José Tomaz de Aquino Júnior, O ator estrangeiro e a flor do mandacaru

245 Pages·2015·3.36 MB·Portuguese

UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE – UFF
PRÓ-REITORIA DE PESQUISA, PÓS-GRADUAÇÃO E INOVAÇÃO
INSTITUTO DE ARTE E COMUNICAÇÃO SOCIAL
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS CONTEMPORÂNEOS DAS
ARTES - PPGCA
ESTUDOS DOS PROCESSOS ARTÍSTICOS

JOSÉ TOMAZ DE AQUINO JÚNIOR

O ATOR ESTRANGEIRO E A FLOR DO MANDACARU

NITERÓI – RJ
2015
JOSÉ TOMAZ DE AQUINO JÚNIOR

O ATOR ESTRANGEIRO E A FLOR DO MANDACARU

Dissertação apresentada junto ao Programa de Pós-
Graduação em Estudos Contemporâneos das Artes –
PPGCA do Instituto de Arte e Comunicação Social da
Universidade Federal Fluminense como requisito para
obtenção do Título de Mestre em Estudos
Contemporâneos das Artes.

Área de concentração: Estudos Contemporâneos das Artes
Linha de pesquisa: Estudos dos Processos Artísticos

Orientadora: Profa. Dra. Andrea Copeliovitch

NITERÓI – RJ
2015
Ficha Catalográfica elaborada pela Biblioteca Central do Gragoatá

A 657 Aquino Júnior, José Tomaz de
O ator estrangeiro e a flor do mandacaru/ José Tomaz de Aquino
Júnior. – 2015.
244 f. : il.

Orientador: Andrea Copeliovitch

Dissertação (Mestrado) – Universidade Federal Fluminense,
Instituto de Artes e Comunicação Social, 2015.
Bibliografia: f. 224-230.

1. Butoh. 2. Dança- Japão. 3. Mímica. 4. Teatro- Técnica. I.
Copeliovitch, Andrea. II. Universidade Federal Fluminense. Instituto
de Arte e Comunicação Social. III. Título.
CDD 792.80952
JOSÉ TOMAZ DE AQUINO JÚNIOR

O ATOR ESTRANGEIRO E A FLOR DO MANDACARU

Dissertação apresentada junto ao Programa de Pós-
Graduação em Estudos Contemporâneos das Artes –
PPGCA do Instituto de Arte e Comunicação Social da
Universidade Federal Fluminense como requisito para
obtenção do Título de Mestre em Estudos
Contemporâneos das Artes.

Niterói, 15 de maio de 2015.

BANCA EXAMINADORA

____________________________________
Profa. Dra. Andrea Copeliovitch
(Presidente e Orientadora)
Universidade Federal Fluminense – UFF

____________________________________
Profa. Lígia Dabul
(Membro interno)
Universidade Federal Fluminense – UFF

____________________________________
Profa. Dra. Tania Alice Feix
(Membro externo)
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro – UNIRIO
Ao meu pai
Seu Paderim
(in memorian)

À minha mãe
D. Penha Fontenele

À querida amiga
Inês Fabres

Ao Teatro MiMO

À vida que renasce na morte...
AGRADECIMENTOS

Agradecer é importante, é necessário. Eu tenho muito a agradecer...

A Deus, ao universo e à ancestralidade.
Aos meus irmãos Clodoaldo, Claudia, Sheila, Clotilde e à família Fontenele de Aquino.
À Andrea Copeliovitch, minha orientadora, que não me mostrou um único caminho, mas
possibilidades de caminhar transitando entre poesia, academia e arte. Agradeço a
generosidade, a constante disponibilidade, a meditação, a escuta e os ensinamentos que foram
essenciais para a realização deste trabalho.
À querida amiga Edneia Tutti pela força, incentivo e colaboração no início desta viagem,
ajudando-me a pensar o projeto.
À Jacqueline Peixoto e Emerson Santos, grandes incentivadores para meu ingresso na Pós-
Graduação.
Ao Teatro MiMO: Melissa Caminha, Bárbara Leite, Paula Queiroz, Rafaela Diógenes, Felipe
Abreu, Renata Oliveira, Marisa Carvajo, Bruno Lobo, Jonathan Pessoa, Geane Albuquerque,
Goretti Smarandescu, Imaculada Gadelha, Maurilene Moreira, Fátmia Muniz e Kardec
Miramez.
Aos artistas colaboradores do Teatro MiMO no processo do espetáculo Sakura Matsuri – O
Jardim das Cerejeiras: Carlos Simioni, Victor de Seixas e David Limaverde.
Aos professores que me lançaram provocações e inquietudes: Lígia Dabul, Tania Rivera, Zeca
Ligiéro, Jorge Vasconcelos, Marta Ribeiro e Luís Guilherme Vergara.
Aos professores Paulo Ess, Lourdes Macena, Fran Texeira e Mônica Marçal-Dominé, pela
amizade e incentivo ao universo artístico e acadêmico.
Às professoras que compõem a banca de defesa Tania Alice Feix e Lígia Dabul.
À professora Tania Rivera pelas considerações na banca de qualificação.
Aos artistas e profissionais Gyohei Zaitsu, Testsuro Fukuhara, Ana Cristina Colla, Cornine
Soumm, Luis Torreão, Luis Louis, Leela Alanis, Alexandre Brum Correa, Bya Braga, Silvana
Abreu (in memorian).
Ao Mestre Tadashi Endo pela disponibilidade em compartilhar algumas palavras sobre butoh,
pela genorisade ao transmitir suas experiências, ao contar suas histórias, e principalmente, por
ter me conduzido ao vazio.
Ao Miguel Cipriano, Pedro de Freitas e Mikaely Damasceno por terem proporcionado minha
aproximação junto ao Tadashi Endo.
Ao Bernardo Araújo pela ajuda na tradução da entrevista com Tadashi Endo e à Angela
Soares pela revisão do resumo em inglês.
Aos colegas que compartilharam pensamentos, palavras, vídeos e treinamentos em butoh:
Juliana Weyne, Luann Machado, Lucia Santalice e, principalmente, à Juliette Yu-ming pelas
conversas, por compartilhar seu curta e ter me concedido uma entrevista.
À Escola Nacional de Circo por permitir o meu ingresso no workshop de butoh com Tetsuro
Fukuhara.
Às Mestres de Cultura do Cariri que, gentilmente, abriram as portas de suas casas para uma
conversa: Dona Naninha, Dona Zulene, Dona Auzira e Dona Soledade.
Aos amigos da Casa Ninho, Joaquina Carlos, Rita Cidade, Monique Cardoso, Edceu Barbosa
e Janio Tavares por terem me proporcionado o encontro com os mestres.
Aos médicos que se tornaram amigos e que cuidaram de minha saúde durante este ciclo:
Vasanto Prem, Lúcia Bulcão, Claudia Portela, Gilvana Carvalho, Georgia Fortes e Janaína
Nara Camelo.
À Inês Fabres, pela amizade, carinho, comidinhas gostosas e por todas as vezes que precisei
utilizar sua casa como lar, escritório e biblioteca.
Aos irmãos cariocas Cairê Fabres e Yamê Fabres que, generosamente, emprestaram-me sua
mãe Inês.
À Goretti Smarandescu, Goretti Lima e Paulo Smarandescu pela receptividade e generosidade
em abrir as portas de sua casa desde Fortaleza até os últimos meses de Mestrado na cidade de
Rio de Janeiro.
À Lua Ramos, Roberta Bonfim, Francisco de Assis e Paulo César, Iderley Colombini,
Danielle Araújo, amigos que me abrigaram, deram carinho e conforto, na cidade do Rio de
Janeiro.
À casa Gira Mundo pela acolhida e espaço para treino. Obrigado Wellington Dias, Isabel
Viana e Sarah Marques.
À Casa do Estudante Pascoal Carlos Magno e aos seus funcionários que me acolheram na
minha chega à Cidade Maravilhosa.
Aos colegas da turma de Mestrado, pelas conversas, reflexões, críticas, sugestões, afetos,
carinho, cumplicidade e troca de aflições, em especial à Marcia Franco, Ti Almeida, Letícia
Carvalho, Alface Cátia Leitão e Anderson Arêas.
Ao coletivo 4i20 por ter me ajudado a pensar o termo ator estrangeiro, em nossos estudos
práticos sobre corpo, performance e estados de presença. Agradeço aos participantes:
Guilherme Folly, Tomás Saraiva, Felipe Ribeiro, Cristian Estevan, Larissa Morais, Lucas
Mattos, Goretti Smarandescu, Júlia Vita e Douglas Ramalho.
Aos estudantes do Curso de Artes da UFF que me ajudaram a repensar o termo pseudo-butoh.
Aos participantes da oficina O Ator Estrangeiro que, nas rodas de diálogo, me ajudaram a
repensar esse termo. E ao SESC, Centro Cultural Banco do Nordeste e Casa Ninho por
possibilitarem a realização dessa oficina em suas respectivas programações.
Aos queridos amigos e familiares que me apoiram no período em que estive ausente de
Fortaleza e que, de alguma forma, contribuíram para a realização desta pesquisa, em especial
ao Bucker Nunes, D. Teinha Queiroz, Tia Graça Melo, Izabel Gurgel, Silêda Franklin, Rildete
Góis, Felipe Sales, Cícera Vieria, Silvero Pereira, Gyl Giffoni, Lukas Nóbrega, Leir Pontes,
Andreia Pires, Dayane Oliveira, Rafael Ikuno, Rafael Abreu, João Osmar, Iago Domingos,
Raísa Campos, Profa. Denise Pedron, Lauriene Senna, Jhou Santos, Anderson Barroso, Ítala
Isis, Moksha Prem, Prem Abodha, Preta Marques, Rafaela Solano, Marcelo Tosta, Talita
Honorato, Thaís Teixeira, Loreta Dialla, Carin Louro, Marcia Aquino e Thiago Aquino.
Ao Edglê Lima, Higor Monteiro, Ailton Santana, Kardec Miramez, Izabela Wégila, Joaquina
Carlos, Inês Fabres, Ângela Soares, amigos que colaboraram na produção dos vídeos
Memórias de Infância para Copeliovitch e A flor do Mandacaru para Tadashi Endo.
Ao Sítio Caldeirão nas pessoas da Sra. Maria de Lima e do Sr. Raimundo Batista de Lima.
Aos amigos que me cederam material para a pesquisa: Paula Queiroz, Fernando Yamamoto,
Luciano Matricardi, Angela Soares, Juliana Carvalho, Cathie Pucca e Ana Cecília Reis.
Ao Douglas Ramalho pelo presente Pequenas Estórias, de João Guimarães Rosa.
Ao Carlos Simioni por ter cedido o registro de sua demonstração técnica Prisão para
Liberdade.
Ao André Feitosa pela proposição e parceira em realizar o I Seminário Estéticas e Sombras:
Experimentações pós-Butoh no Ceará.
À Juliana Capibaribe por me apresentar a Deriva e à Fran Bernardino por continuar esse
caminho comigo.
À CAPES, pelo apoio financeiro com a manutenção da bolsa de auxílio.

Agradeço, em especial, ao Kardec Miramez, Paloma Fraga, Pablo Oliveira e Leonardo Braga
pela amizade, carinho, conversas e, principalmente, pela disponibilidade e em se fazerem
sempre presentes, mesmo distantes.
Nunca desista no meio do caminho. O mais
importante quando procuramos pedras
preciosas, é cavar com determinação até que
elas apareçam. Se continuarmos a cavar no
mesmo lugar, uma hora nós as encontramos.

Yoshi Oida.
RESUMO

O teatro oriental de forma geral baseia-se em uma codificação de técnicas que são
apreendidas pelo ator durante um longo e contínuo processo de treinamento com a finalidade
de dinamizar suas energias potenciais. Na busca de princípios norteadores para a criação de
um trabalho com atores dentro de uma perspectiva transcultural, que nos permite incorporar
técnicas ocidentais às tradições cênicas orientais, o Teatro MiMO vem pesquisando as
linguagens da Mímica, do Treinamento para o ator e do Butoh, como caminho facilitador na
construção do espetáculo Sakura Matsuri - O Jardim das Cerejeiras. Pretende-se discutir o
percurso que resultou no termo bio-flor, suas transformações e reverberações com base no
trabalho do ator, como estrangeiro do próprio corpo, em seu treinamento pessoal revelando
possibilidades de um ator que se descobre a cada dia em sala de trabalho na busca de uma
dança pessoal que revele a sua flor da vida. E dessa maneira, analisar, por meio da construção
poética do grupo Teatro MiMO, o processo de criação do referido espetáculo a partir do
diálogo ético e estético entre essas três linguagens através de uma pesquisa participante a fim
de confrontar discursos e práticas que envolvam o tema abordado.

Palavras-chave: Butoh. Mímica. Treinamento para o ator. Preparação Corporal.