John Lennon Un Humanista Subversivo

90 Pages·2.568 MB·Spanish

by  Varios

john lennon
Un humanista subversivo
Comité Editorial del CEIICH
Maya Victoria Aguiluz Ibargüen
Ana María Cetto Kramis
Carlos Hernández Alcántara
María del Carmen Legorreta Díaz
Aquiles Negrete Yankelevich
Mauricio Sánchez Menchero
Guadalupe Valencia García
Medley Aimée Vega Montiel
María del Consuelo Yerena Capistrán
john lennon
Un humanista subversivo
Elvira ConChEiro
Carlos arturo FlorEs villEla
Julio Muñoz rubio
(CoordinadorEs)
Universidad nacional Autónoma de México
Centro de Investigaciones Interdisciplinarias en Ciencias y humanidades
México, 2017
Primera edición electrónica, 2017
D. R. © 2013, Universidad Nacional Autónoma de México
Centro de Investigaciones Interdisciplinarias
en Ciencias y Humanidades
Torre II de Humanidades 4º piso
Circuito Escolar, Ciudad Universitaria
Coyoacán, México, 04510, D. F.
www.ceiich.unam.mx
Cuidado de la edición: Concepción Alida Casale Núñez
Diseño de portada: Angeles Alegre Schettino
ISBN 978-607-02-9336-8
Se prohíbe la reproducción parcial o total de esta obra, por cualquier medio,
sin la autorización previa por escrito de los titulares de los derechos patrimoniales
Contenido
Prólogo ........................................................ 9
Años con Lennon................................................ 17
Hermann Bellinghausen
Mientras más tiempo pasa más necesitamos de Lennon ................ 25
Juan Luis Concheiro
El hombre que miraba rodar las ruedas.............................. 33
Pablo Espinosa
Semblanza muy parcial de un ser humano total ....................... 39
Julio Muñoz Rubio
La unión creativa de Yoko y John ................................... 51
Carlos Arturo Flores Villela
John Lennon, ¿qué harías en este 2011? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
René Avilés Fabila
Lennon y los ochenta en México.................................... 63
Mayra Rojo
John Lennon y Yoko Ono hablan a
Robin Blackburn y Tariq Ali. 21 de enero de 1971 ..................... 69
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Prólogo
Largas décadas han transcurrido desde que The Beatles se separaron y más de treinta
años desde que un demente asesinó a John Lennon. Sin embargo, la música y el
mensaje que crearon siguen, generación tras generación, dejando huella.
Pese al sentido efímero y volátil de los acontecimientos, propio de la modernidad
capitalista, lo cierto es que The Beatles siguen demostrando haber construido no
sólo una música seductora, sino también un lenguaje de interpolación; un espejo
reflejante; una mirada interrogante. Se trata, por tanto, de una de esas prácticas
artísticas que paradójicamente logran, en el rápido y atropellado movimiento del
siglo xx, anclarse y generar un “algo” persistente, constante y permanente pese a
todo fenómeno singular —sobre el cual ha llamado la atención Raymond Willia-
ms1— quien nos permite valorarlos como un hecho cultural trascendente.
Cuando The Beatles se están cocinando en los barrios bajos de Liverpool, la
potente industria del espectáculo trataba ya de domar al rock. Sus cuatro jóvenes
integrantes lo sabían, y durante varios años navegaron en los tormentosos mares
de esa pelea. Se producía, así, una historia donde se conjugarían magistralmente
la producción artística de extraordinaria calidad, las campañas publicitarias más
sonadas, la generación sucesiva de imágenes y la incorporación de las nuevas tec-
nologías, tanto al servicio de la creación musical, como de la comunicación, para
dar lugar a un mundo experimental que, buscándolo o no, resultó rebelde por ex-
celencia. Grandes masas de jóvenes sienten cercana la propuesta artística emanada
del grupo de Liverpool y la hacen suya.
The Beatles idearon un nuevo estilo al expresar la rebelión que penetra el
espíritu de su tiempo y en esa medida fueron una auténtica revolución. Una re-
volución musical creadora de sonidos-emoción convirtiéndolos en la poesía de
una generación; pero también una revolución artística más amplia en la cual se
borraron fronteras, se exploraron nuevos lenguajes; se crearon nuevas experiencias.
Son, ciertamente, parte activa y generadora de un momento productor de una
1 Raymond Williams, La política del modernismo. Argentina: Manantial, 1997: 75.
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john lennon. un humanista subversivo
transformación cultural importante, donde las nuevas generaciones se expresan
con indocilidad, se renuevan los códigos de identificación de lo joven, en los que
se cuestionan formas de relación intrafamiliar y se modifica el vínculo entre las
generaciones y entre los sexos. Camina junto a la nueva y provocadora forma de
vestir, una nueva propuesta de forma de vida.
Hablamos de las experiencias de sujetos, de generaciones de jóvenes que ma-
sivamente siguieron a The Beatles y, en general, al rock, construyendo en el curso
de esa misma experiencia significados y valores, y generando un sentido particular
de la realidad.
Son los años sesenta, en efecto. Años en los que se hacen masiva la educación
y los medios de comunicación efectivamente mundiales. Fecha clave: 1968, al con-
centrar la más grande movilización simultánea de jóvenes en la mayor cantidad de
países de la historia. Occidente y oriente, norte y sur fueron, por igual, escenarios
de la sublevación juvenil.
Es eso lo que convierte ese año —como escribió Eric Hobsbawm— en “una
parte de la textura misma de nuestras vidas individuales”. Pero la mirada del ex-
traordinario historiador marxista —quien mucha falta nos hará siempre— advierte:
“Lo que hace de 1968 una fecha esencial en la historia del siglo xx es la explosión
cultural después de veinte años de transformaciones económicas y sociales sin
precedentes…”.2 Habían terminado los años de sostenido crecimiento económico
en los países desarrollados y se abría paso una nueva fase del capitalismo.
En otras palabras, el mundo había cambiado en forma extraordinaria y The
Beatles lo expresaban de muchas maneras. Es eso lo transmitido en los gritos de
aquellas multitudes al reconocerse a través de cuatro extraordinarios músicos, a
quienes admiran y rinden tributo por considerarlos como sus espejos. Sí, son los
nuevos arquetipos de una juventud que nacida en la segunda posguerra le canta al
amor y a la paz, y se rebela buscando un cambio en las formas obsoletas y opresivas
de esa época, aunque aún se indague poco en el fondo de la cuestión.
Ahí están The Beatles interpretando All you need is love, compuesta por John
para Our world, el primer programa televisivo que sería trasmitido mundialmente
vía satélite.3
2 Eric Hobsbawm, “La fecha improbable”, en 1968, Magnum en el mundo. Barcelona: Lunwerg Edi-
tores, 1998.
3 La bbc de Londres solicitó a The Beatles componer una melodía que representara a Gran Bretaña
en ese programa. La transmisión del 25 de junio de 1967 fue recibida en 26 países y vista por más de
400 millones de personas.
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