Im Anfang war das Wort: Tom Phillips' illustrativ-poetische Dante-Rezeption

549 Pages·2016·17.7 MB·German

by  Kerstin Blum

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Bamberger Studien zu Literatur,
Kultur und Medien
Im Anfang war das Wort
Tom Phillips‘ illustrativ-poetische Dante-Rezeption
Kerstin F. M. Blum
17 Bamberger Studien zu Literatur,
Kultur und Medien
Bamberger Studien zu Literatur,
Kultur und Medien

hg. von Andrea Bartl, Hans-Peter Ecker, Jörn Glasenapp,
Iris Hermann, Christoph Houswitschka, Friedhelm Marx
Band 17
2016
Im Anfang war das Wort
Tom Phillips‘ illustrativ-poetische Dante-Rezeption
Kerstin F. M. Blum
2016
Bibliographische Information der Deutschen Nationalbibliothek
Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen
Nationalbibliographie; detaillierte bibliographische Informationen sind im
Internet über http://dnb.d-nb.de/ abrufbar.
Diese Arbeit hat der Fakultät Geistes- und Kulturwissenschaften der
Otto-Friedrich-Universität Bamberg als Dissertation vorgelegen.
1.Gutachter: Prof. Dr. Heiner Bus
2.Gutachter: Prof. Dr. Christoph Houswitschka
Tag der mündlichen Prüfung: 28. Oktober 2015
Dieses Werk ist als freie Onlineversion über den Hochschulschriften-Server
(OPUS; http://www.opus-bayern.de/uni-bamberg/) der Universitätsbibliothek
Bamberg erreichbar. Kopien und Ausdrucke dürfen nur zum privaten und sons-
tigen eigenen Gebrauch angefertigt werden.
Herstellung und Druck: docupoint, Magdeburg
Umschlaggestaltung: University of Bamberg Press, Anna Hitthaler
Umschlagbild: Tom Phillips, Dante’s Inferno Canto XXVIII/1 (1983, Ausschnitt)
© University of Bamberg Press Bamberg, 2016
http://www.uni-bamberg.de/ubp/
ISSN: 2192-7901
ISBN: 978-3-86309-405-8 (Druckausgabe)
eISBN: 978-3-86309-406-5 (Online-Ausgabe)
URN: urn:nbn:de:bvb:473-opus4-463944
Danksagung
Diese Arbeit hat mich über viele Jahre hinweg als eine Art anspruchsvolles
Hobby, als nebenberufliches „work in progress“ begleitet. Damit ist es an
der Zeit, mich bei denjenigen zu bedanken, die mir durch diesen bisweilen
sehr dunklen Wald intellektueller Beschäftigung den Weg gewiesen haben.
Als erster Gutachter hat mich Herr Professor Heiner Bus stets positiv be-
stärkt – sowohl in fachlicher als auch in menschlicher Hinsicht. Herr Pro-
fessor Christoph Houswitschka bin ich für sein zweites Gutachten und vor
allem für seine Unterstützung während der Publikation zu Dank verpflich-
tet. Ein besonderer Dank gilt „la mia maestra“ Prof. Dr. Irmgard Scharold,
die mich vor vielen Jahren mit dem Dante-Gen infizierte und ohne deren
fürsorgliches Drängen möglicherweise dem ersten Gesang nie weitere ge-
folgt wären. Mein Dank geht aber auch an Herrn Professor Wolfgang Theile
und Professor Paul Allen Miller, die mich überhaupt auf die Idee brachten,
zu promovieren. Ohne die Gastfreundschaft und Unterstützung von Tom
Phillips und seinen Assistentinnen Lucy Shortis und Alice Wood hätte ich
nie so tief in die Materie eintauchen können – thank you very much
indeed. Eine herausragende Stellung in jeglicher Hinsicht nehmen meine
Eltern ein. Ohne ihre Toleranz und Unterstützung wäre diese Arbeit nicht
möglich gewesen. Ihnen und all meinen Freunden, die jahrelang mitleiden
durften: Es ist vollbracht – entro a ritornar nel chiaro mondo e a riveder le
stelle.
Adelsdorf, im März 2016

Inhaltsverzeichnis
Einleitung: Im Anfang war das Wort ................................................. 1
I De Mundo Phillipi ............................................................................ 7
1. Die Künstlervita oder: Das Leben als Kunstwerk ..... 10
1.1. Die künstlerische Suche nach dem Selbst ................ 17
1.2. Lebensziel Künstler .................................................... 30
1.3. „The Quest for Irma“ ................................................. 38
1.4. Phillips‘ Song of Myself ............................................... 44
2. A Humument .............................................................. 55
2.1. Das Künstler-Tagebuch .............................................. 56
2.2. Das Buch als Kunstwerk ............................................ 70
2.2.1. Typographische Poesie .............................................. 72
2.2.2. Spiegel der Wirklichkeit............................................. 81
2.3. Der Text als offenes Kunstwerk ................................. 97
2.3.1. „A Treated Victorian Novel“ .................................... 109
2.3.2. Präsenz und Absenz ................................................ 113
2.3.3. Ein hypertextuelles Dokument ................................ 118
2.3.4. Offenes Kunstwerk................................................... 126
2.4. Transformation ........................................................ 135
II Höllische Buchkunst ................................................................... 145
1. Textillustration ......................................................... 146
1.1. Sehen und Erkenntnis: Visualität in Dantes
Commedia.................................................................. 151
1.2. Die Tradition der Dante-Illustration ....................... 156
1.2.1. Dante-Illustration im Wandel der Zeit ................... 165
1.2.2. Buchkunst ................................................................. 176
1.2.3. Fünf Illustratoren ..................................................... 180
1.2.4. Isolierte Episoden ..................................................... 195
1.2.5. „lo maestro“ Dante ................................................... 200
2. Tom Phillips’ Inferno ................................................ 210
2.1. „Beginning to think about Dante” ........................... 222
2.2. Das Wagnis der Dante-Übersetzung....................... 225
2.2.1. Translator’s Hell ....................................................... 229
2.2.2. Phillips‘ Übersetzung .............................................. 236
2.3. Phillips‘ Dante-Alltag................................................ 245
3. Iconografia Infernalis Phillipi .................................. 254
3.1. Bildinterpretationen ................................................. 262
3.1.1. Materialikonographie ............................................... 263
3.1.2. Produktionsästhetik .................................................. 270
3.1.3. Allegorese .................................................................. 276
3.1.4. Narrativik................................................................... 287
3.1.5. Polysemie .................................................................. 307
3.1.6. Rezeptionsästhetik .................................................... 316
4. Das Vermächtnis ...................................................... 325
III Medien-Dante ........................................................................... 336
1. Kunst als medialer Spielraum ................................. 341
1.1. Homo Ludens .......................................................... 342
1.2. Homo universalis .................................................... 350
2. A TV Dante ............................................................... 353
3. Literaturverfilmung als Manifest der
Fernsehästhetik ........................................................ 359
3.1. „Dante padre del cinema“ ....................................... 366
3.2. Fernsehästhetik ........................................................ 372
3.3. Allegorie als postmoderne Strategie ....................... 382
3.4. Visuelle Repräsentation von Texten in A TV Dante ... 389
3.5. Medienwechsel – Die Transformation von
Zeichensystemen ..................................................... 398
3.6. Intermedialität ......................................................... 408
IV Forms of Translation ................................................................ 416
V Literaturverzeichnis .................................................................... 427
VI Anhang
1. Verzeichnis der Schautafeln .................................... 472
2. Verzeichnis der Textbelege ...................................... 472
3. Verzeichnis der Abbildungen .................................. 482
Einleitung: Im Anfang war das Wort
He raised his hat, turned on his heel, and went / below the surface, (2901)1
Besucher von Tom Phillips’ Haus in Londons Camberwell Road 57 schei-
nen beim Überschreiten der Schwelle eine andere Welt zu betreten, eine
Welt, die blitzlichtartig Einblicke in das Leben und Werk des Mannes ge-
währt, der in seinem Studio im ersten Stock bescheiden und herzlich Hof
hält. An den Wänden reiht sich ein Bücherregal an das andere und sämt-
liche Freiräume sind geradezu mit gerahmten Werken aber auch skizzen-
haften Schnipseln, Zeitungsausschnitten und Notizen des Hausherren
gepflastert. Mit Phillips‘ Œuvre vertraute Betrachter sind mitunter in der
Lage, viele dieser nur scheinbar wahllos angebrachten und aufgestellten
Exponate zu identifizieren und zuzuordnen. Der Besucher befindet sich
nicht in einem puristisch repräsentativen Kunstraum sondern in einem
organischen Lebensraum, in dem sich Kunst und Literatur einen Weg in
sämtliche Bereiche des alltäglichen Lebens gebahnt haben – auch in Bad,
Toilette und Küche.
Angesichts der Tatsache, dass es sich um das Haus und Studio eines bil-
denden Künstlers handelt, ist die dominante Präsenz von Büchern und
Texten auffällig. Bücher befruchten Phillips‘ Werke, die wiederum ihren
Weg in Bücher finden und umgekehrt. Tom Phillips RA2 ist nicht nur ein
Künstler, der visuelle Werke erschafft, sondern er ist auch ein wahrhaft
bibliophiler Mensch, ein Mann des geschriebenen Wortes, der sich neuen
Themen durch das Studium von Texten nähert. Sowohl unter all den an-
gesammelten Artefakten, als auch in den Bücherregalen, in Phillips‘
Schriften sowie in Artikeln und Berichten über den renommierten briti-
schen Künstler und Commander of the British Empire (CBE)3, findet sich
1 Um einen ungefähren Eindruck des Textflusses im Original zu vermitteln, sind Zeilen-
wechsel innerhalb eines von Phillips als fortlaufenden Text markierten „rivers” durch „/“
gekennzeichnet, das Ende eines „rivers” ist durch „//” markiert. Diese Zitate sind unter-
schiedlichen Ausgaben von A Humument entnommen. Die Ausgabe wird durch eine hoch-
gestellte Zahl kenntlich gemacht und mit der entsprechenden Seitenzahl versehen (Phillips,
Tom. A Humument: A Treated Victorian Novel. London: Thames and Hudson, 1980, 1987,
1997, 2005, 2012).
2 Phillips wurde 1984 in die Royal Academy of the Arts gewählt.
3 Im Jahr 2002 wurde Phillips in der Queen’s Birthday Honours Liste für seine Verdienste
in den Künsten zum Commander of the Most Excellent Order of the British Empire (CBE)
ernannt.
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