem- brerebbero destinati alle cure del fi lologo gli uni e gli altri alle attenzioni del massmediologo. Il volume di Andrea Garbuglia cerca una strada nuova, muo- vendo dalla semplice idea che questi, come tanti altri oggetti invisibili della quotidianità antica e moderna, siano “comunicati multimediali”; e, come tali, vadano studiati all’interno di una “teoria integrata dei linguaggi e dei testi” che nulla concede al feticismo e al narcisismo di altri approcci più noti. Sicché, individuato con arguzia il loro comun denominatore nell’elemento musicale, egli può descrivere i vari “comunicati” giovandosi di uno stile asciutto sem- pre e accattivante anche nelle parti in cui si addentra in analisi complicate. Come scrive Marco de Natale nella Postfazione: «il lavoro di Garbuglia risulta […] essere un passo signifi cativo in direzione di una ‘essenza’ (se così la si può Andrea Garbuglia defi nire) della musica da sempre lasciata all’esaltante prospettiva magica, più tardi divinatoria, e ancora - in basso o in alto che si voglia - alle suggestioni La comunicazione multimediale e la musica di una corporeità che dissalda il nesso mind-body. […] La speranza - sia lecito Presupposti teorici e proposte analitiche dirlo - è che della novità epistemologica di tali ricerche si risenta l’eco nei Dipartimenti universitari di Filosofi a, Lettere e Scienze umane entro cui, a mo’ Prefazione di János Sándor Petőfi di modesta appendice, si ritrovano a tutt’oggi gli studi musicali in dimensione storicistico-letteraria.» Andrea Garbuglia (1972), Dottore di Ricerca in Teoria dell’Informazione e della Comunicazione, si occupa di Filosofi a della Comunicazione Musicale. Nel 1996 ha insegnato presso l’Università di Hull (UK), collaborando anche alla realiz- zazione del programma interattivo GramEx Italian 2.4. Tra il 2003 e il 2005 ha insegnato Comunicazione Musicale in Corsi di Master organizzati dall’Uni- versità di Macerata. Ha collaborato e collabora con diverse riviste tra le quali: Hortus Musicus, De Musica, Musica/Realtà, Il Saggiatore Musicale, Spectrum (di cui è redattore), Sonus, Sémiotique e Maldoror. eum edizioni università di macerata isbn 978-88-6056-091-9 € 15,90 eum x semiotica x comunicazione eum x semiotica x comunicazione Andrea Garbuglia La comunicazione multimediale e la musica Presupposti teorici e proposte analitiche Prefazione di János Sándor Petőfi Postfazione di Marco de Natale eum ISBN 978-88-6056-091-9 ©2008 eum edizioni università di macerata vicolo Tornabuoni, 58 - 62100 Macerata [email protected] http://ceum.unimc.it Stampa: stampalibri.it - Edizioni SIMPLE via Trento, 14 - 62100 Macerata [email protected] www.stampalibri.it Distribuzione e vendita: BDL Corso della Repubblica italiana, 9 - 62100 Macerata [email protected] Indice 5 Indice 9 Prefazione di János Sándor Petőfi 13 Introduzione Capitolo primo 17 Il Miserere e il Giudizio Universale Multimedialità e multitestualità nella comunicazione musicale 17 1.0 Mozart, il Miserere e il Giudizio Universale 22 1.1 Musica e multimedialità: alcune precisazioni 34 1.2 Dalla multimedialità alla multitestualità musicale 38 1.3 Conclusioni Capitolo secondo 41 La costruzione del senso 41 2.0 Premessa 42 2.1 Il senso 42 2.1.1 Il senso secondo Giovanni Piana 45 2.1.2 Alcune precisazioni 49 2.1.3 La teoria degli schemi 52 2.1.4 Tempo, senso e struttura secondo la teoria degli schemi 54 2.2 I componenti costitutivi del senso 54 2.2.1 Il senso come sistema di schemi 61 2.2.2 Il conferimento di senso 65 2.2.3 La comunicazione 71 2.3 Le tipologie 71 2.3.1 La funzione costruttiva delle tipologie 73 2.3.2 Per una tipologia dei media statici e dinamici 6 InDICE Capitolo terzo 81 Musica e parole Per un’analisi Testologico-Semiotica del mottetto Fasciculus myrrhae 81 3.0 Premessa 84 3.1 Le ripetizioni nelle opere vocali 84 3.1.1 Le ripetizioni e le “arti del tempo” 85 3.1.2 Le ripetizioni nel componente musicale 86 3.1.3 Le ripetizioni nel componente verbale 87 3.1.4 Le ripetizioni nei comunicati verbo-musicali 88 3.2 La struttura gerarchica delle opere vocali 88 3.2.0 Forma interna e forma esterna del suono 88 3.2.1 La SbA e la forma interna del suono 90 3.2.2 Le Unità di primo grado della MiA e il Testo 92 3.2.3 I gruppi sonori 95 3.2.4 I gruppi sonori e i livelli architettonici 96 3.2.5 Lo studio dell’organizzazione composizionale 97 3.3 Analisi di un mottetto composto sul Cantico dei Cantici 97 3.3.0 Premessa 97 3.3.1 La costruzione del comunicato 100 3.3.2 Alcune caratteristiche generali 101 3.3.3 La suddivisione del mottetto in unità gerarchiche 113 3.3.4 Ulteriori suddivisioni 117 3.3.5 La struttura sintattica del componente verbale 120 3.3.6 Il rapporto sintattico tra musica e parole 124 3.3.7 Il senso del mottetto Fasciculus mirrhae 131 3.4 Conclusioni 133 Appendice Capitolo quarto 135 Musica, immagini e parole 135 4.1 La musica illustrata 135 4.1.0 La semplificazione come procedimento costruttivo 139 4.1.1 Le ragioni fallaci di un’esclusione 142 4.1.2 Lo spartito illustrato 152 4.1.3 Analisi testologico-semiotica dello spartito illustrato J’ai du bon tabac 160 4.1.4 Conclusioni 161 4.2 La musica nel linguaggio dei fumetti InDICE 162 4.2.0 Premessa 163 4.2.1 Musica e fumetti 169 4.2.2 Analisi di un fumetto con un componente musicale 175 4.2.3 Aspetti sintattici 181 4.2.4 Aspetti semantici 187 4.2.5 Conclusioni 188 4.3 La musica e le immagini in movimento 188 4.3.0 Premessa 190 4.3.1 Analisi sintattica 197 4.3.2 Analisi semantica Capitolo quinto 201 Lo schermo tra immagini e suoni 201 5.0 Premessa 201 5.1 Il teatro delle ombre dell’isola di Giava e la Teoria dello Schermo 204 5.2 Lo schermo e il suono 211 5.3 Analisi quasi musicale di una miniatura del X secolo 217 5.4 Conclusioni 219 Postfazione di Marco de Natale 225 Bibliografia
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