José Giovanni

54 Pages·2015·0.73 MB·French

FACULTE DE DROIT, DE SCIENCE POLITIQUE ET DE CRIMINOLOGIE
Département de Droit

La machine pénale à travers l’œuvre de José
Giovanni

Aurélie Quintart

Travail de fin d’études
Master en droit à finalité spécialisée en mobilité interuniversitaire
Année académique 2014-2015

Recherche menée sous la direction de :
Monsieur Nicolas THIRION
Professeur ordinaire
Il ne faut pas sacrifier le souci de comprendre à celui de ne pas choquer.1
(Lucien François, Le cap des tempêtes)

1 L. FRANÇOIS, Le cap des tempêtes. Essai de microscopie du droit, Paris, L.G.D.J., Bruxelles, Bruylant, 2001,
p. 166.
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Résumé : La machine pénale à travers l’œuvre de Jose Giovanni

Dans un premier temps, j’aimerais présenter l’artiste José Giovanni. Je vais expliquer son parcours
de vie, très lié au milieu carcéral, et montrer ainsi son expérience et son savoir dans ce domaine.
Je présenterai une partie de son travail en tant que réalisateur, à travers la présentation de cinq de
ses films, réalisés entre 1972 et 1978. Ladite présentation comportera un court résumé de chacun de
ses films, ainsi qu’un commentaire pour mettre en lumière les grandes problématiques pénales
abordées dans ceux-ci. Je dirai quelques mots de la vision de Giovanni, son coté critique et
revendicateur, mais surtout son coté pragmatique, presque cynique, qui met en scène des truands
finalement assez semblables aux policiers dans leurs attitudes. J’espère, en résumé, montrer sa vision
du monde « en gris », où tous ne sont finalement que des hommes, souvent coincés dans des
mécanismes de pouvoir.
Dans un deuxième temps, je « prendrai les lunettes » d’un théoricien du droit pour analyser ces
films, et y retrouver la théorie juspositiviste de Lucien François. Je voudrais réexpliquer cette théorie,
de manière simplifiée, en utilisant des exemples tirés des films présentés. Ces exemples mettront en
scène des policiers et des bandits, de manière à établir un parallèle. Dans ma conclusion, j’aimerais
donc « valider » la théorie de Lucien François, mettre en lumière un parallèle important à faire entre
les mécanismes de pouvoir et de contrôle mis en place par des policiers et ceux utilisés par des
truands, et proposer un changement de regard sur ce qu’est notre justice pénale.
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Remerciements

Je tiens tout d’abord à remercier sincèrement mon promoteur de mémoire, le Professeur
Nicolas Thirion, pour sa disponibilité et ses précieux conseils.

Je souhaite également remercier M. Antoine VandenBulke et M. François Desseilles, pour
le temps qu’ils m’ont consacré, ainsi que pour leurs conseils.

J’adresse en outre tous mes remerciements à Mme Delphine Nyssen, Mme Caroline
Dumont, M. Maxime De Brogniez et M. Quentin Pironnet, pour leur aide précieuse.

Enfin, je tiens à remercier Mme Françoise Lecrompe, M. Dominique Quintart, Mme Julie
Quintart, et M. Rodrigue Belot pour le soutien qu’ils m’ont apporté et le temps qu’ils ont
consacré à la relecture de mon mémoire.
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Table des matières

Table des matières .................................................................................................................................. 1
Introduction : Revisiter notre compréhension du droit pénal à travers l’œuvre d’un
auteur/réalisateur, José Giovanni. ........................................................................................................ 4
Partie 1 : José Giovanni : sa vie, son œuvre, sa vision ........................................................................ 5
A) Bref exposé de la vie de José Giovanni ................................................................................. 5
B) Analyse de son œuvre comme réalisateur : quelques films à la loupe ............................... 8
1. Le Gitan : un film engagé..................................................................................................... 10
1.1 Résumé .......................................................................................................................... 10
1.2 Présentation des grands thèmes pénaux abordés ...................................................... 10
2. Les égouts du paradis : zoom sur le montage d’une opération criminelle ....................... 12
2.1 Résumé .......................................................................................................................... 12
3. Comme un boomerang : le déroulement d’un procès et le poids d’un passé criminel .... 14
3.1 Résumé .......................................................................................................................... 14
3.2 Analyse : les grands thèmes pénaux abordés ............................................................. 15
4. La Scoumoune : monde carcéral, milieu de la pègre et code d’honneur ......................... 16
4.1 Résumé .......................................................................................................................... 16
4.2 Analyse : les grands thèmes pénaux abordés ............................................................. 17
5. Deux hommes dans la ville : plaidoyer contre la peine de mort et critique des méthodes
policières ....................................................................................................................................... 19
5.1 Résumé .......................................................................................................................... 19
5.2 Analyse : les grands thèmes pénaux abordés ............................................................. 20
C) Que retenir de ces films ? Zoom sur la vision désenchantée, critique et pragmatique de
José Giovanni.................................................................................................................................... 22
Partie 2 : Les films de José Giovanni sous la lunette juspositiviste ................................................. 24
A) Explication de la démarche ................................................................................................. 24
B) Présentation de la théorie de Lucien François illustrée par des exemples tirés des films
analysés ............................................................................................................................................. 25
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1. Jurème : définition et illustrations ...................................................................................... 25
2. Le système de notification: définition et illustrations ....................................................... 28
3. Archème : définition et illustrations ................................................................................... 34
4. Les agrégats : définition et illustrations ......................................................................... 38
Conclusion : Changer de regard ......................................................................................................... 41
Bibliographie ........................................................................................................................................ 45
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Introduction : Revisiter notre compréhension du droit pénal à
travers l’œuvre d’un auteur/réalisateur, José Giovanni.

José Giovanni, artiste au passé trouble, a consacré un pan majeur de sa vie et de son œuvre
à la critique du milieu carcéral et du monde pénal au sens large2. Sa contribution artistique
pose encore aujourd’hui des questions pertinentes aux juristes, sur ce qu’est le droit pénal, et
sur sa légitimité.
Notre travail se veut analytique de l’œuvre du célèbre Corse, mais il veut aussi, dans un
deuxième temps, aider à une meilleure compréhension de notre machine pénale. Nous
reprendrons à cette fin les outils donnés par Lucien François, dans son ouvrage Le cap des
tempêtes3. Notre objectif est d’étudier, en utilisant « la loupe de l’analyse microscopique »,
les phénomènes de pouvoir décrits par José Giovanni, qu’ils régissent les rapports entre
truands, « honnêtes gens », ou truands et policiers.
Ces phénomènes et mécanismes de pouvoirs présentent des similitudes incontestables
malgré les statuts différents voire opposés de leurs « auteurs » et de leurs « destinataires ». Le
réalisateur José Giovanni, en effet, entremêle dans ses œuvres ces différents intervenants,
dont la plupart sont issus de ses souvenirs de vie dans l’illégalité et en détention4. Nous
souhaitons mettre cette ressemblance en exergue, et poursuivre ainsi la réflexion de Lucien
François sur l’existence ou plutôt l’inexistence d’une différence de nature entre le phénomène
à la base de notre droit étatique, et une certaine technique « d’intervention dans la conduite
d’autrui », très utilisée entre êtres humains, y compris entre « brigands »5. Nous souhaitons
ainsi démontrer, aussi choquant que cela puisse paraitre au premier abord, que ceux qu’on
appelle « truands » font exécuter leurs désirs et leurs ordres au moyen notamment de
mécanismes de pression sur leur entourage, semblables à ceux que la police, et plus
généralement l’état, exerce sur la population. Si l’échelle à laquelle ces différents
protagonistes opèrent n’est bien sûr pas la même (encore que, l’on pourrait imaginer un « état
de brigands », tel que le petit état à l’intérieur de l’état officiel, créé par Maximilien dans une
anecdote du grand théoricien du droit Lucien François6), il n’en demeure pas moins que les
procédés et la manière d’intervenir dans les comportements d’autrui, nous apparaissent
clairement identiques.

2 J. GIOVANNI, Mes grandes gueules, Paris, Fayard, 2002, 534 p.
3 L. FRANÇOIS, Le cap des tempêtes. Essai de microscopie du droit, Paris, L.G.D.J., Bruxelles, Bruylant, 2001,
332 p.
4 J. GIOVANNI, Mes grandes gueules, Paris, Fayard, 2002, 534 p.
5 L. FRANÇOIS., Le cap des tempêtes. Essai de microscopie du droit, Paris, L.G.D.J., Bruxelles, Bruylant,
2001, pp.132 et 317.
6 Ibid., pp. 243-249.
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