Klaus Jürgen Maack Design oder die Kultur des Angemessenen: Erschienen anläßlich der Auszeichnung von Klaus Jürgen Maack mit dem Bundespreis für Förderer des Designs

131 Pages·1993·8.487 MB·German

by  Dr. Günter Rexrodt (auth.)

Klaus Jürgen Maack
Design oder die Kultur
des Angemessenen
Impressum
Layout Hugo Zoller
Lektorat Rudiger Ganslandt
Reprod uk tion Wittemann & Kuppers,
Fra nk fu rt
Satz und Druck Druckhaus Maack,
Ludenscheid
Buchbinderische C. Finkentscher
Verarbeitung GroBbuchbinderei,
Darmstadt
© Rat fur Formgebung
German Design Council (Hrsg.l.
Friedr. Vieweg & Sohn
Verlagsgesellschaft mbH
und die Autoren
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die Einspeicherung und Verarbeitung in
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ISBN-13: 978-3-322-83148-4 e-ISBN-13: 978-3-322-83147-7
001: 10.1007/978-3-322-83147-7
Klaus Jürgen Maack
Design oder die Kultur
des Angemessenen
Erschienen anläßlich der Auszeichnung
von Klaus Jürgen Maack mit dem
Bundespreis für Förderer des Designs
Mit Beiträgen von:
Otl Aicher
Mario Bellini
Jü r gen W. Brau n
Franco Clivio
Rolf Fehlbaum
Roy Fleetwood
Sir Norman Foster
Monika Gabler
Rüdiger Ganslandt
Fritz Hahne
Hans Höger
Knud Holscher
Uwe Kiessler
Udo Koppelmann
Peter von Kornatzki
Nikolaus Kuhnert
Masayuki Kurokawa
Manfred Lamy
Sylvia Lippe
Klaus Jürgen Maack
Wolfgang Pehnt
Michael Peters
Dieter Rams
Timm Rautert
Andrea Rayhrer
Beate Reich
Thomas Rempen
Günter Rexrodt
Christoph Rudolph
Wolfgang Schivelbusch
Rudolf Schönwandt
Angelika und Peter Schubert
Roger Talion
Elke Trappschuh
Wilhelm Vossenkuhl
Dieter Witte
Herausgegeben vom
Rat für Formgebung ;t...
German Design Council tU
Verlag Vieweg
Inhalt Geleitwort
Dr. Günther Rexrodt
Bundesminister für Wirtschaft 7
Bundespreis für Förderer des Designs
Bericht der Jury
Prof. Dr. h.c. Dieter Rams
Vorsitzender der Bundespreis-Jury
Präsident des Rats fü r Formgebu ng 9
Impuls und Impetus
Zur Rolle der Individualität im Gestaltungs-
prozeß
Dr. Hans Höger
Fachlicher Leiter und Geschäftsführer des
Rats für Formgebung 10
Klaus Jürgen Maack - Leben und Werk
Rudolf Schönwandt 12
Design quo vadis?
Klaus Jürgen Maack 16
Corporate Identity als Schlüssel zur lang-
fristigen Unternehmensstrategie
Klaus Jürgen Maack 18
Graphik, Design, Messen, Architektur
Ein Prozeß (RG) 20
Logogramme (SL) 22
Kataloge (BR) 24
Prod uk te (BR) 28
Messen (MG) 32
Anzeigen (RG) 36
Industriearchitektur als Teil der Industrie-
ku Itu r
Klaus Jürgen Maack 40
Das Notwendige und das Angemessene
Architektur und Selbstverständnis
Ei n Projektbericht
Klaus Jürgen Maack 42
Architektur (MG) 44
Fotografie, Zeichnung, Farbe, Text
Elemente der Kommunikation (RG) 48
Fotog rafie (SL) 50
Farbe (SL) 53
Zeichnung (SL) 54
Otl Aicher
Klaus Jürgen Maack 56
rotis - ei ne neue sch rift
otl aicher 58
Abbildungen, Text und Typographie (RG) 60
Lichtbericht (AR) 62
Form follows function
Produktdesign (RG) 64
ERCO Die Lichtfabrik
Klaus Jürgen Maack 66
Spielregeln für eine Kultur des Vernünftigen
Rüdiger Ganslandt 68
Designkontinuität und Kontext (KJM) 70
Knud Holscher
Quinta (KJM) 72
Design und Zeichenqualität (KJM) 74
Technische Details und Designstandard
(KJM) 76
Familie mit hoher Einschaltquote (KJM) 78
Design und Zubehör (RG) 80
Franco Clivio
Ein neues Strahlerprogramm (RG) 82
Klaus Jürgen Maack im Gespräch
Geschichte der Beleuchtung (RG) 84
Der richtige Umgang mit den Objekten 86
Die Kolonisation der Nacht - Geschichte
der Architekturbeleuchtung
Rüdiger Ganslandt 94
Statements (RG) 100
Mario Bellini 102
Jürgen W. Braun 102
franco clivio 103
Rolf Fehlbaum 103
Roy Fleetwood 104
Sir Norman Foster 105
Fritz Hahne 105
Knud Holscher 105
Uwe Kiessler 106
Udo Koppelmann 106
Peter von Kornatzki 107
Nikolaus Kuhnert 107
Masayuki Kurokawa 108
Manfred Lamy 108
Wolfgang Pehnt 109
Michael Peters 110
Tim Rautert 110
Thomas Rempen 110
Christoph Rudolph 111
Wolfgang Schivelbusch 112
Angelika und Peter Schubert 113
Roger Talion 114
Wilhelm Vossenkuhl 114
Dieter Witte 115
ERCO lädt ein (RG) 116
Feste, Veranstaltungen, Seminare (RG) 118
Seminare und Schulungen (BR) 120
Besuch von Designstudenten aus der DDR
(RG) 122
50 Jahre ERCO
Ein Firmenjubiläum als Designaufgabe (RG) 124
Design für ein Fest im Glashaus (RG) 126
Zur eigenen Sache
Klaus Jürgen Maack 129
Autoren 130
Bildquellen 135
Geleitwort In diesem Jahr ist zum ersten Male der
vom Bundesministerium für Wirtschaft
gestiftete Bundespreis für Förderer des
Designs verliehen worden. Die Wirtschafts
minister und -senatoren der Bundesländer
sowie der Vorstand des Rats für Formge
bung haben eine Reihe hervorragender
Persön lichkeiten nom i niert. Dafü r gebü hr t
ihnen Dank.
Die vom Bundesministerium für Wirt
schaft berufene Jury hat sich ihre Entschei
dung nicht leicht gemacht. Das Ergebnis
kann sich allerdings sehen lassen. Mit
Klaus Jürgen Maack, Geschäftsführer der
Firma ERCO Leuchten GmbH in Lüden
scheid, wurde eine Persönlichkeit ausge
zeichnet, die vorbildlich dafür steht, was
Design für ein Unternehmen bedeutet.
Klaus Jürgen Maack hat nicht nur Produkte
von hoher Designqualität, sondern auch
für sein Unternehmen eine Corporate
Identity geschaffen. Damit hat er die Mög
lichkeiten in der Praxis aufgezeigt, die mit
einem unternehmerischen Design-Engage
ment zu erreichen sind.
Genau dieses Spektrum lag der Idee zu
grunde, einen Bundesfördererpreis zu stif
ten. Im Unterschied zum Bundespreis Pro
du ktdesig n sollen hier Persön Ii ch keiten
geehrt werden. Gleichzeitig geht es darum,
Design als bedeutenden wirtschaftlichen
und ku Itu rellen Besta ndteil unserer Gesell
schaft einer breiteren Öffentlichkeit bewußt
zu machen. Für die Verbreitung des Designs
gibt es viele Wege. Deshalb ist dieser Preis
von Haus aus nicht an bestimmte Berufs
gruppen gebunden. Entscheidend sind viel
mehr Persönlichkeiten, die Innovationen
aufgeschlossen gegenüberstehen. Auch ein
Design-Engagement erfordert den Mut,
neue Wege zu beschreiten.
Es handelt sich hier um komplexe Zu
sammenhänge. Das vorliegende Buch
soll mithelfen, die Erfolgsgeschichte der
Designanwendung in einem mittelstän
dischen Unternehmen aufzuzeigen. Gleich
zeitig soll es anderen Unternehmen Mut
machen, Design bewußt auch als Wett
bewerbsfaktor einzusetzen.
Dr. Günter Rexrodt
Bundesminister für Wirtschaft
7
Bundespreis für In einer ganztägigen Sitzung am 29. 1.1993 ob eine sehr überzeugende, aber begrenzte
diskutierte die Jury über die vorliegenden Leistung höher zu bewerten ist als eine
Förderer des Designs
Nominierungen. Es war, wie angesichts der weniger eindrucksvolle, die dafür eine brei
Bericht der Jury Aufgabe kaum anders zu erwarten, eine tere Wirksamkeit hat.
sehr intensive, grundsätzliche und gele Die Diskussion der Jury, die sich ja auf
gentlich auch kontroverse Diskussion. Für einen einzigen Preisträger zu einigen hatte,
die Juroren ging es darum, einen Konsens entwickelte sich Schritt für Schritt auf die
über die Kriterien der Auswahl zu erreichen. Einsicht hin, daß - wie einer der Juroren es
Was ist eine Förderung des Designs, die ausdrückte - die deutliche und eindeutige
auszeichnungswürdig ist? Was sind wirk Leistung mehrheitsfähiger ist als die noch
same und wichtige Impulse? Welche Lei weniger klare und damit interpretierbare.
stungen haben die zurückliegende Entwick Und so bildete sich auch Schritt für Schritt
lung geprägt und welche werden sie in die Übereinstimmung, die Auszeichnung
Zu kunft prägen? "Förderer des Designs" 1993 an KlausJür
Die Arbeit eines Unternehmers war zu gen Maack zu vergeben.
verstehen und zu bewerten im Vergleich Die Jury wählte als ersten Preisträger
zu der ganz andersartigen, beispielsweise damit eine Persönlichkeit, deren Rolle für
eines Designtheoretikers, eines Lehrers, alle Juroren deutlich, deren Bedeutung von
eines Standesvertreters oder eines Gestal allen akzeptiert wurde. Wie kaum ein an
ters. derer Unternehmer hat KlausJürgen Maack
Das ganze breite Spektrum des unter Design zu seiner Sache gemacht. Seit drei
schiedlichen Verständnisses von Design, Jahrzehnten verfolgt er mit seinem Unter
der Erfahrung mit und der Erwartung an nehmen ERCO konsequent eine Konzeption
Design kam zur Sprache - und auch die der funktionsorientierten Gestaltung. Mit
Einen Förderer des Designs auszuzeichnen - Bereiche der Übereinstimmung. großem persönlichem Engagement schuf
also nicht eine Designleistung und auch Schon mit der Zusammensetzung der er die Voraussetzungen für gutes Design -
nicht unbedingt einen Designer-wäre in Jury war eine solche Divergenz der Stand eine herausragende technisch-konstruk
Deutschland noch vor wenigen Jahren ein punkte und Wertungen vorgegeben. tive Leistung, die Zusammenarbeit mit
ganz neuer Gedanke gewesen. Heute gibt Dieser Bericht der Jury kann und will guten Designern, aber auch die Vermitt
es gleich mehrere Preise für Menschen, die keine Darstellung der Diskussion geben. lung der Designqualität an den Markt mit
sich um das Design verdient gemacht Aber es ist - auch im Sinne des Bundes einer guten Kommunikation.
haben. Man könnte fast fürchten, daß sie preises, der selber eine wirksame Förde Mit ihrem überzeugenden Design haben
sich gegenseitig an Bedeutung nehmen. rung des Designs intendiert - sicher pro die Produkte von ERCO starke Impulse ge
Andererseits unterstützen sie die Wendung duktiv, einige der Positionen anzudeuten. geben.
des Blicks vom Werk - dem Design - zum Die immer wiederkehrende, zentrale Mit der Ehrung für Klaus Jürgen Maack
Menschen. Diese Wendung ist sinnvoll. Frage war, welches Gewicht die unterneh wird auch - und das ist gerade heute ein
Herausragendes Design ist nicht anonym. merische Leistung gegenüber der nur oder wichtiger Aspekt - ein großer wirtschaft
Hinter jeder Leistung stehen einzelne Men vornehmlich gestalterischen hat. licher Erfolg gewürdigt. Gutes Design ist
schen mit ihren Fähigkeiten, Einstellungen Es waren Unternehmer nominiert wor kein Selbstzweck und keine nur kulturelle
und Intentionen. den, die offenkundig eine Schlüssel rolle für Leistung. Es soll Produkte brauchbarer, bes
Als der Bundesminister für Wirtschaft die Entwicklung des Designs spielen - in ser, wettbewerbsfähiger und damit erfolg
1992 den Bundespreis erneuerte und ihn dem sie neue Produktkonzepte entwickeln, reicher machen. Gerade in dieser Hinsicht
um den Preis für Designförderer ergänzte, als Anreger, Schrittmacher, Katalysator war Klaus Jürgen Maack mit ERCO ein
wurde mit vollem Bewußtsein in keiner wirken, die Voraussetzungen für die Ver außergewöhnlich wirkungsvoller "Förderer
Weise vorgegeben, worin diese Förderung wirklichung von gutem Design schaffen. des Designs'~ Daß sein Beispiel Schule
im einzelnen bestehen soll. Ihre Leistung fördert das Design ganz ohne macht, ist vielen anderen Unternehmern
Diejury kann einen Unternehmer ebenso Zweifel. Und ohne Zweifel wirkt diese För zu wünschen.
auszeichnen wie einen Autor, einen Design derung oft weit über das eigene Unterneh
lehrer ebenso wie einen Politiker. Und na men hinaus. Prof. Dr. h. c. Dieter Rams
türlich kann auch ein Designer als Förderer Eine ähnlich wirksame, wenn auch noch Vorsitzender der Bundespreis-Jury
des Design geehrt werden. mittelbarere, die Rahmenbedingungen ver Präsident des Rates für Formgebung
Wie beim Bundespreis Produktdesign bessernde und darin das Design fördernde German Design Council
werden die Kandidaten von den Wirt Leistung wäre auch im Bereich der Politik
schaftsministern der Länder vorgeschla möglich. In Deutschland haben Politiker in
gen. Darüber hinaus können Vorschläge früheren Jahren die wirtschaftliche Bedeu
vom Vorstand des Rates für Formgebung tung des Designs sehr hoch bewertet und
kommen. Anders aber als beim Wettbewerb sich für die Weiterentwicklung des Designs
für Produkte ging eine sehr große Zahl von ei ngesetzt.
Nominierungen ein. Alle Länder beteiligten Sollte - eine weitere Position - die Aus
sich. Das Spektrum war sehr breit. Die Pro zeichnung nicht sinnvollerweise an einen
duktdesigner im engeren Sinne dominierten Menschen vergeben werden, der noch eher
dabei keineswegs. Der Gedanke des Wett an Beginn seines beruflichen Lebens steht?
bewerbs war durchaus richtig verstanden Also eine gleichsam perspektivische Ehrung
worden. einer Leistung, die weitere bedeutende Lei
Die Auswahl war Aufgabe einer Jury, die stungen erwarten läßt und in die Zukunft
1992 vom Bundesminister für Wirtschaft wirkt?
ernannt wurde und bereits beim Wettbe Die naheliegende Gegenposition: Aus
werb um den Bundespreis Produktdesign zeichnungswürdig kann eigentlich nur eine
tätig geworden war. In ihr sind neben dem Leistung sein, die bereits sehr deutlich ist,
Design auch die Industrie, die Designinsti belegt, als wichtig anerkannt.
tutionen und die Länder vertreten. Nicht zuletzt sprach die Jury auch darüber,
9
Impuls und Impetus .,La clef, c'est: im Deutschen gerne mit Formgebung über
rega rder, setzt. Designgeschichte wäre demnach
Zur Rolle der Indivi
observer, eine Geschichte der Formen. Das stimmt
dualität im Gestal voir, jedoch nur ansatzweise. Desig ngesch ichte
imaginer, ist (ebenso wie Architekturgeschichte) in
tungsprozeß inventer, erster Linie eine Geschichte der Inhalte
creer:' (1) und Situationen, gefolgt von Überlegun
Dies sind die Worte, mit denen Le Corbusier gen, die angestellt werden, um diese Inhalte
am 15. August 1963 archetypische Funda nach außen mitzuteilen, ihnen Gestalt zu
mente von Wesen und Ursprung gestalteri geben. Die Form ist das letzte Glied in die
schen Schaffens in sein Skizzenbuch notiert. ser Kette geistiger und kreativer Prozesse.
Er war damals 76 Jahre alt, eine der Schlüs Sie ist der Spielraum, der bewirkt, daß ana
selfiguren der Moderne: Maler und Bild loge Inhalte je nach den Ausgangspunkten
hauer, Architekt und Designer, programm und den Zielen in unterschiedliche Formen
bildender Einzelgänger, unorthodox, unvor übersetzt werden.
hersehbar, leitmotivisch. Louis Sullivan, der mit den Worten form
Als Zugang zu gestalterischen Frage follows function 1896 genau diesen Sach
stellungen beschreibt er eine Methode. verhalt umschreiben wollte, hätte sich
Einen Bewußtseinszustand. Erfahrungen. wohl anders ausgedrückt, wenn er geahnt
Er gibt Mitteilung von einer entwerferi hätte, daß seine Gedanken von späteren
schen Grundhaltung. Einer Grundhaltung, Generationen immer wieder zur dogma
die sich konzentriert auf die entscheidende tisch ersta rrten Formel verkü rzt werden.
gestalterische Dialektik aus Realisierbarem Er hätte vielleicht gesch rieben: "Die Form
und Erfahrbarem. Einer Haltung, die bewußt folgt dem Inhalt'; denn er ging davon aus,
Standpunkte einnimmt, Blickwinkel aus daß jede Form eine individuelle Bedeutung
lotet, persönliches Empfinden im Entwurfs besitzt, und daß es die Funktion der Form
prozeß verankert, Kunst und Konstruktion sei, diese Bedeutung zum Ausdruck zu brin
einem schwierigen gemeinsamen Regel gen. Von einer Postulierung nackter Zweck
kanon unterwirft. "Ich trage die Architektur haftigkeit fehlt in seinen Schriften jede Spur.
in meinem Herzen'; schreibt er 1929, "dort, Statt dessen findet sich ein ganzer Katalog
wo mein Gefühl am stärksten ist. Letzten grundsätzlicher Forderungen, die nicht an
Endes glaube ich nur an die Schönheit, die die Produkte, sondern an ihre Urheber, an
der wahre Quell aller Freude ist:' (2) Architekten und Designer, gerichtet sind.
Le Corbusier beschreibt Design als Kette Auf vier dieser Forderungen legt Sullivan
menschlicher Handlungen, menschlicher besonderen Nachdruck: Erstens, daß ein
Empfindungen, menschlicher Fähigkeiten: Gesta Iter über poetische Vorstellu ngskraft
Schauen, etwas beobachten, sehen, etwas verfüge; zweitens, daß er einen sympa
erkennen, darauf eingehen, nachdenken, thischen Charakter habe, verbunden mit
etwas erfinden. Entwerfen. gesundem Menschenverstand und diszi
Faszination geht aus von Werken, die plinierter Geisteshaltung; drittens, daß er
Le Corbusier mit solcher Methodologie eine vollkommene Kenntnis technischer
entwickelt hat. Situations- und Sachpro Fragen aufweise; und viertens, daß er über
bleme spielen dabei eine wichtige Rolle. eine ihm eigene Ausdrucksfähigkeit ver
Aber sie stehen nicht isoliert. Dem Weg füge. (3)
zum fertigen Produkt wohnen Qualitäten "Architektur'; schreibt Sullivan, "ist ihrem
inne, die weit über die eigentliche Lösung Wesen nach stets Ausdruck der mensch
hinaus wirksam bleiben, Relevanz entfal lichen Empfindung:' (4) Zur Veranschau
ten. Aussagen, Botschaften, intellektuelle lichung seiner Thesen bedient er sich des
Reize. Vergleichs mit der Individualität des einzel
Oder sinnlich wahrnehmbare Impulse. nen Menschen, der in seinen Funktionen
Formen, Farben, Volumina, Strukturen, allen anderen Menschen gleicht und sich
Materialien. Der individuelle Impetus ist es, in seiner geistigen, seelischen und physio
der sie über den bloßen Status technisch gnomischen Ausformung dennoch von al
rationaler Konstrukte ihrer Zeit erhebt. len anderen unterscheidet.
Ein Preis für Förderer des Designs hat Individualität, verstanden als Qualitäts
Signalcharakter. Er ist Auszeichnung und merkmal, als systematisch erneuertes Nach
offizielles Plädoyer für die schöpferische denken, als dynamischer Teil eines aufge
Kraft der individuellen Leistung. Gewürdigt klärten Avantgarde-Begriffs, hat im Design
werden nicht die etablierten Normen, der eine doppelte Relevanz: Innovative Ideen
vorgeschriebene Standard oder das alltäg entstehen als individuelles Gedankengut,
liche Niveau einer durchschnittlichen Ent das sich schrittweise entwickelt und Kon
wurfsidee. Gewürdigt werden einzelne tur gewinnt, Kreise zieht und schließlich
Persönlichkeiten, deren Werk in allseiner gemeinsam mitVerbündeten und Partnern
Individualität gleichzeitig beispielgebend verwirklicht werden kann. Individuell ver
ist. Ein solcher Preis lenkt die öffentliche schieden sind Fundus und Stoßrichtung
Aufmerksamkeit vom Resultat gestalteri solcher Ideen. Individuell verschieden be
schen Schaffens, dem Produkt, zum Bündel antwortet sich aber auch die Frage nach
der Kriterien, Voraussetzungen und Zusam Konsequenz und Wirkung gestalterischen
menhänge, die der Entstehung gut gestal Schaffens auf Seiten der Gebraucher. All
teter Produkte vorangehen. tägliche Umgangsformen mit Produkten,
Das angelsächsische Wort design wird Dienstleistungen, Medien, mit Räumen und
10
mit Situationen beeinflussen die Denk-und nach dem Anlaß ihres Entstehens, nach H. Schultes im Rahmen des vierzigjährigen
Wahrnehmungsformen unserer Zivilisation. den Etappen der von ihnen durchlaufenen Jubiläums des Industrieforums Hannover
Die Qualität solcher Beeinflussung wird Entwicklung, nach der Schlüssigkeit dieser gezogen hat, macht deutlich, in welchem
von verschiedenen Einzelpersonen wie von Etappen, nach deren Authentizität, nach Dilemma bestimmte Richtungen des Designs
verschiedenen gesellschaftlichen Gruppie deren geistigem und sinnlichem Erkennt sich heute befinden und wie notwendig
ru ngen durchaus unterschied lich beu rteilt nisgebäude. Zwei Produkte können im Ex intelligentes Intervenieren mit Hilfe quali
- wobei die gestalteten Produkte nur ein tremfall völlig identisch wirken, aus iden fizierter gestalterischer Individualität ge
erster Bezugspunkt für die Auseinander tischen Materialien gefertigt sein, über worden ist. Schultes' Ruf geht in Richtung
setzung sind, nicht aber deren Gegenstand identische Angebote in funktionaler und in einer neuen Ganzheitlichkeit der Eckwerte
oder gar der thematische Rahmen. Insofern narrativer Hinsicht verfügen. Und dennoch gestalterischer Pla nu ng. Ei ne Ga nzheit
ist auch hier gestaltgewordene Form nur können sie auf völlig unterschiedlichen lichkeit, die mit Sicherheit nicht wissen
notwendiges Glied in einer sehr viel weiter Ebenen gestalterischer Qualität angesie schaftl ich errechenba r, wa hr schei nl ich
gezogenen Kette geistiger und kreativer delt sein: Das eine Produkt ist über Monate nicht einmal vollständig planbar ist. Eher
Prozesse. Neben Wissenschaftlern wie etwa hinweg entwickelt worden, es besitzt eine muß sie in Annäherungen von verschiede
Roland Barthes formulierte der Italiener präzise, eigene Geschichte; und das andere nen Seiten erlebt, ergründet, aufgespürt
Ettore Sottsass jr. diese Erkenntnis schon ist nichts weiter als ein Plagiat. werden, als Assemblage nach außen treten,
vor vielen Jahren: "Geht ein Entwurf in die Individualität - erst recht, wenn sie Erfahrungsprozesse offen, ergänzbar, vari
Produktion': schrieb er 1955, "und dann preiswürdig ist - zeichnet sich aus durch ierbar gestalten.
in den Vertrieb, so markiert dies nicht den ihren fundierten Weg der Entwicklung. Es ist interessant, daß der Schweizer
Absch Iu ß gesta Iterischer Überleg ung, son Ihre Ziele, Leistungen und Erscheinungs Kunsthistoriker, Architekturkritiker und
dern im Grunde erst den Beginn. Denn nun formen können von Fall zu Fall sehr unter CIAM-Generalsekretär Sigfried Giedion vor
dringt das Entworfene ein in die Häuser schiedlich beschaffen sein. Aber sie haben über vierzig Jahren die Problematik eines
und Straßen unserer Städte, in jene Räume, eines gemeinsam: Sie erzeugen Identität. übermächtigen technischen Fortschritts
die wir mit unserem Körper und unserer Sie machen ernstzunehmende, auf seriöser mit ähnlich heftigen Worten kritisierte. (10)
Seele bewohnen." (5) Grundlage konstruierte Aussagen. Sie be Als Gegenwehr empfahl er ein neues Gleich
"Ist die Welt, wie sie sich darbietet, für kennen sich damit nicht zuletzt auch zur gewicht zwischen individueller und kollek
den Menschen tragbar? Existiert sie dem Vera ntwortu ng ei nes Gesta Iters, Urhebers, tiver Sphäre, ein neues Gleichgewicht zwi
Menschen als authentischer Wert oder nur "aucto( Verantwortung für die Integrität schen Denken und Fühlen. Sein Rat scheint
als Beiwerk? Bietet sie Raum für höchste seiner Pläne zur Gestaltung von Lebens heute keineswegs veraltet und wirtschaftlich
menschliche Würde? Kann sie derart wer und Arbeitsbereichen anderer Menschen, weitaus erfolgversprechender als damals.
den, daß es sich lohnt, in ihr zu leben?" (6) Verantwortung für die Gestaltung so zen
Mies van der Rohe, der diese Fragen Anfang traler Prozesse wie Transport und Kommu Dr. Hans Höger
der fünfziger Jahre in einer seiner Vorlesun nikation, Verantwortung für die Gestaltung Fachlicher Leiter und Geschäftsführer
gen am Illinois Institute ofTechnology in von Licht, Verantwortung für die Gestal Rat für Formgebung/German Design
Chicago formulierte, gehörte wie Le Corbu tung von Lebensqualität im Alltag. Verant Council
sier zu jenen Protagonisten der Moderne, wortung muß, wenn sie als Haltung wirk
deren Schaffen von einem ebenso visio lich zum Tragen kommen soll, individuell
nären wie rigorosen Anspruchsdenken übernommen werden. Für einen Designer
gekennzeichnet war - vorgebracht und heißt dies heute mehr denn je, seine Tätig
ausgebildet gegen sich selbst und gegen keit, sein Wirken, die Ziele und Konsequen
die eigene Arbeit, aber auch gegen die zen seines Denkens fortwährend im Kon
Außenwelt, das Wertesystem der Gesell text sich wandelnder Rahmenbedingungen
schaft, die Maßstäbe für Qualität des kritisch zu reflektieren.
menschlichen Daseins in gestalteter Um "Die ur sprü ng lichen Erwartu ngen der
welt. "Für moderne Baukunst': so Mies van jenigen, die den technischen Fortschritt (1) Le Corbusier. Skizzenbuch T 70/1963, Blatt
der Rohe 1928, "gilt es, in der harten und vorantrieben, waren, daß mit fortschrei no. 1038. In: Le Corbusier Sketchbooks vol. 4,
klaren Atmosphäre der Technik und der tender Verbesserung und Verfeinerung der 1957-1964. New York/London/Paris 1962.
(2) Le Corbusier. Architektur überall, Städtebau
Bewußtheit künstlerische und seelische Technik die Technik als Werk des mensch
überall. Vortrag (1929), veröffentlicht in:
Werte zu entfalten: (7) Dies aber geht nur lichen Geistes sich allmählich immer mehr
Le Corbusier. Feststellungen. Braunschweig
auf dem Wege der Individualität, die eige dem Menschen, ihrem Erfinder und Erzeu
1987, S. 73.
nes Empfinden als Teil gestalterischer Aus ger, anpassen, sich sozusagen immer mehr (3) Louis H. Sullivan. Function and Form (1901).
sage in den Entwurfsprozeß einfließen läßt, vermenschlichen würde. Man sprach von Zitiert aus: Louis H. Sullivan. Kindergarten
eigenes Wahrnehmen, eigenes Analysieren. der Technik als der verlängerten Hand des chats and other writings. New York 1947, S. 48.
Die Forderung nach Individualität als Menschen. Eingetreten ist eher das Gegen (4) Louis H. Sullivan. Ornament in Architecture
Qualitätsmerkmal, das mannigfache Zeug teil. Die Menschen beginnen sich immer (1892). Zitiert aus: Louis H. Sullivan. Kinder
garten chats and other writings. New York 1947,
nis ihrer Fähigkeit, innovative Energien mehr der Technik anzupassen. Analog zu
S.188f.
freizusetzen, hat nichts zu tun mit Willkür, den Computern beginnen sie im Umgang
(5) Ettore Sottsassjr. Opinione sul disegno
Formenspielerei oder mit dem Diktat der mit ihnen immer mehr zu zerebralisieren:
industriale.ln: DOMUS no. 308, Mailand 1955.
subjektiven Oberflächlichkeit. Kriterien Sie werden zu analysierenden, rein logisch
(6) Mies van der Rohe. Vorlesung am IIT in
mangel, Voraussetzungslosigkeit, Beliebig argumentierenden Verstandeswesen. Diese Chicago. Manuskript o. D. Veröffentlicht in:
keit, Austauschbarkeit sind gerade nicht zunehmende Verhirnung des Menschen ist DOMUS no. 674, Mailand 1986, S. 24.
vereinbar mit jener Form der Individualität, wohl die tiefgreifendste Veränderung, mit (7) Zitiert nach: Fritz Neumeyer. Mies van der
die Motor in Richtung neuer gestalterischer der wir Menschen zur Zeit der Jahrhundert Rohe. Das kunstlose Wort. Berlin 1986.
Horizonte ist. "Design': sagt Dieter Rams, wende konfrontiert sind und der wir Rech (8) Dieter Rams. Dieci principi per un buon
"ist in erster Instanz ein Denkprozeß:' (8) nung tragen müssen. Die Technik schlägt design. In: DOMUS no. 748, Mailand 1993, S. 22.
(9) Herbert H. Schultes. Die Technik schlägt
Die Kraft der Individualität zeigt sich im zurück. Der Verlust an Primärerlebnissen
zurück. In: Mensch EtBüro no. 2/1993, S. 128.
intellektuellen Zugang zur Konzeption ge und konkreter Erfahrung, an Sinnlichkeit
(10) Sigfried Giedion. Die Illusion des Fort
stalterischer Vorgehensweisen. Genau hier und Symbolwerten ist die natürliche Folge
schritts.ln: Mechanization Takes Command.
entscheidet sich, wie fundiert die jeweils des tech nischen Fortsch ritts, wie wi r ihn Oxford University Press 1948. Deutsche Aus
zutage gebrachten Resultate in Wirklich selbst herbeigeführt haben:' (9) gabe: Die Herrschaft der Mechanisierung.
keit sind. Sie müssen sich befragen lassen Ein solches Resümee, wie es Herbert Frankfurt am Main 1987, S. 770ff.
11
Klaus Jürgen Maack - "Wie sehr einzelne Menschen die Leistung pauschale Weise aus, daß ein Mensch, sein
und die Entwicklung von Unternehmen Wesen und seine Fähigkeiten, wichtig
Mensch und Werk
bestimmen, wird furchtbar unterschätzt:' war für ein Unternehmen, für eine beson
Ein Stoßseufzer Klaus Jürgen Maacks am dere Leistung.
Ende eines Gesprächs über seine Arbeit für Ungewohnt und fast etwas beunruhi
ERCO, über sein Leben mit dem Unterneh gend scheint mir dagegen der Versuch,
men, bei dem eine eher nüchterne Ein diese Relation zwischen Person und Werk
schätzung der eigenen Rolle überwog. genauer anzuschauen und differenziert
Die Auszeichnung mit dem "Bundespreis darzustellen.
für Förderer des Designs" wurde Maack zu Alle herausragenden Gestaltungslei
gesprochen, weil die Jury seinen Anteil an stungen der Industriegeschichte verbinden
einer wichtigen Leistung von ERCO - dem sich mit einzelnen Menschen, mit Unter
Design - sehr hoch einschätzte. nehmern und Designern. Das Bild wird
Ist der Mann das Werk? In welchem um so deutlicher, je größer die historische
Maße? Was an ihm ist es, das diese Unter Dista nz ist.
nehmensleistung bewirkt oder ermöglicht Gibt es überhaupt ein Unternehmen, das
hat? Und nicht zuletzt: Wozu könnte es gut bedeutendes Design hervorgebracht hat
sein zu zeigen, daß und wie das Schicksal als anonymes Werk, als das Ergebnis des
eines Unternehmens vom Mann auf der Zusammenwirkens vieler - in ähnlicher
Brücke abhängt? Weise vielleicht wie Qualität? Ich denke
Auf diese letzte Frage gibt es, wie ich nein. Wo es den Anschein haben könnte,
meine, eine überzeugende Antwort: Ein sind wohl nur die Protagonisten von außen
Unternehmer, der vorhat, im Design weiter schwer erkennbar.
zu kommen als andere, würde erfahren, daß Natürlich sind auch ERCO, das Unter
er selber die entscheidende Voraussetzung nehmen, die Produkte und ihr Design
dafür ist. Vielleicht mehr noch: Er könnte schon oft, geradezu routinemäßig mit
am Beispiel KlausJürgen Maacks verstehen, Klaus Jürgen Maack identifiziert worden.
welche persönlichen Eigenschaften ins Wie bestimmend er ist, läßt sich wirklich
Gewicht fallen und was zu tun ist. schwer übersehen.
Ein berufliches Werk in der Weise zu Bei dem Versuch, dem nachzugehen,
psychologisieren, daß man es auf den muß ich aus dem bekannten Werk auf den
Menschen zurückführt, der dahintersteht, weitgehend unbekannten Menschen schlie
ist in unserer Kultur zugleich allgemein ßen, zu dem ich keinen anderen verläß
üblich und ganz ungewohnt. Es ist üblich lichen Zugang habe.
als etwas Beiläufiges. Man drückt auf eine Einige lange Gespräche, einige gemein
same Arbeiten geben ein Bild. Aber sie
machen die wirklich bestimmenden We
senszüge und Intentionen, sozusagen die
Tiefendynamik seines Handeins, nicht
sichtbar. Ich bin kein Psychologe und zwei
fele auch, ob Psychologie die Instrumente
bietet, um die Entstehung einer großen
un ternehmerisch-gesta Iterischen Leistung
nachzuzeichnen.
Wenn der Mensch im Werk sichtbar wer
den soll, ist zuerst ein Blick auf das Werk
nötig. Es wurde bereits einige Male be
schrieben. Ich versuche eine zusammen
fassende Sicht aus größerem Abstand, die
sich auf die Aspekte konzentriert, die ich
für die entscheidenden halte. Es sind, um
sie mit Schlagworten vorwegnehmend zu
benennen:
Klaus Jürgen Maack
im Gespräch mit
Wolfgang Schivel
busch, Christoph
Rudolph und Otl
Aicher (oben) sowie
den Brüdern Bellini
(rechts).
12