Introdução ao Documentário, Bill Nichols

272 Pages·2016·4.7 MB·Portuguese

Bill Nicho!s autoridade
internacionalmente conhecida no
campo do documentário e do
filme etnográfico, é professor de
Cinema na San Francisco State
University, onde também dirige o
programa de pós-graduação em
Estudos Cinematográficos.
Tem publicado trabalhos sobre
uma gama variada de assuntos,
da cibernética e da cultura visual
ao novo cinema iraniano.
Sua antologia Movies and
methods (1976) ajudou a definir
a nova disciplina de estudos
cinematográficos. É também
autor dos livros Representing
reality e Blurred boundaries
(ambos publicados pela Indiana
University Press) e organizador
de Maya Deren and the american
avant-garde.
Coleção Campo Imagético
O cinema possui hoje uma dinâmica que muitas vezes extrapola as tradições
históricas dentro das quais se formou. O Campo Imagético, assim pensado, abre-se
sobre horizontes diversos da expressão artística: a fotografia, a televisão, a videoarte,
as mídias digitais, o documentário, o filme de ficção. Esta coleção pretende explorar o
eixo cinematográfico em sua tradição clássica ou de vanguarda, em sua expressão
autoral ou industrial em sua forma documentária ou ficcional em sua dimensão
historiográfica ou analítica. Interagindo com o conjunto das ciências humanas e com
as artes, o cinema situa-se em vórtice privilegiado para se pensar a criação artistua
que tem como matéria a imagemfsom mediada pela câmera.
Fernão Pessoa Ramos
Coordenador da colecão
INTRODUÇÃO AO
DOCUMENTÁRIO
U
fsm
biblioteca Central
P A P I R U S E D I T O R A
Título originai em inglês: Introducòon tc óocumentary
© Incfiana Urwersity Press. 2001
Tradução: Mônica Saddy Martins
Capa: Fernando Comacchia
Foto de capa: Cena de Watsonville on strike (Jon Silver, 1989)
Coordenação: Beatriz Marchesini
Diagramaçào: DPG Editora
Copidesque: Simone Ligabo Gonçalves
Revisão: Ana Carofina Freitas. Margareth Silva de Oliveira.
Paota Maria Felipe dos Anjos e Solange F. Penteado
Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP)
(Câmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Nichols, BiH
Introdução ao documentário/BilI Nichols; tradução Mônica
Saddy Martins. - Campinas, SP: Papirus, 2005. - (Coleção
Campo Imagético)
Título original: Introduction to documentary
BibHografia.
ISBN 85*308-0785-5
1. Filmes documentários-História e crítica 2. Vídeos-Produção
- História e crítica I. Título. II. Série.
05-6231__________________________________________CDD-778.534
íncices para catálogo sistemático:
1. Documentários: Produção: Cinematografia 778.534
2. Rimes documentários: Produção:Cinematografia 778.534
Exceto no caso de citações, a grafia deste ivro está atuafeada segundo
o Acordo Ortográfico da Língua Portuguesa adotado no Brasü a partir
de2009, em conformidade ao prescrito no Vocabulário Ortográfico da
Língua Portuguesa (Voip) da Academia Brasileira de Letras e suas
correções e aditamentos divulgados até a data desta publicação.
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° 5« Edição
rc .sãc Mr 2010
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Proibida a reprodução total ou parcial
da obra de acordo com a lei 9.610/98.
Editora afiliada à Associação Brasileira
dos Direitos Reprogràficos (ABDR).
DIREITOS RESERVADOS PARA A LÍNGUA PORTUGUESA:
© M.R. Comacchia Livraria e Editora Ltda. - Papirus Editora
R.
Dr. Gabnel Penteado, 253 - CEP 13041-305 - Vila João Jorge
Fonertax: (19) 3272-4500 - Campinas - São P^ulo - Brasil
E-mail: editoragpapirus.com.br - www.papirus.com.br
Para os homens e as mulheres que fazem filmes
AGRADECIMENTOS 9
PREFÁCIO 11
Femâo Pessoa Ramos
INTRODUÇÃO 17
1. POR QUE AS QUESTÕES ÉTICAS SÃO 26
FUNDAMENTAIS PARA O CINEMA DOCUMENTÁRIO?
2. EM QUE OS DOCUMENTÁRIOS DIFEREM DOS 47
OUTROS TIPOS DE FILME?
3. O QUE DÁ AOS DOCUMENTÁRIOS UMA VOZ 72
PRÓPRIA?
4. DE QUE TRATAM OS DOCUMENTÁRIOS? 93
5. COMO COMEÇOU O CINEMA DOCUMENTÁRIO? 116
6. QUE TIPOS DE DOCUMENTÁRIO EXISTEM? 135
7. COMO OS DOCUMENTÁRIOS TÊM TRATADO AS 178
QUESTÕES SOCIAIS E POLÍTICAS?
8. COMO ESCREVER BEM SOBRE O DOCUMENTÁRIO? 210
NOTAS SOBRE AS FONTES 220
FILMOGRAFIA 233
LISTA DE DISTRIBUIDORES 245
ÍNDICE 265
AGRADECIMENTOS
Minha maior dívida de gratidão é com os alunos que estudaram o
cinema documentário comigo ao longo dos anos. A curiosidade e as
perguntas deles motivaram-me a escrever este livro. Também sou
imensamente grato a todos os que se reuniram nas conferências “Visible
Evidence”, desde o princípio, em 1993, para trocar idéias e debater o
documentário. Essas conferências, iniciadas por Jane Gaines e Michael Renov,
foram inestimáveis para estimular um animado diálogo sobre o
documentário no sentido mais amplo possível.
O Getty Research Institute proporcionou-me ajuda generosa, pela
qual sou muito grato, que facilitou a conclusão deste livro durante o ano letivo
de 1999-2000.
Sem o auxílio dos cineastas que tão generosamente forneceram
fotografias de cenas de seus filmes, este livro ficaria bastante empobrecido.
Agradeço-lhes a boa vontade de prover-me de esplêndidas ilustrações,
frequentemente solicitadas em cima da hora.
John Mrozik pesquisou a filmografia; Michael Wilson iniciou a
pesquisa da lista de distribuidores e Victoria Gamburg atualizou-a e
completou-a. A ajuda deles foi providencial e indispensável.
Joan Catapano ajudou a lançar este projeto na editora e Michael
Lundell providenciou sua conclusão. Carol Kennedy realizou um trabalho
meticuloso e oportuno de preparação dos originais. Matt Williamson fez o
Introdução ao documentário 9
U F S M
Biblioteca Central
projeto gráfico do livro e desenhou a capa. Agradeço a todos por terem
ajudado a produzir um trabalho que ultrapassou minhas expectativas.
Nenhum agradecimento está completo sem dizer obrigado àqueles
que tomam possível um trabalho como este no sentido mais fundamental de
todos, e a quem inevitavelmente é roubado o tempo para realizá-lo - minha
mulher, Catherine M. Soussloff, e minha enteada, Eugenia Clarke. A
contribuição delas é bem maior do que imaginam.
PREFÁCIO
Introdução ao documentário apresenta-nos uma súmula do
pensamento sobre documentário, traçada por um dos intelectuais mais
influentes da academia norte-americana contemporânea na área de cinema.
Bill Nichols é autor de uma conhecida coletânea de textos em Teoria do
Cinema (Movies and methods:An anthology),! com sucessivas reedições desde
1976. Em sua primeira obra pessoal de maior extensão, Ideology and the
image: Social representation in the cinema and other medias (1981 ),1 2 debruça-
se sobre o que é narrar no cinema documentário, numa época em que os
estudos sobre o tema se encontravam em ponto morto. Apesar da dívida
explícita de Ideology and the image para com a semiologia metziana, Nichols
avança a análise que irá aprofundar nos anos seguintes, dando ênfase à relação
entre as formas da retórica e as vozes da enunciação expositiva no
documentário. Evita, assim, a principal armadilha na qual a semiologia se
debate ao abordar a narrativa documentária e desloca-se do recorte que fecha
a análise na crítica da transparência do discurso. Nichols só encontra essa
obsessão pela reflexividade, própria ao nosso tempo, mais tarde, e de um
modo mais pertinente: após haver percorrido a enunciação do documentário,
explorada com base no conceito de “forma expositiva”, apontando para sua
1. Nichols, Bill. Movies and methods: An anthology (volv 1 c - 1 os Angclo l hiuímu
Califórnia Press, 1976, 1985.
2. Nichols, Bill. Ideology and the image: Social representation in the cinema and ,’ther
Bloomington: Indiana Universitv Press, 1981
Introdução mo documentário 11