Introdução à Análise da Imagem PDF
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MARTINE JOLY INTRODUÇÃO À ANÁLISE DA IMAGEM Somos consumidores de imagens; daí a necessidade De compreendermos a maneira como a imagem comunica E transmite as suas mensagens; de fato, não podemos Ficar indiferentes a uma das ferramentas que mais dominam A comunicação contemporânea. Joly, Martine (1994) — Introdução à Análise da Imagem, Lisboa, Ed. 70, 2007 —Digitalizado porSOUZA, R. E-Mail: [email protected] ARTE DE COMUNICAÇÃO - 1 - ARTE DE COMUNICAÇÃO Arte e Comunicação representam Dois conceitos inseparáveis. Deste modo, reúnem-se na mesma coleção Obras que abordam a Estética em geral, As diferentes artes em particular, Os aspectos sociológicos E políticos da Arte, Assim como a Comunicação Social E os meios que ela utiliza. - 2 - - 3 - INTRODUÇÃO À ANÁLISE DA IMAGEM - 4 - Título original: Introduction à l’analyse de l’image © 1994, Éditions Nathan, Paris Tradução: José Eduardo Rodil Revisão da tradução: Ruy Oliveira Capa: FBA Ilustração de contracapa: © Alan Shein Photography / Corbis / VMI Depósito Legal nº 252605/07 Impressão,paginação e acabamento: MANUEL A.PACHECO para EDIÇÕES 70, LDA. Janeiro de 2007-08-31 ISBN: 978-972-44-1389-1 ISBN da 1ª edição: 972-44-0989-9 Direitos reservados para língua portuguesa Por Edições 70 EDIÇÕES 70, Lda. Rua Luciano Cordeiro, 123 – 1º Esqº - 1069-157 Lisboa / Portugal Telefs.: 213190240 – Fax: 213190249 e-mail: [email protected] www.edicoes70.pt Está obra está protegida pela lei. Não pode ser reproduzida, No todo ou em parte, qualquer que seja o modo utilizado, incluindo fotocópia e xerocópia, sem prévia autorização do Editor. qualquer transgressão à lei dos Direitos de Autor será passível de procedimento judicial. - 5 - MARTINE JOLY INTRODUÇÃO À ANÁLISE DA IMAGEM - 6 - - 7 - Para Christian Metz - 8 - Prefácio Olhar, olhar, até já não sermos nós mesmos. Relação verídica dos Encontros e Cumplicidades entre Maqroll el Gaviero e o pintor Alexandre Obrégon, ÁLVARO MUTIS, Le dernier visage O objetivo deste livro é ajudar os consumidores de ima- gens que nós somos a melhor compreender o modo como a imagem comunica e transmite mensagens. Que nós vivemos uma civilização de imagens parece ser a opinião mais comum sobre as características da nossa época, tão repetida ela tem sido desde há mais de trinta anos. Todavia, quanto mais esta verificação se confirma mais parece que pesa, como uma ameaça, sobre os nossos destinos. Quanto mais imagens vemos mais nos arriscamos a ser iludidos, agora que estamos apenas na alvorada de uma geração de imagens virtu- ais, essas novas imagens que nos propõem mundos ilusórios e no entanto perceptíveis, no interior das quais nos podemos movimentar sem para tal ter de abandonar o nosso quarto de dormir... A utilização das imagens generaliza-se de fato e, quer as olhemos quer as fabriquemos, somos quotidianamente levados à sua utilização, decifração e interpretação. Uma das razoes pelas quais elas podem então parecer ameaçadoras é que estamos no meio de um curioso paradoxo: por um lado, lemos as imagens de um que nos parece perfeitamente natural, que - 9 - aparentemente não exige qualquer aprendizagem e, por outro, temos a sensação de ser influenciados, de modo mais inconsciente do que consciente, pela perícia de alguns inicia- dos que nos podem manipular submergindo-se da nossa ingenuidade. Nem uma nem outra destas impressões é todavia inteiramente justificada. Uma iniciação básica à análise das imagens deveria precisamente ajudar-nos a escapar desta impressão de passividade (e mesmo de ser bombardeado) e, em contrapartida, permitir-nos perceber tudo o que esta leitura natural da imagem ativa em nós de convenções, de história e de cultura mais ou menos interiorizadas. É precisamente por sermos feitos da mesma massa da imagem que ela nos é tão familiar e que não somos as cobaias que por vezes julgamos ser. A ambição desta obra é, pois, ajudar a explorar o modo como somos, intrínseca e culturalmente, iniciados na compre- ensão das imagens. Ao reconhecer algumas fases desta aprendizagem difusa, estaremos também a analisar e a compreender em profundidade um dos mecanismos efetivamente dominantes da comunicação contemporânea. Método Seguido Num primeiro momento gostaríamos de definir o objeto da nossa análise, definir aquilo de que falamos quando falamos de imagem; ver, entre as diferentes definições possíveis, as liga- ção que pode existir entre elas e que instrumento teórico pode explicar essa ligação. Deter-nos-emos na mensagem visual única e fixa, cuja análise é necessária para abordar a das mensagens visuais mais complexas, tais como a imagem seqüencial, fixa ou animada, veremos que a abordagem teórica - 10 -
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