juegos metaliterarios e imaginación en la obra de Álvaro Cunqueiro

909 Pages·2013·14.19 MB·Spanish

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE FACULTAD DE FILOLOGÍA
Departamento de Filología Española II
(Literatura Española)

JUEGOS METALITERARIOS E IMAGINACIÓN EN LA
OBRA DE ÁLVARO CUNQUEIRO

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR
PRESENTADA POR
Massimilla Pialorsi

Bajo la dirección de los doctores

Epícteto Díaz Navarro
Teresa Jiménez Calvente

Madrid, 2013

© Massimilla Pialorsi, 2013
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE FILOLOGÍA

Departamento de Filología Española II
(Literatura Española)

Massimilla Pialorsi

JUEGOS METALITERARIOS E IMAGINACIÓN EN LA OBRA DE
ÁLVARO CUNQUEIRO

(Tesis Doctoral)

Directores: Dr. Epicteto Díaz Navarro (UCM) y
Dra. Teresa Jiménez Calvente (UAH)
Madrid, 2013
2
3

Ai miei genitori, Felice e Maria
Rosa, a mia sorella, Evelin, e al
mio fidanzato, Jason.
4
5

SUMARIO

PRÓLOGO ------------------------------------------------ 17

CAPÍTULO 1:
1.1. BIOGRAFÍA LITERARIA DEL AUTOR---------------------- 25

CAPÍTULO 2:
2.1. ESBOZO PARA UNA TEORÍA LITERARIA DE LA IRONÍA
MODERNA Y DEL HUMOR MODERNO----------------------- 51
2.1.1. El círculo de Jena y la ironía
romántica (finales del siglo XVIII y
albores del XIX)---------------------------- 54
2.1.2. Los conceptos de humor, ironía y
comicidad vistos por Schopenhauer,
Kierkegaard, Baudelaire, Bergson y
las Vanguardias Históricas con Pirandello
y Gómez de la Serna (siglo XIX y principio
del XX)------------------------------------- 66
2.1.3. La ironía en el panorama de las escuelas
literarias contemporáneas------------------ 86
2.1.3.1. La Nueva Crítica angloamericana
y los Neoaristotélicos de Chicago:
Brooks, Frye, Booth y Muecke------ 86
2.1.3.2. El Marxismo: Lukács--------------- 98
6
2.1.3.3. El Postestructuralismo:
de Man y Culler------------------- 101
2.2. EL MODERNO DEBATE SOBRE LA PARODIA (SIGLO XX)----- 108
2.2.1. La parodia en Tinianov y Bajtín------------- 109
2.2.2. Del concepto bajtiniano de dialogismo a
los de intertextualidad, intertexto,
hipertextualidad y transducción literaria:
Kristeva, Barthes, Genette y Dolezel-------- 115
2.2.3. La parodia en la postmodernidad: Rose y
Hutcheon------------------------------------ 125

CAPÍTULO 3:
3.1. EL IDEALISMO CUNQUEIRIANO------------------------- 129
3.1.1. Álvaro Cunqueiro, de oficio mitógrafo------- 129
3.1.2. La imaginación productiva y el problema
de la inmensa impropiedad de la poesía:
la teleología del arte al trasluz de la
esencia, Dartstellung, del lenguaje--------- 137
3.2. LA REFLEXIÓN CUNQUEIRIANA SOBRE EL HECHO
LITERARIO: LA PARODIA DE LA NOVELA REALISTA------- 152
3.2.1. ¿Qué es una novela para Cunqueiro?--------- 152
3.2.1.1. La semántica metaliteraria
del autor------------------------ 159
3.3. LA ESTÉTICA DE CUNQUEIRO-------------------------- 169
3.3.1. Lo maravilloso y el realismo mágico-------- 169
3.3.2. El realismo grotesco----------------------- 185
3.3.3. El esteticismo----------------------------- 192
7
CAPÍTULO 4:
4.1. FLORES DEL AÑO MIL Y PICO DE AVE------------------ 200
4.1.1. Los comienzos neorrománticos de
Álvaro Cunqueiro--------------------------- 200
4.1.2. El caballero, la muerte y el diablo:
fantasía y exotismo en la reminiscencia,
trufada con la materia artúrica, del
grabado de Alberto Durero------------------ 202
4.1.3. Los siete cuentos de otoño y el folclore
celto-gallego------------------------------ 220
4.1.4. Balada de las damas del tiempo pasado: el
amor cortés en la versión libremente
glosada y desacralizada por Álvaro Cunqueiro
de la Ballade des dames du temps jadis----- 225
4.1.5. El mito hagiográfico de San Gonzalo:
recreación metaliteraria de la tradición
del Santo Obispo Gonzalo engastada en
A romaría de Xelmírez---------------------- 248
4.1.6. La historia del caballero Rafael (novela
bizantina incompleta)---------------------- 256

4.2. MERLÍN Y FAMILIA---------------------------------- 261
4.2.1. Merlín e familia i outras historias versus
Merlín y familia--------------------------- 261
4.2.2. La materia de Bretaña en la novela inaugural
de Álvaro Cunqueiro: el profeta-adivino
Merlín y la quête de la Edad de Oro-------- 265
4.2.3. La parodia del cuento maravilloso
(artúrico y popular) en Merlín y familia.
La influencia del cervantismo-------------- 276
4.2.4. La mirada humorística y metaliteraria de
Cunqueiro sobre el Roumant du Pet au Deable
y la novela de Pablo y Virginia------------ 291
8
4.3. LAS CRÓNICAS DEL SOCHANTRE------------------------ 301
4.3.1. Estructura del relato: el pastiche de géneros
y la obra dentro de la obra---------------- 301
4.3.2. Cuadro de Bretaña-------------------------- 304
4.4.2. Primera parte: “La hueste viene por el
Sochantre”--------------------------------- 309
4.4.2.1. La parodia de los linajes--------- 309
4.4.2.2. La manipulación del recurso cervantino
del manuscrito encontrado (el autor
implícito y el lector implícito)-- 310
4.3.2.3. La vacilación entre el discurso
maravilloso y el discurso fantástico.
La influencia de Lord Dunsany----- 320
4.3.2.4. La parodia de la novela gótica.
La visión carnavalesca de los
esqueletos------------------------ 327
4.3.3. Segunda parte: “Las historias”------------- 331
4.3.3.1. La visión humorística de la hueste
pecadora. Álvaro Cunqueiro y
Luciano de Samosata--------------- 331
4.3.4. Tercera parte: “Viajes y aventuras”-------- 337
4.3.4.1. El engarce de la pieza teatral de
Romeo y Julieta, famosos enamorados337
4.3.4.1.1. El disfraz irónico del
texto: el recurso barroco
de la obra dentro de
la obra y el contraste
entre la realidad y la
ficción----------------- 337
4.3.4.1.2. Un ejemplo de discurso
heteroglósico.
El contraste entre
códigos literarios:
el prosaico-realista y el
9
lírico-modernista------- 345
4.3.4.1.3. Una puesta en escena de
tintes expresionistas.
Cunqueiro y
el esperpento----------- 353
4.3.5. Lo fantástico: ejercicio de subversión----- 361

4.4. LAS MOCEDADES DE ULISES--------------------------- 369
4.4.1. Cunqueiro y Homero------------------------- 369
4.4.1.2. La Odisea y las mocedades--------- 371
4.4.2. Análisis del proemio de Las mocedades------ 381
4.4.3. Pórtico------------------------------------ 389
4.4.3.1. Simbología del parentesco--------- 389
4.4.4. Parte primera: “Casa Real de Ítaca”-------- 397
4.4.4.1. Genealogía y bautismo.
El Nombre del Padre--------------- 397
4.4.4.2. Intertextualidad con las fuentes
clásicas-------------------------- 403
4.4.5. Segunda parte: “Los días y las fábulas”---- 409
4.4.5.1. La pubertad y la llamada al viaje- 409
4.4.5.2. Referencias homéricas------------- 416
4.4.6. Tercera parte: “La Nave y los compañeros”-- 418
4.4.6.1. Navegación y aventura------------- 418
4.4.6.2. Metaficción homérica------------- 422
4.4.7. Cuarta parte: “Encuentros, discursos y
retratos imaginarios”---------------------- 424
4.4.7.1. La isla de Paros:
narcisismo idealizado------------- 424
4.4.8. Final-------------------------------------- 429
4.4.8.1. El retorno al Centro-------------- 429