la “arquitectura carmelitana” sus principales ejemplos en madrid

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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA
LA “ARQUITECTURA CARMELITANA”
y
SUS PRINCIPALES EJEMPLOS EN MADRID
(SIGLO XVII)
TOMO 1
TESIS DOCTORAl
LETICIA VERDÚ BERGANZA
MADRID 1996
LA “ARQUITECTURA CARHELJ TANA” Y
SUS PRINCIPALES EJEMPLOS EN
MADRID (SIGLo XVII)
1
A MIS PADRES
2
INDICE
.7
Agradecimientos
-
1-INTRODUCCIÓN HISTÓRICA 9.
1.1 Los siglos XIV y XV lo.
Crisis de la espiritualidad 10.
-
Congregaciones observantes 15.
-
Reformas en la Orden del Carmen 17.
-
La reforma de las órdenes monást Lcas en España 20.
-
1.2. ReTorna-Contrarreforma 26.
El “alboroto luterano” 26.
-
Primeros intentos de solución 28.
-
El Concilio de Trento 30.
-
El Concilio de Trento y el arte 36.
-
1.3. Santa Teresa de Jesús y la reforma del carmelo 58.
Nueva espiritualidad tras Trento 58.
-
Santa Teresa, su época y su reforma 62.
-
Conclusión 84.
-
86.
2- LA TIPOLOGÍA DE “ARQUITECTURA CARMELITANA
2.1. ¿Existe una “arquitectura carmelitana? ¿Qué es
9 87.
arquitectura carmelitana”
Teorías 87.
-
9 92.
6Estilo o tipología arquitectónica
Arquitectura de las iglesias conventuales 142.
-
Conclusión 155.
-
3
”
2.2. Origen y formación de la “Ar~uitectura
carn~litana” 158.
El arte español a finales del siglo XVI comienzos
-
del XVII 158.
Arquitectos que participan en la formación 169.
-
2.3. Características de la “arquitectura carmelitana” 216.
..
Planta 217.
-
Alzado 233.
-
Fachada 238.
-
3-LA ARQUITECTURA CARMELITANA EN MADRID 287.
3.1. Madrid enel sigloXVII 288.
Repercusión de la “arquitectura carmelitana” en
-
Madrid y el convento de la Encarnación 307.
3.2. Principales ejemplos madrileños 337.
A- Conventos de Carmelitas en el Madrid del XVII 337.
...
a- ANTECEDENTES 341.
Convento de San Hermenegildo (Deszos.) 342.
*
-El proceso constructivo 348.
La iglesia de San hermenegildo en el siglo
-
XVII 355.
El proceso constructivo en los siglos XVIII
-
yXIX 363.
La iglesia de San hermenegildo en el siglo
-
XVIII 368.
Convento de Santa Ana (Deszas.) 386.
*
El proceso constructivo 391.
-
La iglesia del convento de Santa Ana 398.
- ....
4
La desaparición del convento de Santa Ana 403.
-
b- IGLESIAS DEL TIPO 407.
Convento de la Baronesa (Recotas.) 408.
*
-El proceso constructivo 419.
La iglesia de la Baronesa 438.
-
c- LOS CASOS ESPECIALES 451.
Convento de N8 Sa del Carmen (Calzos.) 452.
*
El proceso constructivo 455.
-
La iglesia de Nft S~ del Carmen 467.
-
Convento de las Maravillas (Calzas.) 475.
*
El proceso constructivo 484.
-
La iglesia de las Maravillas 505.
-
Convento de Santa Teresa (Deszas.) 521.
*
El proceso constructivo 532.
-
La iglesia de Santa Teresa 543.
-
13- Conventos de otras órdenes que siguen la tipología 548.
Mercedarias de Don Juan de Alarcon 553.
*
El proceso constructivo 557.
-
La iglesia de la Mercedarias de Don Juan de
-
Alarcón 572.
Convento de Agustinas de Santa Isabel 583.
*
El proceso constructivo 592.
-
La iglesia del convento de Santa Isabel 622.
-
Convento de Nuestra Señora de la Victoria 643.
*
El proceso constructivo 651.
-
La iglesia de Na Sa de la Victoria 671.
-
Convento de Mínimos del Espíritu Santo 690.
*
El proceso constructivo 697.
-
5
La iglesia del Espíritu Santo 717
-
* Convento de Mercedarias de las Góngoras 725.
732.
- El proceso constructivo
757.
- La iglesia de las Góngoras
* Convento de las Calatravas 774.
784.
- El proceso constructivo
800.
- La iglesia de las Calatravas
* Convento de las Trinitarias Descalzas ... 817.
- El proceso constructivo 825.
841.
- La iglesia de las Trinitarias Descalzas
* Convento de los Capuchinos del Prado .... 860.
- El proceso constructivo 864.
872.
- La iglesia de los Capuchinos del Prado
* Convento de Bernardas del Sacramento 881.
884.
- El proceso constructivo
915.
- La iglesia del convento del Sacramento
3.3. La “arquitectura carmelitana” madrileña 928.
4- CONCLUSION 936.
...
5- BIBLIOGRAFÍA 952.
ABREVIATURAS 996.
-
APÉNDICE DOCUMENTAL 997.
-
6
Tengo que expresar mi agradecimiento a la directora de este
trabajo, la Dra. D8 Ángela Madruga Real, por haber aceptado el
dirigirlo y por sus comentarios y orientaciones a lo largo de su
realización.
También tengo que mencionar en estas lineas a los profesores
del Departamento de Historia del Arte II (Moderno) de la UCM Da
Virginia Tovar Martín, D. Diego Suárez Quevedo y D. Jesús Cantera
Montenegro por sus comentarios, apoyo e interés por la marcha de
mis investigaciones durante estos años.
Debo agradecer la amabilidad y ayuda del personal de los
diferentes archivos en los que he investigado, especialmente los
del A.H.P.M. en el que he pasado buena parte de las horas de los
últimos años llegando a encontrarme allí como en casa. y al P.
Rafael Rey, bibliotecario de los Carmelitas Descalzos de la Plaza
de España, por dedicarme parte de su muy ocupado tiempo.
No podría olvidar aquí el mencionar la inestimable ayuda de
mis compañeros de Archivo (Ángel, Conchi, Félix, Fernando, José
Ignacio, José Luis, José Manuel, Juan, Juan Carlos, Juan Luis,
Luis, Magdalena M~ José, Manan, Mercedes, Salvador), tanto
7
científica, por su generosidad cuando encontraban cualquier cosa
que consideraban que podía serme de utilidad, como personal,
puesto que, por una parte, hemos compartido muy buenos ratos
pero, por otra, en los malos momentos que siempre se tienen en
esta difícil tarea, el sentirme comprendida y acompañada me ayudó
a seguir adelante. Una particular mención debo hacer en estas
breves líneas de Fernando López Sánchez, que me ayudó con el
material fotográfico del trabajo.
Por último, pero no menos importante, debo mi especial
gratitud a Andrés, sin cuya cabezoneríla posiblemente no habría
llegado hasta aquí, a mis padres, por su cariño, comprensión y
paciencia a lo largo de todos estos años, y a mis hermanos,
Beatriz e Ignacio, con los que siempre he podido contar.
8
1- INTRODUCCIÓN HISTÓRICA
9