Juan Manuel Miñarro López y los estudios de Escultura en la Escuela Superior de Bellas Artes de

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UNIVERSIDAD DE SEVILLA

FACULTAD DE
GEOGRAFÍA E HISTORIA
DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE

TESIS DOCTORAL

Juan Manuel Miñarro López y los estudios de
Escultura en la Escuela Superior de Bellas Artes
de Sevilla

Autor:
Alberto Hinojosa Monedero

Director:
Dr. Joaquín Manuel Álvarez Cruz

Sevilla 2015

UNIVERSIDAD DE SEVILLA

FACULTAD DE
GEOGRAFÍA E HISTORIA
DEPARTAMENTO DE HISTORIA DEL ARTE

Juan Manuel Miñarro López y los estudios de
Escultura en la Escuela Superior de Bellas Artes
de Sevilla

TESIS DOCTORAL
de
Alberto Hinojosa Monedero

Sevilla 2015

AGRADECIMIENTOS

Esta tesis doctoral ha requerido de esfuerzo y mucha dedicación por parte de quien
escribe. Quisiera agradecer desde estas líneas en general la amabilidad de mis
entrevistados que me facilitaron en todo momento todo tipo de información y
documentación para la realización del presente trabajo.

Quisiera agradecer primeramente la colaboración e inestimable ayuda del profesor
Miñarro al facilitarme todo tipo de documentación y artículos de prensa sobre su
trayectoria artística y docente, al igual que la proporcionada por su colaborador y
compañero Manuel Mazuecos, quien me explicó en muchas ocasiones diferentes
aspectos sobre el proceso de la hechura de una imagen así como algunos conceptos de
herramientas, técnicas y materiales utilizados en el estudio de imaginería.

De igual modo mi más sincero agradecimiento a mi director de tesis el Doctor Joaquín
Álvarez Cruz bajo cuya dirección se ha efectuado este trabajo, por su constante apoyo y
asesoramiento en todos los aspectos de la investigación y elaboración de esta tesis así
como por la confianza depositada en mí.

Un agradecimiento especial a Juan Cordero Ruiz, Antonio Gavira Alba, y Carmen
Jiménez Serrano, catedráticos de la antigua Escuela Superior de Bellas Artes de Santa
Isabel de Hungría por atenderme amablemente y sobre todo por facilitarme algunos de
los escasos datos que pude obtener de aquel centro docente.

También quisiera agradecer la colaboración de las diferentes hermandades y cofradías
penitenciales que tan amablemente me facilitaron gran parte de la documentación
gráfica para la elaboración del catálogo de obras.

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ÍNDICE

Páginas

INTRODUCCIÓN...........................................................................................................15

- Motivos..................................................................................................................15
- Marco historiográfico de la investigación.............................................................15
- Objetivos................................................................................................................17
- Metodología...........................................................................................................18
- Plan de la obra.......................................................................................................21

CAPITULO I. LA SEVILLA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX...............29

- El marco histórico..................................................................................................29
- La Posguerra..................................................................................................30
- El Desarrollismo............................................................................................33
- La Democracia...............................................................................................36
- La Exposición Universal de Sevilla de 1992.................................................39

- Las artes plásticas..................................................................................................41
- Arquitectura...................................................................................................41
- Escultura........................................................................................................52
- Pintura............................................................................................................65

CAPITULO II. LOS ESTUDIOS ESCULTÓRICOS EN LA ESCUELA SUPERIOR
DE BELLAS ARTES DE SEVILLA..............................................................................79

- Los estudios artísticos en Sevilla con anterioridad a la creación de la Escuela
Superior de Bellas Artes de Sevilla......................................................................79
- La Academia de Murillo (1660)....................................................................80
- La Real Escuela de las Tres Nobles Artes (1771-1827)................................85
- La Real Academia de Nobles Artes de Santa Isabel (1827-1850)................88
- La Real Academia de Bellas Artes de Sevilla (1850-1935)..........................90
- La Escuela de Artes y Oficios Artísticos y de Bellas Artes
de Sevilla (1900-1963)..................................................................................95

- La Escuela Superior de Bellas Artes de Santa Isabel
de Hungría..........................................................................................................102

- Las enseñanzas escultóricas en la Escuela Superior de Bellas Artes de Santa
Isabel de Hungría...............................................................................................119
- Contenidos del plan de estudios de la Sección de Escultura,
asignaturas y profesores...............................................................................119
- Las asignaturas de Modelado, y Talla Escultórica......................................123
- La Sección de Imaginería Polícroma “Martínez Montañés”.......................138
7
CAPÍTULO III. JUAN MANUEL MIÑARRO LÓPEZ: EL HOMBRE, EL
PROFESOR, EL INVESTIGADOR Y EL DIVULGADOR........................................143

- Biografía..............................................................................................................143

- Docencia..............................................................................................................148
- Labor docente en el Departamento de Escultura de la Facultad
de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla...............................................148
- Labor docente en su estudio........................................................................152

- Investigación....................................................................................................... 153
- El rostro de la Sábana Santa. Historia de una reconstrucción.....................153
- La imagen........................................................................................153
- Las huellas de la Pasión ..............................................................159
- El rostro de la Sábana Santa...........................................................167
- El verdadero retrato del hombre de la Sábana
Santa de Turín..................................................................................167
- Argumentos científicos del proyecto...............................................168
- Antecedentes artísticos....................................................................170
- Fundamentos y metodología............................................................172
- Proceso ............................................................................................174
- Conclusiones....................................................................................176

- Estudio Anatómico-Artístico de la Iconografía del Crucificado.................179
- Los maestros del pasado..................................................................179
- Tratados científicos de anatomía médica.........................................184
- Estudios del natural.........................................................................184

- Realización de una escultura anatómica “Ecorché, Escorticati
o desollado”: Arte al servicio de la anatomía.............................................185
- Método de trabajo. Modelado y Análisis
de las Formas Anatómicas...............................................................188

- Interpretación del modelo anatómico en la realización del Crucificado:
anatomía al servicio del Arte.......................................................................190
- Principios.........................................................................................190
- Método de trabajo............................................................................194
- Conclusión.......................................................................................196

- Divulgación.........................................................................................................196
- Publicaciones...............................................................................................196
- Conferencias................................................................................................199
- Exposiciones................................................................................................202

8
CAPÍTULO IV. JUAN MANUEL MIÑARRO LÓPEZ: EL ARTISTA......................205

- Juan Manuel Miñarro y los escultores sevillanos de su generación....................205
- Escultores ....................................................................................................206
- Imagineros...................................................................................................209

- Formación............................................................................................................215
- En la Escuela Superior de Bellas Artes de Sevilla......................................215
- En el taller de Francisco Buiza Fernández (Maestro imaginero)...............216

- Estilo....................................................................................................................218
- Concepto......................................................................................................218
- Fuentes para la creación artística.................................................................220
- Lenguaje plástico.........................................................................................224
- El volumen.......................................................................................225
- Las formas.......................................................................................226
- El modelado.....................................................................................226
- Las proporciones .............................................................................227
- El movimiento.................................................................................229
- El acabado........................................................................................229
- Los ropajes.......................................................................................230
- La luz...............................................................................................231
- El tiempo.........................................................................................232
- El espacio.........................................................................................233
- La expresión....................................................................................234

- Técnicas y materiales: el taller de imaginería...........................................235
- Los talleres de imaginería barrocos.................................................235
- El estudio de imaginería de Juan Manuel Miñarro..........................240
- El contrato de imaginería............................................................241
- Las herramientas.........................................................................243
- Herramientas de modelado..................................................244
- La gubia...............................................................................244
- El mazo................................................................................245
- Herramientas de sujeción.....................................................246
- Herramientas de pulido o acabado ......................................246
- Herramientas para la policromía y el dorado ......................246

- Los materiales.............................................................................247
- El barro...............................................................................247
- La madera...........................................................................248
- Resina de poliéster..............................................................250
- Bronce.................................................................................251
- Los pigmentos ....................................................................251
- El pan de oro.......................................................................252

9
- Proceso y procedimientos en la elaboración de una imagen.......................253
- El boceto..........................................................................................253
- El tallado..........................................................................................254
- El pulido..........................................................................................256
- El ensamblado .................................................................................257
- El entelado.......................................................................................257
- El estucado.......................................................................................258
- El lacado..........................................................................................259
- El policromado................................................................................260
- El Patinado.......................................................................................262
- Los postizos....................................................................................264
- Fin de la obra..................................................................................265

- Rasgos estilísticos y evolución............................................................................266

- El escultor y la crítica..........................................................................................272

CAPÍTULO V. TEMÁTICA E ICONOGRAFÍA EN LA OBRA DE
JUAN MANUEL MIÑARRO LÓPEZ.........................................................................275

- Temas e iconografía.............................................................................................275
- Temas cristíferos..........................................................................................281
- El Cautivo.......................................................................................281
- El Cristo Flagelado........................................................................282
- El Ecce Homo................................................................................284
- El Nazareno....................................................................................286
- El Crucificado.................................................................................290
- El Yacente.......................................................................................298
- El Resucitado..................................................................................301

- Temas marianos...........................................................................................303
- La Sagrada Familia..........................................................................303
- Virgen del Buen Aire.......................................................................303
- La Dolorosa....................................................................................304

- Personajes secundarios de la Pasión y misterios ........................................315
- Misterio de la Sagrada entrada en Jerusalén....................................316
- Misterio de la Oración en el Huerto................................................316
- Misterio de la Flagelación...............................................................317
- Misterio de la Presentación al Pueblo..............................................317
- Misterio del Ocaso del Firmamento................................................319
- Misterio del Descendimiento..........................................................320
- Misterio del Traslado al Sepulcro....................................................320
- Misterio del Regreso del Sepulcro...................................................321

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