L´Esthétique romanesque d´António Lobo Antunes

434 Pages·2017·3.45 MB·French

L´Esthétique romanesque d´António Lobo Antunes: de
la continuité à la rupture
Venant-Félicien Obam
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Venant-Félicien Obam. L´Esthétique romanesque d´António Lobo Antunes: de la continuité à la
rupture. Littératures. Université de la Sorbonne nouvelle - Paris III, 2011. Français. ￿NNT:
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abroad, or from public or private research centers. publics ou privés.
UNIVERSITÉ SORBONNE NOUVELLE-PARIS 3
Ecole doctorale 122
Europe latine-Amérique latine
UFR Langues, Littératures, Cultures et Sociétés Etrangères

Thèse de Doctorat
Études du monde lusophone

Venant-Félicien OBAM

L´esthétique romanesque d´António Lobo Antunes
De la continuité à la rupture

Thèse dirigée par Madame Catherine DUMAS

Soutenue le 04 juillet 2011

Membres du jury
Madame Helena ARAÚJO-CARREIRA, Professeur de l´Université Paris 8-Vincennes-Saint Denis
Madame Maria Graciete BESSE, Professeur de l´Univerité Paris 4-Sorbonne
Madame Catherine DUMAS, Professeur de l´Université Sorbonne Nouvelle-Paris 3
Monsieur Petar PETROV, Professeur de l´Université d´Algarve (Portugal )

1
Résumé

La présente étude analyse les lignes de force et les structures thématiques d´une
écriture hybride, conçu comme un réseau organisé de motifs récurrents et d´images
obsédantes. Elle recense les traits pertinents de l´esthétique romanesque d´António
Lobo Antunes. Cette esthétique se conçoit comme le lieu d´un travail linguistique
préalable à subversion de l´héritage idéologique et narratif du centre impérial, grâce à
des procédés s´inspirant, entre autres, de la carnavalisation bakhtinienne. La thématique
se conjugue ici à la psychanalyse pour aboutir au dévoilement d´un projet poétique
privilégiant les voix discordantes et les discours déviants des aliénés et des sans voix.

Mots clés : esthétique, thématique, psychanalyse, carnavalisation, hybride, postcolonial.

2
Abstract

This study provides an analysis of the main themes structures used in a hybrid
writing conceived as an organized network of recurring motifs and haunting images. It
helps identify relevant features in the aesthetics of António Lobo Antunes. In the
writer´s poetics, the Portuguese language is subverted prior to changes in the narrative
and ideological colonial inheritance. Those disruptions are inspired, among other
theories, by the Bakhtinian carnivalization. The analysis of themes is combined in the
study with psychoanalysis to help unveil a postcolonial literary project which aims at
highlighting conflicting views from alienated and voiceless people.

Key words : aesthetics, themes, psychoanalysis, carnivalization, hybrid, postcolonial.

3
A Mélanie T. OBAM pour sa relecture riche de suggestions critiques.
Pour Alex et Ludivine.

4
Remerciements :

Sapientia colativa, la science est une collecte. Telle est la dévise de l´Université
de Yaoundé I au Cameroun, où nous avons fait nos premiers pas dans le domaine de la
recherche. Ainsi, nous tenons à remercier tous ceux qui ont contribué à la réalisation de
ce travail collectif, en particulier notre directrice de thèse Madame Catherine DUMAS
pour sa disponibilité sans faille et sa grande générosité. Sa patience et ses conseils nous
ont été inestimabes tout au long de ces cinq dernières années.
Nos remerciements vont aussi à l´École doctorale 122 Europe latine, Amérique
latine et à la Société des Hispanistes Français de l´Enseignement Supérieur ( SHF). Le
soutien financier de ces institutions aura été décisif pour l´avancement de nos travaux
tant à Lisbonne qu´à Paris.
Notre gratitude va également aux membres du Centre de Recherche sur les
Pays Lusophones ( CREPAL ), aux responsables de l´Instito Camões de Lisbonne, aux
personnels de la Blibliothèque universitaire de Censier et ceux de la Bibliothèque de
portugais de Paris IV pour leur sollicitude à notre égard. Citer des noms reviendrait à en
oublier d´autres…A toutes et à tous nous disons merci du fond du cœur.

5
SOMMAIRE

SOMMAIRE.....................................................................................................................6
INTRODUCTION............................................................................................................8
Cada livro é uma ruptura em relação ao anterior, embora seja uma ruptura dentro
de uma certa continuidade que é a procura de um livro ideal..............................9
Chapitre 1. L´écriture dans tous ses éclats.............................................................30
1.1. Les registres de langue chez António Lobo Antunes..................................31
1.2. Hétérogénéités discursives et variations typographiques............................42
1.3. Le signe typographique figuré : de Guillaume Appolinaire à António Lobo
Antunes...............................................................................................................56
1.4. La typographie antunienne : entre lisibilité et visibilité..............................59
1.5. Le triangle, le rectangle et les marges de l´indicible...................................64
Chapitre 2 : la métaphore poétique.........................................................................72
2.1. La métaphorisation du syntagme nominal...................................................76
2.2. La pensée horizontale : la métaphore marine..............................................84
2.3. La pensée verticale : la métaphore céleste...................................................88
Chapitre 3 : les structures obsédantes.....................................................................93
3.1. La circularité concentrique..........................................................................95
3.2. La circularité polycentrique.......................................................................100
3.3. La circularité syntagmatique.....................................................................107
3.4. Le labyrinthe et les tours...........................................................................116
DEUXIÈME PARTIE..................................................................................................122
LES ECRITURES DE SOI..........................................................................................122
Chapitre 1. Le seuil du roman : fragments d´un long poème en prose................125
1.1. Les métamorphoses du conte................................................................125
a) Le conte philosophique.............................................................................126
b) Le conte fantastique.................................................................................127
c) Le conte merveilleux................................................................................128
1.2 Le conte antunien : un récit ambivalent......................................................132
1.3. Le conte comme récit psychologique........................................................136
1.4. Chroniques d´un monde dévasté................................................................141
1.5. La chronique: une tribune polémique........................................................148
Chapitre 2 : prélude autobiographique d´un long poème en prose.......................158
2.1. Le roman de la chronique d´une mort différée..........................................165
2.2. Portrait de l´artiste en jeune homme..........................................................171
2.3. Terroirs de l´enfance..................................................................................174
2.4. Le fleuve comme miroir de la vie..............................................................182
a) De l´autobiographie à l´autofiction..........................................................187
b) L´autobiograhie comme écriture de l´errance..........................................191
c) L´autobiographie ou l´impossible récit de guerre....................................197
Chapitre 1. La folie, l´écriture délirante, l´écriture ironique................................206
1.1. Le mythe antunien du génie fou et du fou génial.................................206
1.2. Éloge de la folie et de la démesure............................................................212
1.3. Le roman familial des névrosés.................................................................218
1. 4. L´écriture ironique....................................................................................231
a) L´ironie socratique et la maïeutique.........................................................233
b) L´ironie dramatique..................................................................................234
6
c) L´ironie verbale........................................................................................235
d) L´ironie romantique..................................................................................244
Chapitre 2 : la polyphonie, l´écriture baroque......................................................250
2.1. De l´autofiction à l´écriture des voix.........................................................253
2.2. Métamorphoses carnavalesques................................................................263
a) Le carnaval: une fête burlesque et subversive..........................................264
b) Le carnaval de Lisbonne..........................................................................267
2.3. L´écriture baroque entre harmonie et contrepoints....................................269
Chapitre III. Archétypes du cadre romanesque : temps et paysage......................278
3.1. La temporalité chez António Lobo Antunes..............................................280
3.2. Temps et éternité.......................................................................................285
3.3. Le paysage antunien entre exotisme et chaos............................................290
a) Paysages en mouvement...........................................................................295
b) Paysages de forêt......................................................................................298
c) Mise en abyme des paysages....................................................................304
3.4. Le paysage érotique...................................................................................306
a) L´érotisme de l´Antiquité à Georges Bataille...........................................309
b) Érotisme et transgression romanesque.....................................................310
3.5. Le paysage sonore.....................................................................................315
a) Paysage et identité....................................................................................317
b) Bipolarisation du paysage comme critique de la modernité....................319
Chapitre 1. António Lobo Antunes et les ruines postmodernes...........................328
1.1. Les paratextes intertextuels chez António Lobo Antunes.........................328
1.2. Carlos Gardel : un mythe universel...........................................................333
1.3. Du cœur de pierre à la meulière poétique..................................................337
Chapitre 2 : le récit rétrospectif............................................................................346
2.1. Réminiscences proustiennes......................................................................348
2.2. António Lobo Antunes et Albert Camus : lectures croisées......................352
2.3. Le flux de la conscience............................................................................361
2.4. Un nouveau contrat de lecture...................................................................367
Chapitre 3. L´Afrique dans le roman antunien.....................................................379
a) Une écriture sombre et moderniste...........................................................381
b) La métaphore sylvestre dans le roman colonial.......................................386
c) La métaphore sylvestre dans le roman postcolonial.................................390
3.2. Le roman postcolonial : fondements théoriques........................................393
a) Pratiques discursives postcoloniales.........................................................395
b) La figure de l´altérité antunienne.............................................................397
RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES.....................................................................409
INDEX DES AUTEURS.............................................................................................429
INDEX DES OEUVRES..............................................................................................431

7
INTRODUCTION

8
Cada livro é uma ruptura em relação ao
anterior, embora seja uma ruptura
dentro de uma certa continuidade que é
a procura de um livro ideal1.

António Lobo Antunes est une identité remarquable2 dans le panorama de la
littérature contemporaine3. Son œuvre publiée compte à ce jour trente-un titres, dont
vingt-deux romans, trois volumes de chroniques, un livre de contes, un recueil de
correspondance, deux ouvrages critiques co-écrits avec le peintre Júlio Pomar, un livre
critique co-écrit avec José Luís Trinco et un recueil de poésie. Cette production littéraire
riche, et abondante, offre un corpus d´étude privilégié à qui s´efforce de comprendre les
diverses tendances et les grandes orientations de la littérature portugaise en ce début de
troisième millénaire. Traduite en seize langues4, cette œuvre essentiellement
romanesque a confirmé, en trente ans, sa richesse thématique, son inventivité stylistique
et multiplié ses lecteurs à travers le monde. Les nombreux prix littéraires prestigieux5
décernés à l´écrivain portugais et les critiques élogieuses de la presse spécialisée
peuvent être considérés comme autant de gages de reconnaissance de sa contribution à
la fiction contemporaine, à défaut de faire de ses écrits des parangons de qualité
esthétique absolue. En effet, comme l´écrit Raphaëlle Rérolle,

1“ Chaque livre est une rupture relativement au livre antérieur. Mais il s´agit d´une rupture dans une
certaine continuité, la quête du livre idéal ” António Lobo Antunes, in Sol, suplemento Tabu, 02 février
2008.
2 Nous conférons à cette expression empruntée aux mathématiques une acception littéraire : celle d´un
écrivain dont la production littéraire est reconnue et validée par les trois principales instances de
légitimation que sont la critique universitaire, la critique médiatique et le lectorat.
3 Une mise au point s´impose d´emblée afin de définir deux termes que nous utiliserons tout au long de ce
travail comme étant synonymes : littérature contemporaine et littérature du troisième millénaire. Dans le
cadre de la présente étude, ces termes désignent les œuvres, les questions et les phénomènes littéraires
apparus depuis les années 1980.
4 Isabel Lucas in DN du 15 mars 2007, article consulté en ligne le 10 octobre 2008 www.dnonline.pt
5 Entre autres, le prix Camões 2006, le prix Jérusalem 2005, le prix Fernando Namora 2004, le prix Ovide
de l´Union de Ecrivains Roumains 2003, le prix de l´Union latine 2003, le grand prix littéraire européen
9