KAJIAN BENTUK, GAYA, DAN MAKNA SIMBOLIK KERAMIK NOOR SUDIYATI Taufik Akbar

25 Pages·2014·0.57 MB·Indonesian

KAJIAN BENTUK, GAYA, DAN MAKNA SIMBOLIK
KERAMIK NOOR SUDIYATI

TESIS
PENGKAJIAN SENI
untuk memenuhi persyaratan mencapai derajad magister
dalam bidang Seni, Minat Utama Seni Kriya Keramik

Taufik Akbar
NIM: 1220692412

PROGRAM PASCASARJANA
INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA
2014

i

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
TESIS
PENGKAJIAN SENI

KAJIAN BENTUK, GAYA, DAN MAKNA SIMBOLIK
KERAMIK NOOR SUDIYATI

Oleh
Taufik Akbar
NIM. 1220692412

Telah dipertahankan pada tanggal 26 Juni 2014
di depan Dewan Penguji yang terdiri dari

Pembimbing Utama, Penguji Ahli,

Dr. Timbul Raharjo, M. Hum Dr. Yulriawan Dafri, M. Hum

Ketua Tim Penilai,

Dr. Rina Martiara M. Hum

Yogyakarta,……………………….
Direktur,

Prof. Dr. Djohan Salim, M.Si
NIP. 196112171994031001

ii

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
PERNYATAAN

Saya menyatakan bahwa tesis yang saya tulis ini belum pernah diajukan untuk
memperoleh gelar akademik di suatu perguruan tinggi manapun. Tesis ini
merupakan hasil penelitian yang didukung berbagai referensi, dan sepengetahuan
saya belum pernah ditulis dan dipublikasikan kecuali yang secara tertulis diacu dan
disebutkan dalam kepustakaan.
Saya bertanggungjawab atas keaslian tesis ini, dan saya bersedia menerima
sanksi apabila dikemudian hari ditemukan hal-hal yang tidak sesuai dengan isi
pernyataan ini.

Yogyakarta, 15 Juli 2014
Yang membuat pernyataan,

Taufik Akbar
NIM: 1220692412

iii

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
KAJIAN BENTUK, GAYA, DAN MAKNA SIMBOLIK
KERAMIK NOOR SUDIYATI

Tesis
Pascasarjana Institut Seni Indonesia Yogyakarta

Oleh Taufik Akbar

ABSTRAK

Salah satu seniman keramik wanita yang memiliki keunikan dan identitas
dalam seni keramik dan seni rupa di Indonesia adalah Noor Sudiyati. Keunikan dan
identitas tersebut dapat dilihat dari karya keramiknya. Beliau juga dapat dikatakan
sebagai pelopor yang merubah stigma “keramik sebagai kerajinan”, karya-karyanya
membawa warna baru dalam seni keramik.
Tesis ini merupakan penelitian kualitatif dengan sejarah seni sebagai
pendekatan dasar dan menggunakan teori ikonografi Erwin Panofsky.
Pengumpulan data tesis ini melalui sumber tertulis, pengamatan dan wawancara.
Dianalisa secara tekstual dan kontekstual, dan juga menggunakan teori gaya seni
dari Edmund Burke Feldman.
Hasil penelitian ini berisi; Keramik-keramik Noor Sudiyati memiliki
bentuk-bentuk tiga dimensi, imajinatif hingga figuratif, cenderung non
representasional, dan memiliki tekstur dan karakter material (tanah liat) yang kuat.
Hal itu sesuai dengan maksud dari keramik-keramiknya, mengembalikan keramik
pada bentuk asalnya. Gaya seni keramik Noor Sudiyati dapat dikatakan tergolong
dalam gaya emosi dan gaya fantasi. Keramik Noor Sudiyati memiliki makna
simbolik tentang dunia spritual, nilai-nilai kehidupan, dan juga tentang situasi sosial
dan politik.
Penelitian ini memiliki kontribusi untuk perkembangan seni keramik,
khususnya keramik kontemporer yang semakin tumbuh dalam perkembangan
wacana seni rupa di Indonesia. Penelitian ini dapat menjadi catatan sejarah tentang
karakteristik, gaya, makna simbolik dan keunikan keramik dari salah satu pelopor
seni keramik di Yogyakarta dan Indonesia.

Katakunci: Bentuk, Gaya, Makna, Keramik, Noor Sudiyati.

iv

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
STUDY ON THE FORM, STYLE, AND SIMBOLIC MEANING OF
CERAMICS BY NOOR SUDIYATI

Thesis
Postgraduate Program of Indonesia Institute of the Arts Yogyakarta

By Taufik Akbar

ABSTRACT

The one of the female ceramic artists who have uniqueness and identity in
the ceramics art and fine arts in Indonesia is Noor Sudiyati. It can be seen from the
form, style and simbolic meaning of the her ceramics. She also called as the pioneer
who change stigma “ceramic as craft”, her works brings “new colour” in ceramics
art.
This tesis is qualitative research with art history as the basic approach and
therefore using Erwin Panofsky’s iconography theory. Collecting data through
written sources, observations and interviews. Textual and contextual analisys, and
also using theory’s the style of art by Edmund Burke Feldman.
The result of this research contains; Ceramics by Noor Sudiyati has three
dimenstion forms, imaginative until figurative, inclined unrepresentative, and has
texture and strong material (clays) characteristic on it body. It apropriate with the
meanings of her ceramics, back the ceramics to the form of origin. The style of art,
ceramics by Noor Sudiyati classified in the syle of emotion and the stle of fantasy.
Ceramics by Noor Sudiyati has the meaning of simbolic about sprituality, values of
life, and also about social and politics situations.
This research has contribution to the development of ceramics art,
especially ceramics contemporary are more growing in the development of fine arts
expression in Indonesia. This research can be the history document about
characteristic, style, meaning simbolic and unigueness of works of art by one of the
pioneer ceramicus (ceramic artist) in Yogyakarta and Indonesia.

Keywords:Form, Style, Meaning, Ceramic, Noor Sudiyati.

v

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
KATA PENGANTAR

Segala puji dan syukur penulis panjatkan pada Allah SWT yang telah
memberikan rahmat dan karunia-Nya sehingga tesis ini dapat diselesaikan. Tesis
penulis yang berjudul “KAJIAN BENTUK, GAYA, DAN MAKNA SIMBOLIK
KERAMIK NOOR SUDIYATI” ini merupakan hasil penelitian yang disusun
sebagai salah satu syarat untuk mencapai derajat Magister dalam bidang seni, minat
studi Pengkajian Seni Kriya Keramik, Institut Seni Indonesia Yogyakarta.
Pada kesempatan ini penulis ingin menyampaikan terima kasih pada semua
pihak yang telah memotivasi, memberikan semangat dan membantu penulis dalam
menyelesaikan penelitian ini. Segala kesulitan dan hambatan yang dialami selama
menyusun tesis ini tidak lepas dari dukungan dan bantuan pihak-pihak lain. Untuk
itu sekali lagi secara khusus penulis mengucapkan rasa terima kasih yang setulus-
tulusnya kepada:
1. Kedua orang tua penulis yang sangat penulis sayangi.
2. Bapak Dr. Timbul Raharjo, M.Hum selaku dosen pembimbing yang dengan
sabar telah memberikan bimbingan, ilmu, saran dan arahan dalam tesis ini.
3. Ibu Dr. Noor Sudiyati, M.Sn yang karya-karyanya menjadi objek penelitian
penulis, menjadi narasumber sekaligus tempat penulis berdiskusi dan meminta
pendapat. “Terima kasih untuk kliping, katalog pameran, cerita pengalaman,
wejangan, doa, dan nasihatnya ya Bu”.
4. Bapak Dr.Yulriawan Dafri, M.Hum selaku penguji ahli yang banyak
memberikan kritik maupun saran demi kemajuan tesis penulis.
vi

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
5. Ibu Dr. Rina Martiara, M. Hum selaku ketua tim penguji yang banyak memberi
masukan pada tesis pebulis.
6. Bapak. Prof. Dr. Djohan Salim, M.Si selaku Direktur Pascasarjana Institut Seni
Indonesia Yogyakarta.
7. Seluruh Dosen dan staff karyawam Pascasarjana ISI Yogyakarta.
8. Saudara-saudara penulis: Uda Wahyu Perdana, Uda Ilham Mahardika, Suci,
Intan, Bunga dan Wulan, serta seluruh keluarga dan dunsanak di Padang.
9. Keluarga besar Asrama Mahasiswa Sumatera Barat Merapi Singgalang dan
Bundo Kanduang Yogyakarta.
10. Teman-teman Kriya ISI Jogja 2007, teman-teman kost Pak Bungkus (Nadzir,
Saffa, Sandy dan lain-lain), teman-teman nongkrong, dan semua teman-teman
tempat penulis bertukar pendapat tentang Tesis ini.
11. Teman-teman PASCASARJANA ISI YOGYAKARTA khususnya angkatan
2013 yang tidak dapat penulis sebutkan satu persatu. Thanks for all.

Penulis sadari bahwa masih banyak kekurangan dan kesalahan dalam tesis
ini, untuk itu saran dan kritik yang bersifat membangun sangat penulis harapkan
dari semua pihak demi kemajuan penulis kedepan. Akhir kata semoga hasil
penelitian ini dapat bermanfaat bagi pembaca sekalian dan masyarakat luas.

Yogyakarta, 16 Juni 2014

vii

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL ....................................................................................... i
HALAMAN PENGESAHAN ......................................................................... ii
HALAMAN PERNYATAAN KEASLIAN ................................................... iii
ABSTRAK.................................................................................................... .. iv
ABSTRACT.......................................................... .......................................... v
KATA PENGANTAR .................................................................................... vi
DAFTAR ISI ................................................................................................... vii
DAFTAR GAMBAR ...................................................................................... xii
BAB I. PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Penelitian .................................................................. 1
B. Arti Penting Topik .............................................................................. 9
C. Batasan Masalah.................................................................................. 10
D. Rumusan Masalah ............................................................................... 11
E. Tujuan Penelitian ................................................................................ 11
F. Manfaat Penelitian .............................................................................. 12

viii

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
BAB II. TINJAUAN PUSTAKA DAN LANDASAN TEORI
A. Tinjauan Pustaka .......................................................................... 13
B. Landasan Teori .............................................................................. 18
1. Deskripsi Ikonografi................................................................ 21
2. Bentuk .................................................................................... 24
3. Elemen-elemen Seni Rupa ..................................................... 26
a. Garis .................................................................................. 26
b. Warna ................................................................................ 27
c. Bidang ............................................................................... 28
d. Tekstur............................................................................... 28
e. Volume .............................................................................. 29
f. Cahaya ............................................................................... 29
4. Gaya ....................................................................................... 30
5. Analisis Ikonografis ............................................................... 34
6. Interpretasi Ikonologis ............................................................ 36
7. Teori Tentang Keramik ........................................................... 39
a. Pembentukan Keramik ...................................................... 42
b. Dekorasi Keramik ............................................................. 42
c. Finishing Keramik ............................................................. 43
d. Keramik dalam Seni Rupa Indonesia ................................ 44

ix

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
BAB III. METODE PENELITIAN
A. Populasi dan Sampel .................................................................... 49
B. Metode Pengumpulan Data
1. Studi Pustaka ............................................................................. 51
2. Observasi ................................................................................... 51
3. Wawancara ................................................................................ 52
C. Analisis data ................................................................................. 53
BAB IV. HASIL PENELITIAN DAN PEMBAHASAN
A. Data Penelitian
1. Biografi Noor Sudiyati .................................................................. 56
2. Karya-karya Keramik Noor Sudiyati .............................................. 66
B. Analisis Karya ..................................................................................... 70
1. Keramik “Bumi”
a. Deskripsi Pra-Ikonografis ......................................................... 71
b. Analisis Ikonografis .................................................................. 74
c. Interpretasi Ikonologis .............................................................. 78
2. Keramik “Introspeksi”
a. Deskripsi Pra-Ikonografi ......................................................... 81
b. Analisis Ikonografis .................................................................. 95
c. Interpretasi Ikonologis .............................................................. 100
3. Keramik “DOM (Daerah Operasi Militer)”
a. Deskripsi Pra-Ikonografi ........................................................ 105
x

UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta