KAJIAN ARTI DAN FUNGSI RAGAM HIAS PADA RUMAH TUAN TANAH PERKEBUNAN TAMBUN ...

18 Pages·2017·0.96 MB·Indonesian

KAJIAN ARTI DAN FUNGSI RAGAM HIAS
PADA RUMAH TUAN TANAH PERKEBUNAN TAMBUN,
KABUPATEN BEKASI
Study of Meaning and Function of Ornament House of Landheer
Plantation Tambun, Bekasi Regency
Lia Nuralia
Balai Arkeologi Jawa Barat
Jalan Raya Cinunuk Km 17 Cileunyi, Bandung
E-mail: [email protected]
Naskah diterima 15 Desember 2016 — Revisi terakhir 8 Juni 2017
Disetujui terbit 9 Juni 2017 — Diterbitkan secara online 22 Juni 2017
Abstract
This study aims to reveal the meaning and function of ornament of former house of farms
landlord in South Tambun, Bekasi Regency. The method used is descriptive analytical
method with literature studies and internet data collection technique. The results ob-
tained are the ornaments on the body of the building (walls, openings, pillars/columns),
with geometric and organic motives. In general serves as ornamnet and reinforcement of
the building as a supporter of functional structures. Diversity and the many ornaments
on the colonial house indicates that their owners have a high social status with great
power and well established economy.
Keywords: ornaments, former house of farms landlord, Tambun, Bekasi
Abstrak
Kajian ini bertujuan mengungkap jenis-jenis ragam hias pada bekas rumah tuan
tanah perkebunan di Tambun Selatan, Bekasi. Metode yang digunakan adalah metode
deskriptif analitik dengan teknik pengumpulan data studi literatur dan internet. Hasil
yang diperoleh adalah ragam hias pada badan bangunan (dinding, bukaan, pilar/kolom)
berupa motif geometris dan organis. Secara umum hal tersebut berfungsi sebagai hiasan
dan penguat bangunan untuk mendukung struktur fungsional. Keanekaragaman dan
banyaknya ragam hias, menunjukkan bahwa pemiliknya memiliki status sosial tinggi
dengan kekuasaan besar dan ekonomi mapan.
Kata kunci: ragam hias, bekas rumah tuan tanah perkebunan, Tambun, Bekasi
PENDAHULUAN
budaya kolonial, baik tangible culture
Penjajahan Belanda di Indonesia maupun intangible culture. Salah satu
meninggalkan jejak-jejak sejarah dan tangible culture adalah rumah tinggal
43
PURBAWIDYA Vol. 6, No. 1, Juni 2017: 43 – 59
kolonial, yaitu bangunan bekas rumah kepada Jepang, 8 Maret 1942, Regenschap
tuan tanah perkebunan Tambun1 di Bekasi. Meester Cornelis menjadi Jatinegara Ken,
Arsitekturnya unik, mencirikan gaya dan District Bekasi menjadi Bekasi Gun.
Indis (campuran modern Eropa, Cina,
Perjalanan sejarah Bekasi menjadi
dan lokal). Keunikan terutama tampak
bukti pentingnya peranan Bekasi di masa
menonjol pada ragam hias bangunannya.
lalu, termasuk keberadaan perkebunan
Selain itu, jejak sejarah intangible culture
milik swasta asing (Eropa dan Cina) setelah
yang menceritakan peristiwa sejarah di
dikeluarkannya Undang-Undang Agraria
masa lalu, berkaitan dengan keberadaan
tahun 1870.4 Didirikannya perkebunan
bangunan dan peran Bekasi sendiri.
tidak terlepas dengan dibangunnya fasilitas
Bekasi merupakan salah satu kota perusahaan perkebunan. Salah satunya
kabupaten di Provinsi Jawa Barat. Peran adalah rumah tuan tanah tersebut. Secara
penting Bekasi muncul dalam sejarah fisik bangunan, banyak hal yang dapat
ketika Mataram berusaha merebut dikaji yang dapat menggambarkan keadaan
Batavia, sebagai daerah penyangga dengan waktu itu. Seperti yang telah disebutkan,
lumbung-lumbung persediaan pangan, kajian ragam hias bangunan menjadi satu
untuk keperluan logistik tentara Mataram hal yang dapat memberi informasi tentang
Islam pertengahan abad ke-17. Kemudian, masa lalu. Apa dan bagaimana arti dan
Bekasi pada zaman Hindia Belanda, fungsi ragam hias pada bangunan kolonial
dikenal juga sebagai daerah partekelir tersebut menjadi permasalahan pokok
2 dengan wilayah kemandoran dan dalam kajian ini. Dengan demikian, telaah
kademangan. Kemudian, akibat Politik ini bertujuan menggambarkan ragam hias
Ekonomi Liberal yang berlanjut ke Politik pada bekas rumah tuan tanah perkebunan
Ethis, dan pelaksanaan Desentralisatie tersebut.
Wet, Bekasi menjadi salah satu distrik
Kajian ini menggunakan metode
di Regentschap Meester Cornelis. Sejak
penelitian deskriptif analitik yang bertujuan
itu Bekasi secara formal menjadi salah
memberikan gambaran tentang realitas
satu ibu kota pemerintahan setingkat
pada objek dengan mendeskripsikan
kewedanaan.3 Setelah Belanda takluk
komponen-komponen pada bangunan
1 Bangunan tersebut sekarang lebih dikenal 4 Undang-Undang Agraria 1870 lahir bersamaan
sebagai Gedung Juang 45 Bekasi atau Gedung dengan Undang-Undang Gula 1870. Undang-
Tinggi Bekasi. Undang Gula (21 Juli, Staatsblad 136)
2 Sistem penguasaan tanah partikelir menyatakan berakhirnya Sistem Tanam Paksa,
menimbulkan kesengsaraan yang meresahkan sedangkan Undang-Undang Agraria (9 April
masyarakat. Puncak keresahan ditandai dengan 1870, Staatsblad 55) dan Dekrit Agraria
terjadinya peristiwa Pemberontakan Petani
(Koninklijk Besluit 20 Juli 1870, Staatsblad
Bekasi di Tambun 1869.
118) memudahkan hibah tanah jangka panjang
3 Berdasarkan Staatsblad 1925 No. 383 bagi perusahaan Eropa dan berisikan ketentuan
tertanggal 14 Agustus 1925. Regentschap
pemilikan tanah pribumi yang lebih sesuai
Meester Cornelis, terdiri atas empat distrik,
dengan hak atas tanah pra-1800 (Boomgaard,
yaitu Meester Cornelis, Kebayoran, Bekasi dan
2004) (Nuralia, 2016, hal. 3).
Cikarang.
44
Kajian Arti dan Fungsi Ragam Hias .... (Lia Nuralia)
kolonial. Salah satu komponen tersebut bagian luar merupakan komponen totalitas
adalah ornamen atau ragam hias, dengan dari ruang arsitektural. Karakter ragam
melakukan analisis stilistik (Pusat hias terlihat dari penggunaan motif, pola,
Penelitian Arkeologi Nasional, 2008, bahan, dan warna rumah. Keindahan karya
hal. 95 - 96). Analisis stilistik berkaitan seni arsitektur dapat diamati pada gaya
dengan ragam hias pada kepala atau atap, arsitektur, eksterior, dan interior (Pertiwi,
badan atau dinding, dan kaki atau fondasi Pangarsa, & Antariksa, 2009).
bangunan. Ragam hias yang ada tampak
Ragam hias arsitektur dapat diukir dari
mendapat pengaruh Eropa, tradisional
batu, kayu, atau logam mulia. Ragam hias
Indonesia (lokal), dan Cina. Selanjutnya,
juga dapat dibentuk dengan bahan plester
dilakukan interpretasi untuk memberi arti
semen atau tanah liat sehingga terkesan ke
berbagai bentuk ragam hias dan fungsinya.
permukaan sebagai ragam hias terapan.
Sementara itu, pengumpulan data dilakukan
Bahan baku ragam hias, gaya dekoratif,
melalui studi literatur.
dan motif dapat berbeda-beda. Ragam
Ragam hias atau ornamen secara hias yang dipahatkan umumnya berupa
etimologis berasal dari bahasa Yunani, dari huruf yang distilisasi sehingga menjadi
kata ornere yang berarti kerja menghias motif ragam hias (runenschrift). Biasanya
dan ornamentum yang berarti hasil karya ragam hias ini digunakan sebagai lambang
atau hiasan. Ragam hias pada dasarnya kemakmuran dan keselamatan (Sumalyo,
merupakan penghias yang dipadukan, sebagai 2003). Seorang sejarawan arsitektur,
media mempercantik atau mengagungkan suatu Sir John Summerson pada tahun 1941,
karya (Baidlowi & Daniyanto, 2003). Ragam menyebut ragam hias pada bangunan
hias mempunyai perlambang/simbolik dan sebagai modulasi permukaan. Dekorasi
sekaligus pembentukan jati diri. Ragam dan ornamen telah menjadi saksi dalam
hias pada bangunan juga menjadi salah peradaban sejak awal sejarah, yaitu
satu pembentuk karakter bangunan dan mulai dari arsitektur Mesir Kuno sampai
merupakan salah satu cara untuk mengetahui dengan arsitektur modern pada abad ke-20
langgam atau gaya bangunan (Amiuza, 2006, (Summerson, 1963, hal. 217).
hal. 1 - 22). Ragam hias dalam arsitektur modern
Penggunaan ragam hias disesuaikan tidak lagi berupa hiasan rumit, bahkan telah
dengan kemampuan ekonomi dan kedudukan dilakukan penghapusan yang mendukung
sosial pemilik di dalam masyarakat. struktur fungsional murni. Ornamen
Kepemilikan awal menjadi salah satu menurut (Hoop, 1949, hal. 15) dibagi
faktor penentu keberadaan ragam hias. menjadi dua jenis, yaitu ornamen geometris
Ragam hias adalah salah satu elemen dan organis. Ornamen geometris tersusun
dalam dunia arsitektur, yang berhubungan atas garis-garis lurus atau garis lengkung
dengan segi keindahan suatu bangunan, dan raut bangunan pada geometri bersegi-
sebagai hasil karya seni. Akan tetapi, segi atau lingkaran. Ornamen organis
hal tersebut bukan seni secara umum merupakan perwujudan dari manusia,
karena berhubungan dengan fungsi dan binatang, dan tumbuh-tumbuhan.
kepentingan hidup sehari-hari (Soekiman, Mempelajari dan menghayati
2000, hal. 192). Menurut Marizar (1996, arti seni ornamen mencakup sejarah,
hal. 65), ruang bagian dalam dan ruang makna simbolis, gaya, jenis, dan
45
PURBAWIDYA Vol. 6, No. 1, Juni 2017: 43 – 59
cara pengungkapan, serta fungsi atau tama rumah didirikan oleh pemilik awal
penerapannya, diperlukan pengetahuan yang beretnis Cina, bernama Khouw Tjeng
dan kemahiran (skill) (Soekiman, 2000, Kie (Luitenant der Chinezen) dengan nama
hal. 193). Orang-orang Belanda sangat perusahaan N.V.Hdl., Bouw en Cult. Mij.
menguasai dan mencintai karya-karya Tiam Ki Djakarta. Pada 1942 bangunan
pertukangan sedetail-detailnya (Amiuza, disita Pemerintah Pendudukan Jepang,
2006, hal. 19). Penerapan ragam hias kemudian menjadi milik Pemerintah
berarsitektur vernakular Belanda dalam Indonesia di zaman kemerdekaan dan
arsitektur kolonial 1900 - 1920-an adalah sejak 1962 dibeli dan menjadi milik
(1) kemuncak dan atap rumah (windwijzer, Pemerintah Provinsi Jawa Barat, dijadikan
noc acroterie, geveltoppen, gevel, dormer, kantor pemerintahan. Gedung utama pada
tower, dan tympanon, (2) kolom, dinding, dan penelitian yang dilakukan tahun 2009 sudah
area bukaan; (3) kaki bangunan (stoep dan tidak berfungsi dan terakhir digunakan
balustrade). Ragam hias pada kepala/ sebagai gedung perpustakaan (Nuralia,
atap jarang ditemukan sebatas adanya 2009, hal. 149).
geveltoppen dan gevel. Ragam hias sering
digunakan pada badan dan kaki (Pertiwi,
Pangarsa, & Antariksa, 2009, hal. 3)
HASIL DAN PEMBAHASAN
Bekas rumah tuan tanah perkebunan
Tambun terletak di Jalan Sultan Hasanudian
No. 5, Kecamatan Tambun Selatan,
Kabupaten Bekasi. Secara geografis bekas
rumah tersebut berada pada koordinat
06°15’35,8” LS dan 107°03’15,8” BT. Gambar 1. Gedung utama bekas rumah tuan tanah
Pada waktu penelitian dilakukan (2009), perkebunan di Tambun dari arah tenggara. (Sumber:
Dokumen Balai Arkeologi Bandung, 2009)
lokasi tersebut merupakan kompleks
bangunan yang terdiri atas lima unit Pada ketiga tahapan tahun pendirian
bangunan pada lahan ± 2 hektar (Tim bangunan tersebut, pada tahun 1910
Peneliti, 2009, hal. 23 - 24) tampak dipahatkan pada geveltoppen
(hiasan kemuncak)5 (Tim Peneliti, 2009,
Masyarakat setempat menyebut gedung
hal. 23 - 24; Nuralia, 2009, hal. 92)
utama sebagai Gedung Tinggi atau Gedung
sedangkan tahun 1906 dan 1925 tidak
Juang 45. Pada awal didirikan gedung
ditemukan. Secara fisik bangunan tampak
tersebut adalah bangunan paling tinggi
di Tambun dan pada masa revolusi fisik
Indonesia (1945 - 1949) gedung tersebut
5 Menurut Haris, gevel diartikan sebagai bagian
dijadikan markas Tentara Rakyat Indonesia.
berbentuk segitiga pada dinding samping, di
bawah condongan atap. Pada rangkaian gevel
Rumah tuan tanah perkebunan Tambun
dan atap sering ditemukan luivel/teritisan
dibangun dalam tiga tahap, yaitu tahap
berukir (Haris, 1975, hal. 35). Gevel/gable juga
pertama tahun 1906, tahap kedua tahun
merupakan bentuk segitiga yang mengikuti
1910, dan tahap ketiga tahun 1925. Pertama- bentuk atap (Sumalyo, 2003, hal. 400).
46
Kajian Arti dan Fungsi Ragam Hias .... (Lia Nuralia)
memiliki façade6 kembar pada bagian- atau Indo European Style (setelah 1915)
bagian bangunan yang sama bentuk (Hartono & Handinoto, 2006, hal. 81 - 82).
dan ragam hiasnya. Demikian juga
Bangunan bekas rumah tinggal tuan
bagian samping dan belakang, memiliki
tanah Tambun yang didirikan 1906 - 925,
kesamaan bentuk bukaan dan kolom. Oleh
mengadopsi banyak gaya dan langgam
karena itu, yang akan dikaji adalah ragam
sesuai dengan perkembangan trend gaya
hias pada bagian badan/dinding bangunan,
arsitektur. Akan tetapi, bangunan tersebut
seperti pintu, jendela, pilar/kolom, teralis,
secara keseluruhan dapat dikategorikan
dan lubang angin.
sebagai bangunan bergaya arsitektur
Bangunan didirikan antara tahun 1906 transisi. Arsitektur transisi disebut juga
sampai dengan 1926 atau pada awal abad Niew Indisch8, sebagai respons pada
ke-20. Pada masa ini sudah berkembang zaman baru yang dianggap gerbang ke
gaya arsitektur modern Eropa atau Hindia arah modernisasi (Handinoto, Santoso, &
Baru (Indo European Style)7, tetapi unsur- Irwan, 2012, hal. 37). Keadaan tersebut
unsur arsitektur sebelumnya, yaitu Indische juga didukung perkembangan positif
Empire Style masih tampak. Menurut perekonomian Hindia Belanda, hasil
Handinoto, awal abad ke-20 merupakan liberalisasi ekonomi. Dampak lebih
periode peralihan/transisi dari Indische lanjut adalah munculnya perkebunan-
Empire Style ke Indo European Style perkebunan besar yang disertai
sehingga sering disebut dengan Arsitektur dengan pendirian bangunan-bangunan
Transisi (Handinoto, 2010, hal. 44). pendukungnya, seperti bangunan kantor,
pabrik, dan rumah tinggal.
Arsitektur transisi berlangsung sangat
singkat sehingga sering terlupakan, yaitu Pada akhir abad ke-19 dan awal abad
antara akhir abad ke-19 sampai dengan ke-20, muncul aliran-aliran dalam arsitektur
awal abad ke-20. Pada masa transisi atau modern yang mendukung seni sebagai bagian
peralihan (antara tahun 1890 - 1915) telah dari pembangunan gedung, seperti gerakan
terjadi perubahan gaya arsitektur, dari gaya Art and Craft9 di Inggris, Art Nouveau10, dan
arsitektur Indische Empire (abad ke-18 Art Deco11 (Handinoto, Santoso, & Irwan,
dan 19) menuju arsitektur kolonial modern 2012, hal. 38).
6 Façade berasal dari istilah facies berarti 8 Niew Indisch Style merujuk pada bangunan
tampilan atau wajah atau bagian bangunan yang didirikan pada awal abad ke-20, dari
yang menghadap ke jalan (Krier, 2001). Eropa yang dibawa oleh arsitek Belanda
Menurut Karisztia (2008) dan Sukarno (2014), Macline Pont, Karsten, Gheijel, Schoemaker,
gaya bangunan dapat terlihat melalui tampilan dan lain-lain (Handinoto, Santoso, & Irwan,
visual wajah bangunan. Fasad bangunan 2012, hal. 37).
terbagi menjadi tiga penyusun utama, yaitu 9 Art and Craft movement adalah gerakan dalam
kepala/atap, badan (dinding, pintu, jendela), arsitektur dan seni dekoratif yang berkembang
dan kaki (lantai/fondasi) (Harimu, 2011 di Inggris dan Amerika Serikat sekitar 1870 -
dalam (Budiandari, Antariksa, & Suryasari., 1920, ditandai kesederhanaan desain, benda
2016) hasil kerajinan tangan, dan bahan-bahan lokal
7 Gaya campuran pribumi dengan Eropa atau (Handinoto, Santoso, & Irwan, 2012, hal. 38).
Indo-Eropeesche Stijl, istilah yang diciptakan 10 Art Nouveau awalnya adalah nama galeri
oleh Kaarsten (Soekiman, 2000, hal. 157). Paris dan lokakarya yang dibuka oleh Samuel
47
PURBAWIDYA Vol. 6, No. 1, Juni 2017: 43 – 59
Ragam Hias pada Badan Bangunan teras, luifel, bouvenlicht, lubang angin, dan
teralis. Jenis motif yang digunakan adalah
Ragam hias pada badan bangunan
motif geometris pada kolom utama, kolom
sangat bervariasi dan beraneka warna jika
teras, bounvelicht, hiasan dinding, lubang
dibandingkan dengan ragam hias pada kepala
angin, dan teralis. Pola yang digunakan
dan kaki bangunan. Hal tersebut tampak
adalah pola isian dan pola perulangan bentuk
pada kolom/pilar tembok, jendela, pintu,
motif. Pola tersebut membentuk pola simetri.
dan dinding bangunan. Ragam hias yang
Pola plafon menggunakan pola isian dan
ditemukan terbagi ke dalam dua bagian, yaitu
pinggiran mengikuti titik pusat ruang dan garis
badan bangunan bagian luar dan dalam.
sumbu denah bangunan (Pertiwi, Pangarsa, &
Ragam hias pada badan bagian luar Antariksa, 2009).
berdasarkan langgam Voor 1900 didominasi
Bekas rumah tuan tanah perkebunan
oleh penggunaan bahan-bahan baru, seperti
di Bekasi ini termasuk periode arsitektur
seng, besi, dan bahan-bahan lainnya yang adaptif
transisi12. Rumah berupa bangunan dua
terhadap iklim. Ragam hias pada badan luar
lantai dengan serambi (teras/galeri) di
terdapat pada dinding, kolom utama, kolom
sekelilingnya, menunjukkan karakteristik
kompleks dan lengkap dalam mengadopsi
gaya Eropa modern, terutama penggunaan
Bing tahun 1895. Istilah ini menunjukkan
bentuk-bentuk organik yang mengalir dari seni ragam hias yang memuat unsur-unsur
dekoratif yang menjamur di seluruh Eropa gaya art deco, art nouveau, de stijl13,
selama dekade akhir abad ke-19 dan awal abad Amsterdam school14. Gaya art deco
ke-20. Gerakan ini berkembang di Perancis,
Belgia, Jerman, Italia, Spanyol, Belanda,
negara Eropa lainnya, dan Amerika Serikat.
12 Gaya bangunan arsitektur transisi (1890 -
Gerakan Art Nouveau sendiri sebagai empati
1915) merupakan perpaduan dari unsur-unsur
penolakan terhadap historisme dan tradisi demi
arsitektur abad ke-19 dan ke-20, dengan ciri-
sebuah estetika baru yang tepat untuk abad baru
ciri menonjol: denah bangunan simetri penuh,
(Handinoto, Santoso, & Irwan, 2012, hal. 38).
adanya teras depan (voor galerij) dan teras
Gaya Art Nouveau/New Art: bahan kaca warna-
belakang (achter galerij), teradpat bangunan
warni pada pintu dan jendela (stained glass)
tambahan di belakang, memiliki bentuk atap
atau kaca patri, hiasan pada dinding pintu dan
limasan (tradisional jawa), tiang atau kolom
jendela berbentuk floral, sulur suluran, hati,
berbahan kayu persegi (Hartono & Handinoto,
motif bulu burung merak; pada langit-langit
2006, hal. 83).
lekukan berbentuk melingkar dan vertikal
13 Gaya de Stijl gerakan artistik Belanda yang
11 Art Deco adalah seni populer, gerakan desain
didirikan pada 1917. Ciri yang menonjol
internasional dari 1925 sampai dengan 1940
adalah memiliki dinding berbentuk kubus,
yang memengaruhi seni dekoratif, seperti
dinding luar dan dinding dalam menyatu, dan
arsitektur, desain interior, dan desain industri,
terkadang memiliki atap datar (teknik beton
serta seni visual, seperti fashion, lukisan, seni
cor) (Handinoto, 1996, hal. 151 - 163).
grafis, dan film. Gaya ini dianggap elegan,
glamor, fungsional, dan modern (Handinoto, 14 Gaya Amsterdam School adalah gaya arsitektur
Santoso, & Irwan, 2012, hal. 38). Gaya art deco yang muncul dari 1915 sampai sekitar 1930
mengedepankan bentuk geometris, elemen- di Belanda. Gaya ini ditandai oleh konstruksi
elemen dekoratif horisontal dan vertikal, bentuk batu bata dan batu dengan penampilan bulat
zig zag dan kerucut yang bertingkat-tingkat, atau organik, massa relatif tradisional, dan
serta bentuk simetris yang berulang. Banyak integrasi dari skema yang rumit pada elemen
menggunakan list profil sebagai permainan bangunan luar dan dalam. Juga ditandai adanya
dekorasi pada dinding. batu dekoratif, seni kaca, besi tempa, menara
48
Kajian Arti dan Fungsi Ragam Hias .... (Lia Nuralia)
terdapat pada lengkung geometris bukaan, Ragam hias pada badan bangunan
elemen-elemen dekoratif horisontal dan bagian dalam berdasarkan langgam Voor
vertikal, serta bentuk simetris berulang. 1900 terdapat pada bouvenlicht, plafon, dan
Gaya art nouveau juga muncul dengan dinding. Jenis motif yang digunakan
adanya kolom dan pilaster pada ujung adalah motif geometris, yaitu perulangan
masa bangunan serambi dan balkon; garis (lengkung, horizontal, vertikal),
penggunaan stained glass pada bukaan, perpotongan garis vertikal dan horisontal,
ornament pada dinding, pintu dan jendela bentuk belah ketupat, perpotongan garis
berbentuk floral, geometris, dan sulur diagonal, serta gabungan motif geometris
suluran; bentuk menyerupai binatang siput dan stilasi tumbuhan pada plafon.
pada tembok balkon lantai dua, tempelan Kemudian, pola yang digunakan merupakan
keramik bergambar pada dinding di perulangan bentuk dan motif-motif yang
serambi dan ruangan dalam bangunan, mengisi bidang yang dihiasi. Pola-pola
dengan aneka warna dan motif (makhluk tersebut membentuk pola simetri. Pola
hidup, flora). isian dan pinggiran terdapat pada plafon
tempat motif tersebut mengikuti titik
Bahan-bahan ragam hias yang
sumbu bidang yang dihiasinya dan sumbu
digunakan pada bagian luar berupa
simetri pada denah bangunan. Sementara itu,
material dari plesteran untuk hiasan dinding
bahan yang digunakan adalah bahan kayu
dan kolom; kayu pada bouvenlicht dan
pada bouvenlicht; besi pada bouvenlicht;
dinding; besi pada kolom teras, luifel,
plesteran pada hiasan dinding; dan gipsum
bouvenlicht, dan teralis; gipsum pada
pada hiasan plafon dan cresting plafon.
hiasan dinding dan plafon; batu kali
Warna yang digunakan krem, coklat, biru,
pada dinding dan kolom; kaca tekstur
hijau pada bouvenlicht; warna putih pada
pada bouvenlicht dan jendela; material
hiasan dinding dan cresting plafon; dan
kerawang pada lubang angin. Sementara
warna kuning pada hiasan plafon (Pertiwi,
itu, warna yang digunakan warna putih
Pangarsa, & Antariksa, 2009).
pada hiasan dinding, lubang angin, dan
plafon; warna coklat pada bouvenlicht, Ragam hias pada badan bagian luar
luifel, dan kolom besi; warna biru dan biru bangunan terdapat pada dinding, pintu,
kehijauan pada kolom, bouvenlicht, luifel, jendela, balkon serambi, kolom, lubang
teralis; warna kuning pada plafon angin beton (rooster), dan teralis ventilasi.
dan hiasan dinding; warna emas pada Jenis motif geometris dengan pola isian
bouvenlich; variasi warna emas, bening, dan perulangan bentuk motif cukup
merah dan hijau pada kaca tekstur; warna mendominasi. Motif-motif hias lainnya
hitam pada dinding dan kolom (Pertiwi, adalah motif hias binatang dan tumbuhan,
Pangarsa, & Antariksa, 2009). serta gabungan motif geometris, binatang,
dan tumbuhan.
atau “tangga” jendela (dengan horizontal bar), Pada bagian bawah balkon serambi
diintegrasikan dengan sculpture arsitektural, lantai dua terdapat motif hias yang
penggunakan ornamen berbentuk patung yang menyerupai binatang siput tidak utuh,
dipahat dengan keterampilan tangan, bertujuan
dipadu bentuk geometris setengah
menciptakan pengalaman total arsitektur,
lingkaran (gambar 2a). Ragam hias ini
interior, dan eksterior (Handinoto & Hartono,
2007., hal. 46 - 58) tampak paling menonjol karena terletak
49
luifel, bouvenlicht, dan teralis; gipsum pada hiasan dinding dan plafon; batu kali pada dinding dan
kolom; kaca tekstur pada bouvenlicht dan jendela; material kerawang pada lubang angin.
Sementara itu, warna yang digunakan warna putih pada hiasan dinding, lubang angin, dan plafon;
warna coklat pada bouvenlicht, luifel, dan kolom besi; warna biru dan biru kehijauan pada kolom,
bouvenlicht, luifel, teralis; warna kuning pada plafon dan hiasan dinding; warna emas pada
bouvenlich; variasi warna emas, bening, merah dan hijau pada kaca tekstur; warna hitam pada
dinding dan kolom (Pertiwi, Pangarsa, & Antariksa, 2009).
Ragam hias pada badan bangunan bagian dalam berdasarkan langgam Voor 1900 terdapat pada
bouvenlicht, plafon, dan dinding. Jenis motif yang digunakan adalah motif geometris, yaitu
perulangan garis (lengkung, horizontal, vertikal), perpotongan garis vertikal dan horisontal,
bentuk belah ketupat, perpotongan garis diagonal, serta gabungan motif geometris dan stilasi
tumbuhan pada plafon. Kemudian, pola yang digunakan merupakan perulangan bentuk dan motif-
motif yang mengisi bidang yang dihiasi. Pola-pola tersebut membentuk pola simetri. Pola isian
dan pinggiran terdapat pada plafon tempat motif tersebut mengikuti titik sumbu bidang yang
PURBAWIDYA Vol. 6, No. 1, Juni 2017: 43 – 59
dihiasinya dan sumbu simetri pada denah bangunan. Sementara itu, bahan yang digunakan adalah
bahan kayu pada bouvenlicht; besi pada bouvenlicht; plesteran pada hiasan dinding; dan gipsum
paling depan dan dapat langsung dilihat lingkaran dan persegi, dipadu dengan
dari arah halaman depan. Apabila ditipnajadua hiasmano tipfl agfoeonm deatnr isc rleasintinnyga pylaanfgo nb. eWrbeanrntuak y ang digunakan krem, coklat, biru, hijau pada
dari masa prakolonial, motif hias siput baotauuv enlipcihlitn; wtuanrgngaa pl uptiahd pa abdaag hiaians aant adsinnydain. gM doanti fc resting plafon; dan warna kuning pada hiasan
kerang dijadikan ornamen, terutama ppaladfao n (Pgeeortmiwetir, isP amngearurspaa,k &an Amntoatrifik spaa,l i2n0g0 9tu).a
zaman Hindu karena siput merupakan dalam ornamen karena sudah dikenal
Ragam hias pada badan bagian luar bangunan terdapat pada dinding, pintu, jendela,
atribut Dewa Wisnu15. Dewa Wisnu sejak zaman prasejarah. Motif ini memiliki
balkon serambi, kolom, lubang angin beton (rooster), dan teralis ventilasi. Jenis motif
adalah dewa pemelihara dan pelindung makna simbolis tentang ketertiban/
geometris dengan pola isian dan perulangan bentuk motif cukup mendominasi. Motif-motif
sehingga memiliki makna simbolis untuk keteraturan apabila dilakukan berulang
para penghuni rumah selalu mendhaipaast lainsenhyian gagdaa lbaher pmoloat ifs ehraiasis bdianna tahnargm doannis tumbuhan, serta gabungan motif geometris,
pemeliharaan dan perlindungan dari Sbainnga tang(,S duanna rtyuom, 2b0u1h0a,n h.a l. 19).
Maha Pencipta (Sunaryo, 2010, hal. 118).
Selanjutnya, pada bagian bawah kolom16
serambi depan (di bawah motif hias pilin
dan geometris) dan pada dinding luar
bangunan juga terdapat motif hias pilin
tunggal yang dipadu bentuk geomteris
garis (2b). Bentuk lainnya tercetak pada
keramik yang ditempelkan di dinding luar
bagian bawah pada dinding bagian depan
(2c).
Pada bagian atas kolom di serambi
depan terdapat motif geometris yang
cenderung berbentuk abstrak, seperti
perulangan garis lingkaran/setengah
Gambar 2. 2a. Balkon serambi depan lantai
15 Dalam ajaran agama Hindu, Wisnu atau Gamb2a; r2 2b.. 2Ka.o Bloamlk osner saemrabmi bdie dpeapna;n d laann t2aic .2 ; 2b.
Narayana adalah dewa yang bergelar sebagai KoloDmin sdeirnagm lbuia dre dpeapna; nd adni 2lac.n Dtaiin 1d.i n(gS ulumarb edre:p an
di lantai 1. (Sumber: Dokumen Balai Arkeologi
shtiti (pemelihara) atau bertugas memelihara Dokumen Balai Arkeologi Bandung, 2009)
dan melindungi segala ciptaan Brahma (Dewa Bandung, 2009)
Pencipta). Dalam filsafat Waisnawa Wisnu Pada bagian bawah balkon serambi lantai dua terdapat motif hias yang menyerupai
Motif geometris memiliki beberapa
dipandang sebagai roh suci sekaligus dewa yang
binatang siput tidak utuh, dipadu bentuk geometris setengah lingkaran (gambar 2a). Ragam
tertinggi, sedangkan dalam filsafat Adwaita jenis, yaitu meander, pilin, lereng, banji,
Wedanta dan tradisi Hindu umumnya sebagai kawung, dan tumpal. Selanjutnya untuk 7
salah satu manifestasi Brahma (Sunaryo, 2010,
motip pilin memiliki bentuk dasar berupa
hal. 118).
garis lengkung spiral atau lengkung kait,
16 Kolom bangunan kolonial bergaya doric, ionic,
dapat dibedakan menjadi pilin tunggal
dan corinthian sering digunakan. Gaya doric
untuk bangunan penguasa dan pemerintah berbentuk ikal, pilin ganda berbentuk
yang menghendaki bentuk sederhana, namun dasar huruf S, dan pilin tegar berupa
memiliki kesan kukuh, kuat, perkasa. Gaya
pola ikal bersambung dan berganti arah
ionic dan corinthian digunakan untuk menghias
(Sunaryo, 2010, hal. 22-36)Pada bukaan
bangunan-bangunan megah milik penguasa
bagian depan di sisi kanan dan sisi kiri
jajahan atau pengusaha karena lebih indah dan
memiliki banyak detail (Soekiman, 2000, hal. serambi teras depan di lantai 2 (Gambar
235-237). 3a), terdapat motif hias pilin tunggal yang
50
Motif geometris memiliki beberapa jenis, yaitu meander, pilin, lereng, banji, kawung,
dan tumpal. Selanjutnya untuk motip pilin memiliki bentuk dasar berupa garis lengkung
spiral atau lengkung kait, dapat dibedakan menjadi pilin tunggal berbentuk ikal, pilin ganda
berbentuk dasar huruf S, dan pilin tegar berupa pola ikal bersambung dan berganti arah
(Sunaryo, 2010, hal. 22-36)Pada bukaan bagian depan di sisi kanan dan sisi kiri serambi teras
depan di lantai 2 (Gambar 3a), terdapat motif hias pilin tunggal yang dipadu dengan motif
geometris garis dan lengkung. Motif hias ini juga terdapat pada sisi-sisi bukaan lainnya di
depan. Sementara itu, pada bagian atas balkon yang terbuka di bagian atasnya dan di bawah
atap, terdapat motif hias sulur.
Pada pilaster dinding samping di serambi depan (Gambar 3b. 3c, 3d) terdapat motif
hias yang dKaipjiaanh Aarttki daann Fautnagusi Rdaiguakmi Hr iapsa ..d..a (L piae Nrmuraulikaa) an dinding. Ada motif hias geometris garis,
pilin tunggal, dan siput yang bergabung menjadi satu dalam bentuk persegi panjang, terbuat
dipadu dengan motif geometris garis dan Motif flora dipadu dengan motif benda-
dari bahan tembok. Kemudian motif sulur termasuk motif tumbuh-tumbuhan yang mulai ada
lengkung. Motif hias ini juga terdapat benda alam (bebatuan, bukit atau gunung,
zaman pengaruh Hindu-Buddha di Nusantara. Motif ini semakin berkembang setelah masuk
pada sisi-sisi bukaan lainnya di depan. awan, pengaruh Cina). Motif meander
pengaruh Islam abad ke-15 M. Pada masa pengaruh Islam motif makhluk hidup mulai surut.
Sementara itu, pada bagian atas balkon yang telah dikenal zaman prasejarah
yang terbuka di bagian atasnya dMano tdiif flobrear kdeimpabdaun gd menegnajand im motoitfi fb aewndaan-, bmenodtiaf alam (bebatuan, bukit atau gunung, awan,
bawah atap, terdapat motif hias sulurp.engaruht u mCipnaal ).k aMdaontigf- kmadeaanngd edr igyuabnagh temlaehn jaddiki enal zaman prasejarah berkembang menjadi
motif api dan prabha atau sinar (Sunaryo,
motif awan, motif tumpal kadang-kadang digubah menjadi motif api dan prabha atau sinar
2010, hal. 153).
(Sunaryo, 2010, hal. 153).
Gambar 3. 3a. Bukaan di balkon lantai 2;
Permukaan dinding pilaster dan jendela 3b.
Serambi depan, 3c. Samping kiri dan 3d. Samping
kanan lantai 1 dan 2. (Sumber: Dokumen Balai
Arkeologi Bandung, 2009)
Pada pilaster dinding samping di
serambi depan (Gambar 3b, 3c, 3d) Gambar 4. 4a. Pintu masuk utama, 4b. Pintu
Gambar 4. 4a. Pintu masuk utama, 4b. Pintu
terdapat motif hias yang dipahatkan atau samping kanan dan 4c. Samping kiri, pada
samping kanan dan 4c. Samping kiri, pada dinding
dinding bagian luar bangunan di muka
diukir pada permukaan dinding. Ada bagian luar bangunan di muka serambi. (Sumber:
serambi. (Sumber: Dokumen Balai Arkeologi
Dokumen Balai Arkeologi Bandung, 2009)
motif hias geometris garis, pilin tunggal,
Bandung, 2009)
dan siput yang bergabung menjadi satu
dalam bentuk persegi panjang, terbuat Pada bukaan di serambi depan
dari bahan tembok. Kemudian motif (Gambar 4), terdapat motif geometris
9
sulur termasuk motif tumbuh-tumbuhan yang berbentuk persegi dan lengkung.
yang mulai ada zaman pengaruh H indu- Kemudian, pada dinding luar di bagian
Buddha di Nusantara. Motif ini semakin depan terdapat pintu masuk utama (Gambar
berkembang setelah masuk pengaruh 4a), pintu samping kanan (Gambar 4b) dan
Islam abad ke-15 M. Pada masa pengaruh samping kiri (Gambar 4c), bermotif hias
Islam motif makhluk hidup mulai surut. geomeris sebagai paduan dari bentuk pilin
51
PURBAWIDYA Vol. 6, No. 1, Juni 2017: 43 – 59
tunggal dan persegi. Teralis ventilasi di Motif pintu belakang (Gambar
atas pintu, dan lubang angin (rooster) pada 5b) bermotif geometris, berbentuk pilin
dinding samping, lingkaran, lengkung, tunggal dan garis. Pada jendela berpanil,
garis, titik, dan bentuk lainnya. Motif kaca bermotif geometris persegi dan
hias geometris dengan bentuk-bentuk pilin tunggal, sedangkan panil kaca pada
yang bervariasi (persegi, garis, pilin, dan jendela memiliki warna krem, kuning, dan
sebagainya) mendominasi motif hias pada hijau. Kemudian, motif hias pada teralis
pintu, jendela, teralis ventilasi, dan lubang ventilasi berbahan besi di atas pintu dan
angin, baik yang ada pada bagian dinding jendela bermotif geometris yang berbentuk
luar maupun dinding dalam. Seperti lingkaran, garis, titik, dan oval.
pada pintu masuk utama berbahan kayu
Motif hias pada jendela berbahan
dan kaca terdapat motif hias geometris
kayu jalousi (Gambar 5c) memiliki motif
berbentuk pilin tunggal, persegi, dan garis
hias geometris berbentuk garis dan pilin
(Gambar 4a).
tunggal, jendela berteralis besi bermotif
geometris pilin, garis, dan segitiga berulang
(Gambar 5d). Bentuk segitiga berulang ini
membentuk pola garis zig-zag yang saling
berkaitan atau berjalin. Sementara itu,
motif hias lubang angin (rooster)17 pada
dinding luar tembok samping memiliki
motif geometris berbentuk persegi,
lingkaran, dan bentuk abstrak yang menjadi
satu kesatuan berulang, membentuk pola
lingkaran berlubang yang harmonis dan
simetris (Gambar 5e).
Pada dinding bagian dalam ruang
utama dengan tangga ke lantai dua
(gambar 6a), sebagian dindingnya ditutup
keramik putih 20 x 20 cm, bermotif daun
dan bunga berulang dan jalin-menjalin
Gambar 5. 5a. Pintu depan di lantai 2; 5b. Pintu
sehingga membentuk pola sulur, bunga
belakang lt 1; 5c. Jendela samping; 5d. Jendela
belakang lt.1; dan 5e. Rooster lt 1. (Sumber: biru muda, daun hijau tua, dan batang
Dokumen Balai Arkeologi Bandung, 2009). coklat tua. Kemudian di bagian bawah pola
sulur terdapat motif hias geometris persegi
Motif hias pada teralis ventilasi besi dan garis berulang berdekatan, tampak
di atas pintu (Gambar 5) adalah geometris tersusun horizontal sebagai list dinding
bentuk garis, lingkaran, titik, dan oval.
Demikian juga dengan motif hias pada
pintu bagian depan di lantai dua, pintu
belakang lantai satu, teralis ventilasi besi 17 Hiasan pada lubang angin di atas pintu dan
jendela (bovenlicht), contoh lainnya adalah
di atas pintu (Gambar 5a, 5b, 5d), memiliki
motif kerawang. Hiasan lainnya berupa
motif geometris pilin tunggal, persegi,
penggunaan teralis batangan besi pada
lingkaran, oval, garis, dan titik. bovenlicht atau bukaan pada pintu dan jendela.
52