La complejidad visual de la arquitectura

281 Pages·2012·8.06 MB·Spanish

by  Covarrubias, Javier

... LA COMPLEJIDAD VISUAL DE LA ARQUITECTURA
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SUS CICLOS HISTÓRICOS Y SUS EFECTOS EN NOSOTROS
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UNIVERSIDAD AUTÓNOMA METROPOLITANA
Dr. José Lema Labadie
RECTOR GENERAL
Mtro. Luis Javier Melgoza Valdivia
SECRETARIO GENERAL
UNIDAD AZCAPOTZALCO
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COORDINADOR GENERAL DE DESARROLLO ACADÉMICO
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COORDINADORA DE EXTENSIÓN UNIVERSITARIA
Lic. Francisco RamÍrez Treviño .... ._
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Queda prohibida la reproducción parcial o total, directa o indirecta, del contenido de la pre
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en términos de la Ley Federal del Derecho de Autor, y en su caso de los tratados internacio
nales aplicables. La persona que infrinja esta disposicón, se hará acreedora a las sanciones
legales correspondientes.
La complejidad visual de la arquitectura
Segunda edición, 2009
© 2008 Javier Covarrubias C.
ISBN 978-607-477-102-2
Diseño editorial y de portada: Ivonne Murillo.
Gráficas: Javier Covarrubias, José Rodríguez y Edgar Pérez Mejía.
Formación y cuidado de la edición: Ivonne Murillo y Javier Covarrubias.
Impreso en México
Printed in Mexico
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN .................................................................................................................................. 259
4. SÍNTESIS DE UN MODELO EN CONSTRUCCIÓN
UNA LÍNEA DE TREINTA AÑOS: DE PRAGA 1976 A MÉXICO 2006 .... , ................................... 271
SÍNTESIS TEÓRICA DEL MODELO ............................................................................................... 276
Hipótesis ................................... , ................................................................................................. 277
Algunos conceptos clave ......................................................................................................... 277
LA MEDIDA DE LA COMPLEJIDAD: CUATRO ESCALAS INDEPENDIENTES ........................... 303
Teoría de la información ......................................................................................................... 304
El diferencial semántico ........................................................................................................... 315
PsicofÍsica de la complejidad .................................................................................................. 319
Escalas ordinales ....................................................................................................................... 321
ESQUEMA SIMPLIFICADO DEL MODELO TEÓRICO Y SU VERIFICACIÓN
EXPERIMENTAL .............................................................................................................................. 322
S. HACIA LA VERIFICACIÓN EXPERIMENTAL ........................................................... 323
UNA PRUEBA ANECDÓTICA ......................................................................................................... 323
Cuántos anuncios espectaculares vieron? ........................................................................... 326
¿Q ué tan rápido leen la señalización urbana? ..................................................................... 328
CALLES Y PAISAJES NATURALES ................................................................................................. 330
ARQUITECTURA ACADEMICISTA CONTRA ARQUITECTURA POPULAR .............................. 332
El tiempo de la arquitectura ................................................................................................... 334
PSICOFÍSICA DE LA COMPLEJIDAD ............................................................................................. 339
Diseño duro y diseño blando .................................................................................................. 342
El significado visual en el diferencial semántico ................................................................. 344
Hipótesis sobre un cubo semántico ...................................................................................... 347
6. LA CONTAMINACIÓN COGNITIVA ......................................................................... 353
¿SE PODRÍA HABLAR ACASO DE ESPACIOTERAPIA? ............................................................... 357
Algunas aproximaciones ......................................................................................................... 357
Complejidad arquitectónica, activación y diferencias culturales .................................... 369
¿Terapia mediante la dosificación adecuada de la complejidad
arquitectónica? .......................................................................................................................... 373
7. LOS CICLOS COMPLEJOS DE LA ARQUITECTURA ................................................ 381
ALGUNOS SUPUESTOS EN LA HISTORIA DEL ARTE ................................................................. 381
Clásico y barroco: dos estadios eternos ................................................................................ 381
Clásico y barroco: o de lo apolíneo y lo dionisiaco ............................................................ 383
ALGUNOS EJEMPLOS VISTOS DESDE LA PERSPECTIVA DE NUESTRO MODELO ................. 390
El timbre espacial de los mensajes inteligibles .................................................................... 390
De lo apolíneo y dionisiaco en la historia de la arquitectura ........................................... 392
Carencias y excesos visuales en nuestras ciudades ............................................................ 393
ESQUEMAS DE OSCILACIÓN CLÁSICO-BARROCO EN LA HISTORIA
DE LA ARQUITECTURA ................................................................................................................. 394
Los tiempos de la historia: ritmos económicos y ritmos arquitectónicos ..................... 394
La deriva histórica de los estilos ............................................................................................ 400
¿SE ENMARAÑAN LOS CICLOS HISTÓRICOS COMO MADEJAS
DE ATRACTORES EXTRAÑOS? ..................................................................................................... 403
¿C aos en el desarrollo histórico de los estilos? .................................................................. 403
La redondez extraña del diseño: el siete mágico, nuestro paraíso cognitivo ................ 405
Algunos conceptos adicionales .............................................................................................. 424
ANEXO A1 ........................................................................................................................ 433
ANEXO A2 ........................................................................................................................ 446
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS .................................................................................. 485
ÍNDICE DE FIGURAS ...................................................................................................... 491
ÍNDICE ONOMÁSTICO ................................................................................................... 495
LÁMINAS EN COLOR ...................................................................................................... 501
INTRODUCCIÓN
A la memoria de Abraham A. Moles (1920-1995)
AcOntinuaciÓn, mostramos un breve recuento de las ideas generales que animan los tres
títulos de la serie La contaminación visual. El primero es un preámbulo que busca poner
de relieve la problemática ambiental en la que nos encontramos, se llama El paisaje visual de la
ciudad, y se divide en tres grandes secciones.
L DE ARCADIA A LAS CIUDADES IATROGÉNICAS. Nuestro viejo cuerpo paleolítico se re
siente del nuevo ambiente urbano. En esta sección tratamos la discrepancia creciente entre
el diseño de nuestros cuerpos paleolíticos y el de los nuevos ambientes urbanos complejos.
Hablamos de la enfermedad de la prisa y de la contaminación del tiempo, así como de la con
taminación vehicular.
Por otro lado, constatamos que desde el arranque del siglo xx el proceso de simplificación
de la forma del movimiento moderno creó islas de monotonía visual en un mar de caos
urbano. Señalamos que ambos extremos de complejidad, monotonía y caos, atentan contra
nuestra calidad de vida; que no basta evadir el problema intentando idílicos regresos al pasa
do (Arcadia), ya que el deterioro actual producido por la patología del diseño (iatrodiseño)
se hace cada vez más evidente. En fin, advertimos que hace falta frenar la proliferación de
las ciudades iatrogénicas, y enarbolar una cultura del diseño conocedora -también- de sus
repercusiones contra nosotros y contra el ambiente urbano.
2. DISEÑO MEDICINAL. La envolvente terapéutica del espacio artificial. Más allá de suge
rir la pertinencia de retomar el viejo remedio del unguentum armarum para curar nuestros
cuerpos saneando al ambiente (el "arma asesina"), no sin sarcasmos e ironías, en esta sección
ensayamos algunos paralelismos entre la medicina y la arquitectura, concretamente insinua
mos que -debido a que sus textos equívocos y dogmatizados se creyeron más verdaderos
que la mismísima realidad- Galeno fue a la medicina lo que Vitruvio a la arquitectura. En
consecuencia, sugerimos que no sería nada malo dar un "vesaliazo" en la arquitectura: la ver
dad no está en los textos erráticos de Galeno -dijo Vesalio- sino en el cuerpo del paciente.
Traducida a nuestro tema tal afirmación diría: la verdad no está en los textos oscuros de
Vitruvio, sino en la utilidad del edificio para el usuario. A continuación, advertimos sobre los
peligros que implica el monocultivo en la agricultura y en la arquitectura; notamos también
que si las tortillas alimentan al estómago, la percepción de los objetos nutre al cerebro, y que
LA COMPLEJIDAD VISUAL DE LA ARQUITECTURA
sería pertinente hablar de una ecología de lo visual ya que lo percibido invade la esfera de la
cognición, cambia nuestros estados de conciencia e incide en nuestra calidad de vida.
3· EL PAISAJE VISUAL DE LA CIUDAD DE MÉxIco. De las imágenes para ganarse el cielo a
las imágenes para comprar lo superfluo. Si la implantación de las imágenes cristianas duran·
te la conquista espiritual de la Nueva España buscaba conducir a los indígenas al cielo de los
españoles, las imágenes de los mercaderes de hoy buscan llevarlo al cielo del consumo. Si ayer
fuimos devotos de la religión, hoy lo somos del consumo conspicuo. Así, la imagen que ayer
sirvió a los conquistadores para acercarnos a su divinidad, sirve ahora a los anunciantes para
vender productos del mercado. Más adelante se advierte que la contaminación visual, y su efec
to en nosotros, la contaminación cognitiva, no es una mera metáfora poética inocua dado que
incide sobre nuestros organismos. Por añadidura, tal y como ocurrió con el reconocimiento
social de la contaminación de la tierra, el agua y el aire, la contaminación cognitiva espera su
reconocimiento social. Por otro lado, se sugiere enviar un e-mail a Marinetti para informarle
que, debido a la implementación involuntaria de sus doctrinas acerca de la velocidad y del des
orden, ahora tenemos un gran problema de caos en la ciudad de México; se sugiere, de igual
manera, enviar otro e-mail a Vasconcelos para notificarle que su llamado a pintar las paredes
de la ciudad ya no está encaminado a educar sino, tristemente, a vender. Se discurre sobre la
civilización del desecho y la cultura del tedio, y se termina con la presentación de datos am
bientales sobre la Zona Metropolitana del Valle de México (ZMVM).
El segundo título (el que tenemos en las manos) se llama La complejidad visual de la arquitec
tura. Sus ciclos históricos y sus efectos en nosotros, y se divide en cuatro grandes secciones.
4. SÍNTESIS DE UN MODELO EN CONSTRUCCiÓN. En esta sección hacemos un inventario
del desarrollo de nuestro modelo (cJ, Una línea de treinta años: De Praga 1976 a México
2006). Más adelante presentamos una síntesis teórica del mismo; aclaramos que trata en su
fundamento de la relación entre la complejidad visual de la arquitectura y su impacto en el
hombre, y en lo en particular, de temas asociados con la teoría matemática de la información
y con la psicología cognitiva. La exposición se complementa con algunos conceptos clave
como complejidad, información, redundancia, capacidad humana para el procesamiento de
información, percepción de la arquitectura y activación cerebral (Arousal Theory); presenta
mos, asimismo, cuatro escalas independientes para medir la complejidad urbana.
[260J
5. HACIA LA VERIFICACiÓN EXPERIMENTAL. Con el propósito de verificar las hipótesis,
presentamos la síntesis de algunos estudios piloto experimentales realizados en edificios,
calles y paisajes naturales. En uno de ellos se responde a la pregunta: ¿Qué arquitectura es
más legible: la academicista (monótona) o la popular (de complejidad intermedia)? Así como
existen escalas objetivas de longitudes y de pesos, nos preguntamos en otro estudio si exis
te una escala de complejidad visual objetiva. Más adelante inquirimos lo siguiente: ¿Existe
alguna relación entre la complejidad objetiva y la complejidad subjetiva experimentada por
nosotros? ¿Existe acaso alguna relación entre la complejidad objetiva y la preferencia? Estas
preguntas se ponen a prueba en nuestro estudio sobre la psicofísica de la complejidad.
INTRODUCCIÓN
6. LA CONTAMINACIÓN COGNITIVA. Aquí exponemos la idea de estudiar la contaminación
cognitiva (v. infra, p. 104) como el efecto que tiene sobre nosotros la contaminación visual;.
sugerimos el concepto de espacioterapia, discutimos la verdad relativa de dos consignas histó
ricas en apariencia contradictorias: menos es más (Mies van der Rohe, movimiento moderno),
y más no es menos (Robert Venturi, posmodernidad); en seguida, hablamos de la percepción
de la arquitectura con relación a nuestros estados de activación, metabolismo, aprendizaje,
edad, temperamento y cultura. Hacia el final, proponemos la posibilidad de plantear la dosifi
cación de la complejidad del espacio arquitectónico como método terapéutico.
7. Los CICLOS COMPLEJOS DE LA ARQUITECTURA. Después de exponer unas ideas sobre el
ciclo clásico-barroco en la historia del arte y su asociación con los conceptos simple-complejo
y apolíneo-dionisiaco (cj, Algunos supuestos en la historia del arte), plantea varios esquemas
acerca de esa oscilación en la historia de la arquitectura, y los vincula con los demás ciclos
socioculturales. Se sugiere, asimismo, que la oscilación clásico-barroco parece incrementar
su amplitud y su frecuencia a medida que se acerca al siglo XXI. Se afirma que si dicha oscila
ción ocurrió de forma histórica deI'ltro del rango de nuestra capacidad cognitiva, la existencia
simultánea y reciente de los dos polos extremos, monotonía y caos, en los lugares críticos de
las ciudades complejas, ocasiona que la oscilación rebase ese rango histórico saludable y atente
contra nuestro bienestar psicofisiológico y nuestra calidad de vida. Más adelante se especula
sobre la posibilidad de que las transformaciones históricas de los estilos arquitectónicos pu
dieran seguir las trayectorias de un atractor extraño (teoría del caos determinista), se distingue
en los mapas las zonas de diseño saludable de las de diseño patológico, y se presentan un par
de diagramas de los ciclos históricos de complejidad arquitectónica a partir del discurso de sus
protagonistas (cj, Esquemas de oscilación clásico-barroco en la historia de la arquitectura).
El tercer título se llama Una crítica a los anuncios espectaculares de la ciudad de México, y se
divide en las dos secciones siguientes.
8. EL DULCE ATRACO VISUAL. La publicidad exterior y las ciudades espectaculares. Iniciamos
con un resumen relámpago de la historia de la publicidad exterior; desde los anuncios gritados
y pintados, hasta los anuncios espectaculares (eJ., Brevísima historia); hablamos después de las
posiciones antitéticas existentes entre los fundamentalistas a favor y en contra de la publicidad,
así como de las diferentes lógicas que intervienen en el problema (cj, La polémica inconclusa;
Conflictos de intereses). A continuación, esbozamos algunas de las maneras existentes para medir
el impacto de la publicidad (eJ., ¿Es posible medir el impacto de la publicidad», y especulamos
sobre las posibilidades de la misma para convertirse en los verdaderos ojos sociales de la cultu
ra (cj, ¿Los nuevos ojos sociales». Más adelante, especulamos sobre algunas posibilidades para
organizar mejor los anuncios espectaculares dentro del ambiente urbano (cj, De orquestas y jue
gos muy extraños; Éste no es un anuncio necesario); posteriormente, aprovechamos la atmósfera
poética del texto Las ciudades invisibles, de Italo Calvino, para hacer una crítica deliberada de la
anarquía que reina en la colocación de los anuncios espectaculares en la ciudad de México (cj,
Las ciudades espectaculares) y, finalmente, exponemos un puñado de ideas dispersas en torno al
mal uso de la publicidad exterior (cj, Ciudades en venta).